ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ (НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ И.А.БУНИНА)

brief description

ГОРЛОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ
ИНСТИТУТ ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКОВ

На правах рукописи

ПОТРЕБА Надежда Анатольевна
УДК 82.0

ПРОСТРАНСТВЕННЫЕ ОБРАЗЫ
В ЛИТЕРАТУРНОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ
(НА МАТЕРИАЛЕ ПРОИЗВЕДЕНИЙ И.А.БУНИНА)

Специальность 10.01.06. теория литературы

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель:
Кораблев Александр Александрович,
доктор филологических наук,
профессор

Горловка 2007

СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
Раздел первый. Художественное пространство в литературоведении, искусствоведении и философии. 9
1.1. Феноменология пространства. 13
1.2. Понятие художественного пространства. 31
1.3. Художественное пространство в литературоведении. 42
1.4. Сущность и типология пространственных образов. 56
1.5. Художественная перспектива. 68
Выводы. 78
Раздел второй. Пространственные образы в творчестве И.А.Бунина.
2.1. Модель художественного пространства И.А.Бунина. 81
2.2. Образы «большого пространства».
2.2.1. Образы степи. 93
2.2.2. Образы дороги. 98
2.2.3. Образы неба. 108
2.3. Образы «малого пространства».
2.3.1. Образы дома. 116
2.3.2. Образы корабля. 124
2.3.3. Образы храма. 130
2.4. Образы «внутреннего пространства».
2.4.1. Образы воображения. 141
2.4.2. Образы памяти. 149
2.4.3. Пространство и вечность. 159
Выводы. 165
Заключение 168
Список использованных источников 170

ВВЕДЕНИЕ

Интерес литературоведов к проблеме пространственных образов, формирующих художественное пространство в художественном произведении, обусловлен взглядом на произведение как особый тип реальности. При этом обнаруживается исключительная роль пространственных связей в конструировании и восприятии литературной действительности.
О важности анализа категории художественного пространства П.А.Флоренский писал: «Пространство порождается самопроявлением сущности, и потому строение пространства в данном произведении обнаруживает внутреннее строение сущности» [173, c.20]. С 1950-1960-х годов под влиянием работ М.М.Бахтина, а затем Д.С.Лихачева, ученых тартуско-московской литературоведческой школы (Ю.М.Лотмана, В.Н.Топорова) активизируется изучение пространственных параметров художественного повествования. Категория пространства стала основным предметом анализа в трудах французских исследователей Г.Башляра, М.Мерло-Понти [10; 100; 101].
В современном литературоведении художественное пространство является характеристикой художественного мира, средством упорядочения его образов. В каждом художественном тексте есть отражение пространственных образов, которые вместе с тем воссоздают личность автора. Художественное пространство, выступая интегральной характеристикой произведения, придает ему внутреннее единство и завершенность. В литературоведении изучается преимущественно категория хронотопа, рассматривается проблема взаимодействия времени и пространства, а в отдельности пространственный аспект этой проблемы остается малоизученным. Специфика запланированного исследования состоит в том, что изучается проблема пространственных образов с точки зрения феноменологического метода и на примере произведений И.А.Бунина. «В основе этого метода стремление высветить самоценность художественного произведения как единственного и неповторимого» [12, с.8]. Феноменология, по мнению Г.Башляра, наиболее целесообразный метод исследования художественного творчества, ибо поэты и живописцы - прирожденные феноменологи [12, с.4].
Актуальность темы данного исследования определяется заинтересованностью современного литературоведения проблемами влияния естественного пространства на развитие характера человека. Пространство художественного произведения рассматривается как часть общей модели мира автора, как созданная художественно-выразительными средствами окружающая среда, которая заполняется объектами и характеризуется объемом, длиной, глубиной.
Понятие художественного пространства начало складываться только в конце ХIХ начала ХХ вв., хотя отдельные аспекты его проблематики обсуждались в литературе еще в античности.
Позднее формирование данного понятия было обусловлено, прежде всего, двумя обстоятельствами: во-первых, неопределенностью пространства (как и времени) в античности и в средневековье и, во-вторых, отождествлением в Новое время художественного пространства с простым воспроизведением реально существующего пространства, представлением о литературе как размещении художественных форм в научно фиксирующем трехмерном пространстве.
Важным фактором в восприятии пространства с феноменологической точки зрения есть чувственный образ внешних структурных характеристик предметов, которые оказывают непосредственное влияние на органы чувств. Описать в феноменологическом аспекте воспринятое как таковое - значит проследить различные дескриптивные измерения, учитывая многообразные особенности. Рассматривая сам феномен пространства, мы прослеживаем признак, свойства, причем только те, которые действительно проявляют себя в самом этом восприятии. Однако, часто, кроме действительно воспринятых моментов имеются еще и многие другие. А именно то, что в собственном содержании увиденное в себе самом, в соответствии со своим собственным содержанием, указывает на бесконечный излишек определений, на не увиденное, частично знакомое, частично неопределенно-незнакомое. Мы оказываемся вовлеченными в многообразие, которое указывает на возможные новые восприятия, и с очевидностью раскрывает и осуществляет себя в серии образов и представлений. Значит, пространство может быть познано как непосредственная, нерасчлененная целостность субъекта и объекта. Пространство при этом открыто и направленно извне.
Актуальность темы исследования связана также как с недостаточным рассмотрением проблемы пространства произведения, так и с теми радикальными изменениями, которые происходят в современном литературоведении. Ни в отечественной, ни в зарубежной литературе нет пока работ, в которых детально обсуждались бы и сопоставлялись разные, чаще всего несовместимые, подходы к трактовке художественного пространства, его роли в создании и восприятии произведения.
Особый интерес к проблеме художественного пространства связан с тем, что вопрос о пространстве есть одним из основных как в литературе, так и в мировоззрении вообще. Конкретные представления о пространстве накладывают отпечаток на все используемые писателем изобразительные средства и представляют собой один из характерных признаков художественного стиля.
Художественные открытия И.А.Бунина в этом вопросе заслуживают особого внимания и основательного изучения, поскольку именно здесь содержатся особенности поэтики художника. Творчество И.А.Бунина изучено, но и до сих пор кое-что в нем вызывает разные толкования и полемику, поэтому эта тема есть актуальной.
Цель работы исследовать природу и сущность пространственных образов в литературном произведении на материале произведений И.А.Бунина.
Достижение поставленной цели предусматривает решение таких задач:
- осмыслить категорию художественного пространства как неразделенную целостность субъекта и объекта;
- изучить историю формирования понятия «художественное пространство»;
- раскрыть теоретическое значение категории «художественное пространство» в литературном произведении;
- определить сущность и типологию пространственных образов, формирующих художественное пространство художественного произведения;
- проанализировать особенности формирования художественного пространства и пространственных образов в художественном мире И.А.Бунина.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертационное исследование осуществляется в контексте общей разработки принципов теоретико-литературного анализа художественного текста, в частности, в рамках научной темы кафедры теории и истории украинской литературы Горловского государственного педагогического института иностранных языков «Аналитика литературного произведения: теоретический, исторический, диалогический аспекты» (№ 0106V000280).
Объектом исследования является поэтика образной системы художественного произведения, которая рассматривается с феноменологической точки зрения.
Предметом работы являются пространственные образы литературного произведения, их сущность и типология на примере прозаических произведений И.А.Бунина.
Материалом исследования являются художественные и литературно-критические тексты И. А.Бунина, теоретические работы исследователей, которые работают над проблемой художественного пространства и пространственных образов в литературном произведении.
Методологическую основу исследования составляют идеи и представления феноменологического метода, а также методология целостного анализа, разработанная в донецкой филологической школе, что дало возможность объединить в исследовательской практике принцип структурности и целостности.
Научная новизна полученных результатов состоит в теоретическом осмыслении сущности и типологии пространственных образов литературного произведения в аспекте феноменологического метода исследования.
В исследовании дана довольно полная картина эволюции представлений о пространстве искусства в философии ХХ в.; проанализирована предыстория понятия художественного пространства и его трактовка О.Шпенглером, П.А.Флоренским, Х.Ортегой-и-Гассетом, М.Хайдеггером, М.М.Бахтиным, М.Мерло-Понти и др.
Освещены и определены основные особенности художественного пространства; роль перспективы, света, цвета, линии и др. в создании художественного пространства.
Сопоставление разных толкований пространства и выявление его связей с культурой дало возможность показать, что художественное пространство не сводится к геометрическому или физическому пространству. Оно представляет собой специфическую, интегральную характеристику художественного произведения.
Выявлено влияние знаков художественного произведения на формирование художественного пространства и пространственных образов в сознании человека, взаимодействие этих образов с другими литературными категориями (время, вечность).
Научно-практическое значение работы. Идеи и аналитические разработки, представленные в диссертации, могут быть использованы в вузовском и школьном преподавании теории и истории литературы, для спецкурсов и спецсеминаров, для создания учебных пособий.
Апробация работы. Основные идеи исследования были изложены в докладах на научных конференциях в 2003-2006:
1. Международная научная конференция «Центральная Россия и литература русского зарубежья» (г. Орел);
2. Международная конференция «Проблеми загальної, германської та слов’янської стилістики» (г. Горловка);
3. Вторая межвузовская конференция молодых ученых «Сучасні проблеми та перспективи дослідження романських і германських мов и літератур» (г. Донецк);
4. Интернет-конференция «Наука і Освіта» (г. Днепропетровск);
5. Інтернет-конференція «Динаміка наукових досліджень 2004» (г.Днепропетровск);
6. XIII Международная конференция «Мова і культура» (г.Киев);
7. ХІV Международная конференция «Мова і культура» (г.Киев);
8. Вторая международная конференция «Проблеми загальної, германської та слов’янської стилістики» (г.Горловка);
9. Международная научная конференция «Східнослов’янська філологія: від Нестора до сьогодення» (г.Горловка).
Доклады или их тезисы были опубликованы в научных изданиях.
Диссертационная работа в целом и отдельные ее разделы обсуждались на заседании кафедры теории и истории литературы Горловского педагогического института иностранных языков.
Структура работы. Диссертация состоит из вступления, двух разделов и вывода. Общий объем работы 169 страниц, список использованных источников составляет 196 наименований.
Во введении обосновывается тема и проблематика диссертационного исследования, его актуальность, методологические принципы, научная новизна и практическая значимость, определена цель и задача, выяснена структуру работы.
В первом разделе рассматриваются теоретические основы работы, основные понятия и концепции, определяются главные принципы анализа конкретного материала, а также прослеживается эволюция взглядов на художественное пространство и пространственные образы.
Второй раздел посвящается анализу пространственных образов в прозе И.А.Бунина.
В выводах обобщаются основные наблюдения, сделанные при анализе пространственных образов.

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

На основании проведенного исследования представляется возможным сделать следующие обобщающие выводы.
Категория пространства приобретает все большее значение в современном понимании мира и в современном отображении этого мира средствами искусства. Развитие представлений о пространстве одно из важнейших достижений литературоведения.
В данной работе рассматривается художественное пространство как особый тип реальности в художественном произведении с феноменологической точки зрения. Художественное пространство является важной характеристикой художественного образа, которое обеспечивает целостное восприятие художественной действительности и организует композицию произведения.
В восприятии пространства с феноменологической точки зрения главным является чувственный образ внешних структурных характеристик предметов, которые оказывают непосредственное влияние на органы чувств.
Особенности организации хронотопа и текстового пространства определяются помимо интенций автора функционированием биосферы, социосферы.
Во всех текстах маркерами пространственных образов являются реалии и локативы. При этом различия прослеживаются на уровне оценочной семантики.
Для текстов произведений характерно представление происходящего и ощущаемого в оппозициях, при этом неограниченность пространства связывается со свободой и естественным поведением, а замкнутость пространства является знаком беды.
Структурным признаком героев произведений является стремление преодолеть не только замкнутое пространство, но и собственную социосферу при попытке освободиться от любой социальной зависимости при помощи единения с природой, символизирующей свободу и простоту, то есть обретение статуса «естественного человека».
Как место действия пространство может рассматриваться у И.А.Бунина в горизонтальном и вертикальном направлениях.
Путешествия героев произведений связаны с постоянной переменой мест, поэтому писатель дает не только описательную, но и пространственную характеристику местоположения той или иной страны, города.
Если в живописном произведении перспектива передает изображение формы предметов, вещей в пространстве картины, то в литературном произведении термин «перспектива» употребляется в переносном смысле и к пространственной перспективе присоединяется временная перспектива. В итоге мы формулируем для себя такое определение: перспектива в «плоскости текста» — единство пространства, формы и времени.
Характеристикой художественного пространства является его содержательная, интуитивная, глубина, зависящая как от объектов, находящихся в определенных пространственных отношениях, так и от воспринимающего их субъекта. Глубина не может быть названа измерением в обычном смысле, так как зависит от воспринимающего субъекта и можно сказать, что она рождается в его внутреннем мире.
В формировании образов художественного пространства участвуют все изобразительно-выразительные средства художественного произведения: стилистические языковые единицы, перспектива, символы, цвет, свет, линия, внешняя форма предметов, статика и динамика изображенного, воздушная и цветовая перспектива и т.д.
Проблемы, связанные с художественным пространством, решаются на сочетании двух установок изобразительной и выразительной. Конкретное решение этих проблем становится одним из основных признаков стиля, как стиля эпохи, так и индивидуального.

Список использованных источников

1. Алехин В.В. История философии. Д., 1997. 179 с.
2. Андрианов И.Ю. Семантический потенциал заглавий в поэзии И.А.Бунина // Филологические науки. 1990. - № 5. С.100-103.
3. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. М.: Прогресс, 1989. 474 с.
4. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. 543 с.
5. Бахтин М.М. Сочинения в семи томах. М., 1996. Т.5, 373 с.
6. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе: Очерки по исторической поэтике. Творчество Франсуа Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. - М., 1990. 543 с.
7. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. 444 с.
8. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1986. 423 с.
9. Бачинин В.А. Достоевский: метафизика преступления (художественная феноменология русского протомодерна) / В.А.Бачинин. СПб.: Издательство СПбГУ, 2001. 412 с.
10. Башляр Г. Избранное: Поэтика пространства / Пер. с франц. Н.В.Кисловой, Г.В.Волковой, М.Ю.Михеева; под ред. Л.Б.Комиссаровой. - М.: РОССПЭН, 2004. — 376 с.
11. Башляр Г. Онирическое пространство // Монография: Визгин В.П. Эпистемология Гастона Башляра и история науки. М.: Ин-т философ. РАН, 1994. С.251-257.
12. Башляр Г. Фрагменти поетики вогню. - Х.: Фоліо, 2004. 142 с.
13. Благосова Г.М. Двуединое начало в бунинской концепции («Темные аллеи») // Творчество И.А.Бунина и русская литература ХIХ ХХ веков. Вып.2. Белгород, 2000. 286 с.
14. Большакова А.Ю. Феноменология литературного письма. - М., 2005. 325 с.
15. Буланов А.М. Творчество Достоевского-романиста: проблема и поэтика: (художественная феноменология «сердечной жизни») / А.М.Буланов. Волгоград: Перемена, 2004. 197с.
16. Буланов А.М. Художественная феноменология изображения «сердечной жизни» в русской классике (А.С.Пушкин, М.Ю.Лермонтов, И.А.Гончаров, Ф.М.Достоевский, Л.Н.Толстой) Волгоград: Перемена, 2003. 190 с.
17. Бунин И.А. Автобиографические заметки // Бунин И.А. Окаянные дни: Дневники, рассказы, воспоминания, стихотворения / Предисл. О.Михайлова и С.Крыжицкова. Тула: Приок. кн.. изд-во. 1992. 434 с.
18. Бунин И.А. Письма 1885-1904. - М.: ИМЛИ РАН, 2003. 743 с.
19. Бунин И.А. Поэзия и проза / Предисл. сост. и примеч. П.А.Николаева. - М., 1986. 383 с.
20. Бунин И.А. Собр.соч. в 4-х т. М., 1988. Т.3, 542 с.
21. Бунин И.А. Собр.соч. в 6-ти томах. М., 1988. Т.4, 665 с.
22. Бунин И.А. Собр.соч. в 9-ти т.- М., 1965. - Т.9, 595 с.
23. Бунин И.А. Собр.соч. в 9-ти томах. М., 1965. Т.1, 594 с.
24. Буслакова Т.П. Польская «реинтерпретация» творчества И.А.Бунина // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 2000. - № 2. С.157 - 160.
25. Васильева Л.А. Поэма И.А.Бунина «Листопад». Вестник Московского Университета. Серия 9. Филология. 1979. № 9. С.24-30.
26. Волков Е.М. «Малая проза» И.А.Бунина 20-х годов ХХ века (На пути к «Жизни Арсеньева» и сборнику «Темные аллеи» // Материалы международной научной конференции, посвящ. 70-летию присуждения И.А.Бунину Нобелевской премии. Орел: Вешние воды, 2003. с.33-78.
27. Волков И.Ф. Теория литературы. М., 1995. 256 с.
28. Гамезо М.В., Домашенко И.А. Атлас по психологии. М., 1986. 367 с.
29. Гегель Г.В.Ф. Энциклопедия философских наук. М., 1971. - Т. 3, 426 с.
30. Генон Р. Очерки о традиции и метафизике. СПб.: Азбука, 2000. 234 с.
31. Голосовкер Я.Э. Логика мифа. - М., 1987. 279 с.
32. Гонюк О.В. Своєрідність художнього вираження хронотопу в сатиричній прозі О.Маковея // Література в контексті культури. Зб. наук. пр. Вип.35. Д., 2001. с.98-101.
33. Грудцина Е.Л. Поэтика цикла И.А.Бунина «Темные аллеи». Автореф. дис. канд.филолог. наук. Казань, 1999. 21 с.
34. Губайловский В.А. Неизбежность поэзии - Новый мир. 2004. № 2 С.152 163.
35. Гуревич А.Я. Категории средневековой культуры.- М., 1972. 246 с.
36. Гуссерль Э. Амстердамские доклады. Феноменологическая психология / Пер. с нем А.В.Денежкина. - Логос. 1992. - № 3. С.62-80.
37. Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии / Пер. с нем. А.В.Михайлова. М.: «Дом интеллектуальной книги», 1999. 336 с.
38. Гуссерль Э. Феноменология / Пер. с нем., предисловие и примечания В.И.Молчанова. - Логос. 1991. - № 1. С.12-21.
39. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4т. / М.: Терра, 1994.- Т. 1, 648 с.
40. Даль В.И.Толковый словарь живого великорусского языка: В 4т. / Репринт. М.: Русский язык, 1989-1991.- Т. 3, 534 с.
41. Делез Ж. Гваттари Ф. Ризома. Сб. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм. М.: Интрада. 1996. - 320 с.
42. Дердь М.В. Феноменология и литературоведение. Сб. под ред. Ю.Б.Борева. М., 1975. с.5-50. - 298 с.
43. Диброва Е.И. Пространство текста в композиционном членении.- М., 1999. 189 с.
44. Дмитриева Н.А. Краткая история искусств. М.: Искусство, 1986. 317 с.
45. Доманский В.А. Культурологический поход к изучению словестности в школе. М., 2002. 367 с.
46. Дудецкий А.Я. Воображение. Смоленск: 1969. 256 с.
47. Дунаев. М.М. Вера в горниле сомнений: православие и русская литература в ХVII- XXвеках. М., 2002. 779 с.
48. Егоров Б.Б. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Сб. Л., 1974. 237 с.
49. Ермакова Е.Е. Художественная перспектива в поэзии И.А.Бунина. Автореф. дис. канд. филол. наук. Тюмень, 2003. 22 с.
50. Ершова Л.В. Лирика И.А.Бунина и русская усадебная культура. Филолог. науки. 1999. - № 5. С.33 -41.
51. Жегин Л.Ф. Язык живописного произведения. - М., 1970. 327 с.
52. Жюльен Н. Словарь символов. Урал: ЛТД, 1996. 498 с.
53. Замятин Д.Н. Империя пространства: географические образы в романе А.Платонова «Чевенгур» // Филологические науки. 2000. - № 1. С.14-23.
54. Замятин Д.Н. Феноменология географических образов // Человек в зеркале географии. Смоленськ, 1996. 267 с.
55. Захарова А.Л. Поетика храму у творах художньої літератури. Автореферат дис. ..канд. філолог.наук. ДНУ, 2004. 19 с.
56. Захарова В. Импрессионистические тенденции в русской прозе начала ХХ века. Автореф. докт. дис. М., 1995. 39 с.
57. Зинберман Б. Пространство в пьесах Чехова // Взаимосвязь искусств в художественном развитии России второй половины ХІХ века. М.: Наука, 1982. 352 с.
58. Зинченко В.П. Мысль и слово Густава Шпета. М., 2000. 207 с.
59. Из рукописного наследия Вернадского. Вопросы философии. 1966. - № 12. С.101-112.
60. Ильин И. О тьме и просветлении. Книга художественной критики. Бунин. Ремизов, Шмелев. - М., 1991. 216 с.
61. Ингарден Р. Исследование по эстетике: пер. с пол../ Р.Ингарден; пер. с пол. М.: Изд-во иностр. лит-ры, 1962. 572 с.
62. Интенциональность и текстуальность. Философская мысль Франции ХХ века / составление, общая редакция канд. филос. наук Е.А.Найман, канд. филос. наук В.А.Суровцев. Томск: Издательство «Водолей», 1998. 320 с.
63. История русской литературы в 4-х томах. - Л.: «Наука», 1983. - Т.4, 638 с.
64. История современной зарубежной философии. - СПб., 1997. 779 с.
65. Каганский В.Л. Граница как позиция и предмет понимания. В кн.: Понимание как усмотрение и построение смыслов.- Тверь, 1996. 434 с.
66. Кант И. Критика чистого разума // Философское наследие. М.: Мысль, 1994. Т.1. 743 с.
67. Кант И. Соч.: В 6-ти т. М., 1964. - Т. 3, 799 с.
68. Карпов И.П. Проза Ивана Бунина . М.: Флинта, 1999. 287 с.
69. Карпов И.П. Структура бунинского повествования: знаки авторства. // Филологические науки. 1997. - № 3. С.96-105.
70. Клизовский А. Основы миропонимания новой епохи. - Рига: Виеда, 1991. Т.1, 318 с.
71. Кожурин А.Я. Проблемы культуры в русской философии II половины XIX начала XX веков: учебное пособие / А.Я.Кожурин, Л.И.Кучина, Н.И. Ушакова. СПб.: Изд-во СПбГУЭФ, 2001. 89 с.
72. Копистянська Н. Надтекстовий соціально-історичний хронотоп. // Античність-сучасність (питання філології): Зб. наук. пр. Д., 2001. с.20 -27.
73. Кораблев А.А. Художественное время и пространство в Романе М.Булгакова «Мастер и Маргарита» // Вопросы русской литературы: Республиканский межведомственный научный сборник. Львов, 1987. с.8 14.
74. Костинский Г.Д. Географическая матрица пространственности // Известия РАН. Серия географическая. 1997. - № 5. с.18-30.
75. Красных В.В. Этнопсихолингвистика и лингвокультурология. М.: Гнозис 2002.- 336 с.
76. Кузнецова Г.Н. Грасский дневник. М.: Московский рабочий. - 1995. 286 с.
77. Кукулин И. «Сумрачный лес» как предмет ажиотажного спроса. НЛО. - 1’2003.- № 59 С.359-392.
78. Литературное наследство. - Т.84: И.Бунин В 2 кн. М., 1973- Кн.1, 518 с.
79. Литературный энциклопедический словарь // Ред. - сост.Кожевникова В.М.,Николаева П.А. М.: Сов.энциклопед.,1987. 487 с.
80. Лихачев Д.С. Внутренний мир художественного произведения // Вопросы литературы. 1968. - №8.
81. Лихачев Д.С. Историческая поэтика русской литературы. М.: «Алетейя», 1997. 158 с.
82. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики. // Из ранних произведений М., 1990.- 653 с.
83. Лосев А.Ф. Философия имени. М., 1990. 187 с.
84. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров: Человек текст семиосфера история. - М., 1999. 464 с.
85. Лотман Ю.М. Избранные статьи в трех томах. Таллинн, 1992 - Т.1, 442 с.
86. Лотман Ю.М. О метаязыке типологических описаний культуры // Лотман Ю.М. Избранные статьи в 3 т. Таллинн, 1992. - Т.1, 442 с.
87. Лотман Ю.М. Семиосфера. Избранные статьи в трех томах. Таллинн, 1992. Т.1. 442 с.
88. Лотман Ю.М. Проблема художественного пространства в прозе Гоголя // Избранные статьи: В 3 т. Таллінн, 1992 Т.1, 442 с.
89. Лотман Ю.М. Структура художественного текста // Об искусстве / Ю.М.Лотман. СПб.: «Искусство СПБ», 1998. 285 с.
90. Лук А.Н. Эмоции и личность. - М., 1982. 316 с.
91. Лук А.Н. Эмоции и чувства М., 1972. 279 с.
92. Любимов Н. Образная память (Искусство Бунина) // Бунин И.А. Собр.соч в 4-х томах. М.: Правда, 1988. Т.4, 557 с.
93. Мазанова Е.Ю. Когнитивные механизмы и языковые средства репрезентации пространства в англоязычном тексте. Автореф. дис. кандидата филолог. наук. - М., 2004. 23 с.
94. Маковский М.М. Сравнительный словарь мифологической символики в индоевропейских языках. Образ мира и миры образов / М.М.Маковский. М.: Владос, 1996. 416 с.
95. Мальцев Ю. Иван Бунин. 1870-1953 Франкфурт-на-Майне — М.: Посев, 1994. 432 с.
96. Марулло Т.Г. Если ты встретишь Будду- Екатеринбург, 2000. 250 с.
97. Медведев П.Н. Формальный метод в литературоведении. Критическое введение в социологическую поэтику / П.Н.Медведев . М.: Лабиринт, 2003. 192 с. (Серия «Бахтин под маской»).
98. Мейлах Б.С. Проблемы ритма, пространства и времени в комплексном изучении творчества. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Сб. Л.:1974. 298 с.
99. Мело Алешандро. Трансокеанский экспресс // Художественный журнал. 1997. № 16. - С. 3-67.
100. Мерло-Понти М. Око и дух. - М., 1992. 316 с.
101. Мерло-Понти М. Пространство. Философская мысль Франции ХХ века. Н., 1998. 376 с.
102. Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. М., 1999. 338 с.
103. Мескин В.А. Человек в круге Бытия: о творчестве Бунина // Русская словесность. - 1993. - № 4 С.13-23.
104. Минковский Г. Пространство и время // В сб.: Принцип относительности. М.: Атомиздат, 1973. 276 с.
105. Митина И.В. И.А.Бунин о творческом облике художника.// И.А.Бунин и мировой литературный процесс. Орел, 2000. 279 с.
106. Михайлов О.Н. Бунин (1870 1953) // Литература русского зарубежья. 1920 1940. М., 1993. 426 с.
107. Михайлова И.Б. Чувственное отражение в современном научном познании М., 1972. 321 с.
108. Михеичева Е.А. «Малая проза» И.А.Бунина // Писатели Орловского Края. ХХ век. Орел: Вешние воды, 1999. 267 с.
109. Москаленко Н.А. Феномен «пейзажной» лирики О.Седаковой или о путешествии в «говорящее» пространство. // Література в контексті культури. Зб. наук. пр. Вип.35.- Д., 2001. С.146-150.
110. Москвин В.П.Художественный стиль как система. Филологические науки - 2005. - №2 С.65-73.
111. Мохначева О.В Принципы построения пространства текста в романе В.Набокова «Отчаяние».- «Язык и культура». Вып.7,т.7,ч.2. К., 2004. - С.304-310.
112. Мочалова Н.В. Авторская позиция в «Окаянных днях» Бунина // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 2001. - № 4. С.110-117.
113. Муромцева-Бунина В.Н. Жизнь Бунина. Беседы с памятью. М., 1989. 327 с.
114. Насрулаева С.Ф. Хронотоп в ранней лирике Анны Ахматовой: (Книги стихов «Вечер» и «чечетки»): Автореф. дисканд. филолог.наук / Моск.пед гос ун-т. М.,1997. 33 с.
115. Никитина И.П. Художественное пространство как предмет философско-эстетического анализа: Автореф. дис. доктора филос. наук. - М.: ПроСофт-М, 2003. 35 с.
116. Николина Н.А. Образное слово И.А.Бунина. И.Бунин. Избранная проза.- М., 2002.- 639 с.
117. Николина Н.А. Экспрессивные возможности словообразовательных средств в прозе И.А.Бунина // Материалы международной научной конференции, посвященной 600-летию спасенния Руси от Тамерлана и 125-летию со дня рождения И.А.Бунина. Елец, 1995. С.158-167.
118. Ницше Ф. Антихристианин // Сумерки богов.- М., 1990. 396 с.
119. Ничипоров И.Б. На путях постижения русской души: И.А.Бунин и «деревенская» проза // Филологические науки. 2002. - № 2. С.30-37.
120. Ожегов С.И. Словарь русского языка.- М., 1984. 797 с.
121. Ортега-и-Гассет Х. Что такое философия? М.: Наука, 1991. 403 с.
122. Павлов В.І. Метаморфози простору і часу у «Філософії сновидінь» З.Фрейда і Г.Башляра // Мультиверсум. Філософський альманах. Вип..42. К.,2004 С.125-132.
123. Пасто Т.А. Заметки о пространственном опыте в искусстве // Семиотика и искусствометрия: современные зарубежные исследования. М.: Мир, 1972. С. 164-172.
124. Петрухинцев Н.Н. ХХ лекций по истории мировой культуры. М., 2001. 398 с.
125. Подорога В.А. Феноменология тела: Введение в философскую антропологию: Материалы лекционных курсов 1992-1994 годов. М.: Ad Marginem, 1995. 340 с.
126. Популярная художественная энциклопедия: Архитектура. Живопись. Скульптура. Графика. Декоративное искусство. - М.: Советская энциклопедия, 1986. - Кн. 2, 342 с.
127. Потреба Н.А. «Дом» в жизни и творчестве И.А.Бунина. Нова філологія. Збірник наукових праць. Запоріжжя: ЗНУ, 2005. - № 2 (22). С.285 289.
128. Потреба Н.А. «Дорога» и «путь» в творчестве И.А.Бунина. Восточнославянская филология: сб. научных работ. Вып.3. Горловка: изд. ГГПИИЯ, 2003. С.183-188.
129. Потреба Н.А. Анализ пространственных образов рассказа Т.Толстой «Чистый лист». Восточнославянская филология: Анализ одного произведения (рассказ Т.Толстой «Чистый лист»): Сб. научных работ. Горловка: изд. ГГПИИЯ, 2006. - С.141 145.
130. Потреба Н.А. Образ храма в творчестве И.А.Бунина. Матеріали VІІ міжнародної науково-практичної конференції «Наука і освіта 2004». Дніпропетровськ, 2004 Т.21, С.24-25.
131. Потреба Н.А. Память как «внутреннее пространство» в творчестве И.А.Бунина. Восточнославянская филология: сб научных работ. Вып. 9. Литературоведение. Горловка: изд. ГГПИИЯ, 2006. С.96 -103.
132. Потреба Н.А. Пространственный образ вечности в творчестве И.А. Бунина. «Язык и культура». Вып.8, т. 6, ч.2. К., 2005. - С. 77 85.
133. Потреба Н.А. Пространственный образ воображения в творчестве И.А.Бунина. «Язык и культура». Вып.7,т.7,ч.2. К., 2004. - с.241 249.
134. Потреба Н.А. Пространственный образ неба в творчестве И.А.Бунина. Матеріали ІІІ міжнародної науково-практичної конференції «Динаміка наукових досліджень 2004». - Дніпропетровськ, 2004. Т.18, С.41-42.
135. Потреба Н.А. Степь в художественном мире И.А.Бунина. Материалы международной научной конференции, посвящ. 70-летию присуждения И.А.Бунину Нобелевской премии. Орел: Вешние воды, 2003. С.93-95.
136. Пригожин И. Порядок из хаоса: Новый диалог человека с природой/ И.Пригожин, И. Стенгерс; пер с англ.; общ ред. В.И.Аршинова, Ю.Л.Климонтовича, Ю.В.Сачкова.- М.: Прогресс, 1986. 432 с.
137. Пригожин И. Философия нестабильности // Вопросы философии. 1991. - № 6. С.46-57.
138. Притуляк В.Г. Соціально-історичний хронотоп роману Ф.Кафки «Замок». Наукові записки Луганського національного педагогічного університету. Випуск IV, Філологічні науки.- Л., 2003. - С.299-305.
139. Разова Е.Л. Дом. Экзистенциальное пространство человека. - Vita Cogitans: Альманах молодых философов. - Выпуск 1. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2002. - С.206-220.
140. Раскина Е.Ю. Пространство России в поэтической географии Н.С. Гумелева // Рус. лит-ра. СПб., 2001. - №2. С.34-41.
141. Раушенбах Б.В. Пространственные построения в живописи. М.: 1980. 286с.
142. Резвых П. Якоб Беме: язык тела и тело языка.- НЛО. 2003. - №63. - С.258-271.
143. Роднянская И.Б. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве // Литературный энциклопедический словарь. Л., 1974. 453 с.
144. Рощин М.М. Иван Бунин. - М., Мол.гвардия, 2000. 243 с.
145. Румянцева Т.Г. Гегель // Новейший философский словарь, сост. А.А. Грицанов. Мн.: Изд. В.М.Скакун, 1998. С.150-152.
146. Руткевич А.М. От Фрейда к Хайдеггеру. М., 1985 173 с.
147. Семанова М.Л. Время в повести Чехова «Три года» и в рассказах «Ионыч», «Невеста» // Изучение художественного произведения (русская литература второй пол.. 19 века). М.: Просвещение, 1977. С.114-143.
148. Семьян Т.Ф. Версэ в прозаической структуре рассказов В.Г.Короленко // Проблемы литературных жанров: Материалы Х Международной научной конференции. В 2 ч. Ч.1. Томск: ТГУ, 2002. С.52-53.
149. Семьян Т.Ф. Визуальность как черта « прозы художника» // Малоизвестные страницы и новые концепции истории русской литературы ХХ века: Материалы международной научной конференции: Москва, МГОУ. Вып.2: Русская литература советской и постсоветской России. М.: ИКФ «Каталог», 2003. С.170-173.
150. Семьян Т.Ф. Особенности визуальной организации текста в прозе Генриха Сапгира // Филология в ХХI веке: проблемы и методы исследования. Материалы научной конференции «Пушкинские чтения». СПб.: САГА, 2004. С.221-224.
151. Семьян Т.Ф. Приемы визуализации в прозе А Белого (роман «Петербург» и повесть «Котик Летаев») // Филологические традиции в современном литературном и лингвистическом образовании. Вып.3: В 2 т. Т.1. М.: МГПИ, 2004. С.169-174.
152. Синицкая А.В. К проблеме пространственности в литературе //Вестник СамГУ. 2004. - № 1. С.123-143.
153. Сікорська В.Ю. Часо-просторові аспекти до відтворення образів-символів у історичному романі П.Загребельного «Первоміст». // Нова філологія. - З., 2004. - № 1 С.140-148.
154. Смирнова Л.А. Иван Алексеевич Бунин. М., 1991. 192 с.
155. Соколова Л.Ю. Феноменологическая концепция М. Мерло-Понти // История философии, культуры и мировоззрение. К 60-летию професора А.С. Колесникова. СПб.: Санкт-Петербургское общество, 2000. Вып. № 3. С.164-170. (Серия «Мыслители»).
156. Солнцева Н.М. О некоторых универсалиях новой литературы // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 2002. - №2. С.35-45.
157. Сотникова С.И. Концепт прост