Ху Инсюе. Зарождение и эволюция фортепианного ансамбля в Китае

brief description

Ху Инсюе. Зарождение и эволюция фортепианного ансамбля в Китае;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Новосибирская государственная консерватория имени М.И. Глинки»], 2021

Федеральное государственное бюджетное
образовательное учреждение высшего образования
«Российский государственный педагогический
университет им. А. И. Герцена»
На правах рукописи

Ху Инсюе
ЗАРОЖДЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ
ФОРТЕПИАННОГО АНСАМБЛЯ
В КИТАЕ
Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель - доктор искусствоведения, профессор
Г. П. Овсянкина
Санкт-Петербург - 2022
СОДЕРЖАНИЕ
Введение 3
Глава I. Историко-теоретические аспекты
китайского фортепианного ансамбля 12
1.1 История возникновения фортепианного ансамбля в Китае 12
1.2 Вопросы периодизации в развитии
фортепианного ансамбля в Китае 23
1.3 Роль зарубежных традиций и китайского элемента
в жанровой характеристике фортепианных ансамблей 46
Глава II. Стилевые черты китайской музыки
для фортепианного ансамбля 75
2.1 «Ода красному флагу» Цзэн Чжэня и Чжан Хуэйциня -
образец переложения революционной симфонии 75
2.2 «Сотни птиц поклоняются фениксу» Вэй Юшаня и Лань Чэнбао
как пример лирической транскрипции на китайскую тему 89
2.3 «Лян Шаньбо и Чжу Интай» Хэ Чжаньхао и Чэнь Гана -
типичный образец китайского концертного фортепианного ансамбля 100
2.4 Проблемы исполнительской интерпретации
произведений для фортепианного ансамбля китайских композиторов 113
Заключение 134
Список литературы 138

bibliography

Заключение
История фортепианного ансамбля в Китае начинается только с 1960-х годов. Как показало проведенное исследование, именно с этого времени ки-тайская общественность начинает знакомиться с такой формой музицирова¬ния на концертах. Главное событие - создание в 1964 году Инь Чэньцзуном и Чу Ванхуа первого национального фортепианного ансамбля - «Новые сель¬ские песни». В этом произведении было доказано, что китайский традицион¬ный музыкальный материал, национальная образность, тип художественного мышления убедительно встраиваются в новый для китайского искусства жанр, становясь источником его новаторского развития. Появление «Новых сельских песен» Инь Чэньцзуном и Чу Ванхуа стало импульсом к становле¬нию и развитию в Китае фортепианного ансамбля.
Эволюция этого процесса проходила в течение нескольких десятилетий.
Наряду с композиторским творчеством свою лепту в него внесли собы¬тия культурной жизни: гастроли в Китае иностранных фортепианных ансам¬блей, увлечение фортепианным ансамблем во всем мире, в том числе на ази¬атском континенте, рост фортепианной культуры в стране, наконец, органи¬зация первого «Всекитайского конкурса фортепианного ансамбля среди мо¬лодежи ‘97» (г. Шэньчжэнь). Значимость этого конкурса сравнима с создани¬ем первого китайского фортепианного ансамбля. Культурологический аспект способствовал популяризации жанра среди общественности. Но он раскрыл проблему: малочисленность национального репертуара.
Осознание этого факта способствовало постепенному росту числа ки-тайских ансамблей, о чем свидетельствует творчество Ван Шу, Линь Пиньцзин, Цуй Шигуана и других авторов. Не менее важным событием явил¬ся первый китайский композиторский конкурс, проведенный в Ухане (2003 г.) и издание первого сборника произведений для фортепианного ансамбля ки¬тайских композиторов (2007 г.).
Только после этого началось активное развитие педагогического аспек¬та: фортепианный ансамбль стал входить в репертуар учебных заведений КНР, особенно консерваторий, а также китайских концертирующих пианистов. Упрочение этого аспекта свидетельствовало о повсеместной популярности жанра.
Столь упорная и регулярная работа по становлению китайского ансам-блевого репертуара и распространению жанра стала возможна только при наличии талантливых музыкантов - композиторов и организаторов - подлин¬ных подвижников такого рода музицирования. Среди последних нельзя не вспомнить значимую роль директора художественной школы г. Шэньчжэнь профессора Ли Цзудэ и профессора Уханьской консерватории Чжан Ююй. Стоит особо отметить музыкальные мероприятия, посвященные фортепиан¬ным ансамблям и дуэтам, которые регулярно проводит Уханьская консерва¬тория с начала этого века. Она стала примером образовательного учреждения, активно популяризирующего этот жанр, всячески способствующего его ак¬тивному развитию на начальном этапе.
Таким образом, в первое десятилетие XXI столетия мировой обще-ственности были представлены истинно китайские произведения для двух фортепиано, совокупность характерных особенностей которых, от стиля и до исполнения, позволяет по праву считать их самобытным направлением в раз-витии фортепианного ансамбля.
Исследование показало, что китайский фортепианный ансамбль отли-чается целым рядом особых качеств:
во-первых, он всегда нацелен на воссоздание какого-либо сюже- та/картины из китайской жизни (в историческом или современном контексте);
во-вторых, музыкальное содержание воплощается сквозь призму наци-онального мироощущения, характерной для него эмоциональной тонкости и образной конкретики, неизбежно ведущей к ассоциациям с изобразительным искусством, поэзией или традиционным музыкальным театром;
в-третьих, в основе тематизма лежит музыкальный материал нацио-нального склада с комплексом характерных стилевых черт, прежде всего ла-довых;
в-червертых, национально ориентированный тематизм может суще-ствовать в произведениях в виде фольклорных цитат, их аллюзий, интонаци-онных намеков, а также оригинального материала на основе переинтониро- вания традиционных музыкальных моделей.
Процесс эволюции китайских фортепианных ансамблей делится, по нашему мнению, на три этапа: этап формирования интереса к жанру, этап творческого поиска, этап интенсивного развития. Композиторы, неустанно исследуя возможности придания фортепианным ансамблям характерных национальных черт, сформировали их новый стиль.
Активная адаптация фортепианных ансамблей в китайскую художе-ственную жизнь, стремление придать им национальный колорит в сочетании с западными композиторскими и исполнительскими техниками (классиче¬скими и авангардными) создают условия для включения фортепианных ан¬самблей китайских композиторов в культурную традицию страны.
Китайские фортепианные ансамбли соответствуют эстетическим тре-бованиям китайцев, и благодаря наличию характерных культурных кодов, удовлетворяют запросы родной аудитории. По словам профессора Дань Чжаои, «форма китайских фортепианных ансамблей и дуэтов представляет собой процесс стремления к идеальной гармонии» [101, с. 10], что имеет осо¬бый смысл для современного Китая, где одной из важнейших задач является создание гармоничного общества.
История зарождения и эволюции самого молодого музыкального ака-демического жанра в новейшей китайской истории свидетельствует, что в этом процессе реализуется путь развития в Китае многих крупных жанров европейской традиции - оперы, балета, кантаты, оратории, симфонии, ин-струментального концерта. Для данного пути характерны:
- коллективный тип творчества в освоении нового;
- глубокое изучение европейских достижений - классики и современ¬ности;
- стремление объединить тематизм с китайской интонацией и достиже¬ния западной композиторской техники и формообразования;
- обязательное наличие программности, которая становится базисом в воплощении китайской тематики и китайской психологии;
- следование исконным китайским эстетическим канонам.
Подобные композиторские принципы диктуют и соответствующий ис-полнительский подход. Интерпретировать китайские фортепианные ансам¬бли можно только на основе профессионального владения искусством фор-тепианного ансамблевого музицирования, сформировавшегося на Западе, в соединении его с китайским миропониманием, знанием истории и культуры страны.
Вместе с тем одной из главных проблем на сегодняшний день является все еще малое число китайских фортепианных ансамблей, среди которых не все отличаются высокими художественным достоинствам.
Перспектива дальнейшей разработки темы диссертации состоит в диф-ференцированном исследовании жанров, в более детальном изучении нацио-нальных стилевых констант, обобщении исполнительских достижений. Предполагается подробное исследование влияний на фортепианный ансамбль фольклорной культуры (в том числе исполнительской) различных регионов. Важно глубже раскрывать преломление традиций европейской классики, осо-бенно эпохи романтизма.