Кулакова, Ольга Константиновна. Интертекстуальность в аспекте жанрообразования : на материале жанра фэнтези

brief description

Кулакова, Ольга Константиновна. Интертекстуальность в аспекте жанрообразования : на материале жанра фэнтези : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.02.19 / Кулакова Ольга Константиновна; [Место защиты: Иркут. гос. лингвистич. ун-т].- Иркутск, 2011.- 242 с.: ил. РГБ ОД, 61 11-10/844

Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Иркутский государственный лингвистический университет»
На правах рукописи
042011594,11
Кулакова Ольга Константиновна ИНТЕРТЕКСТУ АЛЪНОСТЪ В АСПЕКТЕ ЖАНРООБРАЗОВАШ1Я
(па материале жанра фэитези)
Специальность 10.02.19-теория языка
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Н. В. Петрова
Иркутск — 2011

2 ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 5
ГЛАВА I. ТЕОРИЯ ИНТЕРТЕКСТУАЛЬНОСТИ КАК ТЕОРЕТИКО^
МЕТОДОЛОГ№1ЕСКАЯ ОСНОВА ИССЛЕДОВАНИЯ Ї4
1Л. От диалогизма к теории интертекстуальности 14
1.1 Л. Диалогиім з философии 14
1Л .2. Интертекстуальнос иь в рамках, ifостструктуршшзма 19
1.2. Исходные теоретические положения и понятия 24
1.2.1. Текстовое пространство и проблема категоризации текстов 24
1.2.2. Интертекстуальность и интертскст 33
1.2.3. Составные компоненты иптертскета 40
1.2.4. Автор как организующая категория в аспекте интертекстуальности... ,52

1.2.4.1. Автор художественного текста как языковая личность 57
1.2.4.2. Картина мира и авторская картина мира 64
ВЫВОДЫ ПО ПЕРВОЙ ГЛАВЕ 68
ГЛАВА И. ТЕОРЕТИЧЕСКОЕ ОСМЫСЛЕНИЕ ЖАНРА ФЭНТЕЗИ КАК
ЕДИНИЦЫ ТЕКСТОВОГО ПРОСТРАНСТВА 71
2Л, История становления жанра фэнтезии его научное осмысление 71
2.2. Определение жанра фэтези как дискуссионная проблема 75
2.3. К опре делению онтологических характеристик жанра фэнтези 81
2.3Л, Фэнтсзи как художественный текст 81
2,3.2, Фзіпсзикакфатастцческіїймир 87
2-3.3, Фэнтезиимиф 95
2.3.3Л. Краткий экскурс в историю развития теории мифа 96
2,33.2. Миф и фэнтези в аспекте теории референции 103
ВЫВОДЫ ПО ВТОРОЙ ГЛАВЕ 107

з
ГЛАВА Ш. МИФОЛОГИЧЕСКИЙ И МИФОТВОРЧЕСКИЙ МИР В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДЖ. P. Р. ТОЛКИНА КАК В ПРОТОТИПИЧЕСКИХ
ТЕКСТАХ ЖАНРА ФЭНТЕЗИ 108
3.1. Средиземье как мифологический и мифотворческий мир 108
3-1 Л. Мифологические существа 114
3.1.1 Л. Дракон 114
3.1 Л.2. Гном 125
ЗЛЛ.З.Эльф 133
3,1-1.4-Тролль 139
3 Л .2. Мифоподобньге существа 144
ЗЛ.2.1.Хоббит 144
3.2.2.2. Орк 150
ЗЛ.З. Анимистические феномены 154
3 Л .4- Мифологические артефакты 160
ВЫВОДЫ ПО ТРЕТЬЕЙ ГЛАВЕ 168
ГЛАВА IV. МИФОЛОГИЧЕСКАЯ ИТТТЕРТБКСТУАЛЫЮСТЬ И
МИФОТВОРЧЕСТВО КАК ДИФФЕРЕНЦИРУЮЩИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
ЖАНРА ФЭНТЕЗИ 172
4.1, Рекурренция как внутрпжанровое средство связи 172
4.2. Рекурренция как средство связи произведений жанра фэитези 174
4-2-1. Рекуррентные феномены в референтном простравістне произведений
И. Д. Перумова 174
4.2.1-1. Рекурренция мифологических и мифоподобных существ 177
4.2.1.2. Рекурренция анимистических феноменов ! 84
4.2-1,3, Рекурренция мифологических артефактов 184
4-2.2. Рекуррентные феномены в референтном пространстве произведений
Л -Тгратчетга .'гЪЪ
4.2.2.1. Рекурренция мифологических и мифоподобных существ 191
4.2-2.2. Рекурренция анимистических феноменов 196

4
4-2,2.3. Рекурренция мифологических артефактов 198
ВЫВОДЫ ПО ЧЕТВЕРТОЙ ГЛАВЕ 201
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 203
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 206
СПРАВОЧНО-БИКЛИОГРАФИЧЕСКАЯ ЛИТЕРАТУРА И ПРИНЯТЫЕ
СОКРАЩЕНИЯ 236
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ ПРИМЕРОВ И ПРИНЯТЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ 241

5
ВВЕДЕНИЕ
Теория интер рекету ал ь нос ш, в которой находят свое осмысление философ-ские диалогические концепции [Бахтин, 1972, 1979, 2000; Библер, 1990; Бубср, 1992; Франк, 1990, 1992], идеи философов-пост структуралистов [Деррида, 2000, 2004; Фуко, 2004; Dcrrida, 1968] и непосредственно соотносимые с тек¬стом теоретические построения литсратуровсдов-постструктуралистов [Барт, 1989; Кристева, 2000: Kristeva, 1967], относится к числу интенсивно изучаемых проблем в лингвистике, что подтверждается постоянно растущим числом тео-ретических и практических работ с заметным преобладанием последних.
К основным теоретическим исследованиям, посвященным разработке мето-дологии и терминологического аппарата названной теории, относятся работы И. В.Арнольд [Арнольд, J 999], Р.Барта [Барт. 1989], И.П.Ильина [Ильин, 1989], КХКрнстевой [Krisleva, 1967; Кристева, 2004], И. АЛ<Ч зьминой [Кузьмина, 2007], Т. Е. Литвнненко [Литниненко, 2008], Н. Б. Петровой [Петрова, 2005]. Н. Пьеге-Гро [Пьеге-Гро, 2008], Я. А, Фатеевой [Фатеева, 2007], В. Е. Чернявской [Чернявская, 2000, 2009] и др.
Несмотря на существующие теоретические исследования, вносящие несо-мненный вклад в развитие теории интертекстуальности, терминологический аппарат данной теории не является устоявшимся, вследствие чего происходит его постоянное расширение и уточнение. О расширении терминологического аппарата теории свидетельствует постоянное появление терминов, образован¬ных сочетанием терминологического элемента «текст» с различными префик¬сами: авантекст, автотекст, аптитекст, архетекст, архитекст, генотекст, гипер¬текст, гипотекст, затекст, интекст, интертекст, инфратекст, контекст, макро¬текст, мегатекст, мстатекст, микротекст, монотекст, надтекст, онтотекет, пара-текст, перитекст, подтекст, пратекст, предтекст, прото текст, сверхтекст, стерео-текст, субтекст, унитекст, фепотекет, эпитекст и др. Постоят тому уточнению подвергаются понятия «интертекстуальность» и «интертекст», а также терми-
1 Подробно значение данных терминов раскрывается у Г. Е. Литии [ієн ко [Литышспко, 200й5 с. 37-92].

б
ны, обозначающие составные элеменгы иптертекета (ем. параграфы 1,2.2, и 1.2.3.}.
Разрабатываемые теоретические положения находят свое отражение в ряде практических исследований, посвященных, главным образом, изучению от-дельных текстов; художественных (поэтических и прозаических)- [Фомичева, 1992; Лушшікова, 1995; Смирнов, 1995; Бушманова, 1996; Толочин, 1996; Липовецкий, 1997; Левин, 1998; Суханова, 1998; Козицкая, 1999; Камовникова, 2000; Савченко, 2002; Башкатова, 2003; Интертекст, 2003; Воскресенская, 2004; Зверькова, 2004; Ревякина, 2004; Шадурский, 2004; Жолковский, 2005; Петрова, 2005; ТТигина, 2005; Стырина, 2005; Дронова, 2006; Журбин, 2006; Метласова, 2006; Степанова, 2006; Баева, 2007; Высочина, 2007; Кузьмина, 2007; Пильщиков, 2007; Сиганова, 2007; Фатеева, 2007; Филиппова, 2007; Красилышкова, 200S; Ленман, 2008; Дитвиненко, 2008; Либиг, 2009; Олизько, 2009; Jefferson, 1980; Gresset, 1985; Intertextuality, 1990: Lachmann, 1990; Influence, 1991; Pordrik, 1998 и др,], вторичных текстов [Вербицкая, 2001; Ионова, 2006], в частности, пародии [Гузь, 1997; Волков, 2006; Лушникова, 2008 и др.] и перевода [Тросников, 2001; Денисова, 2001, 2003; Малаховская, 2007; Гусева, 2009 и др,]; научных и научно-технических текстов [Баженова, 1999; Михайлова, 1999; Чернявская, 2000, 2007; Казаева, 2003; Королева, 2004; Бочарникова, 2009 и др,]; политических текстов и дискурсов [Марченко, 2007; Попова, 2007; Шаховский, 2008 и др.]; текстов СМИ [Сандалова, 1998; Интертекст, 2003; Казаева, 2003; Костыгина, 2003; Ускова, 2003; Аникина, 2004; Фокина5 2006; Варченко, 2007; Романова, 2008; Соломина, 2008; Абанина, 2009; Засорнна, 2009 и др.]. В качестве объекта исследований, выполненных в русле теории интертекстуальности, выступают также невербальные тексты и их взаимодействия с текстами вербальными [ЯмпольскиЙ, 1993; Арнольд, 1999; Иванова, 2001; Прохорова, 2003, 200S; Анисимова, 2003; Петрова, 2005 и др.].
Наличие довольно внушительного списка научных работ свидетельствует о все возрастающем интересе к проблеме интертекстуальности и широте интер-тексту альных связей: они охватывают тексты различного типа и объема, разных

7
эпох и литературных направлений, что, на наш взгляд, является свидетельством универсального характера межтекстовых связей. Их универсальность находит свое отражение в выдвигаемой в рамках теории ннтертекстуальности гипотезе, согласно которой интертекстуальность выступает в качестве единого механиз¬ма текстообразования [Петрова. 2005], согласуемой с тезисом Рг Барта о том, ч го любой текст является интертекстом [Барт, Ї989, с. 418].
Вклад в подтверждение высказанной в рамках теории интертекстуальности гипотезы вносят исследования, направленные на изучение влияния текстового пространства не только на отдельные тексты, но и на целые жанры [Гронекая, 1993; Прохорова, 2003; Петрова, 2005; Троицкая, 2008 и др.]. Отметим, что важность участия тех или иных слоев текстового (пли семиотического) про-странства при формировании жанра подчеркивалась К). М. Лотманом [Лотмап, 1999, с. ИЗ]. Здесь уместно также вспомнить А. Н. Вессловского, утверждав¬шего, что «новое» не представляет собой нечто, созданное впервые и не имею¬щее аналогов в мире, оно неразрыв по • связано со старыми формами [Веееловскии, 19S9, с. 65].
В рамках общего предположения об универсальности межтекстовых связей нами выдвигается гипотеза об ннтертекстуальности как важном жанрообра-зующем компоненте. Подтверждение данной гипотезы осуществляется на при¬мере жанра фэнтези.
Таким образом, актуальность исследования обусловлена: 1) важностью дальнейшей разработки теории интертекстуальности; 2) необходимостью под-тверждения выдвинутой в рамках теории интертекстуальности общей гипотезы об универсальности интертекстуальных связей; 3) целесообразностью изучения жанра в процессе его становления.
Объектом настоящего исследования является жанр фэнтези, а предметом — интертекстуальные связи, оказывающие влияние на формирование жанра фэн-тези.

з
" В соответствии с целью исследования, состоящей в теоретическом обосно-вании и практическом подтверждении важности участия текстового простран-стла в формировании жанра фэнтези. в работе решаются следующие задачи:
1) изучить философские основания и теоретические положения теории ин-тертексту алы тости с целью определения исходных для исследования положе¬ний и понятий;
2) разработаїь модель интертекста;
3) определить жанр фэнтези на основе обращения к теории художественно¬го текста, теории возможных миров, теории фантастического и теории мифа;
4) обосновать связь фэнтези и мифа на основе теории референции;
5) разработать алгоритм доказательства выдвигаемой гипотезы;
6) выделить прототипические тексты жанра фэнтези и описать их рефе¬
рентное пространство па основе интертексту а л ьпьтх связей;
7) определить понятие рекурренции с точки зрения 61 гутрижапровой связи;
3) верифицировать гипотезу исследования па основе выделения рекуррент¬
ных феноменов в рамках произведений фэптези различных авторов.
Теоретико-методологический фундамент диссертации составляют:
1) работы по теории интертекстуальностп (Р, Барт, Ю, Криетевя,
И. В. Петрова, Т. Е. Лит^иненко, И, В. Арнольд, Л. IX Прохорова,
Г. В. Денисова и др,) и теории прецедентно СІТІ (Ю. Н. Караулов, Д, Б, Гудков,
В. В, Красных, Ю. Е. Прохоров, Г, Г- Слышкин и др.);
2) работы по общей теории текста (И.Р.Гальперин, И.В.Арнольд,
М. IX Брапдсс и др,) и художеств енної -о текста в частности (В. В. Виноградов,
М. М. Бахтин, И. А. Щирова, Е. А. Гончарова, Е, Ю. Илышова, М, 1-І. Кожина,
В. А. Лукин, IX Н. Пелевина, С, Г. Филиппова, В. Е. Хализев и др.);
3) работы по исследованию текстового пространства п проблеме категори¬
зации текстов (Ю. М- Лотман, Н. В. Петрова, В. А. Салимовский,
Б. Е. Чернявская а др.);

9
4) работы, направленные на изучение понятий «языковая личность»
(Ю. Н. Караулов, В. И. Карасик и др.) и «картина мира» (Н. Н. Казыдуб,
С. Г. Филиппова, И. А. Щирова и др.);
5) теория возможных миров (А. П. Бабушкин, С. Крипке, Р, И. Павиленис,
Ю. С. Степанов и др.) и теория фантастического (К. Г. Фрумкин);
6) теория мифа (Платон, Аристотель, Дж, Вико, Е. М. Мелетинский,
К, Леви-Строс, В. Н. Топоров, Э. Тайлор, Дж, Фрэзер и др.);
7) теория референции (Н, Д. Арутюнова, К. А. Долинин, Е. Ю. Ильинова,
О. И. Москальская, Ю. С. Степанов и др.).
Основнъши методами исследования являются сравнительно-сопоставительный метод, анализ словарных дефиниций, элементы этимологи¬ческого и аксиологического анализа, интерпретативный метод, включающий привлечение авантекета". В качестве основного общенаучного метода исследо¬вания выступает ги поте ти ко-дедуктивный метод, включающий в себя, во-первых, постановку гипотезы, а во-вторых, алгоритм ее доказательства с после¬дующей верификацией. В настоящем исследовании был разработан и применен алгоритм доказательства гипотезы, состоящий из трех ступеней: 1) выделение прототип и ческих текстов в жанре фэнтези; 2) анализ прототлппчсских текстов с точки зрения их интертекстуальных связей; 3) верификация гипотезы на ос¬нове анализа более поздних произпедеинй жанра фэнтези на предмет их связи с прототипическими текстами и текстовым пространством с опорой на понятие рекурренции, трактуемое как средство связи произведений одного жанра как между собой, так и с текстовым пространством.
■ Теркин «аван'іекст» (фр, avani — раньше, до; texte — текст), согласно утверждению Т. Е. Лшвинепко, был введен в употребление Ж, Бельмен-Ноолем, и объединяет в себе «ма¬териальные предшественники текста» (рукописи, наброски, варианты, планы, сценарии), со¬отнесенные с авторским текстом в хронологическом, жанровом, содержательном, формаль¬ном или ином отношении [Литвиненко, 200S, с. 39], Авантекст входит в околотекстовое про-странсгво художественного произведения и служит источником для выявления замысла ав¬тора [Лукин, 2005; Литвиненко, 2003]. В данной работе в качестве авантекстов при анализе при влек »юіся письма Дж, Р, Р. Толкнна [Tolkien, URL: h Up://www.jrrllib.ru | и беседы Ы. Д. Псрулгова с читателями [Официальный сайт Инка Псрумова, URL: htip:/Avmv,perumov. com/creator/ J,

10
Материалом для исследования послужили произведения Дж. Р. Р. Толкипа «Hobbit, There and Back Again» («Хоббтіт, туда и обратно») и «The Lord of the Rings» («Властелин Колец»), цикл Н. Д. Перумова «Хранитель Мечей» и про-изведения Т. Пратчетта «Color of Magic» («Цвет волшебства»), «Lords and La¬dies» («Дамы и господа») и «Equal Riles» («Творцы заклинаний»). Общий объем проанализированного материала составил 6937 страниц,
На защиту выносятся следующие положения:
L. С точки зрения жанрообразошпия интертекстуальность — это процесс взаимодействия текстов текстового пространства, направленный на формиро-вание жанра, а интертекет — это основная единица анализа, представляющая со-бой разного рода включения, соотнесенные с ранее созданными текстами и ока-зывающие влияние на формирование текстов нового жанра.
2. Автор является организующей категорией интераекста и представляет собой языковую личность, творческий субъект, чья текстообразутощая деятель-ность предполагает освоение и интерпретацию текстов текстового пространства в соответствии с авторской художественной картиной мира с целью создания текста определенного жанра.
3. Фэнтези — это отдельный жанр в рамках текстового пространства, отно-сящийся к безусловной фантастике, характеризующийся иррациональностью и отсутстнием выраженной временной соотнесенности с реальным миром и объе-диняющий тексты на основе признаков художественности, фантастичности и ингертекстуальноЙ связи с мифом.
4. В референтное пространство nporoj ипических текстов жанра фэнтези, к которым относятся произведения Дж. Р, Р. Толкина, входят мифологические и мифоподобные существа, анимистические феномены, мифологические и мифо-нодобные артефакты, что связывает референтное пространство данных произ¬ведений с референтным пространством мифа.
5. Создание мифоподобных существ и наделение мифологических существ не свойственными им ранее характеристиками свидетельствует о том, что на

11
формирование прототипических текстов оказывает влияние не только тексто¬вое пространство, но и авторская художественная картина мира.
6. Рекуррентные феномены, выявленные в произведениях Н, Д, Перумова и
Т. Пратчетта, образуют интертекстуальную связь данных произведений как с
прототипическими текстами, так и с текстовым пространством в целом и слу¬
жат подтверждением высказанной гипотезы о том, что под влиянием текстово¬
го пространства создается не только отдельное произведение, но и целый жанр.
7, Ми фол одо оные существа и артефакты в произведениях Н. Д. Перумова И
Т. Пратчетта, а также беспрецедентные черты, которыми авторы наделяют ми¬
фологических существ, подтверждают, что жанр фэнтези формируется под
влиянием не только текстового пространства, но и авторской художественной
картины мира.
Научная новизна диссертации состоит в том, что: 1) теория пптертекстуаль-ности была применена к проблеме жанрообразования, в связи с чем были уточ¬нены и расширены понятия «интертекстуальность», «интертекст», «автор», «жанр», «рекурренция»; 2) разработана теоретическая модель илтертекста; 3) сформулировано определение жанра фэнтези; 4) выделены и определены со¬ставные компоненты референтного пространства произведений жанра фэнтези; 5) предложен и применен алгоритм доказательства гипотезы на примере жан-рообразованнм; 6) доказано, что жанр фэнтези формируется под влиянием тек¬стового пространства, с одной стороны, и авторской картины мира, с другой.
Теоретическая значимость исследования состоит в том, что оно вносит оп-ределенный вклад в развитие теории интертекстуальности и лингвистики тек¬ста: І) сформулированные в работе определения могут быть использованы при применении теории интертекстуальности к проблеме жанрообразования; 2) предложенный алгоритм доказательства гипотезы может быть использован при изучении других жанров. Исследование также вносит вклад в теорию жан¬ра: в нем предложено одно из возможных определений жанра фэнтези. 1:Ге ме¬нее значимыми в теоретическом отношении являются выделенные и опреде-

■ " 12
ленные составляющие референтного пространства жанра фэнтези, которые мо¬гут быть использованы и ри-шучении* других фантастических миров:
Практическая значимость диссертации:заключается в том, что ее результа¬ты могут найти, применение в вузовских курсах'по.общему языкознанию; сти-листике и интерпретации ^текста, в спсцкурсах.поугеории;текста и> теории интер¬текстуальности, при подготовке курсовых,, дипломных и диссертационных ра¬бот, а. также в~ лексикографической' практике.
Апробация. Результаты исследования обсуждались на заседаниях кафедры иностранных языков. Иркутского государственного университета (2008-2010 гг.), кафедры теоретической лингвистики и кафедры, английского языка Иркутского государственного лингвистического университета1 (2008-2010 п), были представлены в виде докладов на.Вторых, Третьих и.Четвертых универ¬ситетских социально-гуманитарных чтениях (ИГУ, 2008 г., 2009 г., 2010т.), Ш Международной конференции «Концепт и культура» (КемГУ. 27-28 марта 2008 г,). VI Международной научной конференции «Русская речевая культурам текст» (ТГТТУ, 25-27 марта 2010 г.) IV Международной конференции «Концепт и культура» (КемГУ, 7-8 октября 2010 г.) и на семинаре для преподавателей английского языка CRDF English.Language Workshop (і. Казань, июль,2010т.); Основные положения диссертации отраженьгвП публикациях общим.объемом 5,3 п.л., из них 3 статьи опубликованы в ведущих, научных рецензируемых из¬даниях:
Объем и структура работы. Диссертация состоит из введения* четырех
глав' заключения' списка использованной литературы^ включающего 325 ис¬
точников, из них 38 на иностранных-языках (английском, немецком, француз¬
ском), список, справочно-библиограф и ческой литературы и список источников .
примеров. Общин объем работы составил 242 сіраницьі, в том числе объем ос¬
новного текста — 200 страниц. . ■
Во введении обосновывается І выбор- темы и ее актуальность, выделяются объект и предмет исследования, формулируются гипотеза, цель и задачи дис-сертации, определяются теоретический фундамент, основные методы и матери-

ІЗ
ал исследования, излагаются основные положения, выносимые на защиту, опи-сываются научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, содержится информация об апробации и структуре работы,
Первая глава «Теория пнтертекстуальности как теоретико-методологическая основа исследованиям посвящена изучению философских и лингвистических основ теории интертекстуалыюетп, В данной главе проводит¬ся работа по разграничению, отбору и уточнению базовых теоретических поня¬тий в соответствии с задачами исследования,
Вторая глава «Теоретические осмысление жанра фэнтези как единицы тек-стового пространства» направлена на изучение истории формирования и науч-ного осмысления жанра фэнтезн и выделение его онтологических черт, диффе-ренцирующих данный жанр кик единицу текстового пространства.
Третья глава «Мифологический и мифотворческий мир в произведениях Дж. Р. Р. Толкпна как і* прототиіпіческих текстах жанра фэитези» посвящена анализу прогилсдепш Дж. Р. Р, Толкина, признанных прототипическими тек-стами жанра фэнтези, с нслыо выявления в их рамках, во-первых» мифологиче-ских интекстов и, во-вторых, свидетельств авторского мифотворчества.
Четвертая глава «Мифологическая интертекстуальность и мифотворчество как дифференцирующие характеристики жанра фэнтези» направлена на вери-фикацию гипотезы исследования посредством анализа произведений Н. Д. Перумова и Т. Пратчетта па предмет их связи с прототипическими тек¬стами и текстовым пространством,
Б заключении обобщаются результаты проведенного анализа и намечаются перспективы дальнейшего исследования.

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведенное исследование, нацеленное на подтверждение важности уча¬стия текстового пространства в формировании жанра фэптези, позволило сде¬лать ряд теоретических заключений и аналитических выводов, в конечном ито¬ге подтверждающих выдвинутую в работе гипотезу об интертекстуальности как важнейшем жанрообразующем компоненте*
Интертекстуальность, рассматриваемая в аспекте жанро образовали я, - это процесс взаимодействия текстов текстового пространства, направленный на формирование жанра. Интертекст, составными компонентами которого явля¬ются Прецедентный ТеКСТ (прецедентный феномен), ИНТЄКСТ И НОВЫЙ ТЄКСТ, ВЫ-
ступает в качестве основной единицы анализа и представляет собой разного ро¬да включения, соотносимые с ранее созданными текстами и оказывающие влияние на формирование текстов нового жанра. Жанр в аспекте теории интер¬тексту ал ьн ости — это категория, объединяющая некоторое множество гсксгав па основе устоявшихся формальных и содержательных, признаков, формирую¬щихся под влиянием текстового пространства.
Интертекстуальность — это сознательное явление, организуемое субъектом произведения, которым является автор текста, представляющий иобоїі языко¬вую личность, творческий субъект, чья тексте образующая деятельность пред-полагает освоение я интерпретацию текстов текстового пространства в соот-ветствии с авторской художественной картиной мира с целью создания текста определенного жанра.
Анализируемый в работе жанр фэптези — это отдельный жанр Б рамках тек-стового пространства, относящийся к безусловной фантастике, характеризую-щийся иррациональностью и отсутствием выраженной временной соотнесенно-сти с реальным миром и объединяющий тексты на основе признаков художест-венности, фантастичности и иитертекстуальной связи с мифом*
Понятиями, объединяющими миф и фэнтези, являются понятия референции и референтного пространства, соотносимые с объектами, существую и цш и ис-ключительно в возможных мирах мифа и фэнтези,

204
Tin основе разработанного алгоритма доказательства гипотезы, состоящего из трех ступеней: 1) выделение прототипических текстов в жанре фэнтези; 2) анализ прототипических текстов с точки зрения их ині"ертекстуальньіх свя¬зей; 3) верификация гипотезы на основе анализа более поздних произведений жанра фэнтези на предмет их связи с прототипичеекими текстами и текстовым пространством, были выделены и проанализированы прототипические тексты жанра фэптези, к которым относятся произведения Дж, Р. Р. Толкипа. Исследо-вание показало, что прототипические тексты имеют выход в текстовое про-странство за счет интертекстуальной связи с мифом, которая проявляется в на-личии в этих произведениях мифологических пнтекстов, выявленных на уровне мироустройства С релиз ем ья, соответствующего мифологическому мироуст-ройству за счет своего оппозиционного членения, сюжетной темы инициации п формирующих его референтное пространство мифологических существ, ани-мистических феноменов и мифологических артефактов- Создание Дж. Р. Р. Теткином в его произведениях мифогюдобных существ и артефактов по аналогии с мифологическими существами и артефактами, а также наделение мифологических существ не свойственными им ранее характеристиками свиде-тельствует о том, что прототипические произведения жанра фэнтези формиро-вались под влиянием мифа, с одной стороны, и авторской картины мира, с дру-гой.
Верификация гипотезы, проведенная на материале произведений PL Д, Перумова и Т. Пратчстта с опорой на понятие рекурренции, трактуемое как средство связи произведений одної-о жанра как между собой, так и с тек¬стовым пространством, показала, что произведения Н. Д. Перумова и Т. Пратчетта представляют собой миры, которые, как и мир в прототипических текстах, строятся на основе бинарных оппозиций, сюжетной темы инициации и референтного пространства, формируемого посредством мифологических и мифоподобных существ, анимистических феноменов, мифологических и мифо-подобных артефактов. В проанализированных произведениях, как и в прототи-пических текстах жанра фэитези, авторами создаются мифоподобные существа

205
и артефакты, а мифологические существа также наделяются не свойственными им ранее чертами. Это позволило сделать общин вывод о влиянии текстового про стране тш1, с одной стороны, и авторской картины мира, с другой, не только на отдельное произведение фэнтези, но и на жанр в целом, а в итоге доказать гипотезу о влиянии интертексту а ль н ости на формирование жанра.
Проведенное исследование открывает перспективы для изучения других жанров с точки зрения влияния на них текстового пространства, а также под¬ступы к дальнейшему исследованию жанра фэнтези. В частности, перспектив¬ными направлениями по изучению жанра фэнтези являются: дальнейшая вери¬фикация гипотезы об интертекстуальности как общем механизме жанрообразо-вания на материале других произведений данного жанра; исследование интер¬текстуальных связен фэнтези со сказкой, утопией, готическим романом и дру¬гими фантастическими жанрами; изучение такого явления, как смешение жан¬ров, например, произведений, созданных на стыке фэнтези и научной фанта¬стики.