Матвеев Антон Геннадьевич. Система авторских прав в России: нормативные и теоретические модели

brief description

Матвеев Антон Геннадьевич. Система авторских прав в России: нормативные и теоретические модели: диссертация ... доктора Юридических наук: 12.00.03 / Матвеев Антон Геннадьевич;[Место защиты: ФГБОУ ВО Российская государственная академия интеллектуальной собственности], 2017

Введение к работе
Актуальность темы диссертационного исследования. Роль, которую авторское право играет в жизни общества, многогранна и противоречива. Ее многогранность проявляется в том, что данный институт затрагивает как частные, так и публичные интересы – интересы в сфере науки, образования, культуры и искусства. Авторские права – это не только возможности авторов и правообладателей, позволяющие им контролировать использование произведений и получать за такое использование вознаграждение, но и прерогативы личного характера, отражающие тесную связь между автором и произведением и запрещающие искажение произведения либо использование его без надлежащей атрибуции. Противоречивость роли авторского права выражается в достаточно строгих санкциях за нарушение авторских прав, в неопределенности будущего авторского права и в сложности построения его справедливой и сбалансированной модели.
Актуальность темы диссертационного исследования проявляется в нескольких аспектах, среди которых наиболее значимыми представляются социально-экономический, доктринальный, правотворческий, правоприменительный.
Социально-экономический аспект. Современное общество характеризуется тем, что увеличение добавленной стоимости в экономике происходит в значительной мере за счет интеллектуальной деятельности, повышается интерес к интеллектуальному, творческому труду, а продукты творчества и права на них приобретают значение одного из основных объектов экономического оборота. Ведущую роль в секторе экономики развитых стран, основанном на интеллектуальной собственности, играет индустрия, связанная с использованием объектов авторского права.
В социальном плане авторское право является весьма конфликтной сферой права. На этом институте сфокусированы противоположные интересы авторов произведений литературы, музыки, изобразительного искусства, кино и компьютерных программ, обычных граждан, ежедневно использующих эти продукты, и компаний, зарабатывающих на творчестве. Авторско-правовым регулированием затрагиваются интересы общественные – интересы культуры, просвещения, доступа к информации, так как наличие права на конкретное произведение означает ограничение возможностей свободного использования последнего. Официально провозглашается, что авторское право содей-
ствует развитию науки, образования, культуры. Однако зачастую ав-торско-правовое регулирование чрезмерно ограничивает право человека на доступ к информации и ее распространение.
Социальная значимость авторского права определяется также наличием института личных неимущественных (моральных) прав автора. Эти права – уникальная черта авторского права, которую оно приобрело не во время своего появления, а лишь в ходе развития под влиянием конкретных исторических условий. Моральные права автора отражают социальную ценность авторства и творчества. Они основаны на уверенности в том, что между автором и его произведением есть связь особого рода и что творческая деятельность есть нечто большее, чем способ зарабатывания денег. Как творческий порыв, так и его результат имеют социокультурную ценность. Однако международные и европейские процессы по гармонизации регламентации моральных прав автора в последние годы по существу были остановлены. Соглашение ТРИПС прямо исключает моральные права из юрисдикции ВТО. В Европейском Союзе после проведения ряда конференций было решено приостановить процедуру разработки директивы о моральных правах. Таким образом, авторское право развивается по пути его коммерциализации, что в той или иной степени вносит дисбаланс в защиту неимущественных интересов авторов и угрожает надлежащей охране атрибуции и целостности произведений.
Таким образом, в настоящее время важнейшей задачей в области авторского права, стоящей перед мировым сообществом и отдельными государствами, становится разработка сбалансированной и справедливой системы авторских прав, обеспечивающей гармоничное сочетание разнонаправленных интересов.
Правотворческий аспект. Системное исследование авторских прав позволяет сформулировать стратегию и тактику развития сбалансированного авторского права в современных условиях и способствует созданию эффективного законодательства в данной сфере.
Почти двухсотлетняя история российского авторского права свидетельствует о том, что подход отечественного законодателя к регулированию авторско-правовых отношений принципиально менялся несколько раз. Российское авторское право прошло как минимум три значительных этапа в своем развитии. Долгое время Российская империя и СССР были изолированы от международного авторского права, что не мешало искать собственные подходы к регулированию отношений, связанных с созданием и использованием произведений науки,
литературы, искусства. Эволюция авторских прав в отечественном гражданском праве отличается самобытностью, которую необходимо учитывать, разрабатывая оптимальную модель системы авторских прав в современной России.
С 2008 г. в истории российского права интеллектуальной собственности начался новый этап, который с точки зрения национального, зарубежного и международного права является весьма интересным и, можно сказать, уникальным. Отечественный законодатель, регулируя авторско-правовые отношения, попытался, во-первых, основываться на научной концепции, во-вторых, вернуться к некоторым советским правовым конструкциям, в-третьих, обеспечить соответствие закона нормам международного права. Однако четкой, целостной, согласованной системы авторских прав законодателю построить не удалось. В ст.1226 ГК РФ установлено, что интеллектуальные права делятся на 3 группы, однако некоторые авторские права не отнесены ни к одной из таких групп, что, например, вызывает трудности с правильным выбором способа защиты нарушенного права. Группа иных прав концептуально не выверена, так как включает в себя совокупность различных по своей природе прав. Проходящая в России реформа гражданского законодательства затронула и регламентацию авторских прав, однако Федеральный закон от 12 марта 2014 г. «О внесении изменений в части первую, вторую и четвертую Гражданского кодекса Российской Федерации и отдельные законодательные акты Российской Федерации» не решил всех проблем, связанных с построением четкой, сбалансированной системы регулирования авторско-правовых отношений.
Правоприменительный аспект. Некоторые законотворческие небрежности и ошибки, касающиеся содержания и взаимной связи авторских прав, устраняются посредством разъяснений Верховного Суда РФ. В частности, молчание законодателя по вопросу о характере права на неприкосновенность произведения было восполнено указанием Верховного Суда и Высшего Арбитражного Суда РФ на то, что это право является личным неимущественным. Однако по некоторым вопросам российские суды дают, как представляется, неверную квалификацию авторско-правовых отношений. В частности, по мнению судов, право на неприкосновенность произведения не распространяется на отношения по переработке последнего, а право автора музыкального произведения, использованного в аудиовизуальном произведении, на вознаграждение входит в состав исключительного права.
Доктринальный аспект. На определенном этапе своего развития наука осознает необходимость систематизации накопленного знания. Построение знания по системным принципам способствует глубокому познанию окружающего мира. Исследование авторских прав в качестве единой системы позволяет, с одной стороны, рассматривать их как определенную целостность, обладающую внутренней структурой и выполняющую определенные функции, с другой – определять, что в рамках этой целостности разграничивает авторские права между собой, что влияет на содержание и модели регламентации каждого из этих прав. В то же время ряд принципиальных вопросов о системе авторских прав не получил надлежащего разрешения в российской цивилистике. К таким вопросам, в частности, относятся: специфика российской системы авторских прав; факторы, повлиявшие на конфигурацию этой системы; структура исключительного авторского права; соотношение исключительного авторского права с иными имущественными правами автора; оптимальное для условий современного общества содержание личных неимущественных прав автора.
На современном этапе развития российского общества – в условиях неопределенности относительно оптимальной и сбалансированной конфигурации системы авторских прав – для решения проблемы нормативных и теоретических моделей российской системы авторских прав возникает необходимость поиска и определения общего и различного, а также установления объективного и субъективного в регулировании авторско-правовых отношений. Сказанное позволяет утверждать, что обширная правовая проблематика системы авторских прав в контексте ее нормативных и теоретических моделей требует целостного анализа и выводов, необходимых для решения стратегических задач правового регулирования отношений, связанных с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.
Степень разработанности научной проблемы. Проблемы авторского права традиционно привлекали и привлекают внимание отечественных и зарубежных правоведов. Различным аспектам, связанным с теоретическим обоснованием авторского права, посвящены работы Дж. Локка, И. Канта, И. Фихте, Г. В. Ф. Гегеля, П. Ж. Прудона, И. Г. Табашникова, М. Фуко, Г. Ф. Шершеневича. Вопросы влияния правовых теорий и других факторов на становление авторского права поставлены в работах Л. А. Алехиной, С. А. Бабкина, А. В. Кашанина, Д. Липцик, С. А. Муромцева, Дж. Хьюса и др. Однако в этих исследованиях не рассматривается специфика становления и развития россий-
ской системы авторских прав с точки зрения влияния на нее указанных факторов.
Дореволюционные российские, советские и современные ученые теориям авторских прав и авторскому праву как правовому институту посвятили многочисленные исследования. Среди них следует отметить труды Б. С. Антимонова, И. А. Близнеца, С. А. Беляцкина, М. В. Волынкиной, Э. П. Гаврилова, М. В. Гордона, О. А. Городова, И. А. Зенина, Я. А. Канторовича, К. Б. Леонтьева, А. Л. Маковского,
A. А. Пиленко, К. П. Победоносцева, А. П. Сергеева, В. Д. Спасовича,
B. И. Серебровского, Е. А. Флейшиц, Г. Ф. Шершеневича и др.
Среди зарубежных работ по вопросам, связанным с моделями системы авторских прав, прежде всего необходимо назвать работы
A. Люка, Д. Липцик, К. Ригамонти, Дж. А. Л. Стерлинга, О. Ульмера,
М. М. Янковска. Вопросам международных основ охраны авторских
прав посвящены глубокие исследования К. Гейгера, Дж. Гинсбург,
П. Голдстайна, А. Керевера, С. фон Левински, Д. Липцик, К. Мазуйе,
C. Рикетсона, П. Самуэльсон, Дж. А. Л. Стерлинга, М. Фичора, Т. Хей-
ди и др.
Глубокий теоретический анализ отдельных прав автора в контексте их места в системе авторских прав представлен в работах И. А. Близнеца, В. Л. Вольфсона, Э. П. Гаврилова, Р. Дюма, В. И. Еременко,
B. О. Калятина, А. В. Кашанина, К. Б. Леонтьева, Е. А. Павловой, А. П.
Сергеева, М. А. Федотова и др.
Однако в современной цивилистике комплексного фундаментального исследования российской системы авторских прав с точки зрения ее нормативных и теоретических моделей еще не проводилось.
Цель и задачи исследования. Целью диссертационного исследования является разработка теоретической концепции системы авторских прав, которая позволяет обосновать оптимальную для современного российского общества модель такой системы, раскрывает основные закономерности ее построения, определяет структуру, содержание и взаимную связь авторских прав.
Достижение данной цели обусловило постановку и решение следующих задач:
1. определить влияние исторических условий и правовых учений на становление, структуру и элементный состав англоамериканских и романо-германских систем авторских прав;
2. установить специфику теоретического обоснования и развития российской системы авторских прав;
3. критически проанализировать теории и взгляды, обосновывающие необходимость отмены либо принципиального реформирования авторского права;
4. определить основные принципы исследования системы авторских прав и ее структуры;
5. выявить общее и различное в основных моделях системы авторских прав, раскрыть специфику российской модели системы авторских прав;
6) исследовать генезис понятия исключительного авторского
права в законодательстве и науке, установить круг авторских прав,
являющихся исключительными;
7. определить международно-правовые основы охраны имущественных и неимущественных авторских прав;
8. раскрыть структуру, содержание и пределы исключительного авторского права;
9) выявить соотношение исключительного авторского права с
иными имущественными авторскими правами;
10) определить оптимальное для современного общества содер
жание неимущественных прав автора;
11) выявить соотношение неимущественных прав автора как
друг с другом, так и с иными авторскими и гражданскими правами;
12) разработать и теоретически обосновать рекомендации по со
вершенствованию российского законодательства в сфере авторских
прав.
Объектом исследования являются общественные отношения, связанные с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства.
Предмет исследования составляют нормы российского, зарубежного и международного авторского права, практика их применения, правовые учения, теории, идеи прошлого и настоящего, в которых рассматривается правовое регулирование отношений, связанных с созданием и использованием произведений науки, литературы и искусства, общие закономерности становления и развития такого регулирования, а также влияние указанных учений, теорий, идей на это регулирование.
Методологическая основа диссертационного исследования
объединяет общие принципы научного познания, подходы и методы, относящиеся к методологическому аппарату социально-гуманитарных наук и получившие распространение в цивилистических исследовани-
ях. В их числе: такие принципы диалектики, как развитие предмета исследования, его логической определенности, исторической конкретности; такие общенаучные подходы, как генетический, системно-структурный, методы анализа и синтеза, индукции и дедукции, аналогии; используемые только в юриспруденции догматико-юридический и сравнительно-правовой методы. Применяемый в работе принцип историзма позволяет проследить генезис системы авторских прав в правовой доктрине и законодательстве.
Особую роль в диссертационном исследовании играют системный подход и моделирование. В системных исследованиях можно обнаружить пять основных уровней исследования: 1) философский уровень системного анализа, на котором системный метод выступает аспектом, стороной диалектического метода в целом; 2) системный подход в собственном смысле слова; 3) различные варианты общей теории систем, имеющие специально методологические и теоретические функции; 4) региональные теории систем; 5) математический уровень системного анализа. Диссертационное исследование опирается на первые три указанных уровня.
К принципам познавательной процедуры системного исследования относятся следующие: 1) системная постановка проблемы позволяет по-новому увидеть объект и очертить реальность, подлежащую исследованию; 2) описание элемента системы не должно быть самодовлеющим, так как элемент описывается не как таковой, а с учетом его места в системе; 3) один и тот же объект выступает в системном исследовании как обладающий одновременно разными параметрами, функциями и принципами строения, что проявляется в иерархичности строения системы; 4) в системном исследовании должны быть вычленены системообразующие связи объекта; 5) исследование системы, как правило, неотделимо от исследования условий ее существования; 6) системное исследование предполагает изучение проблемы порождения свойств целого из свойств элементов, и наоборот.
Под моделированием в диссертационном исследовании понимается замещение одного объекта другим (моделью) с целью получения информации о важнейших свойствах объекта-оригинала. Другими словами, моделирование – это специфический способ познания, при котором одна система (объект исследования) воспроизводится в другой (модели). Правовая модель – это идеальный образ изучаемых правовых явлений, фиксирующий некоторые инвариантные, существенные параметры соответствующего объекта. Модели системы авторских
прав отражают ее наиболее существенные, инвариантные параметры, к которым относятся элементный состав, структура, функции этой системы, ее связи с системами более высокого и более низкого порядков. Моделирование системы авторских прав способно не просто дать новую информацию об этом объекте, но и позволяет определить важнейшие закономерности его функционирования.
Теоретическую основу диссертационного исследования составляют работы российских ученых в области теории права и гражданского права, в том числе М. М. Агаркова, С. С. Алексеева, Н. Н. Алексеева, Б. С. Антимонова, С. А. Бабкина, В. А. Белова, И. А. Близнеца, С. А. Беляцкина, М. В. Волынкиной, В. Л. Вольфсона, Э. П. Гаврилова, М. В. Гордона, О. А. Городова, В. И. Еременко, И. А. Зенина, Н. В. Зернина, О. С. Иоффе, В. О. Калятина, Я. А. Канторовича, А. В. Кашанина, Д. А. Керимова, О. А. Красавчикова, М. Н. Кузнецова, К. Б. Леонтьева, Г. В. Мальцева, А. Л. Маковского, И. А. Михайловой, Е. А. Моргуновой, С. А. Муромцева, Л. А. Новоселовой, Е. А. Павловой, А. А. Пиленко, К. П. Победоносцева, И. В. Понкина, В. П. Реутова, О. А. Рузаковой, В. С. Савиной, А. П. Сергеева, А. Г. Серго, Р. И. Ситдиковой, В. Д. Спасовича, С. А. Сударикова, В. И. Серебровского, А. А. Симолина, В. М. Сырых, С. В. Третьякова, М. А. Федотова, Е. А. Флейшиц, В. А. Хохлова, Р. О. Халфиной, Г. Ф. Шершеневича, В. Ф. Яковлева и др.
Также теоретическую основу исследования составляют труды таких зарубежных ученых, как Л. Бентли, В. Веинке, К. Гейгер, Дж. Гинсбург, П. Голдстайн, А. Дитц, Р. Дюма, Э. Зеккель, А. Керевер, Й. Колер, С. фон Левински, Л. Лессиг, Д. Липцик, А. П. Луцкер, А. Люка, К. Мазуйе, А. Морийо, У. Патри, У. Проссер, Ф. Регельсбер-гер, К. Ригамонти, С. Рикетсон, М. Роус, Ф. К. фон Савиньи, П. Са-муэльсон, Дж. А. Л. Стерлинг, О. Ульмер, М. Фичор, У. Фишер, Т. Хейди, Т. Хёрен, Дж. Хьюс, Б. Шерман, Л. Эннекцерус, П. Эртман и др.
Нормативную основу диссертационного исследования составили положения Конституции РФ, международных соглашений в сфере интеллектуальной собственности, российского гражданского законодательства, законодательства об авторском праве зарубежных стран.
Эмпирическая база диссертации включает в себя практику Конституционного Суда РФ, судов общей юрисдикции, арбитражных судов, решения Верховного Суда США, Европейского Суда справедливости, других зарубежных судов, официальные материалы Всемир-
ной организации интеллектуальной собственности, Всемирной торговой организации, Комитета по гражданским, социальным и культурным правам Организации объединенных наций.
Научная новизна диссертационного исследования. Данная работа является первым монографическим фундаментальным исследованием системы авторских прав в России, отражающим на уровне целостной, развернутой концепции основные аспекты ее формирования, построения и функционирования.
В исследовании представлена разработка теоретической концепции системы авторских прав, которая позволяет обосновать оптимальную для современного российского общества модель такой системы, раскрывает основные закономерности ее построения, определяет структуру, содержание и взаимную связь авторских прав.
Наиболее значимые теоретические и практические выводы и предложения содержатся в положениях, выносимых на защиту:
1. Значительное влияние на становление, структуру и элемент
ный состав англо-американских и романо-германских систем автор
ских прав оказали правовые учения позитивизма и юснатурализма со
ответственно. В континентальной Европе получила признание идея,
что авторские права принадлежат автору в силу самого творческого
акта создания произведения и что они не зависят от произвола законо
дателя. В Англии и США, напротив, эти права понимаются как про
дукт законотворческой деятельности, служащий инструментом разви
тия науки, культуры, образования. Учения юснатурализма (естествен
ных прав) предполагают более длительную и более жесткую охрану
интересов авторов, нежели учения позитивизма.
Учения юснатурализма и позитивизма являются идейным фундаментом цивилистических теорий, обосновывающих авторское право. Первое учение представляет собой основу трудовой теории собственности и персональной (личностной) теории, которые повлияли на становление и развитие системы авторских прав во Франции и Германии соответственно. Второе учение является основой теорий общественной пользы, предопределивших характер системы авторских прав в Англии и США.
2. Зарождение естественно-правового обоснования авторского
права происходит не в континентальной Европе, а в Англии конца XVI
и XVII в. Здесь впервые наблюдается трансформация дискурса о раз
решении на публикацию книги в дискурс о праве собственности на
произведение. Первоначальным обладателем этого права признается
автор, фигура которого используется книготорговцами для обоснования их вечного права собственности на рукописи, купленные у автора. В Англии XVIII в. юснатурлистическое обоснование авторского права не получает дальнейшего развития. Однако английские идеи, особенно трудовая теория собственности Дж. Локка, получают широкое признание и развитие во Франции XVIII в., где авторское право обосновывается через идею права собственности как одного из самых священных естественных прав. В XIX – первой половине XX в. французское авторское право дополняется подсистемой моральных прав автора, которые уже обосновываются не теорией собственности, а идеями романтизма. В результате складывается дуалистическое авторское право, в котором имущественные и моральные права автора имеют разную историю, различное обоснование и отличающиеся друг от друга правовые режимы.
В Российской империи авторское право появилось как публично-правовой, а не частноправовой институт, как продукт воли монарха, а не результат парламентских дискуссий и конкурентной борьбы типографщиков. По этой причине влияние учений, обосновывающих авторское право, на становление и дальнейшее развитие российской системы авторских прав является незначительным сравнительно с влиянием такого рода теорий на авторское право Франции, Германии, Англии и США. В российской цивилистике второй половины XIX в. наибольшую поддержку и развитие нашла теория вознаграждения, которая представляет собой самостоятельное упрощенное направление позитивистского обоснования авторского права. Исторически теория вознаграждения сыграла в России роль не обоснования авторского права, а констатации его легитимности.
3. Анализ ряда авторитетных исследований, в которых критикуется современное авторское право с точки зрения его нелегитимности и неэффективности, позволил сделать вывод, что моделью системы авторских прав, оптимальной для условий информационного общества, по мнению Л. Лессига, У. Патри и некоторых других ученых, должна стать концепция, похожая в своих базовых принципах на англо-американское авторское право XVIII–XIX вв. К таким принципам, в частности, относятся: 1) непродолжительные сроки действия авторских прав; 2) принцип регистрации авторских прав; 3) гибкий институт добросовестного использования произведений. В этих исследованиях необоснованно игнорируется проблематика моральных прав автора, которые сами по себе не препятствуют воплощению названных
принципов и отказ от признания которых в современных условиях представляется неоправданным и несправедливым.
4. Анализ авторских прав как сложноорганизованной системы предполагает конструирование подсистем. Правильное определение критерия деления системы на подсистемы связано с анализом структуры этой системы. Под структурой системы авторских прав понимается такое системообразующее отношение между авторскими правами, которое придает этой системе внутреннюю прочность, устойчивость, обеспечивает ее стабильное и эффективное функционирование как целого. Устойчивость структуры системы как одно из важнейших ее свойств позволяет представить структуру в виде модели всей системы. Наибольшее влияние на формирование структуры системы авторских прав оказывает характер защищаемого этими правами имущественного либо неимущественного интереса. В то же время возможность правовой защиты соответствующих интересов автора не тождественна признанию имущественных или неимущественных авторских прав.
Основными моделями системы авторских прав являются: монистическая, инвертированная монистическая и ряд дуалистических моделей.
Инвертированная монистическая модель характерна для классического англо-американского авторского права, где авторскими правами являются только имущественные права. Признание некоторых моральных прав автора ведущими представителями англо-американской правовой семьи не привело к радикальному изменению структуры системы авторских прав в этих странах. По сравнению с самой системой структура системы развивается более консервативно. Обычно изменение системы начинается с изменения ее элементного состава, что и произошло в конце XX в. в Великобритании, США и Австралии. Ключевым фактором в потенциальной трансформации инвертированной монистической системы авторских прав является не формальное признание в законодательстве моральных прав, а наполнение института этих прав таким содержанием, которое способно обеспечить реальную защиту неимущественных интересов автора.
Дуалистическая модель является самой многогранной и распространенной в национальных правовых системах. Одной из ее форм является авторское право Швейцарии, где в течение практически всего XX в. неимущественные интересы автора защищались судами через неотчуждаемое унитарное право личности, которое было признано в Гражданском кодексе.
Классическая дуалистическая модель системы авторских прав сложилась во Франции к середине XX в. О классическом дуализме в авторском праве можно говорить тогда, когда законодательно признаются неотчуждаемые моральные права автора, когда они четко разграничиваются с имущественными правами и когда режим моральных прав обособляется от режима прав личности. Несомненным удобством французской модели системы авторских прав является сочетание возможности уступки имущественных прав и высокого уровня охраны моральных прав.
Монистическая модель системы авторских прав характеризуется наиболее тесной взаимосвязью моральных и имущественных прав автора. Эта модель нашла свое признание в Германии, где авторские права под влиянием идей И. Канта еще задолго до своей законодательной регламентации воспринимались как права, имеющие личный характер. Тесная связь моральных и имущественных прав выражается в запрете уступки последних и в установлении единого режима обеих групп прав после смерти автора.
5. Российская система авторских прав представляет собой особую форму дуалистической модели. Этот дуализм является незавершенным и эклектическим, так как в нем отражается влияние концептуально различных систем советского, французского и германского авторского права. Во-первых, в рамках российского авторского права признаются личные неимущественные права автора, которые достаточно четко обособлены от отчуждаемого исключительного авторского права. Однако законодательной определенности в отношении перечня этих прав нет. Во-вторых, личные неимущественные права автора в российском гражданском праве имеют двойственный статус. С одной стороны, они относятся к группе интеллектуальных прав, с другой – являются видом прав личности. В завершенной форме дуалистического авторского права правовой режим моральных прав автора обособляется от режима прав личности, чего в российском праве, к сожалению, нет. В-третьих, в России, в отличие от французской дуалистической модели, личные неимущественные права автора как таковые прекращают действовать после смерти последнего, что противоречит ст. 6 bis Бернской конвенции по охране литературных и художественных произведений.
Законодательное разделение авторских прав на исключительное право, личные неимущественные и иные права, представленное в ч. 4 ГК РФ, принципиально не влияет на структуру системы авторских
прав. Обособление разнохарактерных авторских прав в группе иных прав является практически удобным, но теоретически ошибочным. Включенные в эту группу права являются элементами подсистемы либо имущественных авторских прав, либо неимущественных авторских прав.
6. В подсистему имущественных авторских прав включаются: 1)
абсолютное исключительное авторское право; 2) ряд самостоятельных
относительных прав автора на вознаграждение, имеющих неодинако
вую природу (право на вознаграждение за воспроизведение фонограмм
и аудиовизуальных произведений в личных целях, право автора музы
кального произведения, использованного в аудиовизуальном произве
дении, на вознаграждение, право следования, право на вознаграждение
за служебное произведение); 3) право автора или иного правооблада
теля статей специально запрещать их свободное использование в рам
ках пп. 3 п. 1 ст. 1274 ГК РФ, являющееся секундарным правом.
В подсистему неимущественных авторских прав включаются: 1) абсолютные личные неотчуждаемые права – право авторства, право автора на имя, право на неприкосновенность произведения, право на обнародование произведения; 2) относительное неотчуждаемое право доступа; 3) право на отзыв, которое исходя из ст. 1269 ГК РФ является секундарным правом. Сконструированные российским законодателем право разрешать внесение в произведение изменений (абз. 2 п. 1 ст. 1266 ГК РФ), право на охрану авторства, имени автора и неприкосновенности произведения после смерти автора (п. 2 ст. 1267), право на обнародование произведения, не обнародованного при жизни автора (п. 3 ст. 1268), являются элементами соответствующих личных неимущественных прав автора, которые должны действовать и после смерти последнего. Право автора произведений архитектуры, градостроительства или садово-паркового искусства на осуществление авторского контроля за разработкой документации для строительства и право авторского надзора за строительством здания или сооружения либо иной реализацией соответствующего проекта представляют собой дополнительные (вспомогательные) по отношению к праву на неприкосновенность произведения неотчуждаемые неимущественные права.
7. Законодательное обозначение авторских прав термином «ис
ключительные права» имеет исторические, а не теоретические основа
ния. С одной стороны, во французской дуалистической модели автор
ского права, где моральные и имущественные права четко разграниче-
ны, тем не менее обе группы этих прав названы «исключительными». С другой стороны, германская монистическая модель, в которой авторское право понимается как единое неотчуждаемое право, имеющее правомочия личного и имущественного характера, признает исключительными только правомочия второго рода.
Выведение теории исключительных прав из семантики слова «исключительный» является теоретически несостоятельной операцией. Ни одна из многочисленных семантических трактовок термина «исключительное право» не позволяет и не может позволить установить существенные признаки соответствующего понятия. Здесь актуально сравнение данного термина с термином «интеллектуальная собственность», буквальная трактовка которого приводит к искажению природы соответствующих прав и к ошибочному ограничению круга охраняемых объектов только продуктами интеллектуального творчества.
8. Статус права на перевод и права на переработку произведения в международном авторском праве является противоречивым. Нормы Бернской конвенции об этих правах допускают двойственное толкование, что является следствием того, что соответствующие положения являются компромиссом между различными авторско-правовыми моделями. Согласно французской традиции, рассматриваемые права являются частью таких основополагающих имущественных прав, как право на воспроизведение и право на публичное исполнение. В большинстве других стран право на перевод и право на переработку рассматриваются как самостоятельные исключительные авторские права. Во Всемирной конвенции об авторском праве родственные по своей природе право на перевод и право на переработку произведения закреплены в соответствии с различными моделями. Право на перевод в силу его социально-экономической важности было включено в Конвенцию в качестве самостоятельного права, а право на переработку оказалось поглощенным базовыми правами на воспроизведение, публичное исполнение и передачу в эфир.
Российскому авторскому праву, принадлежащему к континентальной правовой традиции, концептуально ближе регламентация права на перевод и права на переработку в качестве несамостоятельных прав. Но в действительности наблюдается противоположная картина, что можно объяснить отсутствием преемственности в регулировании рассматриваемых отношений, поскольку большая часть авторско-правовой истории Российской империи и СССР прошла без признания права на перевод и права на переработку.
9. Право на вознаграждение за воспроизведение фонограмм и
аудиовизуальных произведений в личных целях представляет собой
самостоятельное относительное имущественное право, которое, одна
ко, является акцессорным по отношению к исключительному праву.
Отчуждение этого права отдельно от исключительного права не до
пускается.
Право автора музыкального произведения, использованного в аудиовизуальном произведении, на вознаграждение представляет собой самостоятельное относительное имущественное неотчуждаемое право, которое может перейти к третьим лицам только в порядке наследования на срок действия исключительного права. Положения ГК РФ и судебной практики, включающие это право в состав исключительного права, являются принципиально неверными. При доказывании позиции о единстве исключительного права и права композитора на вознаграждение нелогично апеллирование к п. 5 ст. 1229 ГК РФ, где говорится об ограничениях исключительного права, в том числе с сохранением права на вознаграждение, так как при признании и осуществлении права композитора на вознаграждение ограничения исключительного права не происходит.
10. Право автора или иного правообладателя статей специально запрещать их свободное использование в рамках пп. 3 п. 1 ст. 1274 ГК РФ относится к самостоятельно не передаваемым секундарным (преобразовательным) правам, поскольку ему корреспондирует не обязанность а связанность третьих лиц, которые в принципе не могут его нарушить. В результате осуществления этого права меняется правовое положение всех других субъектов. Если они, игнорируя специальный запрет, будут использовать статьи в рамках пп. 3 п. 1 ст. 1274 ГК РФ, то тем самым нарушат исключительное право, а не право запрещать перепечатку.
11. Содержание правомочия автора требовать признания своего авторства на произведение не ограничивается пассивной обязанностью третьих лиц, которые при использовании произведения должны указывать имя автора, не присваивать авторство. В этом состоит одно из существеннейших отличий права авторства от остальных абсолютных гражданских прав.
В ГК РФ отсутствует норма права, позволяющая разрешить коллизию, возникающую в ситуации, когда установить имя автора произведения (особенно произведений, размещенных в сети Интернет) не удается в силу объективных причин, а указывать имя автора при
свободном использовании произведения в качестве иллюстрации необходимо в силу п. 1 ст. 1274 ГК РФ. Согласно п. 3 ст. 10 Бернской конвенции при использовании произведения в качестве иллюстрации фамилия автора указывается, если она обозначена в источнике заимствования. Это взвешенное правило Бернской конвенции должно иметь приор