Роль музыкальных компьютерных технологий в современной композиторской практике

brief description

ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ ИМ.И.П.КОТЛЯРЕВСКОГО

на правах рукописи

УДК 78.02.021:681.142:78.071.1 «20»

Гайденко Игорь Анатольевич

Роль музыкальных компьютерных технологий всовременной композиторской практике

специальность 17.00.03 музыкальное искусство

диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

научный руководитель кандидат искусствоведения,
профессор кафедры интерпретологии
и анализа музыки ШаповаловаЛ.В.

Харьков 2005

Содержание
ВВЕДЕНИЕ............................................................................................... 3
РАЗДЕЛ 1. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ КОМПЬЮТЕРОВ: СОСТОЯНИЕ ВОПРОСА........................................ 7
1.1. Роль машин в композиторском процессе....................... 10
1.2. Компьютерное моделирование композиторского процесса................................................................................... 16
1.3. Компьютерные технологии и новые креативные музыкальные возможности.................................................... 27
1.4. Компьютерное моделирование исполнительской интерпретации......................................................................... 36
1.5. О роли компьютеров в музыкальной науке и педагогике............................................................................... 41
РАЗДЕЛ 2. ПОНЯТИЯ «МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМПЬЮТЕРНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ» И «КОМПОЗИТОРСКИЕ ТЕХНИКИ».................... 46
2.1. Музыкальная композиция как область применения композиторских техник и компьютерных технологий......... 49
2.2. Понятие «композиторские техники».............................. 59
2.3. Понятие «музыкальные компьютерные технологии».... 71
РАЗДЕЛ 3. МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОМПЬЮТЕРНЫЕ ТЕХНОЛОГИИ В КОМПОЗИТОРСКОЙ ПРАКТИКЕ..................................................... 101
3.1. Технологии построения общего плана......................... 104
3.2. Технологии генерации и отбора звуковысотных и ритмических последовательностей...................................... 120
3.3. Технологии развития музыкального материала........... 127
3.4. Нотографические технологии....................................... 139
3.5. Технологии музыкального исполнения........................ 146
ВЫВОДЫ.............................................................................................. 157
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.............................. 162
ДОПОЛНЕНИЯ.................................................................................... 183

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы. Современная композиторская практика поставила перед теоретическим музыкознанием сложную задачу осмысления нового этапа процесса создания музыки, который характеризуется все более интенсивным использованием композиторами компьютерных технологий. Новейшие возможности работы с музыкальным материалом значительно расширяют технологические аспекты написания музыки и ведут к заметным изменениям в формообразовании, организации звуковой вертикали, ритмике, фактуре, в использовании инструментария и т. д.
Работа с компьютером существенно преобразует творческий процесс композитора и его результаты. Появляется музыка, невозможная вне компьютерных технологий. Возникают новые формы существования произведения. Становится реальным компьютерное музыкальное исполнительство.
Все это требует осмысления музыкальной наукой сущности данных изменений, их новизны, а также определения тенденций дальнейшего развития и совершенствования композиторского творческого процесса.
Однако проблематика, связанная с ролью музыкальных компьютерных технологий в композиторской практике, пока еще не стала объектом научного исследования. Представленная диссертация может несколько уменьшить этот пробел.
Таким образом, поводом к написанию работы послужила осознанная необходимость исследования современных музыкальных компьютерных технологий и характера их влияния на композиторскую практику через выявление и анализ связанных с их использованием новых явлений в музыке последнего времени. Актуальность проблемы обостряется ее новизной, имеющейся практической значимостью для композиторов и почти абсолютной нетронутостью темы в современной отечественной музыкальной науке.
Объектом исследования являются существующие музыкальные компьютерные технологии.
Предмет исследования возможности использования современных компьютерных методов работы в композиторской практике.
Материалом исследования являются произведения композиторов представителей современной отечественной и зарубежной музыкальной культуры, широко использующих в творческом процессе, компьютерные технологии Ф.Манури, М.Строппы, М.Линдберга, П.Булеза, Я.Ксенакиса, А.Гринберга, А.Щетинского, И.Гайденко и других.
Цель исследования определить роль современных компьютерных технологий как основы нового этапа процесса музыкального сочинительства.
Задачи исследования:
¾ систематизировать научно-исследовательские позиции по проблематике и направлениям изучения музыкальных компьютерных технологий;
¾ рассмотреть музыкальные компьютерные технологии и композиторские техники в системе музыкальной композиции;
¾ определить понятия «музыкальные компьютерные технологии» и «композиторские техники» и произвести их сравнительный анализ;
¾ проанализировать основные направления современных музыкальных компьютерных технологий и систематизировать их.
Теоретической базой исследования являются работы отечественных и зарубежных ученых А.Жаркова, Р.Зарипова, А.Мухи, Н.Очеретовськой, А.Соколова, И.Пясковського, Л.Хиллера, теоретические работы композиторов Э.Артемьева, П.Булеза, Э.Денисова, Я.Ксенакиса, И.Стравинского, П.Хиндемита, А.Шнитке, материалы ведущих мировых центров исследования и разработки музыкальных электронных и компьютерных технологий, материалы научно-практических конференций.
Методологическую основу исследования составляет общность нескольких научных подходов: исторического, системного и компаративного.
Научная новизна.
В диссертации впервые:
¾ обобщен научный опыт изучения проблемы музыкальных компьютерных технологий в отечественной и зарубежной музыкологии с целью определения их роли в композиторской практике;
¾ доказан системный характер взаимодействия музыкальных компьютерных технологий, композиторских техник и музыкальной композиции;
¾ сформулированы дефиниции понятий «музыкальные компьютерные технологии» и «композиторские техники» и установлено структурно - функциональное подобие данных понятий;
¾ предложена система классификации музыкальных компьютерных технологий на основе структурно-функциональной аналогии с композиторским творческим процессом;
¾ изучен системный характер воздействия современных компьютерных музыкальных технологий на процесс создания, редакции и звуковой реализации музыкального произведения;
¾ выявлены и проанализированы новаторские методы работы с музыкальным материалом;
¾ охарактеризован процесс работы композитора с компьютером как качественно новый этап развития музыкального творчества, на котором существенно улучшается результат проработки музыкальной фактуры, расширяются способы существования произведения и т.д.
Практическое значение диссертации.
Теоретические положения и практические выводы диссертации используются в современной композиторской практике, могут применяться в учебных курсах «Композиция», «Инструментовка», «Аранжировка», «Электронная музыка», «Музыкальная информатика», а также в теоретических курсах «Гармония», «Полифония», «Анализ музыкальных произведений», «История музыки» для студентов-композиторов и музыковедов.
Связь работы с научными программами, планами, темами.
Диссертационное исследование выполнено соответственно плану подготовки основных научно-исследовательских и методических работ Харьковского государственного института искусств им.И.П.Котляревского, утверждено Ученым советом ХГИИ (протокол № 1 от 06.09.2001) и отвечает теме «Пути развития современной интерпретологии», разрабатываемой на кафедре интерпретологии и анализа музыки ХГУИ им.И.П.Котляревского.
Апробация результатов диссертации.
Диссертация обсуждалась на заседании кафедр интерпретологии и анализа музыки, композиции и инструментовки ХГУИ им. И.П.Котляревского. По её теме автором сделаны доклады на научно-практических и научно-методических конференциях: «Музичний твір як творчий процес» (Киев, ноябрь 2001), «Музичне і театральне мистецтво в дослідженнях молодих мистецтвознавців» (Харьков, апрель 2004), «Актуальні проблеми музичного та театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка, виконавство» (Харьков, декабрь 2004).
Публикации.
По теме диссертации напечатаны 3 статьи в научных изданиях, утвержденных ВАК Украины.
Структура диссертации.
Работа состоит из введения, 3 разделов, выводов, списка использованных источников и дополнения. Общий объем работы составляет 187 страниц, из которых 161 основного текста. Список использованных источников 248 наименований.
РАЗДЕЛ 1. МУЗЫКАЛЬНОЕ ПРИМЕНЕНИЕ КОМПЬЮТЕРОВ: СОСТОЯНИЕ ВОПРОСА
Занимаясь профессионально написанием музыки в течение достаточно долгого отрезка времени, автор на собственной практике ощутил результаты применения музыкальных компьютерных технологий. Результаты были как положительные, так и отрицательные, но никогда нулевыми. Применение компьютерных технологий оказалось не просто сменой одних подручных средств, использующихся в процессе написания музыки, на более совершенные. Их интеллектуальная база, вобравшая в себя знания, идеи и труд многих людей, и новые, беспрецедентные возможности работы с музыкальным материалом, по-видимому, действительно давали основу для нового качества музыки. На каком-то этапе у автора появилось желание соотнести результаты своих наблюдений с существующими научными теориями. Но имеющаяся научная литература обходила возникающие вопросы стороной. Тематика компьютерных технологий, а, тем более, проблематика их применения в композиторской практике, оказались неактуализированными в отечественной музыкальной науке. Отсюда постепенно возникла идея собственного обоснования и разработки проблемного поля.
Исследование невозможно без определения цели и задач. Ясно, что целью работы не может быть простое изучение существующих музыкальных компьютерных программ, поскольку каждый пользователь коммерческого компьютерного приложения имеет возможность получать необходимые ему знания из прилагающегося мануала, где, как правило, изготовители достаточно подробно описывают возможности и алгоритмы действий. Путь к получению новых знаний лежал в нетрадиционных подходах и не сводился к сбору и обобщению информации. Поэтому возникла идея исследовать не столько программы, сколько их возможности для композиторов, причем, в сравнении с теми, что уже были выработаны композиторской практикой ранее и входят в понятие «композиторские техники». Такой подход позволил бы ответить на ряд накопившихся вопросов. Привнесли ли компьютерные технологии что-либо новое в композиторскую практику? В чем, собственно, заключается это новое? И главное влияет ли использование современной технологии на создающуюся сегодня музыку и каким именно образом?
Так, определение наличия или отсутствия влияния музыкальных компьютерных технологий на музыку стало целью исследования, а тему работы определило слово «роль», обозначившее как функции изучаемого явления, так и подразумевающее более широкую смысловую трактовку. Проведение исследования потребовало выполнения ряда задач, среди которых выделились анализ имеющихся литературных источников и изучение практических возможностей использования компьютеров в композиторской практике. Далее в процессе работы проявилась также необходимость решения других, возникших перед автором задач, непредвиденных заранее.
Исследование началось с поиска возможной информации в имеющейся литературе, касающейся использования компьютерной техники применительно к музыкальным целям. В качестве объекта были выбраны музыкальные компьютерные технологии и связанные с ними новейшие возможности композиторского творчества. Базой для исследования стали работы, посвященные музыкальным компьютерным технологиям, применению компьютеров в процессе музыкального сочинения, компьютеризации музыкального исполнения, методам компьютерного анализа музыки, а также использованию вычислительной техники в учебном процессе подготовки музыкантов. Анализ этой литературы и составил научную задачу данного раздела.

Тематика литературы, посвященная музыкальным компьютерным технологиям и их практическому использованию в композиторской практике, в силу специфичности темы не оказалась широко представленной в отечественном музыкознании. Зарубежные исследователи гораздо интенсивнее разрабатывают музыкально-компьютерную проблематику. Именно этим фактом можно объяснить сравнительно большой список иностранной литературы в библиографии.
Анализ показал, что подавляющее большинство имеющихся источников, как отечественных, так и зарубежных, ограничено описанием приёмов работы музыкантов в конкретной программной среде. Такие работы, как правило, имеют характерные названия, например: книги Е. Медведева и В. Трусовой «Cubase SX для музыкантов» [73] или Р. Петелина и Ю. Петелина «Виртуальная звуковая студия Sonar» [86]. В силу быстрой смены технологий и программного обеспечения подобные труды носят узко проблемный характер и не содержат научных обобщений. Поэтому они достаточно быстро устаревают и оказываются неактуальными. Однако это не исключает отражения в них некоторых важных тенденций развития музыкальных компьютерных технологий. Поэтому применительно к данной теме эти и подобные работы использовались в информативном плане.
В некоторых работах, где авторы сталкивают между собой информацию о нескольких несовпадающих технологиях, возникает момент сравнения, который уже может стать основой проблемного поля исследования. Примером могут служить работы В.Белунцова, в частности, работа «Музыкальные возможности компьютера» [4]. Здесь дается описание различных подходов к музыкальному использованию компьютера, на основании чего можно делать некоторые выводы относительно их применимости в композиторской практике, но автор книги также избегает обобщающих выводов.
Использованные зарубежные источники несут в себе массу уникальных и неактуализированных в музыкальной науке знаний. Они дают несколько отличный от отечественных работ взгляд на вопрос, поскольку, по возможности уходя от скрытой рекламы, они посвящены не столько описанию алгоритмов работы программ, сколько более общим проблемам. В качестве показательного примера приведем работу К.Агона. «Объединение визуальных программ и музыкальной нотации» [156] или работу П.Ханаппа «Разработка и реализация интегрированной среды для музыкальной композиции и синтеза» [194].
Некоторые зарубежные авторы разрабатывают и обосновывают почву для появления новых музыкальных жанров: как, например, работа А.Бонарди и Ф.Руссо «Сочинение интерактивной виртуальной оперы» [172] и т.д.
Выделим и последовательно рассмотрим следующие направления в научной литературе, отражающие вопросы музыкального применения компьютеров:
¾ роль машин в композиторском процессе;
¾ компьютерное моделирование композиторского процесса;
¾ компьютерные технологии и новые креативные музыкальные возможности;
¾ компьютерное моделирование исполнительской интерпретации;

¾ о роли компьютеров в музыкальной науке и педагогике.

bibliography

ВЫВОДЫ
В предлагаемой диссертации задействован новый для музыкальной науки круг тем, связанных с использованием в композиторском творческом процессе музыкальных компьютерных технологий.
Целью исследования было определение роли современных компьютерных технологий в процессе музыкального сочинительства.
Результатом проведенного исследования стали следующие выводы.
I. Согласно методологии системного подхода, понятия «музыкальные компьютерные технологии» и «композиторским техники» были рассмотрены в метасистеме «музыкальная композиция» и определены в качестве её функциональных подсистем.
II. С помощью систематизации и обобщения разрозненных сведений на основе структурно-функционального и терминологического подходов, была дана ранее отсутствовавшая полная дефиниция понятия «композиторские техники».
Композиторские техники это совокупность методов, использующихся в процессе сочинения музыки, обеспечивающих генерацию, разработку и организацию музыкального материала, его запись, конвертацию и звуковую реализацию.
III. После проведенного анализа и систематизации современных компьютерных средств музыкальной работы было дано отсутствующее определение «музыкальных компьютерных технологий»: совокупность способов генерации, разработки, организации, фиксации, реализации и конвертации музыкального материала, осуществляемых с применением компьютера.
IV. Компаративный и структурный анализ предложенных определений дал возможность утверждать следующее:
¾ определения имеют ряд общих положений, позволяющих сделать выводы о возможном структурном и сущностном сходстве данных понятий. Так, и композиторские техники и музыкальные компьютерные технологии являются совокупностью способов структурной организации, разработки и реализации музыкального материала, имеющих в своём арсенале средства создания нового музыкального материала, а также средства реализации его в конечном продукте нотном тексте, звукозаписи;
¾ музыкальные компьютерные технологии и композиторские техники являются функционально подобными методами создания музыки человеком-креатором, хотя и нельзя говорить об их полном тождестве. Суть отличия состоит в природе явлений: если композиторские техники не выходят за пределы человеческой творческой деятельности, то компьютерные технологии являются продуктом отражения этой деятельности в сознании, воплощенным в аппаратных и программных средствах.
V. Исторический подход к соотношению понятий композиторские техники и музыкальные компьютерные технологии показал, что:
¾ музыкальные компьютерные технологии исторически вторичны по отношению к композиторским техникам;
¾ компьютерные технологии как метод музыкального сочинительства вбирают композиторские техники в свою структуру в качестве программных модулей.
Следовательно, музыкальные компьютерные технологии выступают как абстрактная модель, своего рода гипертехника, включающая в себя практически все известные возможности сочинения и реализации музыки.
VI. Предложена система классификации музыкальных компьютерных технологий, основанная на выявленной структурной аналогии с этапами композиторского творческого процесса:
¾ технологии построения общего плана произведения;
¾ технологии генерации и отбора звуковысотных и ритмических последовательностей;
¾ технологии развития музыкального материала;
¾ нотографические технологии;
¾ технологии музыкального исполнения.
Согласно этой системе исследованы образцы использования музыкальных компьютерных технологий в современной композиторской практике и определены новаторские методы работы с музыкальным материалом.
VII. Доказана эффективность применения новых технологий. Процесс работы композитора с компьютером оценивается как новый этап развития креативного мышления, на котором улучшается качество проработки композитором музыкальной фактуры, расширяются формы существования музыкального произведения и т. д.
VIII. Влияние современных компьютерных музыкальных технологий на процесс создания, редакции и звуковой реализации музыкального произведения показано в диссертационном исследовании как система. Существование мощных компьютерных возможностей работы оказывает влияние на композиторский процесс и порождает новые способы работы с материалом, новые возможности организации музыкальной драматургии и, таким образом, вызывает изменения в музыкальной композиции, невозможные вне компьютерных технологий.
IX. Важнейшими факторами влияния музыкальных компьютерных технологий названы следующие:
¾ работа композиторов в нотных редакторах (Большинство современных композиторов разных направлений использует нотные редакторы для подготовки партитур. Украинских композиторов Л.Колодуба, А.Гайденко, А.Щетинского, С.Пилютикова, И.Гайденко, А.Гринберга и др. объединяет использование нотных редакторов в процессе творчества. Несмотря на то, что некоторые из них (А.Щетинский, С.Пилютиков) отрицают факт непосредственного влияния компьютерных технологий на их творчество, заметим, что даже простая работа в редакторе по набору партитуры дисциплинирует, систематизирует композиторскую технику, усовершенствует творческий процесс);
¾ возможность звукового мониторинга партитуры, который даже в приблизительном звучании помогает композитору в предварительной коррекции произведения;
¾ появление новых произведений, невозможных вне существования компьютерных технологий. (Это, в частности, музыка, написанная с использованием оборудования IRCAM П.Булеза, Ф.Манури, М.Строппы и др., а также любая другая компьютерная музыка);
¾ новые способы бытия музыкального исполнения; среди них перспективно выглядят жестовые контроллеры, которые могут стать предтечей новых музыкальных инструментов компьютерной эпохи.

Итак, поставленную цель диссертации на данном этапе можно считать достигнутой, а задачи выполненными. Однако в связи с тем, что данная работа это первый опыт постановки данной темы в отечественном музыкознании, множество проблем и вопросов остались незатронутыми. Перспективными, на наш взгляд, являются следующие проблемные направления: воздействие компьютерных технологий на музыкальный язык; специфика эволюции композиторского мышления в контексте работы с компьютером; компьютерные модели систем звукового синтеза; мультимедийные формы существования музыки и т. д.
Необходима также открытая научная дискуссия по вопросам развития и стандартизации музыкальных технологий с целью выработки решений, которые повлияли бы на разработчиков аппаратных и программных средств, дали бы новые идеи, способствующие развитию музыки.
Не претендуя на исчерпанность темы о роли музыкальных компьютерных технологий в современной композиторской практике, данная работа стремилась привлечь внимание к столь значимому для композиторов явлению с тем, чтобы музыкальные компьютерные технологии стали, наконец, объектом музыкальной науки.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Анфилов Г. Физика и музыка. М.: ДЛ , 1964. 194 с.
2. Базиченко А. Компьютер музыканта // Компьютеры + программы, 2001. №2. С. 62 63.
3. Бахмутов И., Гусев В., Титкова Т. Компьютерный поиск признаков, дифференцирующих мелодии по национальному признаку // Вычислительные системы: сб. научных трудов. Новосибиск, 1966, вып. 157. С. 40 67.
4. Белунцов В. Музыкальные возможности компьютера. Справочник. СПб. : Питер, 2000. 431с.
5. Белунцов В. Новейший самоучитель работы на компьютере для музыкантов. Москва: «ДЕСС КОМ», 2001. 512 с.
6. Борзенко А. Е., Федоров А. Г. Мультимедиа для всех. — М.: Компьютер Пресс, 1995. 252 с.
7. Борзенко А. Мультимедиа от фирмы Yamaha // Компьютер Пресс, 1996. №4. С. 178 179.
8. Борзенко А. Звуковые карты: год нынешний и год минувший // Компьютер Пресс, 1995 № 5. С. 136 138.
9. Борзенко А. Компьютер дома. М.: ТОО фирма «Компьютер Пресс», 1996. 144 с.
10. Богатырь А. Почти профессиональный звук по любительской цене // PС Magazine // Russian Edit, 1996. № 11. С. 12 15.
11. Булез П. Современные поиски // Современное буржуазное искусство. Критика и размышления. М.: Советский композитор, 1975. С. 291295.
12. Булез П., Герчо Э. Компьютеры и музыка // В мире науки, 1988. №6. С. 613.
13. Бьюик П. Живой звук. РА для концертирующих музыкантов. СПб.: БХВПетербург,2004. 178 с.
14. Веберн А. Лекции о музыке. Письма. М.: Музыка, 1975. 143 с.
15. Водаски Р. Все по мультимедиа // Мир ПК, 1996. №1. С. 43.
16. Волошин И. В., Федорчук Л. И. Электромузыкальные инструмен­ты. М.: Энергия, 1971. 143 с.
17. Волошинов А. Математика и искусство. М.: Просвещение, 2000. 399с.
18. Газдюк Г. Klangfarbenmelodie: парадоксы новизны // Проблеми взаємодії мистецтва та теорії і практики освіти. Г. Берліоз та світова культура. Наукове видання ХДІМ. Вип. 12. Харків, 2003 р. С. 90 96.
19. Гайденко І. Музика та графіка // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті. Харків: ХХПІ, 2000. №2 3. С. 76 81.
20. Гайденко І. Особливості створення музичного твору за допомогою сучасних комп’ютерних технологій // Науковий вісник НМАУ ім.П.І.Чайковського. Вип. 21. Музичний твір як творчий процесс. Київ: КДВМУ ім. Р. М. Глієра, 2002. С. 113 121.
21. Гайденко І. Створення музики за допомогою комп’ютера // ХДІМ ім.І.П.Котляревського. Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб. наук. праць. Вип. 6. Харків: Каравела, 2001. С. 37 42.
22. Галеев Б. Советский Фауст или Правда о средствах Макропулоса // Музыкальная жизнь. 1996. №10. С. 24 27.
23. Гарриус С. Р. Sound Forge. Музыкальные композиции и эффекты. СПб.: БХВПетербург, 2001. 372 с.
24. Гласе Бретт. Высококачественные звуковые платы // Мир ПК, 1994. №2. С. 24.
25. Гласе Б. Музыкальная рабочая станция // Мир ПК, 1996. №1. С. 171.
26. Горюхіна Н. Композиція музичного твору // Музикознавство: з ХХ у ХХІ століття. Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. Вип. 7. Київ: КДВМУ, 2000. C. 16 30.
27. Грищенко В. Музыка и компьютер // Компьютеры+программы. 1998. №3. С. 60 63.
28. Грищенко В. Формирование ровности звука у музыканта // Компьютеры+программы. 1998. №3. С. 62 63.
29. Гуревич Н., Гуревич О. Программирование звука для DOS и Windows. М.: БИНОМ, 1995. 396 с.
30. Даль В. И. Толковый словарь живого великоруского языка: Современное написание. Т. 4. М.: Астрель, 2003. 1145 с.
31. Денисов Э. В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. М.: Советский композитор, 1986. 208 с.
32. Деревских В. Музыка на РС своими руками. СПб.: БХВ Петербург, 2001 352 с.
33. Деревских В. Синтез и обработка звука на РС. СПб.: БХВ Петербург, 2002 352 с.
34. Дьяконов В. П. Компьютер в быту. Смоленск: Русич, 1996. 640 с.
35. Дьяконов В. П. Популярная энциклопедия мультимедиа. М.: ABF, 1996. 416 с.
36. Дьяконов В. Sound Blaster в Windows 95 // Домашний компьютер, 1996. №6. С. 74 78.
37. Жарков А. Некоторые интегративные тенденции в искусстве накануне ХХI века. Парадигматический характер техники композиции // Музикознавство: з ХХ у ХХІ століття. Науковий вісник НМАУ ім. П.І.Чайковського. Вип. 7. Київ: КДВМУ, 2000. С. 101 108.
38. Живайкин П. 600 звуковых и музыкальных программ. СПб.: BHV СанктПетербург, 1999. 605 с.
39. Зарипов Р. Кибернетика и музыка. М.: Наука,1971. 234 с.
40. Зарипов Р. Компьютер в исследовании и сочинении музыки // Природа, 1986. № 8. С. 5969.
41. Зарипов Р. Машинный поиск вариантов при моделировании творческого процесса // Проблемы искусственного интеллекта. М.: Наука, 1983. С. 226 229.
42. Зарипов Р. Музыка и искусственный интеллект // Число и мысль. Вып. З. М.: Знание, 1980. С. 169191.
43. Зарипов Р. Построение частотных словарей музыкальных интонаций для анализа и моделирования мелодий. // Проблемы кибернетики. Вып. 41. М.: Наука, 1984. С. 207 252.
44. Ингенблек В. Всё о мультимедиа. К. : BHV, 1996. 325 с.
45. Камінський В. Електронна та комп’ютерна музика. Навчальний посібник для студентів вищіх навчальних закладів спеціалізації «музичне мистецтво». Львів. : Спалах, 2000. 212 с.
46. Кирмайер М. Мультимедиа. СПб.: BHV СанктПетер­ бург, 1994. 185 с.
47. Келина Н. Безмашинное программирование в курсе элементарной теории музыки. Методические рекомендации для преподавателей музыкальных школ и училищ. Київ: Музична Україна, 1985. 119 с.
48. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке ХХ века. М.: Музыка, 1976. 368 с.
49. Козюренко Ю. Искусственная реверберация. М.: Энергия, 1970. 80 с.
50. Кон Ю. О теоретической концепции Яниса Ксенакиса // Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 3. М.: Музыка, 1976. С. 106134.
51. Кон Ю. Пьер Булез как теоретик // Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 4. М.:Музыка, 1983. С. 162 196.
52. Кузнецов А. И., Михайлова Н. Н. Системотехника компьютерных музыкальных синтезаторов // Микропроц. средства и системы, 1987. №3. С. 3845.
53. Кудеев Ю. MIDI сообщения // IN/OUT, 1992. №2. С. 58 59.
54. Курило А., Михайлов А. Музыкальная студия на компьютере // Мир ПК, 1996. № 3. С. 170 179.
55. Курило А. Все по звуковым платам // Мир ПК, 1996. №3. С. 171 178.
56. Курило А., Редлих Д. Advanced Gravis Ultrasound // Компьютер Пресс, 1995. №11. С. 162 164.
57. Курило А. Музыкальные карты: итоги 1995 года // Компьютер Пресс, 1996. № 2. С. 168 170.
58. Курило А. Музыка на жёстком диске // Мультимедиа, 1996. №3. С. 76 79.
59. Кречетов Д. Мастеринг звука на PC // Мультимедиа, 1996. №3. С. 80 81.
60. Лигети Д. Превращения музыкальной формы // Дьердь Лигети. Личность и творчество. М.: Российский институт искусствознания, 1993. С. 167 169.
61. Лукьянов Д. А., Михайлова Н. Н. MIDI — сетевой интерфейс музыкальных систем // Микропроцессорн. средства и сист., 1987. №3. С. 50 53.
62. Лэски М. С. Так громче музыка // Мир ПК, 1996. №6. С. 179 181.
63. Мартин Д. А. Мультимедиа и всё всё всё // Мир ПК, 1996. № 1. С. 163 171.
64. Мартин Д. А. Спой, компьютер // Мир ПК, 1996. №6. С. 175 178.
65. Малафеев П. В. «Химчистка» для звука // Мир ПК, 1995. № 9. С. 166170.
66. Малафеев П. В. Неоконченная пьеса для компьютера с оркест­ром // Мир ПК, 1995. № 7 8. С. 162 171.
67. Малафеев П. В. Пишите музыку на компьютере // Мир ПК, 1995. №11. С. 34 35.
68. Мэттьюз М., Пирс Дж. Р. Компьютер в роли музыкального инструмента // В мире науки, 1987. №4. С. 72.
69. Мансфельдер Э. Музыка, речь и компьютер: Пер. с нем. Киев: BHV, 1995. 308 с.
70. Маховер Т. Фабрикант искусственной музыки // Техника молодёжи. 1995. №2. С. 24 25.
71. Медведев Е., Трусова В. «Живая» музыка на РС. СПб.: БХВПетербург, 2001. 720 с.
72. Медведев Е., Трусова В. Реальность виртуального звука. СПб.: БХВ Петербург, 2002. 488 с.
73. Медведев Е., Трусова В. Cubase SX для музыкантов. СПб.: БХВПетербург, 2003. 640 с.
74. Медников В. Основы компьютерной музыки. СПб.: БХВПетербург, 2002 336 с.
75. Минский М. Фреймы для представления знаний. М.: Энергия, 1979. 151 с.
76. Морозов В. Вокальный слух и голос. М. Л. : Музыка, 1965. 66 с.
77. Мультимедиа / Под ред. А. И. Петренко. М.: БИНОМ, 1994. 272 с.
78. Муха А. И. Процесс композиторского творчества. Киев: Музична Україна , 1979. 272 с.
79. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка, 1982. 319 с.
80. Нортон П. Програмноаппаратная организация компьютера IBM PC. Пер. с англ. М.: Радио и связь, 1991. 327 с.
81. Нортон П., Сандлер К., Баджет Т. Персональный компьютер изнутри. Пер. с англ. М.: Бином, 1995. 443 с.
82. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80000 слов и фразеологических выражений. 4 е изд., доп. М.: Азбуковник , 2001. 940 с.
83. Очеретовская Н. Л. Содержание и форма в музыке. Киев: Музична Україна, 1984. 152 с.
84. Петелин Р., Петелин Ю. Персональный оркестр. . . в персональном компьютере. СПб.: Полигон, 1997. 276 с.
85. Петелин Р., Петелин Ю. Аранжировка музыки на РС. СПб.: BHV СанктПетербург, 1999. 272 с.
86. Петелин Р. Петелин Ю. Виртуальная звуковая студия Sonar. СПб.: Арлит, 2003. 735 с.
87. Петелин Р. Петелин Ю. Музыкальный компьютер. Секреты мастерства. СПб.: Арлит, 2003. 686 с.
88. Петелин Р. Петелин Ю. Cakewalk. «Примочки» и плагины. . СПб.: Арлит, 2001. 272 с.
89. Петелин Р. Ю., Петелин Ю. В. Cubase SX. Секреты мастерства. СПб.: BHV СанктПетербург, 2004 640 с.
90. Петелин Р. Ю. Урок музыки на компьютере // Компьютерные инструменты в образовании, 1988. № 3 4. С. 29 35.
91. Петелин Р. Ю. Виртуальные инструменты Dx // Магия ПК, 2002. №5. С. 28 30.
92. Петелин Ю. В. Уроки музыки на компьютере. Сколько весит спектр? // Магия ПК, 2002. №7 8. С. 40 41.
93. Петров Е. Персональная студия — реальность компьютерного творчества // IN/OUT, 1995. №13 14. С. 112 118.
94. Попко Р. Сочинение музыки с помощью секвенсора // Мир ПК, 1995, №4. С. 169 170.
95. Попко Р., Уортинггон П. Вы человекоркестр // Мир ПК, 1995. №4. С. 160 166.
96. Попов А. Ноты на клавиатуре // Домашний компьютер, 2001. №4. С. 107 109.
97. Попко Р., Уортингон П. Вы человек-оркестр // Мир ПК. 1995. №4. С. 160 166.
98. Пясковський І. Феноменологія музичного мислення // Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. Вип. 7. Музикознавство: з ХХ у ХХІ століття. Київ: Український світ, 2000. С. 46 55.
99. Пясковський І. До проблеми комп’ютерного моделювання процессу композиторської творчості // Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. Вип. 20. Музичний твір: проблема розуміння. Київ: КДВМУ, 2002. С. 3344.
100. Ратбон Э. Мультимедиа блюз // Мир ПК, 1995. №5, 6. С. 174176.
101. Родионов А. Б. Персональный компьютер в музыкальном творчестве // Микропроцессорн. средства и сист., 1987. №3. С. 53 56.
102. Рокіщук І., Трофімчук О. Мистецтво нотування у Finale. Рівне: РДГУ, 2003. 60 с.
103. Руднев В. П. Словарь культуры ХХ века. М.: Аграф, 1997. 384 с.
104. Рытвинская М. С., Широков В. И. Гармонизация песенных восьмитактных мелодий на быстродействующей ЭВМ // Ученые записки Казанского университета, т. 123, кн. 6. Казань, 1963. С. 103 111.
105. Спаринський О. Електронна музика вчора, сьогодні // Всесвіт, 1989. №3. С. 176 179.
106. Спаринський О. Електронна музика. // Галас, 1998. №12. С. 36 38.
107. Стравинский И. Ф. Диалоги. Л.: Музыка, 1971. 414 с.
108. Студнев А. Что такое MIDI? // Радио, 1993. №1. С. 32 33.
109. Студнев А. Что такое MIDI? // Радио, 1993. №2. С. 23 25.
110. Студнев A. MIDI клавиатура // Радио, 1993. №11. С. 32 34.
111. Соколов А. С. Музыкальная композиция ХХ века: Диалектика творчества. М.: Музыка,1992. 230 с.
112. Солдатенков Д. В. Синтезируем музыку // Мир ПК, 1994. №5. С. 90 94.
113. Субботкин М. MIDI // IN/OUT, 1992. № 1. С. 18 20.
114. Танганян А. С. Музыкальная информатика: средства и перспекти­вы // Микропроцессорные средства и системы, 1987. №3 . С. 35 37.
115. Тараканов М. Замысел композитора и пути его воплощения // Психология процессов художественного творчества. Л.: Наука. Ленинградск. отд., 1980. С. 51 71.
116. Термен Л. С. Физика и музыкальное искусство. М.: Знание, 1966. 32с.
117. Термен Л. С. Рождение, детство и юность «терменвокса» // Радиотехника, 1972. № 9. С. 109 111.
118. Трофимов С. В. Сам себе композитор // Мир ПК, 1995. №11. С. 166 168.
119. Ульянич В. Заметки о компьютерной музыке // Музыкальная жизнь, 1990. №15. С. 67.
120. Уортинггон П. Мультимедиа программы для творчества // Мир ПК, 1994. №8. С. 89 91.
121. Уортинггон П., Попко Р. Как оборудовать домашнюю студию // Мир ПК, 1995. №4. С. 167 168.
122. Устинов А. Калькуляция эмоций. Музыка и искусственный интеллект // Компьютер ПРЕСС, 1999. №3. С. 1 6.
123. Фадєєва К. Сучасні комп’ютерні технології та їх використання у музичній творчості // Наукові записки ТДПУ. Серія Мистецтвознавство. Вип. 1. Тернопіль: ТДПУ, 2000. С. 74 80.
124. Фролов А. В., Фролов Г. В. Мультимедиа для Windows. М.: Диалог-МИФИ, 1994. 284 с.
125. Фролов М. И. Мультимедиа в примерах. СПб.: BHV Санкт-Петербург, 1996. 128 с.
126. Хіндеміт П.. Техніка і стиль // Українське музикознавство. Вип. 7. Київ: Музична Україна, 1972. С. 260 280.
127. Хиндемит П. Из интервью // Зарубежная музыка ХХ века. Материалы, документы. М.: Музыка, 1975. С. 3944.
128. Цареградская Т. Аспекты музыки ХХ века // Современное искусство музыкальной композиции. Сборник трудов. Вып. 79. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1985. С. 64 102.
129. Цоллер С. А. Создание музыки на ПК: от простого к сложному. СПб.: БХВ Петербург, 2004. 320 с.
130. Шалтупер Ю. О стиле Лютославского 60х годов // Проблемы музыкальной науки. Вып. 3. М.: Музыка, 1975. С. 238279.
131. Шилов В. MIDI-сообщения // IN/OUT, 1993. №1. С. 68 70, №2. С. 58 59.
132. Шип С. Електронна музика: проблеми і перспективи // Музична критика і сучасність: збірник статей. Вип. 2. К.: Музична Україна, 1984. С. 141158.
133. Шнитке А. Г. На пути к воплощению новой идеи. // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке. М.: Советский композитор, 1982. С. 104108.
134. Шохман Г. Эдгар Варез апостол музыкального радикализма // СМ, 1988. №11. С. 114124.
135. Юссон Р. Певческий голос. Иследование основных физических и акустических явлений певческого голоса. М.: Музыка, 1974. 262с.
136. Announcements //Computer Music J., 1995. №4. P. 9 14.
137. Bayle L. Entretien // Resonance. Trimestriel d’informacion musicale dit par l’IRCAM, Centre Georges Pompidou, 15 mars 1992. №1. P. 4 7.
138. Cope David. New music composition. NY: Schimer books, 1977.
139. Cope D. Techniques of the contemporary composer. NY: Schimer books, 1997.
140. Dallin L. Techniques of XXth century music. Dubuque: Brown, 1974.
141. DiazJerez Gustavo. Fractals and Music // Electronic Musician, October 1999. P. 108 113.
142. Fournier. D. L’instrument de l’inouї