Линейная перспектива – прием передачи пространства на плоскости

Краткое содержание

Картина, создаваемая фотографическими средствами, не есть копия окружающего нас
мира, хотя бы потому, что она воспроизводит объемный, трехмерный мир на
двухмерной плоскости. Кроме того, наше стереоскопическое, а, следовательно,
объемное видение этого мира, подменяется изображением, "нарисованным одним
глазом" - объективом. Довольно часто, покорившие нас своей красотой картины
природы, не получаются на фотографическом кадре. Одна из причин этого - отсутствие
ощущение объема, "воздуха", третьего измерения. Этот "дефект" изображения в равной
степени может быть присущ любому жанру фотографии. Для устранения этого
недостатка следует разобраться в признаках линейной перспективы - приеме передачи
пространства на плоскости.
Линейная перспектива - это закономерное изменение масштабов изображения
разноплановых объектов расположенных на плоскости. Чем ближе к фотоаппарату
находится объект, тем крупнее он изображается. Если на снимке удается воспроизвести
достаточно "читаемую" разницу масштабов разноудаленных объектов съемки, то задача
передачи пространства будет решена. Уменьшение масштаба удаляющихся предметов -
первый признак линейной перспективы. Второй признак линейной перспективы -
стремление параллельных сойтись в одной точке на линии горизонта. Наличие
линейного рисунка, обозначающего пространство на плоскости, имеет большое
значение. В силу геометрических свойств оптики, объектив автоматически строит
изображение предметов расположенных близко - крупнее, а далеко - мельче. Однако,
полагаться на то, что фотообъектив сам построит правильное изображение и
"пространственная" картина на плоскости снимка получится сама по себе, не
приходится.

На рис. 1.1 и 1.2 оба признака линейной перспективы
хорошо прочитываются. Здесь и уменьшение масштабов
изображения удалённых объектов (важно, что объекты
одинаковые, т.е. сравнимые) и стремление параллельных
сойтись на линии горизонта, и резкое сокращение
граней, направленных вглубь пространства. Перспектива
на рис. 1.1 называется боковой, на рис. 1.2 центральной.
Центральная перспектива делает композицию
симметричной, "устойчивой", а часто статичной. По
отношению к архитектурным сооружениям, рассчитанным
на центральную точку наблюдения, такая перспектива
может быть оправданной, однако следует помнить, что
большое горизонтальное пространство, не заполненное
изобразительными элементами, может нарушить
основной закон композиции - закон целостности и
завершённости. Боковое направление съёмки (рис. 1.1)
позволяет усилить ощущение пространства в силу более
ощутимого прочтения разницы масштабных сокращений,
обозначения диагоналей, как самой протяжённой линии в
кадре, отсутствием незаполненных пространств.

Нет признаков линейной перспективы и на снимках 1.4 и 1.5. И всё же пространство в
них ощущается. Оно передаётся на плоскости за счёт разноплановости композиции,
чётко обозначенного переднего, второго и отдаленных планов. Масштабные сравнения
этих планов изображения в данном случае неуместны.
На рис. 1.6 пространственное решение найдено не только за
счет хорошо продуманной разноплановой композиции, но и за
счет удачно сформированного линейного рисунка. Тропинка,
уводящая взгляд зрителя вглубь кадра, может считаться
линией линейной перспективы, обозначившей пространство.