Мимика гнева и ее вербальное отображение в текстах художественных произведений (на материале английского и русского языков)

Краткое содержание

Эмоции есть особая форма интерпретации действительности, важнейшая сторона человеческой деятельности. Гнев относится к так называемым базовым эмоциям (всего их шесть - гнев, удивление, страх, отвращение, печаль, счастье [Ekman, Friesen, 1975]), которые, согласно когнитивной теории эмоций, образуют основные структуры сознания. Эмоция гнева обладает богатой концептуальной и категориальной структурой: существует множество разновидностей гнева, начиная с раздражения и заканчивая бурным негодованием.

В художественном тексте наиболее распространенным способом описания гнева является лексическое описания эмоциональных кинем и просодем данной эмоции. В настоящей статье мы остановится на анализе языковых средств описания мимики гнева в текстах художественной прозы в английском и русском языках. Как отмечается в работах многих исследователей [Железанова, 1987; Накашидзе, 1981; Чанышева, 1979, и др.], описания мимического выражения эмоции представляют собой “свернутую” информацию, в сжатой форме отражающую представления о мимических стереотипах определенной эмоции в определенной лингвокультуре. Любой паралингвизм в большинстве случаев содержит в себе гораздо больше информации, чем это фиксируется как при его номинации языковой единицей, так и при его лексическом описании [Железанова, 1987: 59]. Например, “гневный” взгляд воспринимается собеседником именно как гневный только при соответствующей мимике: нахмуренных бровях, сжатых губах, то есть при наличии других мимических компонентов гнева. По экспериментальным данным, собеседник просто не в состоянии определить только по вербальным ключам, есть ли угроза в словах говорящего, если при этом отсутствует соответствующая мимика [Buck, 1997: 102]. Однако в художественных текстах невербальное проявление эмоции обозначается описанием какого-либо одного компонента (наиболее выразительного и значимого с точки зрения автора), которому и приписывается значение всей системы невербальных средств, выражающих данную эмоцию. При этом само видение кинетических компонентов в художественном тексте носит эстетический характер и “является стилизованным представлением той мимики, которая в живой разговорной речи не представляется эстетически значимой” [Накашидзе, 1981: 10]