Силантьев Игорь Витальевич. Мотив в системе художественного повествования

Краткое описание

Силантьев Игорь Витальевич. Мотив в системе художественного повествования : диссертация ... доктора филологических наук : 10.01.08.- Новосибирск, 2001.- 278 с.: ил. РГБ ОД, 71 02-10/115-9

НОВОСИБИРСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
На правах рукописи
СИЛАНТЬЕВ ИГОРЬ ВИТАЛЬЕВИЧ
МОТИВ В СИСТЕМЕ
ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ
Специальность 10.01.08 - Теория литературы. Текстология
Диссертация на соискание ученой степени
доктора филологических наук

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 6
ЧАСТЬ 1. ПРОБЛЕМЫ ТЕОРИИ МОТИВА 10
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ МОТИВА В ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ
И ФОЛЬКЛОРИСТИКЕ 10
Вводные замечания 10
1. Семантическая трактовка мотива в работах А.Н. Веселовского,
А.Л. Бема, О.М. Фрейденберг 12
1.1. Семантическая целостность мотива 12
1.2. Семантическая структура мотива 13
1.3. Семантический потенциал мотива 15
1.4. Связь мотива и персонажа 16
1.5. Эстетическая значимость мотива 17
2. Критика понятия мотива с позиции морфологического подхода
в работах В.Я. Проппа и Б.И. Ярхо 20
2.1. Логический критерий В.Я. Проппа 20
2.2. Мотив и «функция действующего лица» 21
2.3. Вопрос об онтологическом статусе мотива 23
3. Зарождение дихотомических представлений о мотиве 24
4. Тематическая трактовка мотива в работах В.Б. Томашевского,
Б.В. Шкловского, А.П. Скафтымова 25
4.1. Мотив как «тема неразложимой части произведения» 26
4.2. Мотив как «исторически неразложимое целое» 27
4.3. Трактовка мотива у В.Б. Шкловского 28
4.4. Мотив как тематический итог фабулы 29
4.5. Мотив и мотивировка 30
4.6. Психологическая трактовка мотива 31
5. Принцип системности мотива в работах И. Мандельштама,
А.П. Скафтымова, О.М. Фрейденберг, В.Я. Проппа 33
6. Обобщение разделов 1-5 34
з
7. Развитие дихотомической теории мотива 37
7.1. Дихотомическая теория мотива в фольклористике 40
7.2. Дихотомические идеи в литературоведении 41
7.3. Две разновидности дихотомической теории мотива 42
8. Концепции мотива в современной фольклористике 44
8.1. Структурно-семантическая модель мотива 44
8.2. Мотив в системе фольклорного эпического повествования 48
8.3. Сюжетообразующий потенциал мотива 49
8.4. Проблема мотивообразования 50
8.5. Проблема реконструкции мотива 51
9. Трактовки мотива в современном литературоведении 53
9.1. Мотив как ведущая тема произведения 53
9.2. Категория мотива в системе интертекстуального анализа 54
9.3. Категория мотива в системе сюжетной прагматики 57
10. Обобщение разделов 7-9 62
11. Современные зарубежные работы по мотивному анализу 67
12. Заключение 69
ГЛАВА 2. МОТИВ В СИСТЕМЕ КАТЕГОРИЙ НАРРАТИВА ' / 70
1. Мотив и повествование 70
2. Мотив и событие 71
2.1. Предикативность мотива 72
3. Мотив и персонаж (герой) 74
4. Мотив и хронотоп 76
5. Мотив и тема 77
6. Лирический мотив 78
7. Анализ лирического мотива 81
8. Мотив и лейтмотив 84
9. Обобщение разделов 1-8 86
10. Заключение 88
ГЛАВА 3. МОТИВ В СИСТЕМЕ СЕМИОТИЧЕСКОГО ПОДХОДА 89
1. Семантика мотива 89
1.1. Дихотомический подход к семантике мотива 89
1.2. Вероятностный подход к семантике мотива 92
1.3. Вероятностная модель семантики мотива 95
1.4. Проблемы номинации и дефиниции мотива 100
2. Синтактика мотива 102
2.1. Мотив в его отношении к фабуле 102
2.2. Семантические факторы сочетаемости мотивов 104
2.3. Семантическая диффузия мотивов в повествовательной
синтагме 106
3. Прагматика мотива 108
3.1. Мотив в его отношении к смысловому аспекту сюжета 109
3.2. Мотив в его отношении к интенциональному аспекту сюжета 110
4. Заключение 113
ЧАСТЬ 2. ПРОБЛЕМЫ АНАЛИЗА МОТИВА 115
ГЛАВА 1. МОДЕЛЬ И ЯЗЫК АНАЛИТИЧЕСКОГО
ОПИСАНИЯ МОТИВА 115
1. Модель аналитического описания мотива 115
2. Язык аналитического описания мотива 117
2.1. Семантика 117
2.1.1. Признаки предиката 117
2.1.2. Признаки актантов 119
2.1.3. Пространственно-временные признаки 120
2.1.4. Прагматическая ориентация признаков отношения 123
2.1.5. Денотативный характер семантического описания 123
2.2. Синтактика 124
2.3. Прагматика 126
3. Проблема избыточности и схематичности модели
аналитического описания мотива 128
4. Заключение 129
ГЛАВА 2. АНАЛИЗ МОТИВА ВСТРЕЧИ
В ПОВЕСТВОВАТЕЛЬНОМ ТВОРЧЕСТВЕ ПУШКИНА 130
1. Предварительные замечания 13 0
2. «Арап Петра Великого» 132

3. «Гости съезжались на дачу...» 140
4. «Роман в письмах» 141
5. «История села Горюхина» 143
6. «Повести Белкина» 144
6.1. «Выстрел» 144
6.2. «Метель» 147
6.3. «Гробовщик» 149
6.4. «Станционный смотритель» 152
6.5. «Барышня-крестьянка» 158
7. «Рославлев» 163
8. «Роман на кавказских водах» 165
9. «Дубровский» 166
10. «Египетские ночи» 173
11. «Пиковая дама» 174
12. «Марья Шонинг» 181
13. «В 179* году возвращался я...» 182
14. «Капитанская дочка» 184
15. Обобщение результатов анализа мотива 210
15.1. Семантика 211
15.1.1. Предикат 211
15.1.2. Актанты 213
15.1.3. Пространственно-временные признаки 214
15.2. Синтактика 225
15.2.1. Препозиция 225
15.2.2. Постпозиция 230
15.3. Прагматика 233
15.3.1. Сюжетный смысл 233
15.3.2. Сюжетные интенции 237
15.3.3. Смысловой и интенциональный планы мотива в целом 246
16. Заключение 247
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 255
ЛИТЕРАТУРА 259
ВВЕДЕНИЕ
Мотив как феномен поэтики повествования все чаще становится объектом специальных научных исследований. Только за прошедшее десятилетие вышли не¬сколько тематических сборников, посвященных мотивам в русской литературе [Роль традиции в литературной жизни эпохи, 1995; «Вечные» сюжеты русской ли¬тературы, 1996; Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы, 1996; 1998; 1999]; проблемам повествовательного мотива в фольклоре и литературе посвящены серии статей в сборниках и журналах [От мифа к литературе, 1993; Мировое древо, № 1-6] и разделы в монографиях [Мелетинский, 1994; Путилов, 1994; Краснов, 2001; Тюпа, 2001]; защищена кандидатская диссертация [Рафаева, 1998а]; по проблематике фольклорной и литературной мотивики проводятся семи¬нары и конференции Института высших гуманитарных исследований РГГУ и Ин¬ститута филологии СО РАН; растет интерес к мотиву в системе литературной те¬матики и за рубежом (укажем только последние монографии и сборники: [Daemmrich, Daemmrich, 1994; Grubel, 1995; Ziolkowski, 1998; The Return of Thematic Criticism, 1993; Thematics Reconsidered, 1995]).
Характерной тенденцией отечественной филологической науки последних лет является обращение к исследованию повествовательного мотива в системе художе¬ственной литературы нового времени и в составе конкретных литературных произ¬ведений [Меднис, 1995; Печерская, 1995; Тамарченко, 1998а; и др.]. Такая поста¬новка вопроса в общем методологическом плане отвечает фундаментальному на¬правлению исторической поэтики, обозначенному А.Н. Веселовским в рамках за¬дачи изучения «роли и границы предания в процессе личного творчества» [Весе¬ловский, 1940. С.493]. Именно мотив как носитель устойчивых значений и образов повествовательной традиции и одновременно как повествовательный элемент, уча¬ствующий в сложении фабул конкретных произведений, обеспечивает связь «пре¬дания» и сферы «личного творчества». Актуальность настоящего исследования и его цель как раз и связаны с общетеоретической разработкой проблематики и опре¬делением общих свойств повествовательного мотива, как он функционирует в ху-дожественной литературе нового времени.
Переход от первой части формулы А.Н. Веселовского ко второй - примени¬тельно к феномену мотивики - нельзя осуществить без изучения семиотической природы и эстетической функции мотива в литературе. Эти задачи влекут за собой и выбор основных методов исследования - структурно-семиотического, обращен¬ного к определению семантических, синтаксических и прагматических структур и свойств мотива как знакового элемента повествовательного языка литературы, и системно-типологического, обращенного к нахождению закономерностей функ¬ционирования мотива как смыслового и эстетического целого в контексте творче¬ских систем и конкретных художественных произведений. Тем самым мотив ста¬новится объектом исследования в двух планах, дихотомически соотнесенных друг с другом, - в системном плане повествовательного языка и в окказиональном плане художественной речи литературы.
Структура исследования отвечает поставленным выше задачам. Исследование состоит из двух частей, в которых последовательно рассмотрены проблемы теории и анализа мотива.
Первая глава первой части посвящена историографическому анализу теории мотива в русском литературоведении и фольклористике от основополагающих трудов А.Н. Веселовского до исследований последних лет. Выступая необходимой структурной частью диссертационного исследования, данная глава вместе с тем носит достаточно самостоятельный характер и является своего рода исследованием в исследовании. Необходимость глубокого и детального рассмотрения отечествен¬ной традиции исследования мотива и принципов его анализа в фольклорном и ли¬тературном повествовании вызвана как важностью данного направления для теоре¬тической и исторической поэтики, так и недостаточной изученностью отечествен¬ных работ о мотиве с точки зрения истории теоретических идей в литературоведе¬нии. Историографический анализ отечественной теории мотива в необходимых случаях сопровождается обращением к контекстам зарубежных исследований.
Во второй главе первой части мотив рассматривается в системе основных ка¬тегорий и понятий нарративной поэтики, таких как повествование, фабула и сюжет, герой и персонаж, художественное пространство и время, тема и лейтмотив. Такой подход позволяет увидеть мотив во всей многогранности этого уникального явле¬ния, во всех его существенных связях и отношениях внутри структуры художест¬венного повествования, и в итоге позволяет выработать системное определение по¬нятия мотива.
В третьей главе первой части мотив рассмотрен с точки зрения семиотическо¬го подхода, что отвечает общей природе мотива как знакового элемента повество¬вательного языка фольклора и литературы. Отдельное внимание уделено анализу семантических, синтаксических и прагматических аспектов мотива. Последний ас¬пект особенно важен для понимания роли и места мотива в художественной лите¬ратуре, в повествовательной системе которой преобладает смыслопорождающее начало сюжета, а фабула выполняет роль его тематического субстрата. На основе дихотомической теории мотива разработана его вероятностная модель, расширяю¬щая представления о границах семиотической природы мотива и закономерностях его функционирования в нарративе.
Теория мотива выступает непосредственным базисом для раскрытия принци¬пов анализа мотива, взятого в его актуальном смысловом и эстетическом выраже¬нии в художественной литературе. Проблемам мотивного анализа посвящена вто¬рая часть работы.
В первой главе второй части разработаны модель и язык аналитического опи¬сания мотива. Модель описания мотива строится на трех основных принципах, со¬гласно которым мотив может быть подвергнут анализу только в системе опреде¬ленного повествовательного ряда (каковым может быть ряд произведений отдель¬ного писателя, определенного жанра или тематики, определенного направления или эпохи, и т.д.); при этом анализ мотива должен охватывать все аспекты его се¬миотической природы; и во всех аспектах описания мотива должны учитываться моменты его дихотомической природы и вероятностного функционирования. Со¬
ответственно, в языке аналитического описания мотива учитываются характери¬стики, относящиеся к планам семантики, синтактики и прагматики мотива в его конкретных событийных реализациях в повествовании.
Вторая глава второй части представляет собой применение теоретических по¬ложений о мотиве и принципов его анализа, разработанных в исследовании, и по¬священа анализу мотива встречи в художественной прозе Пушкина.
Мотив встречи выбран как один из наиболее репрезентативных в плане онто¬логии и функционирования мотивики вообще. Это один из наиболее частотных и эстетически значимых мотивов, без которого, как правило, не обходится сложение фабулы и развитие сюжета любого повествовательного произведения. Мотив встречи исключительно разнообразен в своих семантических, синтаксических и прагматических проявлениях, если рассматривать его в относительно широком ря¬ду нарративных реализаций. Многообразные опыты Пушкина в области сюжетного повествования предоставляют достаточный материал для семиотического и типо¬логического изучения данного мотива - который, в свою очередь, аккумулирует художественные смыслы пушкинской прозы [Шмид, 1998. С.32]. В ходе анализа мотива встречи в прозе Пушкина мы не только определим различные варианты и вариации этих смыслов, но и оценим их частотность и тем самым в явном виде ощутим то, что Б.И. Ярхо в своих методологических исканиях называл «весом кон¬цепции» литературного произведения - и системы творчества писателя в целом [Ярхо, 1984. С.224-225].
Выбор самого повествовательного ряда - художественной прозы Пушкина - также носит далеко не случайный характер. Пушкинская проза занимает ключевое положение в процессе сложения классических форм повествовательной традиции русской литературы. Поэтому анализ мотива встречи на материале пушкинской прозы представляет интерес не только с точки зрения поэтики повествования, но и с точки зрения исторической поэтики, поскольку дает материал для дальнейшего изучения проблемы поэтической преемственности в русской литературе и жизни пушкинского наследия в творческих системах русских писателей.

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Необходимые заключительные слова можно сказать, следуя краткой схеме.
1. Что сделано в данной работе.
1.1. Историографически изучена теория повествовательного мотива в отечест¬венном литературоведении и фольклористике, с обращением в необходимых слу¬чаях к контекстам зарубежных исследований.
Общий взгляд на развитие теории мотива дает все основания говорить о том, что идеи и подходы классиков русской филологии остаются актуальными для со¬временной науки. Семантические и дихотомические представления о мотиве, осно¬вы которых заложены в трудах А.Н. Веселовского, А.Л. Бема, А.И. Белецкого, В .Я. Проппа, О.М. Фрейденберг, получили глубокую и разностороннюю трактовку в работах современных фольклористов и литературоведов, в числе которых Г.А. Левинтон, Б.Н. Путилов, Н.Г. Черняева, Н.А. Криничная, С.Ю. Неклюдов, Н.Д. Тамарченко. Принципиальным шагом в развитии синтеза семантического и дихотомического подхода явилась структурно-семантическая модель мотива, раз¬работанная Е.М. Мелетинским.
Тематическая концепция мотива, развернутая в трудах Б.В. Томашевского и
В. Б. Шкловского, получила современное развитие в работах Г.В. Краснова.
В последние годы в литературоведении идет активный поиск нового теорети¬ческого синтеза в понимании мотива, его природы и функций в повествовании. На стыке семантической и тематической концепции развиваются два новых подхода - интертекстуальный, представленный работами Б.М. Гаспарова, А.К. Жолковского, Ю.К. Щеглова, и коммуникативный, или прагматический подход представленный работами В.И. Тюпы и Ю.В. Шатина
Анализ современных концепций и их отношения к теоретическому наследию отечественной науки говорит о незавершенном, открытом характере теории пове¬ствовательного мотива. На это же указывает и развитие исследований в области литературной тематики и теоретических аспектов мотивного анализа в современ¬ной зарубежной науке. Поэтому историография теории мотива на современной этапе переходит в его актуальную теорию.
1.2. Повествовательный мотив рассмотрен в системе основных категорий и понятий нарративной поэтики, таких как собственно повествование, фабула и сю¬жет, герой и персонаж, художественное пространство и время, тема и лейтмотив. Это позволило изучить существенные свойства мотива и его функциональные от¬ношения внутри структуры художественного повествования, а также разработать системное определение понятия мотива. Согласно этому определению, мотив представляет собой повествовательный феномен, инвариантный в своей принад-лежности к языку повествовательной традиции и вариантный в своих событийных реализациях, интертекстуальный в своем функционировании и обретающий эсте¬тически значимые смыслы в рамках сюжетных контекстов, соотносящий в своей семантической структуре предикативное начало фабульного действия с его актан¬тами и определенными пространственно-временными признаками.
1.3. С учетом современных достижений теории мотива в литературоведении и фольклористике, и особенно в области дихотомических представлений о мотиве, а также с опорой на методологию лингвистики и семиотики предложена вероятност¬ная модель функционирования мотива как виртуально целостного элемента пове¬ствовательного языка, вариативно реализующегося в повествовательной речи фольклорных и литературных произведений.
С точки зрения семиотического подхода рассмотрены аспекты семантики, синтактики и прагматики мотива. В рамках вероятностной модели установлены от¬ношения между инвариантным функциональным значением мотива и его вариант¬ной фабульной семантикой.. Раскрыты связи между семантическим уровнем мотива и особенностями его сочетаемости в нарративе; исследован континуальный и диф¬фузный характер семантического взаимодействия мотивов в повествовательной синтагме. В плане прагматики сформулированы понятия сюжетного смысла и сю¬жетной интенции мотива, особенно важные для понимания роли и места мотива в
художественной литературе, в повествовательной системе которой преобладает смыслопорождающее начало сюжета а фабула выполняет роль его тематического субстрата.
1.4. Отвечая разработанным в первой части теоретическим положениям, во второй части исследования развернуты принципы анализа мотивики в системе ху¬дожественного повествования.
Как интертекстуальный повтор, мотив может быть подвергнут корректному анализу только в последовательности своих реализаций в определенном повество-вательном ряду - каковым может быть ряд произведений отдельного писателя, ряд произведений определенного жанра или тематики, определенного направления или эпохи, определенной литературы и повествовательной традиции в целом. Изолиро-ванный анализ мотива на основе его отдельно взятой событийной реализации (и даже в рамках повествования отдельно взятого произведения) противоречит самой интертекстуальной природе мотива.
Модель аналитического описания мотива должна охватывать все аспекты его семиотической природы: семантический (предикат, актанты, пространственно-временные признаки мотива), синтаксический (препозиционные и постпозицион¬ные событийные контексты мотива) и прагматический (сюжетные смыслы и ин¬тенции мотива).
Во всех аспектах описания мотива должны учитываться моменты его дихото-мической и вероятностной природы. Это означает, что семантические, синтаксиче¬ские и прагматические характеристики мотива следует рассматривать в их вари¬антном и инвариантном началах, а также с учетом вероятностного веса вариантов мотива по отношению к его инварианту.
Отвечая предложенной модели, язык аналитического описания мотива вклю¬чает семантический уровень, в том числе описание предиката, системы актантов и пространственно-временных характеристик мотива, синтаксический уровень, в том числе описание препозиционных и постпозиционных событийных контекстов мо¬тива, прагматический уровень, в том числе описание сюжетных смыслов и интен¬ций мотива в рамках конкретных сюжетных ситуаций.
1.5. В соответствии с моделью и языком аналитического описания мотива предложен анализ мотива встречи в системе художественной прозы Пушкина. По¬
лученные в результате анализа семантические, синтаксические и прагматические данные, с учетом их вариантных и вероятностных характеристик, типологически обобщены и представлены в виде виртуального знакового целого мотива встречи, взятого в узусе его употребления в рамках пушкинской художественной прозы. Насыщенность полученных результатов конкретной и вариативной художествен¬ной информацией может служить материалом для различных интерпретационных исследований прозаического творчества Пушкина.
2. Что может выступить предметом дальнейших исследований.
2.1. Ближайшей перспективой продолжения исследования может выступить сопоставительный мотивный анализ повествовательного творчества различных пи¬сателей и эпох, проведенный в плане исторической поэтики, и конкретно - с точки зрения проблемы литературной преемственности и развития тематики и художест¬венной семантики, сферы которых и репрезентирует мотив как элемент повество¬вательного языка.
2.2. В работе практически «по касательной» была затронута проблема лириче¬ского мотива. Теоретический анализ лирического мотива может выступить предме¬том отдельного исследования, тем более что сам феномен лирического мотива про¬являет себя не только собственно в лирике, но и в эпике и драме.
2.3. Исключительно интересным и важным в плане исторической поэтики мо¬жет стать изучение процессов генезиса повествовательных мотивов в художест¬венном повествовании литературы нового времени.
2.4. Еще одна проблема, своей предметной стороной выходящая за пределы данного исследования и литературоведения как такового, заключается в функцио¬нировании повествовательного мотива в традициях и жанрах нехудожественного повествования, в нарративных дискурсах повседневного общения, прессы, полити¬ческой деятельности, образования и науки.
Разумеется, это только некоторые из возможных проблемных аспектов теории повествовательного мотива,- как семио-Эстетического феномена не только литера¬туры, но и самой жизни.