Точка съемки и композиция снимка

Короткий зміст

Одной из основных задач, которую приходится решать фотографу при съёмке, является
композиция снимка. В фотографии понятие "композиция" включает в себя совокупность
всех элементов изобразительной формы: линейного, светового, тонального построений
кадра, а в цветной фотографии - и его колорита. В любом случае особое место при этом
отводится нахождению определённого соотношения всех отдельных, входящих в кадр
элементов. Благодаря их гармоничному размещению на картинной плоскости создаётся
стройная система, которая придаёт фотоснимку смысловую чёткость и художественную
выразительность. Судить о том, какое огромное значение имеет грамотное расположение
отдельных элементов в кадре, можно, например, по двум приводимым здесь снимкам,
сделанным почти одновременно и в одном и том же месте.
Первый снимок (фото 1) может служить примером бездумной, протокольной фиксации
окружающей действительности. Снимки такого рода не только не обладают какой-либо
художественной ценностью, они, напротив, могут лишь вызывать раздражение.

В хорошем по композиции снимке не может быть ничего лишнего, все его элементы
должны быть тесно увязаны между собой и расположены в нужных точках картинной
плоскости. Существует целый ряд правил и требований, на основании которых создаются
хорошие композиции. Некоторые из этих правил даже носят характер законов. Это очень
важный и объёмный вопрос, но его изложение не входит в задачу данной статьи, так как
требует отдельного специального рассмотрения. К числу важнейших требований хорошей
композиции относятся и требования, связанные с выбором точки съёмки.
В отличие от художника-живописца фотограф не может создавать композиции своих
произведений только за счёт воображения. Он имеет дело с конкретной
действительностью, с реально существующим объектом съёмки, в котором расположение
всех предметов предопределено заранее и в котором он не в силах что-либо изменить в
соответствии со своими желаниями. Исключение составляют те случаи, когда со стороны
фотографа возможна какая-то режиссура. Это относится к пейзажу, к репортажу и к
другим подобным ситуациям; в студийных съёмках, при съёмке натюрмортов,
постановочных портретов и т.д. свободы у фотографа гораздо больше, но и там взаимное
расположение камеры и объекта съёмки не менее важно и является по существу выбором
точки съёмки. Вместе с тем требования, предъявляемые к художественному фотоснимку с
точки зрения композиции, фактически такие же, какие предъявляются к любому другому
произведению изобразительного искусства. Отсюда ясно, насколько сложную проблему
приходится решать фотографу при создании фотоснимков, удовлетворяющих всем
композиционным требованиям.
Во многих случаях задача построения кадра и его заполнения элементами решается
фотографом только за счёт выбора точки съёмки, поскольку именно она в основном и
определяет расположение всех изображаемых предметов на картинной плоскости снимка.
Выбирая эту точку, фотограф находит такое положение фотоаппарата в пространстве, при
котором достигаются наилучшая композиция и, следовательно, выразительность
будущего изображения, отвечающие его замыслам. Отсюда следует, что выбор точки
съёмки является процессом сугубо творческим и чрезвычайно важным, а порой и
решающим в деле создания художественных снимков.