Чагина Анастасия Петровна Кинематографическая поэтика в романах Мануэля Пуига

brief description

Чагина Анастасия Петровна Кинематографическая поэтика в романах Мануэля Пуига
ОГЛАВЛЕНИЕ ДИССЕРТАЦИИ
кандидат наук Чагина Анастасия Петровна
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МАНУЭЛЬ ПУИГ И КИНЕМАТОГРАФ: ПОСТАНОВКА

ПРОБЛЕМЫ

1.1. Периодизация жизненного и творческого пути М. Пуига

1.2. «Новый» латиноамериканский роман

1.3. Взаимодействие искусств в контексте интермедиальности

1.4. Становление кинематографа как «седьмого искусства»

1.5. Литература и кинематограф в культуре ХХ в

1.6. Влияние кино на поэтику романа второй половины ХХ в

Выводы по главе

ГЛАВА 2. ФОРМИРОВАНИЕ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОЙ ПОЭТИКИ

М. ПУИГА

2.1. Становление М. Пуига как писателя и роман «Предательство Риты Хейворт»

2.1.1. Поэтика кино в поэтике романа

2.1.2. Кинематограф в сюжете романа

2.2. Поп-арт в романе «Крашеные губки»

2.2.1. Поп-культура как средство раскрытия социальных проблем провинциального общества

2.2.2. Кинематографичность романа «Крашеные губки»

2.3. Роман «Любовь в Буэнос-Айресе»: от провинциального города к мегаполису

2.3.1. Образ кинодивы и вставные фильмы в художественной системе романа

2.3.2. Поэтика кино в романе и психоанализ

2.4. Роль кинематографа в романе «Поцелуй женщины-паука»

2.4.1. Вставные фильмы в сюжете произведения

2.4.2. Уранический герой и образ кинодивы

2.4.3. Кинематографичность хронотопа

2.4.4. Монтаж в художественной системе романа 122 Выводы по главе

2

ГЛАВА 3. ПОЭТИКА КИНО В РОМАНАХ М. ПУИГА В ПЕРИОД

«ИЗГНАНИЯ» И САМОИДЕНТИФИКАЦИЯ АВТОРА

3.1. Поиск себя в романе «Ангельский пол»

3.1.1. Роль поэтики кино в создании художественного мира произведения

3.1.2. Образ кинодивы в сюжете и поэтике романа

3.2. Кинематограф как сон в романе «Вечное проклятие тому, кто прочтёт эти страницы»

3.2.1. Психоанализ и бессознательное в сюжете романа

3.2.2. Роль слова и «проклятие языка» в романе

3.3. Структурно-композиционные особенности романа

«Кровь взаимной любви»

3.3.1. Роль массовой культуры в раскрытии социальных и личностных проблем героя

3.3.2. Ненадёжный повествователь в онирическом повествовании

3.4. Роман «Падает тропическая ночь»: итоги творческого пути 165 Выводы по главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ