Кутасевич Андрій Валентинович. Стильова диференціація духовно-музичних спадщин Степана Дегтярьова та Артема Веделя: питання авторства творів суперечливої атрибуції

brief description

Кутасевич Андрій Валентинович. Стильова диференціація духовно-музичних спадщин Степана Дегтярьова та Артема Веделя: питання авторства творів суперечливої атрибуції.- Дисертація канд. наук: 17.00.03, Нац. муз. акад. України ім. П. І. Чайковського. - Київ, 2015.- 180 с.

МІНІСТЕРСТВО КУЛЬТУРИ УКРАЇНИ
НАЦІОНАЛЬНА МУЗИЧНА АКАДЕМІЯ УКРАЇНИ
імені П. І. ЧАЙКОВСЬКОГО
На правах рукопису
КУТАСЕВИЧ Андрій Валентинович
УДК 783+78.071.1(477):781.68
СТИЛЬОВА ДИФЕРЕНЦІАЦІЯ
ДУХОВНО-МУЗИЧНИХ СПАДЩИН
СТЕПАНА ДЕГТЯРЬОВА ТА АРТЕМА ВЕДЕЛЯ:
ПИТАННЯ АВТОРСТВА ТВОРІВ СУПЕРЕЧЛИВОЇ АТРИБУЦІЇ
Спеціальність 17.00.03 - Музичне мистецтво
Дисертація
на здобуття наукового ступеня
кандидата мистецтвознавства
Науковий керівник -
кандидат мистецтвознавства, доцент
ГУСАРЧУК Тетяна Володимирівна
Київ - 2014
ЗМІСТ
ПЕРЕЛІК СКОРОЧЕНЬ 4
ВСТУП 5
РОЗДІЛ 1. ДУХОВНО-МУЗИЧНІ СПАДЩИНИ СТЕПАНА ДЕГТЯРЬОВА ТА АРТЕМА ВЕДЕЛЯ В КОМПАРАТИВНО-АНАЛІТИЧНОМУ АСПЕКТІ 10
1.1. Духовно-музична творчість С. Дегтярьова та А. Веделя
у джерелах та дослідженнях. Питання атрибуції творів 10
1.2. Стильові парадигми духовно-музичної творчості С.
Дегтярьова та А. Веделя 17
1.2.1. Спільні риси стилів С. Дегтярьова та А. Веделя 17
1.2.2. Музично-тематичні паралелі у творах С.
Дегтярьова та А. Веделя 23
1.2.3. Відмітні риси стилів С. Дегтярьова та А. Веделя 38
1.3. Методика ідентифікації авторства у творах суперечливої
атрибуції 67
Висновки до першого розділу 70
РОЗДІЛ 2. МУЗИКОЗНАВЧЕ ПІДТВЕРДЖЕННЯ АВТОРСТВА У ТВОРАХ, АТРИБУТОВАНИХ
ДЖЕРЕЛОЗНАВЧИМ ШЛЯХОМ 73
2.1. Атрибуція духовних концертів, наявних в авторських
нотних рукописах А. Веделя та С. Дегтярьова 74
2.1.1. «В молитвах неусипающую Богородицю» до мінор,
«Спаси мя, Боже, яко внидоша води» ля мінор 74
2.1.2. «Благословлю Господа, вразумившого мя» ре мажор, «Величая, величаю Тя, Господи» мібемоль мажор,
«Господи Боже мой, на Тя уповах» сібемоль мажор 76
2.2. Атрибуція духовних концертів, відомих за неавторськими
нотними рукописами межі XVIII-XIX ст. та пізнішими джерелами 90
2.2.1. «Гряди от Ливана, невісто» до мажор 90
2.2.2. «Не імами іния помощи» соль мінор 96
2.3. Атрибуція духовних концертів, відомих за нотними
джерелами кінця XIX -XX ст. 103
2.3.1. «Благо єсть ісповідатися Господеві» фа мажор 103
2.3.2. «Помилуй мя, Боже, по велицій милості Твоєй»
до мінор 110
2.3.3. «Слиши, дщи, і виждь» мібемоль мажор - до мінор
115
Висновки до другого розділу 121
РОЗДІЛ 3. ВИЗНАЧЕННЯ АВТОРСТВА У ТВОРАХ КОНТРОВЕРСІЙНОГО ПОХОДЖЕННЯ 122
3.1. Атрибуція богослужбових піснеспівів 122
3.1.1. «Блажені всі боящіїся Господа» соль мажор 122
3.1.2. «Іже херувими» мібемоль мажор (
«Полтавська» Херувимська) 131
3.1.3. «Ісаіє, ликуй» ре мажор 136
3.1.4. «Світе тихий» до мінор 143
3.1.5. «Царю небесний» до мажор 154
3.2. Атрибуція духовних концертів 161
3.2.1. «Боже, Боже мой, вонми мі» фа мінор 161
3.2.2. «В началіх Ти, Господи, землю основал єси»
сібемоль мажор 175
3.2.3. «Всемирную славу» до мажор 180
3.2.4. «Гласом моїм ко Господу воззвах» до мінор 184
3.2.5. «Доколі, Господи, забудеши мя» фа мінор, (
чотиричастинний) 194
3.2.6. «Помолихся лицю Твоєму» соль мінор 203
3.2.7. «Слиши, дщи, і виждь» ре мажор 211
3.2.8. «Ти моя кріпость, Господи» мібемоль мажор 218
3.3. Атрибуція духовного мотету «Господи, да не яростію
Твоєю» ля мінор 226
Висновки до третього розділу 237
ВИСНОВКИ 238
СПИСОК ВИКОРИСТАНИХ ДЖЕРЕЛ 241
Архівні матеріали 241
Література 241
ДОДАТКИ 258
Додаток А. Джерела нотного тексту розглянутих творів С.
Дегтярьова 258
Додаток Б. Джерела нотного тексту розглянутих творів А.
Веделя 329
Додаток В. Джерела нотного тексту творів, авторство яких
визначається в дисертації 370
Додаток Г. Джерела нотного тексту анонімних творів, залучених
до розгляду 384
Додаток Д. Реставровані партитури деяких досліджуваних
творів 391

bibliography

ВИСНОВКИ
Порівняльний жанрово-стильовий аналіз духовно-музичних спадщин С . Дегтярьова та А. Веделя на матеріалі творів безсумнівної атрибуції дає змогу виявити збіжні та розбіжні тенденції у творчості двох майстрів.
Збіжні тенденції умовно розподіляємо на:
- типові для східноєвропейської церковної музики класицистичного концертного стилю загалом (тональна ладова система і функціональна гармонія; метрична періодизація музичного процесу і гнучка ритміка з маршовими та танцювальними формулами; панівний гомофонно- гармонічний тип мислення і зумовлені ним фактурні засади; принцип концертування як визначальний формотворчий чинник; контрастно-складова форма циклічної композиції; високий ступінь силабічної та семантичної узгодженості музики та слова);
- характерні для завершального етапу розвитку класичного духовного концерту (посилення в комплексі музично-виражальних засобів мелодії, зумовлене впливом сентименталізму; безпосереднє відтворення інтонацій народної пісні та романсу; віртуозні елементи в партіях сольних голосів; аріозний тип мелодики в повільних частинах концертів).
Розбіжні тенденції виявляються на рівнях:
- композиції (різні ступені розмежованості духовного концерту та богослужбового піснеспіву за ознаками музичного жанру; особливості побудови концертного циклу; специфіка формування вербального ряду в концерті);
- засобів музичної виразності (особливості мелодичної та гармонічної мов; музично-синтаксичні характеристики запитально-відповідних побудов; метроритмічні особливості письма в повільних частинах концертів; діапазон та специфіка застосування фактурних засобів).
У стилі С. Дегтярьова яскравіше відбилися впливи західноєвропейської музики Класицизму, а стиль А. Веделя позначений відчутнішими слідами національні музичної традиції Бароко.
Дослідження музично-тематичних паралелей у творах С. Дегтярьова та А. Веделя у хронологічному аспекті дає змогу встановити, що творчість А. Веделя справила помітний вплив на С. Дегтярьова.
Структурний аналіз музично-тематичних паралелей у творах двох майстрів та розгляд феномену запозичення ідей у ширшому історико- стильовому контексті дає змогу виявити закономірності у відтворенні матеріалу з чужих та власних творів і диференціювати музичні цитати з творів безсумнівного авторства в опусах суперечливої атрибуції за ступенем подібності матеріалу, виокремлюючи ті цитати, які можуть бути кваліфіковані як автоцитати.
Комплексне дослідження розглядуваних у дисертації творів суперечливої атрибуції за розробленою методикою, в основі якої поєднання дедуктивного методу аналізу (пошук у композиції рис індивідуального стилю
С. Дегтярьова або А. Веделя) та індуктивного (пошук структурно- композиційних та музично-тематичних аналогій у дегтярьовських та веделівських творах безсумнівної атрибуції), дає змогу уточнити авторську належність більшості з цих творів.
Музикознавчим аналізом підтверджується встановлений у науці джерелознавчим шляхом авторський статус низки концертів, пов’язаних у джерелах з іменами С. Дегтярьова та А. Веделя. У циклах «Благо єсть ісповідатися Господеві» фа мажор, «Благословлю Господа, вразумившого мя» ре мажор, «Величая, величаю Тя, Господи» мібемоль мажор, «Господи Боже мой, на Тя уповах» сібемоль мажор, «Гряди от Ливана, невісто» до мажор, «Не імами іния помощи» соль мінор та «Помилуй мя, Боже, по велицій милості Твоєй» до мінор підтверджується авторство С. Дегтярьова; у циклі «Слиши, дщи, і виждь» мібемоль мажор - до мінор - авторство А.
Веделя.
Установлюється авторський статус решти творів суперечливої атрибуції, пов’язаних у джерелах з іменами С. Дегтярьова та А. Веделя. Піснеспів «Іже херувими» мібемоль мажор («Полтавська» Херувимська), концерти «Боже, Боже мой, вонми мі» фа мінор, «Всемирную славу» до мажор, «Гласом моїм ко Господу воззвах» до мінор, «Доколі, Господи, забудеши мя» фа мінор (чотиричастинний), «Помолихся лицю Твоєму» соль мінор, «Слиши, дщи, і виждь» ре мажор та «Ти моя кріпость, Господи» мібемоль мажор чітко ідентифікуються як композиції С. Дегтярьова; цикл піснеспівів «Ісаіє, ликуй» ре мажор та мотет «Господи, да не яростію Твоєю» ля мінор - як композиції А. Веделя. Піснеспів «Царю небесний» до мажор визначається як належний радше С. Дегтярьову, ніж А. Веделю; піснеспів «Світе тихий» до мінор - як належний радше А. Веделю, ніж С.
Дегтярьову; піснеспів «Блажені всі боящіїся Господа» соль мажор - як належний С. Дегтярьову або А. Веделю; концерт «В началіх Ти, Господи, землю основал єси» сібемоль мажор - як не належний ні С. Дегтярьову, ні А.
Веделю, і написаний у XIX ст.
Зарахування до спадщини С. Дегтярьова низки вагомих концертів, які протягом тривалого часу вважались належними перу А. Веделя, суттєво коригує уявлення про творчість С. Дегтярьова, спонукаючи до нової її оцінки . Водночас звуження кола концертів А. Веделя дає змогу конкретизувати їх стильове обличчя, чіткіше окреслюючи питомі риси індивідуальної творчої манери майстра.