Ли Чао. Камерно-вокальное наследие Антона Рубинштейна

brief description

Ли Чао. Камерно-вокальное наследие Антона Рубинштейна;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2023

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования «Российский государственный педагогический
университет им. А.И. Г ерцена»
На правах рукописи
Ли Чао
КАМЕРНО-ВОКАЛЬНОЕ НАСЛЕДИЕ АНТОНА РУБИНШТЕЙНА
Специальность: 5.10.3 Виды искусства (музыкальное искусство)
(искусствоведение)
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель:
доктор искусствоведения, профессор М. В. Смирнова
Санкт-Петербург
2022

2
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 4
Глава первая. Романсы и песни А. Г. Рубинштейна в контексте музыкальной культуры его времени 14
1.1. Творческий облик А. Г. Рубинштейна. Общая
характеристика 14
1.2. Камерно-вокальная музыка А. Г. Рубинштейна и культура бидермайера 19
1.3. А. Г. Рубинштейн и русская романсовая
лирика 24
1.4. А. Г. Рубинштейн и культура немецкой
Lied 34
Глава вторая. Романсы и песни А. Г. Рубинштейна на стихи русских поэтов 48
2.1. Место камерно-вокальных произведений на стихи русских поэтов в
творческом наследии А. Г. Рубинштейна 48
2.2. Музыкальные иллюстрации к басням И. А. Крылова
Ор. 63 50
2.3. Песни и романсы на стихи Лермонтова и их исполнительское
прочтение («Горные вершины», «Кинжал») 62
2.4. Песни и романсы на стихи Пушкина и их исполнительское
прочтение («Ночь») 70
2.5. Песни и романсы на стихи Кольцова и их исполнительское
прочтение 76
Глава третья. Песни А. Г. Рубинштейна на стихи зарубежных поэтов 84
3.1 А. Г. Рубинштейн и немецкая культура. Первые опыты в камерно¬вокальном жанре «Schnaderhupferl» Ор. 1 84
3.2 «Шесть песен на стихи Г. Гейне» Ор. 32 90

3
3.3 «Шесть песен» Ор. 33 106
3.4 «Персидские песни» Ор. 34 110
3.5 «Стихотворения и Реквием по Миньоне» Ор. 91 132
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 143
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 146

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Выдающееся наследие Антона Рубинштейна в области камерной вокальной музыки, во многом до сих пор недооцененное, подверглось в данной работе комплексному исследованию.
Рассмотрение общего творческого облика знаменитого российского музыканта в контексте культуры его эпохи позволило еще раз подтвердить его место как не только гениального пианиста-интерпретатора, но и как замечательного композитора, создавшего шедевры в камерно-вокальных жанрах.
• Анализ этапов творческого пути композитора и его наследия
позволило уточнить особенности его творческого развития.
Композиторский стиль Рубинштейна в целом не обнаруживает принципиальных изменений на протяжении его жизни. Некоторые модификации его стиля связаны с преимущественным обращением к тем или иным жанрам в разные периоды его жизни. При этом общей остается ориентация на классико-романтические традиции европейской музыки XIX столетия.
• Проведенный анализ позволил определить влияния,
способствовавшие формированию индивидуального композиторского
стиля Рубинштейна. Таковым влияниям, бесспорно, относятся
воздействия стиля Бетховена и немецкий композиторов-романтиков - Шуберта, Мендельсона и Шумана. Тем не менее значительное воздействие на творческие устремления и на стиль Рубинштейна оказала современная ему русская музыка - прежде всего творчество Глинки, но также (в сфере камерно-вокальной музыки) и русская романсовая культура первой половины XIX века (А. Алябьев, А. Варламов, А. ). Определенные параллели связывают творчество Рубинштейна и с исканиями композиторов-кучкистов (например, в «Баснях Крылова»).
• Камерно-вокальное наследие Рубинштейна охватывает по сути

144
все современные ему жанры. Мало того, благодаря циклу «Персидских песен», он является одним из основоположников весьма ярко развитого впоследствии русскими композиторами жанра «восточного романса».
• В работе проанализирован в исполнительском и методическом планах ряд вокальных сочинений, относящихся к разным этапам творческой деятельности композитора. Проведен анализ нотного текста камерно-вокальных сочинений Рубинштейна в контексте использования им средств композиторской и исполнительской выразительности.
• Подробно рассмотрены интерпретаторские конценпции некоторых выдающихся романсов Рубинштейна, предложенные российскими и зарубежными вокалистами прошлого и современности. При этом был использован метод сравнительного анализа интерпретаций в русле традиций российского исполнительского музыкознания.
• Изучение камерно-вокального творчества Рубинштейна позволяет расширить представления об эволюции российской музыкальной культуры в целом и композиторского творчества в частности.
Камерно-вокальное творчество Рубинштейна в своих лучших образцах обнаружило важнейшие особенности, предопределяющие его перспективы в исполнительской и педагогической области:
• Г лубокую психологичность,
• Мелодическую яркость,
• Демократизм художественного языка,
• Конструктивную ясность.
При этом некоторые сочинения являют, обладают новаторскими чертами, проявившимися в творчестве композиторов позднейшего времени. Например, стиль ранних «Басен Крылова» во многом предвосхищает искания Даргомыжского и Мусоргского, более того - Шостаковича. Образы Востока в «Персидских песнях» проложили дорогу аналогичным композиторским

145
решениям в «восточной лирике» Балакирева, Римского-Корсакова, Рахманинова. Мало того, в этом цикле Рубинштейн стал первопроходцем в жанре оркестровой песни, обретшем своих корифеев в лице Рихарда Штрауса и Малера. Уникальными чертами обладают «Стихи и Реквием по Миньоне» - произведение представляющее собой синтез камерного вокального цикла и светской кантаты, своего рода «песенного театрального представления.
Китайское камерно-вокальное исполнительство, находящееся ныне в стадии бурного становления и творчески перерабатывающее опыт европейских композиторских и исполнительских школ, обязательно должно обратиться к этой до сих пор пребывающей в полузабвении области - песням, романсам и вокальным циклам великого русского музыканта - Антона Г ригорьевича Рубинштейна.