Скосырева Александра Владимировна. Традиции Г. Малера в творческом наследии А. Берга (на примере вокальной музыки)

brief description

Скосырева Александра Владимировна. Традиции Г. Малера в творческом наследии А. Берга (на примере вокальной музыки);[Место защиты: ФГБОУ ВО «Нижегородская государственная консерватория им. М.И. Глинки»], 2021

Федеральное государственное бюджетное образовательное
учреждение высшего образования
«Академия хорового искусства имени В.С. Попова»
На правах рукописи

Скосырева Александра Владимировна
ТРАДИЦИИ Г. МАЛЕРА В ТВОРЧЕСКОМ
НАСЛЕДИИ А. БЕРГА
(НА ПРИМЕРЕ ВОКАЛЬНОЙ МУЗЫКИ)
Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
Диссертация
на соискание учёной степени кандидата искусствоведения
Научный руководитель - доктор искусствоведения, доцент Захаров Юрий Константинович
Москва - 2021

Оглавление
ВВЕДЕНИЕ 3
Глава первая. Экспрессионистические тенденции в творчестве Г. Малера 14
1. 1. Экспрессионизм в музыке начала ХХ века 14
1.2. «Песни об умерших детях». Образный мир и интонационный строй 34
1.3 «Ростки экспрессионизма» в вокальной симфонии «Песнь о Земле» (на примере I части («Застольная песня о горестях земли») и VI части («Прощание»)) 51
Глава вторая. Музыка А. Берга в контексте австрийской культуры начала ХХ века 70
2.1. Художественная жизнь Вены 1900-1910-х годов 70
2.2. Густав Малер как «властитель дум» композиторов Новой венской школы.
Премьера «Песни о Земле» 74
2.3. Становление А. Берга как самостоятельного художника. Путь от позднего
романтизма к экспрессионизму 90
Глава третья. Г. Малер и А. Берг: к вопросу об эстетической преемственности и интонационных связях 105
3.1. Поиск собственного музыкального языка в «Семи ранних песнях» 105
3.2. «Пять песен на тексты с открыток Петера Альтенберга». Образный мир и
музыкальный язык 115
3.3. Опера «Воццек» как кульминационное проявление экспрессионизма (на
примере «Трех фрагментов из оперы “Воццек”», соч. 7) 135
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 166
Список литературы 170
ПРИЛОЖЕНИЕ 1 188
ПРИЛОЖЕНИЕ II 190
ПРИЛОЖЕНИЕ III 192
ПРИЛОЖЕНИЕ IV 195
ПРИЛОЖЕНИЕ V 198

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Подводя итоги данного исследования, хочется отметить, что выявление преемственности в творчестве композиторов Г. Малера и А. Берга позволяет увидеть трансформацию позднеромантических тенденций в концептуальные основы экспрессионизма. Оба этих композитора, творчество которых пришлось на переломные периоды в эволюции музыкального языка, каждый по-своему отразил настроение эпохи. Парадокс заключается в том, что экспрессиониста Берга, автора «Воццека», называют «последним романтиком», а создатели первых научных трудов о Малере - П. Беккер, П. Штефан, Р. Шпехт, Г. Адлер - не могли с полной уверенностью определить, кем являлся Малер, «последним романтиком или первым экспрессионистом» [93, с. 234].
В настоящей работе изучение традиций Г. Малера в творческом наследии А. Берга проводилось на стыке музыкально-теоретического и исторического подходов, что позволило выявить новый ракурс исследования проблемы.
Предложенная автором концепция художественно-семантической преемственности в творчестве Малера и Берга основана на фундаментальных трудах множества ученых и исследователей. Но, если ранее основное внимание исследователей этой проблемы было привлечено к инструментальным произведениям, в данной работе проведен анализ вокальной и вокально¬симфонической музыки.
В рамках исследования вокального цикла «Песни об умерших детях» и избранных частей симфонии «Песнь о Земле» обнаружено, что для этих произведений характерны приемы, оказавшиеся созвучными экспрессионистическим тенденциям. Это касается крайней эмоциональности музыкального языка, тематической и тембровой разорванности в отдельных оркестровых эпизодах, гармонической обостренности. Наблюдается взаимосвязь и в образной сфере: внимание к беззащитности детства, беспрецендентное на тот момент по глубине и откровенности исследование родительского горя («Kindertotenlieder»), человек на пороге прощания, тревожное предчувствие перемен, попытка бегства от реальности и бессилие человека перед незыблемостью мирового порядка («Das Lied von der Erde»).
Говоря о влиянии Г. Малера на А. Берга, необходимо подчеркнуть, что Берг, как представитель «венского модерна» и преданный ученик Шёнберга, несомненно, относился к Малеру как к кумиру. Но причина преемничества кроется также в духовно-эмоциональной связи этих двух композиторов. Совпадение внутреннего мироощущения сделало Берга продолжателем малеровских идей не только в области композиторских приемов и музыкального языка, но и в образной сфере. Малеровский гуманизм в произведениях Берга получает новое развитие.
На основе анализа «Семи ранних песен» можно сделать вывод о постепенной эволюции композиторского метода Берга. С одной стороны, наблюдается взаимосвязь с романтической традицией Ф. Листа, Ф. Шуберта, Р. Вагнера, К. Дебюсси и др., с другой, речь идет о поиске собственного композиторского пути, новаторском подходе к сочинению.