Телевизионные новости как коммуникативное событие :

Краткое содержание

Исследователи и теоретики в области массовой коммуникации рассматривают новости как нарратив, характеризующийся наличием главных и второстепенных действующих лиц, "героев" и "злодеев", последовательно развивающегося действия, которое имеет начало, середину, конец, маркированные драматические повороты в сюжете, и которое соответствует привычным для аудитории сценариям. ¹

На наш взгляд, рассмотрение того, как в новостях задействуются различные нарративные стратегии (анекдот, сказание, притча) и коммуникативные компетентности зрителя (рекреативная, репродуктивная, регулятивная)² позволит нам по-новому осмыслить то, как новостному жанру удается сохранять соответствие критериям объективности и непредвзятости с одной стороны, и одновременно выполнять функции идеологического медиума с другой.

Основная функция (новостного) нарратива - помочь аудитории осмыслить сообщение о том или ином событии. Эта функция осуществляется двумя основными способами: связыванием действий и событий в логическую последовательность или каузальную связь; и структурированием действий в терминах мест и людей, имеющих фиксированный и легко узнаваемый (реалистичный) характер. Нарративная структура новостей позволяет аудитории аттрибутировать действующим лицам сообщаемого события те или иные мотивы, облегчающие придание смысла изначально фрагментированным и случайным наблюдениям.

На наш взгляд, ключевым элементам "схемы новостей" (вербальные реакции, эпизод, комментарий)³ можно поставить в соответствие базовые стратегии нарративного дискурса (анекдот, сказание, притча) с их референтными функциями. Белл⁴ отмечает, что спецификой новостного нарратива является нехронологический порядок его элементов, что связано с необходимостью медиа-организаций следовать не только нарративным формам, но и новостным схемам - фрагменты информации собираются журналистами и продюсерами в единое целое в соответствии с определенными жанровыми стандартами. Думается, однако, что в процессе реконструкции событий зрителем, происходит их когнитивная "развертка" в хронологическую последовательность и восстановление естественного (линейного) хода событий. 

Дискурсивная возгонка

Изначально - пока оно не осмысленно и не встроено в субъективную картину мира индивида - любое событие бессмысленно и по своему дискурсивному статусу анекдотично. "Сырое", не сопровожденное комментариями событие воспринимается как курьез - как нечто "любопытное, занимательное, неожиданное, уникальное". Его действующие лица - индивидуальные акторы; оно репрезентирует хаос окружающего, которое еще не упорядочено смыслополагающей деятельностью индивида, которое внеконтекстуально и его релевантность порой с трудом поддается оценке телезрителем.

Задача новостей, в большей или меньшей степени всегда щадящих когнитивные ресурсы аудитории, - обрисовать эти контексты, связать центральное событие с другими, периферийными, показать их релевантность той ситуации, в которой находится зритель, т.е., в конечном счете, вложить в это событие готовый смысл. Неизбежно возникающий при этом на стадии разработки субъективизм оценок и мнений ньюс-мейкеров должен быть - в силу требований жанра и индустрии - риторически нейтрализован. В сущности, новостной текст должен функционировать в режиме агонального коммуникативного акта, воспроизводя три его фазы - презентацию мнения как достоверного, но неверифицируемого знания с последующим пробросом последнего в сферу убеждений реципиента.⁵

Один из способов осуществления данной агональной стратегии нам видится техника, которую мы назвали "дискурсивной возгонкой". Ее результатом является восприятие зрителем версии событий, сконструированных медиа, как объективной картины реальности. Ниже мы остановимся подробнее на том, (1) какие трансформации претерпевает референтная функция текста в процессе разворачивания новостного нарратива, и (2) как возгонка реализуется технологически - в терминах производства новостной программы.

В соответствии с требованием релевантности новостей той ситуации, в которой находится зритель, новостная программа очерчивает контекст, в котором первоначально окказиональные события приобретают социальный и культурный смысл. Теперь акторы действуют в социальном поле и репрезентируют социальные и политические силы; сюжетные конфликты привязаны к социальной структуре и носят характер взаимодействия сил социального хаоса и порядка.⁶ По мере того, как отчет о событии все больше вкладывается в уста не "человека с улицы" (очевидца, интервьюируемого), но института медиа (см. ниже), новостная история все больше по своей референтной функции соответствует жанру сказания с его обезличенным словом, не требующим проверки, но резонирующим со "здравым смыслом" пациента. "Общеизвестное" знание, здравый смысл субъективно достоверно и не нуждается в верификации. Чем более нарративные структуры новостей соответствуют здравому смыслу аудитории, тем более реалистична новостная репрезентация события, и тем менее эта репрезентация нуждается в верификации. По выражению Дж. Фиске, "Реализм - это не то, что реально, но то, что дискурсивно привычно".⁷ Новость презентируется структурированной в парадигме зрителя, она накладывается на существующие у него репрезентации тематического поля. Например, НТВ в новостях о нашумевшем аресте руководителей Госкомстата в июле 1998 г. репрезентирует социальную структуру такой, как она существует в массовом сознании обывателя: общество делится на "начальников" и "простых служащих", коммерческие и государственные структуры, преступников и ФСБ и проч.⁸