СУББОТИН Иван Александрович ПРОБЛЕМЫ ПОЛИСТИЛИСТИКИ В ТВОРЧЕСТВЕ СОВРЕМЕННЫХ КОМПОЗИТОРОВ (НА МАТЕРИАЛЕ МУЗЫКИ САРАТОВСКОЙ КОМПОЗИТОРСКОЙ ШКОЛЫ) : СУБОТИН Іван Олександрович ПРОБЛЕМИ ПОЛІСТИЛІСТИКИ У ТВОРЧОСТІ СУЧАСНИХ КОМПОЗИТОРІВ (НА МАТЕРІАЛІ МУЗИКИ САРАТІВСЬКОЇ КОМПОЗИТОРСЬКОЇ ШКОЛИ) Ivan A. SUBBOTIN PROBLEMS OF POLYSTYLISTICS IN THE WORK OF MODERN COMPOSERS (ON THE MATERIAL OF THE MUSIC OF THE

Краткое содержание

Во Введении обоснована актуальность темы, определены объект, пред¬мет и материал исследования, оценена степень теоретической разработанности темы как в отечественном и зарубежном музыкознании, так и в работах сара-товских музыковедов. Раскрыты методы и приоритеты теоретического осмыс¬ления темы, указаны цель и задачи исследования. Обозначены научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, а также выносимые на защи¬ту положения, представлены сведения об апробации и структуре диссертации.
Первая глава «Художественная специфика полистилистики в твор-честве современных композиторов» посвящена изучению полистилистики в ракурсах содержания и технологии современной композиции и состоит из двух разделов.
В разделе 1.1. «Полистилистика как творческий феномен и объект научного исследования» представляет обзор наиболее ярких художественных примеров полистилистики в мировой музыкальной практике, а также излагает положения теории полистилистики в отечественном и зарубежном музыкозна¬нии. Характерной чертой процесса формирования новой композиционной тех¬ники становятся преодоление тотальности музыкального структурализма, сти¬левой плюрализм-синтез, культурологический аспект содержательного позна¬ния музыки и переосмысление категории «музыкальный стиль». Российское музыкознание расширенно трактует это понятие и выявляет различные его смысловые константы: «интерпретирующий стиль» (В. Медушевский), «от¬крыто ассоциативный стиль» (Г. Григорьева), «культурологический метод творчества» (В. Тарнапольский), «мышление стилями» (С. Савенко). Апологе¬том полистилистики как художественного феномена и техники композиции вы¬ступил А. Шнитке. Процесс «полифонизации сознания» (А. Шнитке) определил самостоятельность, драматургические и композиционные основы новой техни¬ки письма, которая не стала случайным поветрием и преходящей модой, но ознаменовала перестроечный процесс, «по сей день не завершённый в эволю-11

ции современной музыки»3. Стилевое обновление в виде намеренного соедине¬ния или контраста стилей в рамках одного произведения связано с усилением интеллектуально-просвещенческого элемента творчества как особенно акту¬ального для современной композиции. Вербализация творческого процесса в диалоге композитор-исполнитель-слушатель – распространённое явление со¬временного искусства. Оно позволяет более точно определить творческое кредо автора, сопрягается с научным осмыслением современными композиторами до¬стижений собственной практики – ещё одного отличительного признака поли¬стилистики. Самоанализ (introspection, self-examination, self-analysis) своего и чужого творчества оценивается как характерная тенденция, феномен современ¬ной музыки в контексте понятий «авторский анализ» (А. Соколов), «аналитич-ность мышления» (Е. Долинская).
Как объект научного исследования полистилистика заявила о себе в 60-х годах XX века в работах А. Шнитке4. История освещения новой техники пись¬ма связана с большим пластом отечественных и зарубежных трудов (М. Ара-новский, Дж. Бакхолдер, В. Валькова, Г. Григорьева, А. Денисов, Е. Долинская, Л. Казанцева, Ц. Когоутек, Л. Крылова, А. Кудряшов, Т. Левая, Д. Лигети, М. Лобанова, С. Савенко, О. Сергиевская, Р. Хаттен, В. Холопова, Е. Чигарёва и др.). Исследователи неоднопланово трактуют отношения эстетик полистили¬стики и постмодернизма; вступают в научную и творческую дискуссию о ху¬дожественной цельности стилевого синтеза; разрабатывают системное пред¬ставление о новых художественно-концептуальных и технологических пара¬метрах стиля. В кругу отечественных разработок полистилистики наиболее за¬конченной и оформленной представляется теоретическая концепция Е. Чигарё-вой5, положения которой взяты за основу данной работы.
3 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М.: Советский компо¬
зитор, 1990. 312 с. С. 139.
4 Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // В. Холопова, Е. Чига-
рёва. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. М.: Композитор, 1990. С. 22-24.
5 Чигарёва Е. Полистилистика // Теория современной композиции. М.: Музыка, 2005. С. 431-
450.
12

Исследовательские позиции зарубежной музыкальной науки близки оте¬чественным, чему в немалой степени способствовало издание в западных стра¬нах монографий и статей российских учёных, посвящённых техникам совре¬менной композиции. Особенностью зарубежных трудов является расширенная трактовка полистилистики в контексте психологии восприятия и знаковых си¬стем современного искусства. В этом отношении большой интерес представля¬ют работы американских исследователей Л. Робинсон и Р. Тарускина, в кото¬рых полистилистика осмысляется преимущественно в контексте коллажной и стилизационной техник письма как наиболее доступных для восприятия акаде¬мического искусства неподготовленным слушателем, а рождение теории и практики новой композиционной техники однозначно связывается с именем А. Шнитке6. В целом, обзор источников о полистилистике в музыке западноевро¬пейских и американских композиторов даёт представление о постепенном уко¬ренении этого типа композиции. Сам термин (его англоязычный аналог polystylism) приживается благодаря переведённым на английский язык трудам российских учёных (в частности Г. Григорьевой и Ю. Холопова).
В изучение проблем полистилистики существенный вклад внесла иссле-довательская традиция саратовских музыковедов, в которой можно выделить три направления. Первое исследовательское направление связано с дальнейшей разработкой теории полистилистики в трудах А. Демченко. Характерная осо¬бенность его работ – широкий культурологический аспект осмысления новой техники композиции7. Второе направление апеллирует к полистилистике в музыке А. Шнитке, изучаемых в работах А. Демченко, Е. Вартановой, С. Вар¬танова8. Третье исследовательское направление фокусирует вопросы полисти-
6 Taruskin Richard. Revising the Past. (Reviews of Korsyn: 1991, and Straus: 1990). In Jou
al of
American Society. Vol. 46, 1993. P. 114-138; The Oxford History of Weste
Music. By Richard
Taruskin. – New York: Oxford University Press, 2004. 669 p. P. 411-473.
7 Демченко А.И. Коллаж и полистилистика в искусстве XX века // Известия Волгоградского
государственного педагогического университета. 2005, № 2. С. 42-52.
8 Демченко А.И. Альфред Шнитке. Контексты и концепты. М.: Композитор, 2009. 296 с.;
Вартанова Е. Психологические модусы полистилистики // АКМЕ. 2000. Вып.1. С. 65-69;
Вартанов С. Концепция фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея
Рахманинова. М.: Композитор, 2013. 584 с.
13

листики в творчестве композиторов саратовской школы (работы А. Демченко, Л. Вишневской, Н. Королевской, Т. Малышевой, Л. Севостьяновой, И. Полозо¬вой (Наточеевой), Л. Христиансен). Тем самым можно констатировать разнооб¬разный опыт саратовских музыковедов в изучении проблем полистилистики, а сама региональная исследовательская традиция оказывается «вписанной» в ис¬торию современного отечественного музыкознания.