Метатекстовые повествовательные структуры в русской прозе конца XVIII – первой трети XIX века

Краткое содержание

Общая характеристика работы

В рамках современной парадигмы гуманитарного знания, характеризующейся повышенным вниманием к феномену текстуальности, исследование составных текстовых образований (метатекстов) становится одним из активно развивающихся направлений литературоведения. Стремление к ансамблевости прослеживается в русской и мировой литературе с древнейших времен («киклические» поэмы Древней Греции, средневековый «артуровский» цикл, древнерусские летописи, патерики и т.п.), являясь средством создания масштабных художественных целых через объединение отдельных самостоятельных текстов/фрагментов. Для русской литературы периода сентиментализма и романтизма метатекст выступил одной из центральных «форм времени», реализовав тягу к универсально-энциклопедическому осмыслению действительности в органичной художественной оболочке многотемного, разножанрового, полисубъектного и в то же время внутренне завершенного, цельного ансамбля. Взлет циклизации выразился не только в количестве метатекстов, так составленная нами библиография только авторского прозаического цикла и сборника включает в себя около 300 наименований, но и в достижении качественно нового уровня синтеза, образцом чему явились энциклопедический журнал, панорамное целое альманаха и, конечно, художественного единства цикла и сборника с вершиной в творчестве Н.В. Гоголя («Вечера на хуторе близ Диканьки», «Миргород», «Арабески», «петербургские» повести). Между тем, несмотря на обилие частных наблюдений, на сегодняшний день еще не существует последовательной и скоординированной картины развития различных типов метатекста, а также адекватной методики анализа, учитывающей своеобразие их коммуникативно-повествовательной организации.

Таким образом, актуальность диссертационной работы обусловливается потребностью системно осмыслить генезис, функции и своеобразие поэтики метатекстового повествования в русской словесности конца XVIII – первой трети XIX в. в единстве его журнальных и беллетристических форм. Это соответствует самой природе сентиментально-романтической эстетики и особенностям литературно-бытовых отношений 1790-1830-х гг. В эстетическом аспекте словесность эпохи была нацелена на выработку концепций, способных целостно осмыслить многообразие жизненных явлений. Эта универсализирующая установка постепенно эволюционировала от дифференцирующе-энциклопедического просветительского подхода к синтетическому, воплощавшему вначале сенсуалистский идеал полноты чувственного восприятия действительности, а затем телеологическое понимание романтиками мира и личности. Поиск адекватных повествовательных форм для выражения данного миросозерцания связывал в единое целое как журнальные проекты, так и художественные ансамбли, образцом чему являлась практика первостепенных авторов эпохи – Н.М. Карамзина, В.А. Жуковского, К.Н. Батюшкова,
А.С. Пушкина, Н.В. Гоголя, В.Ф. Одоевского. Каждый из типов метатекста, к которым обращались эти и многие другие писатели, имел собственную коммуникативно-повествовательную специфику и логику развития, но в условиях только начавшейся дифференциации литературной среды индивидуальная стратегия общения с читателем или авторский мирообраз служили не столько разграничению, сколько преемственности ансамблей. В журнальных формах на первый план выходило коммуникативное задание, подчинявшее себе повествовательный уровень, а в беллетристических основным пространством моделирования отношений с публикой становился нарратив, однако взаимная соотнесенность этих типов неизменно сохранялась, отражая единый процесс поиска новых каналов литературной коммуникации в условиях перехода от статичной и тяготеющей к монологичности системы «покровительства» к динамико-диалогической системе профессиональной словесности. Именно в данном сближающем контексте, как представляется, и нужно рассматривать отдельные ансамбли и их жанровые модификации.