УКРАИНСКИЙ АНСАМБЛЬ ТРОМБОНОВ В КОНТЕКСТЕ МИРОВОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА : УКРАЇНСЬКИЙ АНСАМБЛЬ тромбон В КОНТЕКСТІ СВІТОВОГО МУЗИЧНОГО МИСТЕЦТВА

Краткое описание

ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ ИМ.И.П.КОТЛЯРЕВСКОГО

На правах рукописи

ФЕДОРКОВ ОЛЕГ ВИКТОРОВИЧ

УДК: 785.7 : 788.2 (477) |
|

УКРАИНСКИЙ АНСАМБЛЬ ТРОМБОНОВ В КОНТЕКСТЕ МИРОВОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ИСКУССТВА

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация
на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель:
Рощенко Елена Георгиевна
доктор искусствоведения,
доцент

Харьков 2008

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ................................................................................................... 3

РАЗДЕЛ 1 АНСАМБЛЬ ТРОМБОНОВ как явление музыкального искусства: ИСТОРИЯ РАЗВИТИЯ
1.1. Пути становления ансамбля тромбонов: от истоков к первой половине ХХ в. ..................................................................................10
1.2. Закономерности развития ансамбля тромбонов ІІ половины ХХ в.: достижения, проблемы и пути их преодоления ................ 50
1.3. Мемориальная семантика в зарубежном ансамблево-тромбоновом искусстве І половины ХХ начала ХХI веков ..63

Раздел 2 Украинский ансамбль тромбонов как жанровая система (вторая половина ХХ начало ХХІ веков)
2.1. Проблемы периодизации и тенденции развития отечественного
ансамблево-тромбонового искусства ..........76
2.2. Жанр сюиты в украинской музыке для ансамбля тромбонов.... 88
2.3. Произведения крупной формы для ансамбля тромбонов
2.3.1. Концерт В.Чепеленко для квартета тромбонов и ударных: взаимодействие жанровых архетипов .............128
2.3.2. Жанр мemoria для ансамбля тромбонов ....................................136
2.3.3. Соната Р.Гольцова для квартета тромбонов и ударных: особенности романтической трактовки жанра 147
2.3.4. Пророчества и откровения Симфонии В.Пацеры «Аллофоны» (для квартета тромбонов, струнных и ударных инструментов)........158

Выводы.......................................................................................................175
ПРИЛОЖЕНИЕ....... 181
Список использованной литературы................................ 183

ВВЕДЕНИЕ

Ансамбли тромбонов имеют давнюю историю. В XVI веке сформировалось семейство тромбонов (сопрано, альт, тенор, бас), что явилось основой образования ансамбля данного рода. Ансамбли тромбонов выполняли в то время различные функции: сигнальную, военную, ритуальную. В средневековой Германии утвердилась Turmmusic (башенная музыка). Значительной была роль ансамбля тромбонов в музыкальном театре и в церковной музыке XVI в.
В XVII веке Г.Рейхе (1667 1734) написал 24 Сонаты для трех тромбонов и цинка (cornetto) или сопранового тромбона, что свидетельствует о популярности и развитости ансамбля тромбонов в начале эпохи Нового времени.
В эпоху барокко писались сочинения для тромбонов, преимущественно, в вокальном стиле. «Fili me, Absolon» одна из частей Sinfonia sacra Г.Шютца для квартета тромбонов, баса и органа, являет собой яркий образец вокальной трактовки партий тромбонов: строгость мелодических линий, полифонический тип развития указывают на связи с хоровой партитурой, в большей степени, чем с инструментальной. В тоже время появляются и чисто инструментальные по своему характеру произведения для ансамбля тромбонов. Таковы две Сонаты для трио и квартета тромбонов немецкого композитора Д.Шпеера (1636-1707), об инструментальной природе которых свидетельствует, в частности, техническая развитость голосов.
В эпоху классицизма, когда особую популярность приобретают симфонические и оперные оркестры, композиторский и исполнительский интерес к ансамблю тромбонов заметно ослабевает. Бесценным исключением этого времени явились «Drei Equale» Л. Бетховена, написанные для квартета тромбонов.
Актуальность темы исследования. Изучение социокультурной практики ансамбля тромбонов как самостоятельного жанрового образования в музыкально-исполнительской культуре Западной Европы XV XVII вв. позволяет утверждать, что его формирование совпадает с началом возникновения ансамблевой культуры как таковой. Однако, начиная с Новейшего времени, оригинальная музыка, предназначенная для ансамбля тромбонов, становится редким явлением. Музыканты-исполнители самостоятельно решали проблему репертуара, создавая переложения образцов оперной и симфонической музыки.
Процессы, происходящие в современной Украине в области композиторского творчества, предназначенного для ансамбля тромбонов, специфически отражают тенденции, присущие отечественному музыкальному искусству второй половины ХХ в. В середине XX в. ансамбли тромбонов переживают композиторское и исполнительское возрождение на небывалом до этого уровне. Более того, на рубеже ХХ ХХI вв. отечественный ансамбль тромбонов превратился в устойчивое явление, характеризующееся закономерностями как исторического, так и собственно эстетического порядка.
Вместе с тем, если в других исполнительских областях творчества (например, фортепианной или симфонической) жанровые нововведения ныне представляют сферу традиционного мышления, то в ансамблево-тромбоновом искусстве до сих пор репрезентируют новаторский подход, будучи исключительным явлением в данном контексте. Отсутствие методологических обобщений в данной сфере само по себе является свидетельством «молодости» украинского ансамбля тромбонов, сравнительно недавнего обретения им статуса устойчивого жанрового явления в системе музыкально-исполнительского искусства.
Актуальность диссертациионного исследования обусловлена также необходимостью ликвидации «разрыва» между интересом к данному направлению, как в композиторском, так и исполнительском творчестве украинских музыкантов и педагогическим процессом, отстающим от творческих потребностей современности. Данная ситуация порождает такой негативный факт, как отсутствие (либо труднодоступность) в пределах Украины печатных изданий произведений, предназначенных для ансамбля тромбонов. Кроме того, обращение к малоизвестному в исполнительской среде материалу, не получившему до сих пор должной оценки и серьёзного научного осмысления, является убедительной мотивацией актуальности предпринятого исследования.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена в соответствии с планом научно-исследовательской и методической работы Харьковского государственного университета искусств им. И.П.Котляревского на 2005 2009 гг. (протокол № 5 от 1.12. 2005). Она является составной частью базовой темы № 8 «Украинская музыка в контексте мировой культуры». Темы диссертации была утверждена на заседании Ученого совета ХГУИ им.И.П.Котляревского (протокол № 1 от 06.09.2001), уточнена (протокол № 9 от 24.04.2008).
Цель исследования выявить специфику ансамбля тромбонов как жанровой единицы исполнительского творчества, осмыслить историю его развития, способствовать воссоединению композиторской практики, исполнительства и их методологического осмысления. Реализация поставленной цели будет способствовать заполнению «лакуны» в области научно-методического и практического освещения становления и развития украинского ансамбля тромбонов на современном этапе, рассматриваемого в качестве составной мирового музыкально-исполнительского процесса.
В соответствии с целью в диссертации поставлены следующие задачи:
· проследить исторический генезис ансамбля тромбонов как исполнительского состава в контексте западноевропейского композиторского творчества;
· осветить исторические этапы становления и развития ансамбля тромбонов;
· очертить жанрово-стилевую эволюцию ансамбля тромбонов с учетом опыта мировой исполнительской практики;
· определить периодизацию развития отечественного ансамблево-тромбонового искусства второй половины ХХ начала ХХІ вв.;
· раскрыть содержание и тенденции композиторской интерпретации жанровых моделей западноевропейской культуры, усвоенных украинскими творцами в сфере ансамблево-тромбонового искусства;
· обосновать специфику ансамбля тромбонов как жанровой системы в композиторской и исполнительской практике ХХ в.
Объект исследования ансамбль тромбонов как художественное явление мировой музыкальной культуры.
Предметом исследования выступает ансамбль тромбонов как жанровое явление музыкального искусства второй половины ХХ начала ХХІ вв.
Методология исследования базируется на совокупности научных подходов, необходимых для раскрытия темы диссертации. Принцип историзма привлечен для установления и изучения закономерностей процесса развития системы. Широко применяются также культурологический, историко-контекстуальный, сравнительный и структурно-функциональный подходы. Методы анализа направлены на выявление стабильных и мобильных свойств ансамбля тромбонов как жанровой системы. Интонационно-драматургический анализ нацелен на обнаружение специфики ансамблево-тромбонового музицирования в избранных для исследования музыкальных произведениях.
Теоретической базой диссертации послужили научные труды: Н.Агафонникова [1], В.Апатского [2, 3, 4], Г.Aрановского [5, 6], Б.Асафьева [7, 8, 9], В.Бобровского [17], В.Богдановна [18], Н.Герасимовой-Персидской [23], Н.Горюхиной [26], Е.Зинькевич [39], В.Конен [51, 52, 53, 54], П.Круля [59], С.Левинa [63], Т.Ливановой [64], М.Лобановой [65], Л.Мазеля [68, 69], В.Медушевского [70], М.Михайлова [73, 74], Е.Назайкинского [78, 79, 80], Е.Pощенко [101, 102], С.Скребкова [107], И.Способина [108], А.Сохора [105], И.Польской [89, 90], В.Посвалюка [91], А.Прюньера [94], М.Тица [113], Ю.Холопов [128], В.Холоповой [129], В.Цуккермана [131], Л.Шаповаловой [132], С.Шипа [133].
Укажем на значимость иностранных источников (в основном англоязычных) для построения исторического раздела исследования. Так, например, вопросы истории возникновения тромбона, его конструктивные особенности и разновидности, интересно изложены в монографиях А.Baines [138, 139, 140], J.Baron [141], P.Bate [142], R.Gregory [158], D.Guine [156, 157], S.Demrster [150], A.Lane [169].
Методологически интересным оказалось исследование истории ансамбля тромбонов в эпоху барокко в диссертации P.Evanson [151], а также H.Hall [162], E.Hills [163], B.Keeling [164].
В ряде статей иностранных авторов также содержатся исторические и практические аспекты изучения ансамбля тромбонов эпохи Средневековья и Возрождения F.Galpin [153, 154, 155], S.Maurer [170], K.Polk [172], M.Rasmussen [175], W.Reichel [177], J.Schaefer [180], A.Shering [179], C.Terry [182], P.Trichet [184], W.Tucker [183], D.Voelker [186], H.Walzer [187], H.Weiner [189, 190]. Из статьи B.Sluchin можно почерпнуть информацию об ансамбле тромбонов в контексте музыкально-исполнительского искусства ХІХ ХХ веков. [181]. Были проработаны также материалы из специальных журналов «Brass bulletins», «Brass Quarterly», «History Brass Society», «International Trombone Association» за период с 1961 по 2002 гг.
Материал исследования составили более 100 оригинальных произведений, предназначенных для ансамбля тромбонов, из которых 23 сочинения написаны украинскими композиторами в течение второй половины ХХ начала ХХI вв. (Из них 8 пьес, 9 сюит, 1 соната, 2 концерта, 1 поэма, 1 кантата, 1 симфония).
Научная новизна результатов. Представленная диссертация первый опыт всесторонней разработки ансамбля тромбонов в качестве жанровой подсистемы системы ансамблевого музыкального исполнительства. В работе впервые:
· предоставлена периодизация истории развития ансамбля тромбонов в мировом и украинском музыкальном искусстве;
· вовлечены в научный анализ все известные сочинения, написанные для ансамбля тромбонов украинскими композиторами во второй половине ХХ ст.;
· раскрыто содержание композиторских интерпретаций жанровых констант, предназначенных для ансамбля тромбонов в Украине на современном этапе.
Таким образом, в диссертации дана оценка практически всех сочинений украинских композиторов, открывающих новую страницу в истории отечественного исполнительства с учетом мирового опыта ансамблево-тромбонового искусства.
Практическое значение полученных результатов определяется возможностью их использования при последующем изучении истории и теории функционирования ансамбля тромбонов как жанровой системы в мировой музыке и, в том числе, в музыкальном искусстве Украины. Логичным является применение апробированной в диссертации методологии исследования для широкого спектра музыкальных произведений, предназначенных для ансамбля тромбонов. Результаты исследования могут быть использованны в учебных курсах анализа музыкальных произведений, истории мировой музыкальной культуры, украинской музыки, современной музыки, истории украинской духовой литературы. Предоставленные в диссертации материалы могут быть учтены при составлении учебников, учебных пособий, методических рекомендаций по курсу истории исполнительства на духовых инструментах для бакалавров и магистров, музыкальных ВУЗов Украины.
Апробация исследования. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории и теории мировой и украинской культуры Харьковского государственного университета искусств им.И.П.Котляревского. Основные положения и выводы исследования изложены на выступлениях на научных конференциях: «История, теория и практика исполнительства на духовых инструментах» (Ростов-на-Дону, Ростовская государственная консерватория им. С.Рахманинова, 1997); «Актуальні проблеми музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство» (Харків, ХДІМ ім.І.П.Котляревського, 2000, 2001, 2004); «Музичний твір як творчий процес» (Київ, НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2001); «Традиції і сучасне в українській культурі» (Харків, ХДІМ ім.І.П.Котляревського, 2002); «Діалог традицій у музичному мистецтві на межі тисячоліть» (Донецьк, ДДМА ім.С.С.Прокоф'єва, 2003); „Гектор Берліоз. Музичний Париж як центр європейської культури ХIX століття” (Харків, ХДІМ ім.І.П. Котляревського, 2003); «Актуальні проблеми музичного та театрального мистецтва на сучасному етапі» (Харків, ХДУМ ім. І.П. Котляревського, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007, 2008); «Музичний фольклор у контексті культурних мутацій» (Донецьк, ДДМА ім.С.С.Прокоф'єва, 2006); «Теорія і практика виконавства на духових інструментах в контексті розвитку національної культури в України» (Київ, НМАУ ім. П.І.Чайковського, 2007).
Публикации. Тема исследования раскрыта в 17 публикациях, из которых: 11 статей утвержденных ВАК Украины в специализированных изданиях, 2 статьи в сборниках научных трудов, а также тезисы 4-х конференций.
Структура исследования. Диссертация состоит из Введения, двух основных Разделов, Выводов, Списка использованной литературы (190 наименований, 17 с.) и Приложение (7 с.). Общий объем диссертации составляет 204 страниц; из них основной текст диссертации 180 с.

Список литературы

Выводы
Вторая половина ХХ века ознаменована таким важнейшим событием в истории изучаемого вопроса, как рождение целого ряда ансамблей тромбона, как исполнительских коллективов. Этот факт свидетельство начала "новой эры" в истории ансамбля тромбонов. Ибо, если в классико-романтическую эпоху ансамбль тромбонов являл собой тембровый элемент развернутой оркестровой партитуры, то вторая половина ХХ века связана с его функционированием как самостоятельной, самодостаточной исполнительской единицы. Появление ансамбля тромбонов в этом его качестве вызвало обилие оригинальных произведений для него предназначенных. Следовательно, утверждение ансамбля тромбонов в качестве самостоятельной единицы и расцвет композиторского творчество этого рода взаимообусловленные процессы, характеризующие вторую половину ХХ века начала ХХI века.
Известно, что первые образцы тромбоновых ансамблей возникли еще в ХVI XVII веках. Однако в масштабах украинской музыки (2-ая половина ХХ и начало ХХI столетий) современный этап связан с функцией формирования и становления репертуара для ансамбля данного типа, то есть является начальным. Поэтому каждое вновь появившееся произведение этой сферы становится особенно заметным и значительным, эквивалентным по своему "весу золота", ибо оно участвует в развивающемся у нас перед глазами творении истории, утверждении принципов новой для Украины жанрово-тембровой системы.
В связи с отмеченной закономерностью, произведения новаторские, обладающие художественно-творческим и исполнительским потенциалом, требуют самого пристального многоуровневого научного и исполнительского освоения.
Свидетельством данного положения являются, в частности, факторы:
1) единственный образец жанра поэмы на протяжении более 30 лет в Украине (и мировом музыкальном Времени-Пространстве);
2) крупная форма Концерт В.Чепеленко "на первый план выдвигается фактор внутренней полилогичности ансамблевых жанров. Им обусловлены, соответственно, опора на коллективно-групповое начало, увеличение числа взаимодействующих субъектов и взаимодействие с ними, многозначность ансамблевых функций, неожиданность и нестандартность ансамблевого "соотношений сил" и разделение "ролей" [90, с.163]
Появление этих произведений не только продолжает линию развития, наметившуюся в 80-е годы к концептуализации музыки, но и создание (возникновение) доселе не имеющих аналогов, таких как, Соната, Симфония.
Новая "точка отсчета" открывает дальнейшие перспективы в истории украинского тромбонового ансамбля.
Свидетельством многообещающих перспектив, открывающихся перед ансамблем тромбонов, является тот факт, что во вторую половину с 1996 2007 год было создано больше произведений, чем за все предыдущие годы. Показательно, что в количественном отношении вновь созданные сочинения составляют фактически половину всего созданного ранее в течении почти полувековой прерывной истории ансамбля тромбонов.
Спонтанность, импульсивность, парадоксальность развития и периоды неожиданных пауз характеризуют появление произведений для ансамбля тромбонов.
Развитие этого художественного феномена можно характеризовать с позиции предсказуемой непредсказуемости.
Отсутствие единой типологической схематики ансамбля, в том числе и на уровне жанровой трактовки привело к эксперименту. Жанр открыт для эксперимента.
Тенденции развития ансамбля тромбонов в Украине, о предсказуемости и непредсказуемости заявлялось выше, свидетельствуют о том, что фаза формирования переходит в устойчивую фазу становления, для которой по-прежнему характерна парадоксальность творческих открытий, раздвигающих границы стереотипного восприятия, но, которой уже не будут свойственны парадоксы затяжных ожиданий появление новых этапных произведений.
Данный в настоящее время импульс в обновлении украинского ансамбля тромбонов столь значителен, что дает основание для гипотетического предположения, касающегося перспектив развития анализируемого художественного явления. Суть гипотезы заключается в возможном преодолении ставших закономерными "пауз" в истории украинского ансамбля тромбонов. По-видимому, в нашей современности заложены условия для вызревания иной закономерности непрерывности, континуального развития украинского ансамбля тромбонов.
Сейчас украинский ансамбль тромбонов переживает очередную фазу возрождения, протяженность которой длится уже семь лет.
Вся история украинского ансамбля тромбонов представляет собой чередование кратковременных вспышек возрождения и долговременных сумерек затишья. Парадоксальность исторического пути развития ансамбля тромбонов не только в прерывистости уже пройденного к настоящему времени пути, но и в постоянном процессе его обновления.
Специфика выявления последнего заключается, в частности, в том, что каждая из выделенных фаз может быть трактована в функции некоего импульса по отношению к предшествующему и последующим периодам. А это порождает такое явление, как множественность художественных "точек отсчета" словно разбросанных по разным историческим вехам в истории украинского тромбонового ансамбля.
Подобное положение ансамбля тромбонов в контексте украинской музыкальной культуры позволяет, казалось бы, трактовать его едва ли не как маргиналию. Вместе с тем, ребеж XX XХI веков характеризуется преображением роли украинского ансамбля тромбонов, обретающего свое место, занимающего собственную "нишу" в разноплановом контексте украинской культуры.
Сама история ансамбля насыщена парадоксальностью в духе ХХ столетия, то есть как черта не только музыкальной, но и историко-художественной логики развития.
Исторический путь ансамбля тромбонов повторяет общие процессы развития камерно-инструментальных форм и жанров западно-европейского искусства: от дублирования вокальных голосов (соло или хора), через программную миниатюру к созданию полноценной системы концептуальных жанров творчества: сюиты, концерта, поэмы, сонаты, симфонии.
Во второй половине ХХ ст., благодаря взаимодествию композиторской и исполнительской творческой практики, украинский ансамбль тромбонов становится своеобразной жанровой системой. Стабильным фактором этой системы выступает квартет тромбонов (иногда квинтет или секстет), а мобильным дополнительные инструменты соучастники (струнные, ударные, орган, голос).
На современном этапе ансамблево-тромбоновый репертуар концентрирует в себе весь исторический опыт игры на тромбоне, учитывая как оркестрово-симфоническую, так и сольную традиции. Каждый композитор, который обращался к этому составу, создал оригинальную художественную концепцию, стал соучастником процесса утверждения оригинальной темброво-образной сферы музыкальной выразительности.
Относительно отечественной культуры следует отметить, что ансамбль тромбонов непрерывно развивается: за короткое время он прошел этапы формирования, становления и расцвета. Но это развитие носит дискретный характер: каждые 15 20 лет ознаменованы творческими взлетами, которые чередовались с периодами "забвения". Анализ художественных фактов дает возможность допустить, что на рубеже II и III тысячелетий эпоха забвения, когда муза tromboni молчит, завершилась.
Однако стойким является семантический комплекс, присущий мемориальному жанру в ансамлево-тромбоновом воплощении. Семантика проанализированных произведений позволяет усматривать объективно заложенную в них общность, жанровое родство эстетического порядка. Каждое из них является подчеркнутым выражением "музыки посвящения". Процессы, присущие современности, увеличение количества взаимодействующих субъектов, нестандартность ансамблевого "соотношения сил" распространяется также и на тромбоновое исполнительство.
Существенно, что ансамблево-тромбоновому исполнительству присущи те же черты, что и камерному музицированию в целом на рубеже тысячелетий. Среди них: "естественная реакция на гигантоманию" (Г. Рождественский), культ малых инструментальных составов и форм, общая тенденция к камернизации музыкального искусства II половины ХХ века, авангардное обновление музыкального языка с поисками внежанровой стилистики. Возрождаются принципы барочного концертирования в синтезе с новационными установками современного музыкального творчества.
Вторая половина ХХ ст. это прежде всего "бум" исполнительского интереса к ансамблевому музицированию (современный французский квартет тромбонов, квартет Б. Слокара, украинский ансамбль тромбонов и др.). В диссертации освещена роль творческой личности в создании новых произведений для ансамбля тромбонов.
Стилевая динамика жанра memoria в произведениях для ансамбля тромбонов II половине ХХ ст. от "Триптиха" И. Стравинского до "Музыки" В.Шмидбергса и "Элегической музыки" Ю. Фалика определяет значительное интеллектуальное и психологическое усложнение семантики музыкального языка, формы, авторской концепции. Разнообразие музыкальных поисков личного смысла жанровых констант свидетельствует о глубинности авторских прочтений мемориальной темы.
В контексте украинской культуры жанровая система в музыке для ансамбля тромбонов выражала духовную свободу художника. Украинские композиторы не заимствуют европейские образцы, не копируют их, но активно переосмысливают с позиций современности. Композиторы сознательно идут на гибкие внежанровые определения "музыка", стремясь продемонстрировать не столько приоритеты устоявшейся жанровой традиции, сколько поиск самобытной композиторской интерпретации. Это приводит к неоднозначности в толковании жанровых моделей. Например, синтез концертности и симфонизма в произведении "Аллофоны" В. Пацеры, где ансамбль тромбонов является солистом уникальный случай мировой практики.
Произведения последний лет (Т. Хмельницкая, Л. Донник и др.) имеют высокую этическую нагрузку, национальную направленность, отражая духовные состояния современной Украины.
Учитывая собственный опыт исполнения оригинальных произведений, написанных для ансамбля тромбонов в начале ХХI ст., следует заметить, что это творческое направление ныне является открытым для перспективных экспериментов.
Указанные в диссертации тенденции позволяют сделать вывод о закономерности стойкого интереса украинских композиторов к созданию оригинальной музыки для ансамбля тромбонов. Обобщения относительно законов историко-художественного бытия ансамбля тромбонов в контексте мировой и отечественной практики исполнительства позволяют выдвинуть определенную гипотезу относительно его будущего. Парадоксальность, непредвиденность, имманентно присущие истории украинского ансамбля тромбонов в фазах формирования и становления, определили логическую закономерность дальнейшего существования этой жанровой системы как явления открытого типа.

Тем не менее, история ансамбля тромбонов насыщена парадоксальностью, которая является не только музыкальным законом, но и тайной историко-художественной логики человеческого творчества.

Список использованной литературы

1. Агафонников Н. Симфоническая партитура. Вопросы практической оркестровки / Н.Агафонников.М.: Музыка, 1967.148 с.
2. Апатский В.Н. Основы теории и методики духового музыкально-исполнительского искусства : учеб.пособие / В.Н.Апатский .К.: НМАУ им.П.И.Чайковского, 2006.432 с.
3. АпатскийВ. О некоторых новациях в современном духовом исполнительстве / В.Апатский // Дослідження. Досвід. Спогади : зб.наук.пр. / Нац.муз.акад.ім.П.І.Чайковського.К, 2004.Вип.4.С.6-18.
4. Апатский В. Очерки истории духового исполнительства. Прошлое и проблеми наших дней / В.Апатский // Дослідження. Досвід. Спогади: зб.наук.пр. / Нац.муз.акад.ім.П.І.Чайковського.К., 2004.Вип.5.С.103-114.
5. Арановский М. Симфонические искания. Проблемы жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов : Исследовательские очерки / М.Арановский .Л.: Сов.композитор, 1979.287 с.
6. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке / М.Арановский // Музыкальный современник : сб.ст. / ред.В.В.Задерацкий ; сост.С.С.Зив.М.,1987.Вып.6 .С.5-45.
7. Асафьев Б. ( Игорь Глебов) Музыкальная форма как процесс. Кн.1 и 2 / Б.Асафьев.изд.2-е.М.: Музика. Ленинингр.отд-ние, 1971.376 с.
8. Асафьев Б. О симфонической и камерной музыке / Б.Асафьев ; ред.и авт.предисл.А.Н.Дмитриев; сост.Т.П.Дмитриева-Мей.Л.: Музыка. Ленингр. отд-ние, 1981.216 с.
9. Асафьев Б. Русская музыка ( Х1Х- начала ХХ века) / Б.Асафьев ; общ.ред.и прим.Е.М.Орловой.Л.: Музыка. 1968.341 с.
10. Барсова И. Тенденция к открытой форме и тенденция к замкнутой форме / И.Барсова // Симфонии Густава Малера / И.Барсова. М.: Сов. композитор, 1975. С. 34-42.
11. Берегова О.М. Тенденції постмодернізму в камерних творах українських композиторів 80-90-х років ХХ століття : автореф.дис. . канд.мистецтвознав. : 17.00.03 / О.М.Берегова ; НМАУ ім..П.І.Чайковського.К., 2000.20 с.
12. Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке с дополнениями Р.Штрауса : в 2т. Т.2 / Г.Берлиоз ; [ пер., ред., вступ.ст.и коммент.С.П.Горчакова].М.: Музыка, 1972.530 с.
13. Бетховен Л. // Муз.энцикл.словарь / гл.ред.Г.В.Келдыш.М., 1990.С.69.
14. Библія. Книги Священного Писанія Ветхого и Новаго Завета : каноническая.первовое изд.[ Стокгольм] : Изд-во Б.Геце, 1939.194 с.,[1] : ил.
15. Благодатов Г. История симфонического оркестра / Г.Благодатов.Л.: Музыка, 1969.312 с.
16. Благой Д.Д. Искусство камерного ансамбля и музыкально-педагогический процесс / Д.Д.Благой // Камерный ансамбль. Педагогика и исполнительство / ред.-сост.К.Х.Аджемов.М., 1979.С.5-32.
17. Бобровский В.П. О переменности функций музыкальной формы / В.П.Бобровский.М: Музыка, 1970.227 с.
18. Богданов В. Історія духового музичного мистецтва від найдавніших часів до початку ХХ століття : монографія / В.Богданов.Х.: Основа, 2000.344 с.
19. Видор Ш.-М. Техника современного оркестра / Шарль-Мария Видор ; ред.и доп. Д.Рогаль-Левицкий.М.: Музгиз, 1938.487 с.
20. Воропай О. Звичаї нашого народу / О.Воропай. Мюнхен: Українське вид-во, 1966. 167с.
21. Выготский Л.С. Психология искусства / Л.С.Выготский.5-е изд.М.: Лабиринт, 1998.416 с.
22. Гаккель Л. Фортепианная музыка ХХ века / Л.Гаккель.Л.: Сов.композитор. 1990.287 с.
23. Герасимова-Персидская Н. Партесный концерт в истории музыкальной культуры / Н.Герасимова-Персидская. М.: Музыка, 1983. 288 с.
24. Герцман Е.В. Гимн у истоков Нового Завета : Беседы о музыкальной жизни Христианских общин / Е.В.Герцман.М.: Музыка, 1996.288 с.
25. Гигов К.А. Основные проблемы исполнительства на духовых инструментах в камерном ансамбле ( на пример духового квинтета: флейта, гобой, кларнет, волторна, фагот) : автореф.дис. канд.искусствоведения : 17.00.02 /К.А.Гигов ; Моск.гос.конс.им.П.И.Чайковского.М., 1977.20 с.
26. Горюхина Н. Эволюция сонатной формы / Н.Горюхина.изд.2-е, доп.К.: Муз.Україна, 1973.309 с.
27. Готлиб Ф. Искусство ансамбля / Ф.Готлиб // Сов.музыка.1967.№2.С.50.
28. Грабовська О.С. Тенденції сучасного музично-виконавського мистецтва Львова в аспекті академічного камерно-ансамблевого музикування : автореф.дис. . канд..мистецтвознав. : 26.00.01 / Грабовська Оксана Степанівна ; Львів.нац.муз.акад.ім.М.В.Лисенка.Львів, 2008.20 с.
29. Григорян А.Г. Заметки преподавателя квартетного класса / А.Г.Григорян // Камерный ансамбль. Педагогика и исполнительство / ред.- сост.К.Х.Аджемов.М., 1979.С.136-160.
30. Давидян Р. Квартетное искусство: Проблемы исполнительства и педагогики / Р.Давидян .М.:Музика, 1984.1984.270 с.
31. Давыдов С.П. К вопросу об интерпретации текста в джазовой музыке / С.П.Давыдов // Київське музикознавство : зб.ст. / Київ.держ.муз.уч-ще ім.Р.М.Глієра.К., 2001.Вип.7: Текст музичного твору : практика і теорія.С.180-192.
32. Денисов Э.В. Джаз и новая музыка / Э.В.Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э.В.Денисов.М., 1986.С.163-165.
33. Дмитриев Г. О драматургической выразительности оркестрового письма / Г.Дмитриев.М.: Сов.композитор, 1981.173 с.
34. Дмитриев А.Н. Музыкальная драматургия оркестра М.И.Глинки. К 100-летию со дня смерт М.И.Глинки / А.Н.Дмитриев.Ленинград : [Акад.театр оперы и балета им.С.М.Кирова], 1957.126 с.
35. Долотказин Г. Любимый оркестр (Олег Лундстрем) / Г.Долотказин // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера : сб.ст..М., 1987.С. 315-320.
36. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка ХVІІ первой половины ХVІІІ в. / О.Захарова.М.: Музыка, 1983.77 с.
37. Зеленин В.М. Работа в классе ансамбля / В.М.Зеленин.Минск: Высш.школа, 1979.59 с.
38. Земцовский И. Композитор и фольклор / И.Земцовский .М.; Л.: Сов.композитор. 1978.176 с.
39. Зинькевич Е.С. Динамика обновления / Е.С.Зинькевич. К.:Муз. Україна,1986. 185 с.
40. Зозуля А. Музыкально-теоретические аспекты изучения джаза ( к постановке проблемы) / А.Зозуля // Київське музикознавство : зб.ст. / Київ.держ.вище муз.уч-ще ім.Р.М.Глієра.К., 2000. Вип.5.С.63-67.
41. Іваницький А. Українська народна музична творчість / А.Іваницький. К.: Муз. Україна, 1990. 328 с.
42. Іванова І. Л. Інструментальний концерт 80-х років: деякі тенденції розвитку жанру ( на прикладі композиторів харківськой школи) / І.Л.Іванова, А.А.Мізітова // Музична Харківщина : зб. наук. пр. / Харк.ін-т мистецтв ім..І.П.Котляревського .Х., 1992. С. 50-60.
43. Казальс П. Об интерпретации / П.Казальс // Сов.музыка.1956.№1.С.80.
44. Калашник М. П. Старовинні камерно-інструментальні жанри у творчості харківських композиторів / М.П.Калашник // Музична Харківщина : зб. наук. пр. / Харк.ін-т мистецтв ім..І.П.Котляревського .Х., 1992. С. 29-50.
45. Калашник М.П. Сюита и партита в фортепианном творчестве украинских композиторов ХХ века / М.П.Калашник. Харьков: Форд ЛТД , 1994. 188 с.
46. Камерный ансамбль: педагогика и исполнительство : сб.ст. / под ред. К.Х.Аджемова.М.: Музика, 1979.168 с.
47. Карс А. История оркестровки / А.Карс ; под ред.М.В.Иванова-Борецкого. Н.С.Корндорфа.М.: Музыка,1990.302 с.
48. Клин В.Л. Українська радянська фортепіанна музика ( 1917-1977) / В.Л.Клин.К.: Наук.думка. 1980.314 с.
49. Кліменко В.Б. Ігрові структури в музиці: естетика, типологія, художня практика : автореф.дис. . канд.мистецтвознав. : 17.00.03 / В.Б.Кліменко. К., 1999.16 с.
50. Когоутек Ц. Техника композиции в музыке / Ц. Когоутек ; общ.ред.и коммент.Ю.Н.Рагса, Ю.Н.Холопова ; пер.с чеш. К.Н.Иванова ; вступ.ст.К.Н.Иванова, Ю.Н.Рагса, Ю.И.Холопова.М.:Музыка. 1976.367 с.
51. Конен В. Значение внеевропейских культур для музики ХХ века / В.Конен // Музыкальный современник : сб.ст. / ред.Л.В.Данилевич ; сост.С.С.Зив, В.И.Зак.М., 1973.Вып.1.С.32-82.
52. Конен В. Рождение джаза / В.Конен.2-е изд.М.: Сов.композитор, 1990.320 с.
53. Конен В. Пути американской музики : Очерки по истории музыкальной культуры США / В.Конен.2-е изд., доп.М.: Музика, 1965.523 с.
54. Конен В.Д. Рождение блюзов / В.Д.Конен // Сов.музыка.1979.№5. С. 105-113.
55. Кононова О.В. Музична культура Харкова кінця ХVІІІ-початку ХХ століття : монографія / О.В.Кононова.Х.:Основа, 2004.176 с.
56. Конькова Г. Традиції і новаторство в розвитку жанрів сучасної української музики / Г.Конькова.К.: Муз.Україна, 1985.79 с.
57. Корредор Х.М. Беседы с П.Казальсом / Х.М.Корредор.Л.: Музыка, 1960.259 с.
58. Крижанівський Ф.П. Український концерт для тромбона: народження жанру / Ф.П.Крижановський // Київське музикознавство: зб.ст. Київ.держ.вищ.муз.уч-ще ім..Р.М.Глієра.К., 2004.Вип..15.С.91-102.
59. Круль П.Ф. Генезис духового та ударного інструментального виконавства України : автореф.дис. д-ра музикознав. : 17.00.03 / П.Ф.Круль ; НМАУ ім..П.І.Чайковського.К., 2000.18 с.
60. Крыжановский Ф.П. Украинский концерт для тромбона в аспекте становления и развития жанра : дис. канд.искусствовед. / Ф.П.Крыжановский ; Нац.муз.акад.им.П.И.Чайковского.К., 2005.196 с.
61. Крыжановский Ф. Формирование концертного стиля в исполнительстве на тромбоне ( к истории вопроса) / Ф.Крыжановский // Науковий вісник : зб.ст./ Нац. муз.акад.ім.П.І.Чайковського ; упоряд.В.Г.Москаленко.К., 2004.Вип.37: Стиль музичної творчості: естетика, теорія, виконавство.С.264-273.
62. Кузнецов И.К. Теория концертности и ее становление в русском и советском музыкознании // Вопросы методологи советского музыкознания.М. ,1981.С.127-157.
63. Левин С. Д Духовые инструменты в истории муз.культуры Ч.1 / С.Левин .Л.: Музыка, Ленингр.отд-ние, 1973.263 с.
64. Ливанова Т.Н. Бах и Гендель ( проблемы стиля) / Т.Н.Ливанова // Русская книга о Бахе / ред.-сост. Т.Н.Ливанова и В.В.Протопопов.М.: Музыка, 1985.С.183-204.
65. Лобанова М.Н. Музыкальный стиль и жанр. История и современность.М.: Сов.композитор, 1990.224 с.
66. Лотоцький А. Історія України для дітей / А.Лотоцький. Львів: Фенікс, 1990. 240 с.
67. Лундстрем М. Композиция, аранжировка, исполнительство в бигбэнде / М.Лундстрем // А.Медведев, О.Медведева Советский джаз .М.: Сов.композитор, 1987.С.81-135.
68. Мазель Л.А. Вопросы анализа музики.Л.: Музыка, 1973.263 с.
69. Мазель Л.А. Строение музыкальных произведений / Л.А.Мазель.М.: Госмузиздат, 1960.466 с.
70. Медушевский В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект / В.В.Медушевский // Сов.музыка.1979.№3.С.30-39.
71. Мельник Л.О. Необарокові тенденції в музиці ХХ ст.: автореф. дис. .канд.мистецтвознав.:17.00.03 / Л.О.Мельник .К., 2004.18 с.
72. Мильман М. Мысли о камерно-ансамблевой педагогике и исполнительстве / М.Мильман // Камерный ансамбль. Педагогика и исполнительство / ред.-сост.К.Х.Аджемов.М.,1979.С.64-77.
73. Михайлов М. Стиль в музыке / М.Михайлов.Л.: Музыка. Ленингр.отд-ние, 1981.264 с.
74. Михайлов М.К. Этюды о стиле в музыке : статьи и фрагменты.Л.: Музика. Ленингр.отд-ние, 1990.288 с.
75. Модр А. Музыкальные инструменты/ А.Модр; пер.с чеш.Л.А.Александровой; общ.ред.Ю.М.Александрова.М.: Музгиз, 1959.64 с.
76. Мринська И.О. Меморіальний жанр в камерно-інструментальной музиці второй половині ХХ ст. : Магістр.робота студ. 5 курса / НМАУ ім.П.І.Чайковського.К.. 2002.108 с.
77. Музична Харківщина : зб.наук.пр. / упоряд. П.П.Калашник. Н.Л.Очеретовская ; Харк.ін-т мистецтв ім..І.П.Котляревського.К.,1992.307 с.
78. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции / Е.В.Назайкинский.М.: Музыка. 1982.319 с.
79. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия / Е.В.Назайкинский.М.: Музыка. 1972.384 с.
80. Назайкинский Е.В. Принцип единовременного контраста / Е.В.Назайкинский // Русская книга о Бахе / ред.-сост. Т.Н.Ливанова и В.В.Протопопов.М.: Музика, 1985.С.265-294.
81. Новикова Л.І. Пісні Слобідської України : навч.посібник / Л.І.Новикова. Харків : Майдан , 2003. 187 с.
82. Ноль Л. Историческое развитие камерной музыки и ее значение для музыканта / Людвиг Ноль.СПб.: Изд-во Юргенсона; Тип.А.С.Суворина,1882.162 с.
83. Олендарьов В. Про роль ритму у стильовій еволюції джазу / В.Олендарьов // Науковий вісник : зб.ст. / Нац.муз.акад.України ім.П.І.Чайковського ; упоряд.В.Г.Москаленко.К.,2004.Вип. 38: Музичний стиль: теорія, історія, сучасність.С.267-276.
84. Павлишин С. Зарубежная музыка ХХ века. Пути развития. Тенденции / С.Павлишин.К.:Муз.Україна. 1980.206 с.
85. Песиков Э. Камерная музыка / Є.Песиков.Пермь, 1963.35 с.
86. Пінчук І. Про полісемантичну жанрову природу музики in memoriam (на прикладі творів пам’яті Д.Шостаковича) / І.Пінчук // Науковий вісник: зб.ст / Нац.муз.акад.України ім.П.І.Чайковського.К.,2006. Вип.60: Теоретичні та практичні аспекти музичного смислоутворення. С.114-124.
87. Пінчук І. Стильові проекції жанру in memoriam в камерно-інструментальних творах Альфреда Шнітке / І.Пінчук // Науковий вісник: зб.ст. / Нац.муз.акад.України ім.П.І.Чайковського ; упоряд.В.Г.Москаленко.К.,2004.Вип. 38:Музичний стиль: теорія, історія, сучасність.С.214-220.
88. Полійчук І.С. Український концерт для медніх духовіх інструментів (1950-2000): формування усталення, модифікації жанру : автореф.дис.канд.мистецтвознав. : 17.00.03 / І.С.Полійчук ; Ін-т мистецтвознав., фольклор.та етнології.К.,2007.18 с.
89. Польська І. Камерний ансамбль в системі музично-виконавських жанрів (історичні та систематичні аспекти визначення) / І.Польська // Науковий вісник / Нац.муз.акад.України ім..П.І.Чайковського ; ред.-упоряд.М.Давидов, В.Сумарокова.К.,2001.Вип.18.кн.7: Музичне виконавство.С.179-191.
90. Польская И.И. Камерный ансамбль: История, теория, эстетика : монография / И.И.Польская. Х.: ХГАК, 2001. 396с.
91. Посвалюк В.Т. Шляхи становлення і проблеми розвитку української школи виконавства на трубі: історичний, професійно-виконавський. Теоретико-методичний аспекти : автореф.дис. ... д-ра
мистецтвознав. : 17.00.03 / В.Т.Посвалюк.К., 2008.20 с.
92. Протопопов В.В. Вариционные процессы в музыкальной форме / В.В.Протопопов. М.: Музыка. 1967.151 с. (В помощь педагогу музыканту).
93. Протопопов В.В. Очерки по истории инструментальных форм ХУІ начала ХІХ века.М.: Музыка, 1979.327 с.
94. Прюньер А. Новая история музыки Ч.1.Средние века возрождение / Анри Прюньер ; пер.и комент.С.А.Лопашева ; предисл.Р.Роллана.М.: Музгиз, 1937.244 с.
95. Раабен Л.Н. Вопросы квартетного исполнительства / Л.Н.Раабен.М.: Музгиз, 1956.110 с.
96. Раабен Л.Н. Об объективном и субъективном в исполнительском искусстве / Л.Н.Раабен // Вопросы теории и эстетики музыки.Л., 1962.Вып.1.С.20-51.
97. Раабен Л.Н. Советская камерно-инструментальная музыка / Л.Н.Раабен.Л.: Музгиз. Ленингр.отд-ние, 1963.340 с.
98. Раков Л. Неотложная проблема / Л.Раков // Сов.музыка.1968.№12. С.80-82.
99. Рождественский Г.Н. Мысли о музыке / Г.Н.Рождественский.М..: Сов.композитор. 1975.200 с.
100. Рождественский Г.Н. Интервью / Г.Н.Рождественс