Статус бытийного времени в музыке

Краткое описание

Национальная музыкальная академия Украины
им.П.И.Чайковского

на правах рукописи
Стронько Борислав Юрьевич

УДК 78.01(477)+78.03

Статус бытийного времени в музыке

Специальность 17.00.03. музыкальное искусство

Диссертация
На соискание научной степени кандидата искусствоведения

научный руководитель доктор
искусствоведения, профессор
Москаленко Виктор Григорьевич

Киев 2002

Содержание
Вступление с.3
Раздел 1. Концепция времени М.Хайдеггера (позднего периода творчества) как основа нового подхода к проблеме «время и музыка»...с.8
1.1. Значимость темы исследования. Краткий обзор
предыдущих концепций.с.8
1.2. Причины выбора концепции М.Хайдеггера.
Её изложение.с.19
1.3. Время и событие.с.27
Выводы к Разделу 1...с.36
Раздел 2. Проявления измерений бытийного времени
в музыке. .с.38
2.1. Первое измерение бытийного времени и соотношения
музыкальных событий.с.42
2.2. Второе измерение бытийного времени и соотношения
музыкальных событий.с.46
2.3. Третье измерение бытийного времени и соотношения
музыкальных событий..с.52
2.4. Проявления четвертого измерения бытийного времени
в музыке.с.79
Выводы к Разделу 2.с.120
Раздел 3. Временные аспекты трех сфер звукоорганизации:
драматургии, композиции, музыкальных средств.с.122
3.1. Временные аспекты драматургии в музыке...с.128
3.2. Временные свойства музыкальной композициис.154
3.3. Временные свойства музыкальных средств...с.171
3.4. О возможности классификации музыкальных стилей
по бытийно-временным признакамс.188
3.5. Бытийное время как фактор единства композиции, драматургии и музыкальных средств.с.196
Выводы к Разделу 3.с.207

Список литературы с.211
Перечень условных обозначений

T I проявление I измерения бытийного времени (незапрограммированность событий предыдущими событиями)
T II проявление II измерения бытийного времени (запрограммированность событий предыдущими событиями)
T III проявление III измерения бытийного времени (взаимодополнение событий)
T IV проявление IV измерения бытийного времени (динамичная смена событий)

проявление I измерения бытийного времени на большем уровне временного масштаба (напр., на уровне фразы) при проявлении IIизмерения бытийного времени на меньшем уровне временного масштаба (напр., на уровне мотива).
T I → T II переход ведущей роли от первого измерения бытийного времени ко второму измерению.

ВСТУПЛЕНИЕ

Постижениефеномена музыки во всей его целостности и полноте требует взаимной координации музыковедческих идей на основе категорий, имеющих универсальное значение для музыки и её роли в существовании человека.
Одной из таких категорий является время.
В музыковедческих трудах освещены разносторонние временны́е аспекты музыки. При этом, как правило, временны́е свойства музыки истолковываются как производные от определённого типа звукоорганизации, от концепции времени, свойственной определённой эпохе, психологии восприятия времени. Сущность времени как глубинно-онтологического явления, те свойства времени, которые создают возможность разнообразных соотношений между событиями, универсальность типов таких соотношений в различных явлениях бытия, включая музыку, её восприятие, интерпретацию, теоретическое осмысление эти темы ещё недостаточно и несистематически освещены в отечественном музыковедении.
Актуальностьизбранного в диссертации подхода от онтологического (бытийного) времени к временным аспектам музыки” состоит в том, что он не ограничен категориальным аппаратом какого-либо отдельного типа музыкального или музыковедческого мышления, и поэтому позволяет рельефно сравнивать разнообразные явления на общей основе, находить универсальные временные архетипы во всех стилях, индивидуальные черты использования свойств времени в данном стиле, произведении, прояснять предпосылки звукоорганизации и восприятия музыки, заложенные в свойствах времени.
Таким образом, типологизация временных соотношений в музыке на универсально-онтологической основе может способствовать взаимной координации музыковедческих концепций, помогать их взаимодополнению, постижению экзистенциально-бытийного потенциала музыки.

Связь диссертации с научными планами, темами.
Диссертационное исследование соответствует теме №13 Общие проблемы теоретического музыковедения” тематического плана научно-исследовательской деятельности Национальной музыкальной академии Украины им. П.И.Чайковского.

Основная цель работы:систематизация проявлений бытийных свойств времени в музыке. Для этого были поставлены такие задачи:
· а) применение философской концепции времени М.Хайдеггера, которая последовательно опирается на его [времени] бытийную сущность;
· б) приближение этой концепции к реалиям музыки, для чего было необходимо прояснить понятия: 1) измерений времени как основных видов взаимодействия прошлого, настоящего и будущего; 2) события как фактора присутствия сущего во времени; 3) проявления свойств (измерений) времени в определённых типах соотношения событий, в т.ч. в музыке;
· в) определение таких типов соотношения событий в сфере каждого измерения времени, рассмотрение соответствующих явлений в музыке и терминов в различных музыковедческих концепциях, согласование их терминологического аппарата;
· г) характеристика бытийно-временных аспектов в трёх сферах звукоорганизации драматургии, композиции, музыкальных средствах; дифференциация их функций на бытийно-временной основе;
· д) иллюстрация теоретических положений диссертации на примерах анализа

Научная новизна. Впервые в отечественном музыковедении: а) ис-пользована и приспособлена к нуждам музыковедения концепция времени М.Хайдеггера (поздний период творчества); б) музыка рассмотрена в ракурсе реализации четырёх измерений бытийного времени в соотношении музыкальных событий; в) создана система характеристики временных аспектов музыки, способная охватить любые стили, сферы и уровни звукоорганизации, выявлять общие временные основы, которые по-разному интерпретируются в создании, исполнении, восприятии, теоретическом анализе музыки; г) введён ряд новых понятий и терминов: "темпоральный резонанс", "темпоральный иррезонанс", "темпоральное поле", "темпоральная цепь", одно- и разноуровневый принципы взаимодействия проявлений времени, "темпоральный переход", "контемплативная драматургия", "композиционно (драматургически) ориентированный стиль" и т.д.

Методологическая база данной работы концепция времени, изложенная выдающимся немецким философом М.Хайдеггером в докладе "Время и бытие" (1962г.). Также использованы идеи О.Шпенглера ("Закат Европы") о "судьбоносности" и "пространственности" времени, о будущем, настоящем, прошлом как стадиях реализации жизненных возможностей. Ориентирами для поиска наиболее соответствующей концепции времени служили работы М.Ахундова, Ю.Молчанова, Дж.Уитроу об эволюции представлений о времени. Среди музыковедческих исследований труды Б.Деменко, А.Милки, В.Медушев-ского, А.Моля, Е.Назайкинского, Г.Орлова, по проблематике наиболее близкие к данной диссертации.

Практическое значение полученных результатов. Материал диссертации может быть использован в преподавании музыкально-теоретических дисциплин, особенно анализа музыкальных произведений. Знание общих временных принципов построения и восприятия музыки позволяет яснее освещать взаимную обусловленность музыкальных средств, композиции, музы-кальной драматургии, выявлять в них, кроме структурных и семантических аспектов, систему временных ориентиров для слушателя. Кроме коммуникативной функции, последнее обстоятельство способствует выразительности композиционных и драматургических приёмов, воплощает временные особенности процессов и явлений жизни в развёртывании звуковых структур. В этом состоит главная причина снятия "экзистенциального отчуждения" между слушателем, акустической материей музыки и жизненными прообразами музыки: бытийно-временная структура событий внешнего мира становится составляющей внутреннего мира слушателя.
Идеи диссертации применимы в сравнительном анализе музыкальных стилей, для исследования их эволюции, т.к. стили отличаются не только "лексикой" музыкальных средств, но и временны́ми особенностям употребления средств (см. примеры 1 и 2 в Разделе III, посвященныебытийно-временным функциям гармонии в стилях венских классиков и К.Дебюсси, фактуры и тематизма в стилях И.С.Баха и В.А.Моцарта).
Использование положений диссертации в преподавании композиции также способствует сознательному отношению ко временным аспектам изложения музыкальной мысли.
Апробация результатов диссертации.Положения диссертации апробированы на научно-музыковедческих конференциях Молоді музикознавці України” (март-апрель 2000г.) и Текст музичного твору: практика і теорія”(октябрь 2000г.). Материалы диссертации опубликованы в четырёх статьях, три из которих в специальных научных изданиях:
1. Музичний твір як інтерпретація властивостей часу. Київське музикознавство. Збірка статей. Вип. 2.: Проблеми музичної інтерпретації. Київ, 1999 р., с.47-57.
2. Значение факторов прошлого, настоящего, будущего в музыке. Київське музикознавство. Збірка статей. Вип. 5. Київ, 2000 р., с. 186-192.
3. Музыкальный текст во времени: гармония противоречий. Київське музикознавство. Текст музичного твору: практика ї теорія. Збірка статей. Вип. 7. Київ, 2001 р., с.57-65.
4. О некоторых временных аспектах взаимосвязей между событиями в музыке. Музичне мистецтво: традиції, досягнення, перспективи. Збірка статей. Донецьк, 1998 р., с. 44-48.

Структура диссертации. Диссертация объёмом 210 стр. включает 3 раздела, список использованной литературы ( 131 источник).
Раздел I "Концепция времени М.Хайдеггера (позднего периода творчества) как основа нового подхода к проблеме "время и музыка" содержит подразделы:
1.1. "Значимость темы исследования. Краткий обзор предыдущих кон-цепций"
1.2. Причины выбора концепции М.Хайдеггера. Её изложение.”
1.3. "Время и событие"
Раздел II"Проявления измерений бытийного времени в музыке" содержит подразделы:
2.1. "Проявления Iизмерения бытийного времени в музыке"
2.2. "Проявления IIизмерения бытийного времени в музыке"
2.3."Проявления IIIизмерения бытийного времени в музыке"
2.4."Проявления IVизмерения бытийного времени в музыке"
2.5."Сопоставление проявлений 4-х измерений бытийного времени между собой. Формулы их взаимодействия".
Раздел III "Временные аспекты трёх сфер звукоорганизации: драматургии, композиции, музыкальных средств" содержит подразделы:
3.1. "Временные аспекты драматургии в музыке".
3.2. "Временные свойства музыкальной композиции".
3.3. "Временные свойства музыкальных средств".
3.4. "О возможности классификации стилей по бытийно-временным
признакам".
3.5. "Бытийное время как фактор единства композиции, драматургии та музыкальных средств".
Диссертация имеет Приложение "Сравнительный анализ бытийно-временных аспектов фортепианной сонаты №2 В.В.Сильвестрова и сонаты № 4 для скрипки и фортепиано Ю.Я.Ищенко"

Список литературы

Общие выводы

1) традиционное рассмотрение проблемы «время и музыка» в перцептуальном и концептуальном ракурсах, а также выведение временны́х свойств музыки из особенностей организации музыкального материала ставит временны́е аспекты музыки в зависимость от специфики её восприятия либо от частно-исторической системы музыкального мышления;
2) онтологически-временной подход, реализуемый в данной диссертации, последовательно учитывает сущностные различия прошлого, настоящего и будущего и многообразные формы их взаимосвязи, их значение в музыке. Столь обобщённая и универсальная основа делает возможным:
а) более детальную и перспективную характеристику многомерной системы свойств времени, их взаимодействий и взаимопереходов; выявление аналогичных временных свойств в событиях внешнего и внутреннего мира, в музыкальных событиях;
б) разностороннее описание временных параметров музыки конструктивных, психологических, смысловых независимо от конкретного типа музыкального мышления;
в) понимание общих онтологических основ различных типов музыкального мышления и восприятия, их взаимосвязи;
г) прояснение временной специфики, соответствующая классификация видов драматургии, композиции, стилей в музыке, временной логики их функционирования, взаимопроникновения и взаимовлияния;

3) наблюдения и выводы, сделанные в диссертации, открывают перспективу особого типа музыкального мышления мышления временными закономерностями. Такой подход охватывает традиционное оперирование конструктивными (композиция), процессуальными (драматургия), субстанциальными (акустический материал и его организация музыкальными средствами), музыкально-образными категориями. Время как универсальная форма бытия становится, таким образом, осознаваемой основой синкретического единства этих категорий и позволяет рассматривать феномен музыки в его целостности. По отношению к изучению таких специальных музыкальных предметов как гармония, анализ музыкальных произведений, композиция это означает дальнейшие шаги в изучении и творческом использовании экзистенциального потенциала музыкальных средств и приёмов, возможность более ясного понимания, обогащённого восприятия музыки её исполнителями и слушателями.

Список литературы
1. Аббасов А.С. Пространство. Время. Познание. Баку: Элм. 1986. 120с.
2. Августин Аврелий. Исповедь. /Пер. с лат. М.Е.Сергеенко. Вступ. ст. А.А.Столярова. М.: Renaissance,1991. 488с.
3. Анализ музыкальных произведений. Программа-конспект для историко-теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов под общей ред. В. Цуккермана и Е. Назайкинского. М., 1977. 42с.
4. Аристотель. Этика. Политика. Риторика. Поэтика. Категории./ Минск: Литература, 1998. 1392с.
5. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс. Кн.1-2. Ред., вступ. ст. и коммент. Е.М. Орловой. Л.: Музгиз, 1963. 378с. с нот. илл.
6. Аскин Я.Ф. Время и творчество// Пространство и время в искусстве. Межвуз. сб. науч. трудов. Л., 1968. с. 12-21.
7. Аскин Я.Ф. Категория будущего и принципы её воплощения в искусстве.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.67-73.
8. Аскин Я.Ф. Проблема времени: её философское истолкование. М.: Мысль. 1966. 200с.
9. Ахундов М.Д. Время и пространство в физическом познании. М.: Мысль, 1982 65с.
10. Ахундов М.Д. Концепции пространства и времени. Эволюция, концепции.перспективы М.: Знание, 1982. 256с.
11. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе// Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С.284-407.
12. Белозёров В.А. Огрубление действительности понятиями времени и бесконечного. СПб., 1995. 114с.
13. Беляева-Экземплярская С.Н. О психологии восприятия музыки. М., 1924. 155с.
14. Бергсон А. Собрание соч. Т.I. М.: Московский клуб. 1992. 402с.
15. Бердяев Н.А. Смысл истории. М.: Мысль, 1990. 176с.
16. Бич А.М. Природа времени: Реляционно-динамическая гипотеза локально-когерентного времени свойства и следствия. К.: ЧП. Компания Актуальна освіта”. 2000. 272с.
17. Блинова М.П. Музыкальное творчество и закономерности высшей нервной деятельности. Л.: Музыка, 1974. 255с.
18. Бонфельд М.Ш.Музыка: Язык. Речь. Мышление. (опыт системного изучения музыкального искусства). М. 1991. 125с.
19. Бунге М.. Пространство и время в современной физике.//Вопросы философии 1970 - №7 М.: Правда С. 81-93.
20. Воробьёв В.В. Становление идей неклассической логики в античности и средневековье: время и модальность. М.: изд. Московского ун.-та. 1989. 112с.
21. Габитова Р.С. Человек и общество в немецком экзистенциализме. М.: Наука, 1972. 402с.
22. Гайденко П.П. Прорыв к трансцендентному: новая онтология XX в. М.: Республика, 1997. 495с.
23. Гайденко П.П. Экзистенциализм и проблема культуры. (Критика философии М.Хайдеггера). М.: Высшая школа, 1963. 121с.
24. Гей Н.К. Время и пространство в структуре произведений.//Контекст. М. 1974. С.213-228.
25. Герасимова-Персидская Н.А. Выход к новым принципам пространственно-временной организации музыки в переломные эпохи.//Музыкальное мышление: сущность. Категории, аспекты исследования./ Сб. ст. К.: Музична Україна, 1989. С.54-63.
26. Головаха Е.И., Кроник А.А. Психологическое время личности. К.: Наукова думка. 1984. 207с.
27. Гумилёв Л.Н. Этнос и категория времени.//Гумилёв Л.Н. Этносфера: История людей и история природы. М. 1993. С.79-96.
28. Гуссерль Э. Собрание сочинений. Т.1: Феноменология внутреннего сознания времени. Сост., вступ. ст., пер. с нем. В.И. Молчанова. М.: РИГ «ЛОГОС», изд. «ГНОЗИС». 1994. 162с.
29. Гюйо М. Происхождение идеи времени. Предисл. А.Фулье, пер. с фр. И.К. Брусиловского. Мораль Эпикура и её связь с современными учениями. Пер. Н.Южина. СПб.: изд. т.-ва «Знание». 1899. 372с.
30. Деменко Б.В. Категория часу в музичній науці (теорія спеціфікацій). К.: КДІК, 1996. 294с.
31. Денисов Э.В. Современная музыка и проблемы композиторской техники. М.: Советский композитор, 1986. 208с.
32. Егоров А.А. Диалектическое отношение пространства-времени к материальному движению. Л.: изд. Ленинградского ун.-та. 1976. 128с.
33. Жаров А.М. Восприятие времени, психологическое настоящее и неопределённость// Фактор времени в организации деятельности живых систем. Л., 1980. С.90-99.
34. Жаров А.М. Определённость и неопределённость и логика времени.// Философское освоение мира человеком. Л., 1979. С.11-48.
35. Житомирский Д.В., Леонтьева О.Т., Мяло К.Г. Западный музыкальный авангард после второй мировой войны. М.:Музыка, 1989. 303с.
36. Зобов Р.А., Мостепаненко А.М. О типологии пространственно-временных отношений в музыке.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.11-25.
37. Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре XXв.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.39-66.
38. Ингарден Р. Исследования по эстетике. Пер. с пол. А.Ермилова, Б.Фёдорова. М.: изд. иностранной литературы. 1962. 572с.
39. Каган М.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.27-35.
40. Казарян В.П. Понятие времени в структуре научного знания. М.: изд.-во Моск. ун.-та, 1980. 176с.
41. Караева Н. Проблема времени в музыке.// Музыка. Научный реферативный сборник. Вып.2. М., 1979. С.26-34.
42. Кирчик І. До проблеми музично-часової організаціі.//Українське музикознавство./ Респ. міжвідомчій наук.-метод збірник. К.: Музична Україна. 1985. С.55-65.
43. Кирчик И. Проблемы анализа музыкального пространства-времени.// Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа./ Сб. ст. Сост. И.А.Котляревский, Д.Г.Терентьев. К.: Музична Україна, 1988. С.85-96.
44. Кирчик И. О некоторых особенностях интонационной событийности в «Бранденбургских концертах» И.С.Баха.// И.С.Бах и современность. Сб. ст. К.: Музична Україна, 1985. С.80-88.
45. Конструкции времени в естествознании: на пути к пониманию феномена времени.// Сб. науч. трудов под ред. Б.В.Гнеденко. М.: изд. Московского ун.-та. 1996. Ч1. Междисциплинарное исследование. 1996. 302с.
46. Костюк А.Г. Восприятие мелодии: Мелодические параметры восприятия музыки. К.: Наукова думка, 1986. 190с.
47. Костюк А.Г. О теории музыкального восприятия./ Музыкальное восприятие как предмет комплексного исследования. К.: Музична Україна, 1986. С.7-17.
48. Ліндсей Дж. Коротка історія культури. Пер. з англ. В. та Л. Герасимчуків. Т.I. К.: Мистецтво, 1995. 240с.
49. Лисса С. Проблема времени в музыкальном произведении. // Интонация и музыкальный образ. Сб. ст. М.: Музыка, 1965. С.321-353.
50. Лосев А.Ф. Музыка как предмет логики.// Форма. Стиль. Выражение. М.: Мысль, 1995. 944с., сс. 406-504.
51. Лотман Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство,1970. 325с.
52. Мазель Л. Строение музыкальных произведений. М.: Музыка, 1986. 528с.
53. Макаров П.О. Хронотоп и пространственно-временные соотношения в нейродинамике человека// Вопросы психологии. М.,1964. - №2.
54. Маркина О.В. Взаимосвязь временных теорий.// Философские аспекты учения о времени, пространстве, причинности и детерминизме. М., 1985. С.39-53.
55. Мартынов В.И. Время и пространство как факторы музыкального формообразования.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.238-248.
56. Медушевский.В.В. Двойственность музыкальной формы и восприятие музыки.//Восприятие музыки, сб. ст. М.: Музыка, 1980. С.178-194.
57. Медушевский В.В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей.//Музыкальный современник, сб. статей. Вып5. М.: Советский композитор, 1984. С.5-17.
58. Медушевский В.В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. М.: Музыка, 1976. 254с.
59. Медушевский В.В. О музыкальных универсалиях.// С.С.Скребков. Статьи и воспоминания. М.,1979. С.176-212.
60. Мелик-Пашаева К. пространство и время в музыке и их преломление во французской традиции.// Проблемы музыкальной науки. Сб. ст. Вып.3. М.: Советский композитор, 1975. С.467-479.
61. Меркулов В.Л. Принцип доминанты и представления УхтомскогоА.А. о хронотопе (пространственно-временном комплексе).// Успехи современной биологии. Т.XLVII. М., 1959. С.212-214.
62. Милка А.П. Теоретические основы функциональности в музыке. Л.: Музыка,1982. 262с.
63. Мифы народов мира. Энциклопедия. Том I. М.: Советская энциклопедия, 1987. 671с. с илл.
64. Моисеева Н.И. Время в нас и время вне нас. Л.: Лениздат. 1991. 157с.
65. Молчанов Ю.Б. Проблема времени в современной науке. М.: Наука, 1990. 151с.
66. Молчанов Ю.Б. Четыре концепции времени в философии и физике. Автореферат дис. на соискание уч. степени доктора философских наук (09.00.08). М. 1977. 49с.
67. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М.: Мир, 1966. 321с.
68. Музыка.// Научный реферативный сб. Вып.2. М., 1979. 344с.
69. Музыкальная форма. Учебник под общей ред. Ю.Н.Тюлина. М.: Музыка,1974. 360с.
70. Назайкинский Е.В. Логика музыкальной композиции. М.: Музыка,1982. 319с. с нот илл.
71. Назайкинский Е.В. О музыкальном темпе. М.:Музыка, 1965. 95с.
72. Назайкинский Е.В. О психологии музыкального восприятия. М.: Музыка, 1972. 363с.
73. Орлов Г.А. Временные характеристики музыкального опыта. //Проблемы музыкального мышления. Сб.ст. М.: Музыка, 1974. С.272-302.
74. Орлов Г.А. Время и пространство музыки.//Проблемы музыкальной науки. Сб.ст.. Вып.1. М.: Советский композитор. 1972. С.358-394.
75. Орлов Г.А. Древо музыки. Вашингтон-СПб.: Frager & Co, Советский композитор, 1992. 408с.
76. Орлов Г.А. Структурная функция времени в музыке (исполнение и импровизация).// Вопросы теории и эстетики музыки. Сб.ст. Вып13. Л.: Музыка, 1974. С.32-57.
77. Пригожин И. Переоткрытие времени./ Вопросы философии. 1991. - №8. С.3-19.
78. Пригожин И. Философия нестабильности./ Вопросы философии. 1991. - №6. С.46-32.
79. Пригожин И., Стенгерс И.. Время, хаос, квант: к решению парадокса времени. Пер. с англ. Ю.А.Данилова под ред. В.И.Аршинова. М.: Прогресс. 1999. 265с.
80. Притыкина О.И. Музыкальное время: его концептуальность, структура, методы исследования. Дис. на соискание уч. степени кандидата искусствоведения. Л.,1985. 264с.
81. Притыкина О.И. О методологических принципах анализа времени в современной западной буржуазной эстетике.// Кризис буржуазной культуры и музыка, сб.ст. Вып.5. Л.: Музыка, 1983. С.191-214.
82. Притыкина О.И. О методологии анализа музыкального времени в контексте европейской культуры.//Методологические проблемы современного музыкознания. Сб.ст. Вып.3. Л., 1980. с.92-104.
83. Притыкина О.И. О методологических проблемах музыкальной хронософии.//Материалы IV всесоюзной научно-теоретической конференции аспирантов вузов и НИИ Министерства Культуры СССР. - Тбилиси: Мецниереба, 1978. С.260-263.
84. Притыкина О.И. О семантике музыкального времени.//Методологические проблемы современного музыкознания.Сб.ст. Вып. 2. Л., 1978. С. 213-229.
85. Проблемы музыкального ритма. Сб. ст. Сост. В.Н.Холопова. М.: Музыка. 1978. 293с.
86. Проблемы музыкознания. Сб. науч. трудов ЛГИТМИК им. Н.К.Черкасова. Вып.1. Л. 1988. 233с.
87. Пространство и время в искусстве. Межвузовский сб. науч. трудов. Отв. ред. и сост. Притыкина О.И. Л.:ЛГИТМИК. 1998. 169с.
88. Протопопов В.В. Вариационные процессы в музыкальной форме. М.: Музыка,1967. 152с.
89. Рейхенбах Г. Направление времени. Пер. с англ. Ю.Б.Молчанова и Ю.В.Сачкова. Общ. ред. и послесловие акад. М.Э.Омельяновского. М.: Иностранная литература. 1962. 396с.
90. Рейхенбах Г. Философия пространства и времени. Пер. с англ. Ю.Б.Молчанова. Общ. ред. А.А.Логунова. Послесловие А.А.Логунова и И.А.Акчурина. М.: Прогресс. 1985. 343с.
91. Рудь В.Д., Цуккерман. О пространственно-временных преобразованиях в музыке.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.262-274.
92. Сапаров М.А. Об организации пространственно-временного континуума.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ Сб.ст. Л.: Наука, 1974. С.89-99.
93. Словарь иностранных слов. М.: Советская энциклопедия,1964. 784с.
94. Слепухов Г.Н. Художественное пространство и время как объект философско-эстетического анализа. Автореферат дис. на соискание уч. степени кандидата философских наук. М., 1979. 21с.
95. Словарь литературоведческих терминов. М.: Просвещение, 1974. 509с.
96. Советский энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1982. 1600с. с илл.
97. Современная западная философия. Словарь. Сост. В.С.Малахов, В.П.Филатов. М., Изд. политической литературы, 1991. 414с.
98. Способин И.В. Музыкальная форма. М.: Музыка. 1984. 400с.
99. Способин И.В. Элементарная теория музыки. М.: Музыка, 1984 . 199с. с нот илл.
100. Стравинский И.Ф. Хроника моей жизни. Л.: Музгиз,1963. 273с.
101. Стронько Б.Ю. Музичний твір як інтерпретація властивостей часу.// ммКиївське музикознавство. Зб. статей. К.,1999. С.47-57.
102. Стронько Б.Ю. О некоторых временных аспектах взаимосвязей между ммсобытиями в музыке.// Музичне мистецтво: традиції, досягнення, ммперспективи. Зб. статей. Донецьк, 1998. С.44-48.
103. Суханцева В.К. Категория времени в музыкальной культуре. К.: ммЛыбидь, 1990. 184с.
104. Суханцева В.К. Музыкальное время в контексте эволюции ммстилистических концепций. // Проблемы музыкальной культуры. Сб.ст. ммВып.2. К., 1969. С.121-132.
105. Сучкова Г.Г. Время как проблема гносеологии. Отв. Ред. ммВ.Е.Давидович. Ростовский ун.-т им. М.А.Суслова. 203с.
106. Теплов Б.М. Психология музыкальных способностей. М.-Л.: изд. ммакадемии пед. наук РСФСР, 1947. 315с.
107. Терентьев В.В. Некоторые аспекты проблемы движения, пространства мми времени в древнегреческой философии. Автореферат дис. на ммсоискание уч. степени кандидата философских наук (09.00.03). М., мм1976. 17с.
108. Т.Титова. О пространственно-временной модели восприятия ммодноголосия и многоголосия.// Восприятие музыки, сб. ст. М.: ммМузыка, 1980. С.156-166.
109. Уитроу Дж. «Естественная философия времени», М.: Прогресс. 1967. мм 125с.
110. Уитроу Дж. «Структура и природа времени» из цикла «Современные ммпроблемы астрофизики» М., изд. «Знание», 1965.
111. Уйфалуши Й. Единство пространства, времени и действия в ммсодержании музыкального образа.// Музыка Венгрии. М.: Музыка, мм1968. С.189-214.
112. Философские аспекты проблемы времени. Сб. науч. трудов. Л.: изд. ммЛГПИ им. А.И.Герцена. 1978. 120с.
113. Философский словарь. Под ред. М.Розенталя. М.: Издательство ммполитической литературы. 1975. 496с.
114. Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в ммхудожественно-изобразительных произведениях. М.: Прогресс,1993. 324с.
115. Хайдеггер М. Бытие и время./ В.В.Бибихин (пер. с нем.). М.: Ad ммMarginem, 1997. 452с.
116. Хайдеггер М. Время и бытие. Статьи и выступления. Составление, ммперевод и вступ. статья, коммент. и указатели В.В.Бибихина. М.: ммРеспублика. 1993. 447с.
117. Хайдеггер М. Пролегомены к истории понятия времени. Томск: изд. мм мм «Водолей». 1998. 383с.
118. Хайдеггер М. Разговор на просёлочной дороге./Избранные статьи ммпозднего периода. М.: Высшая школа,1989. 192с.
119. Холопов Ю.Н. Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мммышления.// Проблемы традиций и новаторства в современной музыке./ Сб.ст. М. 1982. С.52-104.
120. Холопова В.Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов первой ммполовины XX века. М.: Музыка, 1971. 304с.
121. Холопова В.Н. Формообразующая роль ритма в музыкальном ммпроизведении.// Ритм, пространство и время в литературе и искусстве./ ммСб.ст. Л.: наука, 1974. С.229-238.
122. Цуканов В.И. Собственная единица времени в психике индивида. Дис. ммна соискание уч. степени доктора психологич. наук. Одесса,1992. мм295с.
123. Чанышев А.Н. Философия Анри Бергсона. М.: изд. Московского ун.-та, мм1960. 65с.
124. Чередниченко Т.В. Время, пространство и ритм в музыке: Введение.// ммНаучный реферативный сб. «Общие вопросы искусства». Вып.3. М., мм1981. С.1-3.
125. Чередниченко Т.В. Проблема музыкального пространства и времени в мммузыкознании и музыкальной эстетике 60-70-х годов: Обзор.// ммНаучный реферативный сб. «Общие вопросы искусства». Вып.3. М., мм1981. С.3-23.
126. Чернова Т.Ю. Драматургия в инструментальной музыке. М.: Музыка. мм1984. 144с. с нот. илл.
127. Шопенгауэр А. Избранные произведения. М.: Просвещение, 1992. мм479с.
128. Шпенглер О. Закат Европы. Т.I. / Пер. с нем., вступ. и примеч. ммА.К.Свасьяна. М.: Мысль, 1993. 663, [1] с., 1л. портр.
129. Элькин Д.Г. Восприятие длительности и особенности ммсенсомоторики.//Вопросы психологии. 1968. - №3. С.56-61.
130. Юбелякер Э. Время. // Серия «Что есть что?». Т.22. Нюрнберг, мм1990; Россия: Слово, 1994. 48с.
131. Юдкин И. Эстетико-психологические аспекты выразительности мммузыкального ритма: Автореферат диссертации Автореферат дис. на ммсоискание уч. степени кандидата искусствоведения. К., 1982. 21с.