Садыкова Лилия Ахняфовна. Оперы seria Джоаккино Россини: вокальное искусство и особенности драматургии




  • скачать файл:
  • Название:
  • Садыкова Лилия Ахняфовна. Оперы seria Джоаккино Россини: вокальное искусство и особенности драматургии
  • Альтернативное название:
  • Садикова Лілія Ахняфівна. Опери seria Джоаккіно Россіні: вокальне мистецтво та особливості драматургії
  • Кол-во страниц:
  • 214
  • ВУЗ:
  • ФГБОУ ВО Казанская государственная консерватория имени Н.Г. Жиганова
  • Год защиты:
  • 2016
  • Краткое описание:
  • Садыкова Лилия Ахняфовна. Оперы seria Джоаккино Россини: вокальное искусство и особенности драматургии: диссертация ... кандидата : 17.00.02 / Садыкова Лилия Ахняфовна;[Место защиты: ФГБОУ ВО Казанская государственная консерватория имени Н.Г. Жиганова], 2016


    Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
    высшего образования «Казанская государственная консерватория им. Н. Г. Жиганова»
    На правах рукописи
    Садыкова Лилия Ахняфовна
    ОПЕРЫ SERIA ДЖОАККИНО РОССИНИ: ВОКАЛЬНОЕ ИСКУССТВО И ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ
    Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
    Диссертация на соискание ученой степени
    кандидата искусствоведения
    Научный руководитель -
    кандидат искусствоведения,
    доцент О. В. Жесткова
    Казань 2016

    2
    ОГЛАВЛЕНИЕ
    Введение 3
    Глава 1. Драматургические особенности либретто опер seria
    Россини 16
    Глава 2. La solita forma в операх seria Россини 44
    Глава 3. Сценические амплуа и голосовые типы 69
    Глава 4. Миф о Россини как об «уничтожителе» вокальной
    орнаментики 82
    4.1. Россини и вокальное искусство в Италии начала XIX
    века 83
    4.2. Вокальные украшения в операх Россини 94
    Глава 5. Певцы Россини 119
    5.1. Примадонны 119
    5.2. Теноры 136
    Заключение 164
    Список использованной литературы 171
    Приложение 191
  • Список литературы:
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
    В 1829 году Россини, сочинив для Королевской академии музыки в Париже «Вильгельма Телля», завершил свое оперное творчество. Но на этом не закончилась сценическая жизнь его произведений, которые продолжали звучать в оперных театрах Европы, России и Америки. Так, «Танкред» и «Отелло» уже в 1825 году ставились в Нью-Йорке, привлекая многочисленную публику не только прекрасной музыкой, но и незабываемым исполнением Марии Малибран. В Париже наиболее «репертуарной» оперой Россини на долгие годы стала «Семирамида» - вплоть до 1860-х годов она неоднократно ставилась и в Королевской академии музыки, и в Итальянской опере. В 1847 году «Семирамиду» давали на открытии Королевской итальянской оперы в Лондоне, и здесь же в 1862 году в этой опере блистали знаменитые сестры Маркизио. У творчества Россини, как и у его певцов, были многочисленные поклонники в Италии и Австрии, Англии и Франции, но нигде, пожалуй, оперы итальянского маэстро не вызывали такое фанатичное обожание и в то же время такое жгучее порицание, как в России.
    Поначалу в России был своего рода культ Россини. Приходить на спектакли и восхищаться ими считалось хорошим тоном в светском обществе. В 1820-е годы в русских газетах и журналах имя Россини упоминалось особенно часто, правда, преимущественно в связи с анекдотическими и неправдоподобными историями из его биографии. В 1821 году в Москве дебютировала Итальянская труппа, в репертуаре которой было 14 из 38 опер композитора. Из опер seria регулярно исполнялись «Танкред», «Аврелиан в Пальмире», «Отелло», «Моисей в Египте», «Зельмира» и «Семирамида». Подобные труппы гастролировали в Петербурге и Одессе334.
    ■"4 См.: Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России. Т.1. Вып. 1. М.: Музыка, 1966. 412 с.

    165
    Однако, наряду с восторгом зарождалось и критическое отношение. А. Пушкин писал даже о «критике суровой»335. В начале 1820-х годов, когда российская интеллектуальная элита увлеклась идеями немецкой идеалистической философии, когда образовывались различные общества и литературно-философские кружки (Общество друзей или Кружок Раича, Общество любомудрия), музыку Россини многие считали легкой, поверхностной, наполненной лишь внешним блеском. Передовая творческая интеллигенция России стала ориентироваться на немецкое искусство, отмеченное повышенным вниманием к национальной специфике музыкального письма. Олицетворением серьезного смысла и философской глубины стала музыка Бетховена, а среди оперных композиторов на первое место ставился Моцарт. Но и среди высокообразованной прослойки общества оставалось большое число приверженцев итальянской оперы.
    Разразилась борьба «моцартистов» против «россинистов». В 1823 году в «Вестнике Европы» была опубликована статья В. Ф. Одоевского «Дни досад», где он в ироничном тоне высмеивал поклонников Россини и его оперу «Танкред»: «Как!... Танкред поет экосез, да еще и довольно дурно сделанный? И им восхищаются?»336. Затем прессу наводнили эпиграммы в адрес россинистов. Зачастую высмеивалась не столько музыка Россини, сколько люди, которые ее любят:
    Вчера один приверженец Россини
    Глядя в лорнет и кверху вздернув нос,
    О Водовозе Херубини
    Судил как сущий водовоз!337
    При сравнении двух композиторов позволялись даже такие колкости: «Говорят, что Россини делает новую композицию “Дон Жуан”. Вот новый Икар,
    335 Речь идет о фрагменте из романа «Евгений Онегин» (1823-1831), где повествуется о
    времени, когда Онегин был в Одессе: «Не внемля критике суровой, / Он вечно тот же; вечно
    новый».
    336 Одоевский В. Ф. Дни досад // Вестник Европы. № 9, 11, 15-18.
    337 Цит. по: Ливанова Т. Н., Протопопов В. В. Оперная критика в России. Т.1. Вып. 1. М.:
    Музыка, 1966. С. 158.

    166
    который, верно, не долетит до лучезарного Моцарта и упадет в бездну забвения»338.
    Несмотря ни на что, оперы Россини продолжали исполняться и в 1830-е, хотя, как отмечал в 1836 году Н. В. Гоголь, они становились анахронизмом: «“Семирамида”, на которую пять лет пред сим равнодушно глядела публика, “Семирамида” в нынешнее время, когда музыка Россини почти анахронизм, приводит в совершенный восторг ту же самую публику…»339. Быть может, музыку Россини и рассматривали как анахронизм, но его имя никогда не было полностью забыто и периодически появлялось в печати. Однако большинство опер композитора, особенно опер sОrТК, не удержалось в репертуаре ведущих оперных трупп и во второй половине БIБ века в нашей стране его знали, прежде всего, как автора «Севильского цирюльника» и «Вильгельма Телля».
  • Стоимость доставки:
  • 230.00 руб


ПОИСК ДИССЕРТАЦИИ, АВТОРЕФЕРАТА ИЛИ СТАТЬИ


Доставка любой диссертации из России и Украины


ПОСЛЕДНИЕ СТАТЬИ И АВТОРЕФЕРАТЫ

ГБУР ЛЮСЯ ВОЛОДИМИРІВНА АДМІНІСТРАТИВНА ВІДПОВІДАЛЬНІСТЬ ЗА ПРАВОПОРУШЕННЯ У СФЕРІ ВИКОРИСТАННЯ ТА ОХОРОНИ ВОДНИХ РЕСУРСІВ УКРАЇНИ
МИШУНЕНКОВА ОЛЬГА ВЛАДИМИРОВНА Взаимосвязь теоретической и практической подготовки бакалавров по направлению «Туризм и рекреация» в Республике Польша»
Ржевский Валентин Сергеевич Комплексное применение низкочастотного переменного электростатического поля и широкополосной электромагнитной терапии в реабилитации больных с гнойно-воспалительными заболеваниями челюстно-лицевой области
Орехов Генрих Васильевич НАУЧНОЕ ОБОСНОВАНИЕ И ТЕХНИЧЕСКОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭФФЕКТА ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ КОАКСИАЛЬНЫХ ЦИРКУЛЯЦИОННЫХ ТЕЧЕНИЙ
СОЛЯНИК Анатолий Иванович МЕТОДОЛОГИЯ И ПРИНЦИПЫ УПРАВЛЕНИЯ ПРОЦЕССАМИ САНАТОРНО-КУРОРТНОЙ РЕАБИЛИТАЦИИ НА ОСНОВЕ СИСТЕМЫ МЕНЕДЖМЕНТА КАЧЕСТВА