Американский музыкальный экспериментализм первой половины XX века представления о звуке, концепция инструмента, композиции

Краткое описание

СодержаниеВВЕДЕНИЕ 4ЧАСТЬ IЗВУК И МУЗЫКАЛЬНЫЙ ИНСТРУМЕНТ В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ W КОМПОЗИТОРОВ - ЭКСПЕРИМЕНТАЛИСТОВРаздел 1. ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМ: ЗВУКОВОЙ ОПЫТ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ СОЗНАНИЕ 201) Портреты 212) Полиэтническое и полистадиальное как факторы музыкально-художественного сознания в экспериментализме 253) Экспериментализм и художественные традиции США 334) Заключение 40 Раздел 2. КОНЦЕПЦИЯ ЗВУКА В АМЕРИКАНСКОМ ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕ: ПОИСКИ, ВЛИЯНИЯ, ТЕНДЕНЦИИ 421) Футуристический компонент (музыка: искусство числа или искусство шума) 432) Кластер: феноменология явления 463) Модель музыкального звука в экспериментализме 5 5 Щ 4) Ориентальный компонент (музыка - искусство звука) 595) Заключение 63 Раздел 3. ИНСТРУМЕНТ В МУЗЫКАЛЬНО - ХУДОЖЕСТВЕННОЙ СИСТЕМЕ КОУЭЛЛА, КЕЙДЖА, ХЭРРИСОНА 651) Звуковой мир экспериментализма 682) Музыкальный инструмент 713) Заключение 78ЧАСТЬ IIИНСТРУМЕНТ И ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА В АМЕРИКАНСКОМЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕРаздел 1. «АМЕРИКАНСКОЕ ФОРТЕПИАНО» 791) В поисках традиции 792) Художественно-акустический облик инструмента 813) Фортепиано в американской культуре 20-х - 40-х годов: эксперименты, тенденции, параллели 834) Кордепиано в ансамблях 945) Заключение 102Раздел 2. МУЗЫКА ДЛЯ УДАРНЫХ В ЭКСПЕРИМЕНТАЛИЗМЕИ ЕЕ ИСТОКИ ЮЗ1) Краткая предыстория 1032) Контролируемая импровизация: опыт реконструкции 1083) Заключение 1 ' 1154) Хореографический компонент 1165) Заключение 2 1216) Инструментарий 1227) Заключение 3 127Раздел 3. КОМПОЗИЦИЯ ДЛЯ УДАРНЫХ В ТВОРЧЕСТВЕ КОУЭЛЛА,КЕЙДЖА И ХЭРРИСОНА 1291) Особенности фактурной организации 129а) Гамелан: морфология фактуры 131б) Акустическое пространство в музыке для ударных эксперименталистов 1332) Заключение 1393) Особенности временной организации 141а) Участие тембра в становлении формы 142б) Участие длительности в становлении формы 143в) Проблемы связности и динамизации периодичной формы 146г) Метод «контроля атак» Коуэлла 148д) Микро-макро форма Хэррисона 152е) Принцип тембрового контраста 153ж) Особенности оформления начала и завершения 155з) Динамика: фактор формообразования и знак традиции 1594) Композиционные типы 1675) Заключение 174 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 175 СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 180 НОТНЫЕ ПРИМЕРЫ 203 ПРИЛОЖЕНИЕ 233