Жанрово-стилевое своеобразие малой прозы Генри Джеймса

Краткое описание

Днепропетровский национальный университет

На правах рукописи

Богиня Наталья Викторовна

УДК 82 (73) -3

Жанрово-стилевое своеобразие малой прозы Генри Джеймса

Специальность: 10.01.04 литература зарубежных стран

Диссертация на соискание научной степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель
Виктория Ивановна Липина
доктор филологических наук,
профессор

Днепропетровск - 2003

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ..4

РАЗДЕЛ 1. ГЕНРИ ДЖЕЙМС И ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ НОВЕЛЛИСТИЧЕСКОГО ЖАНРА.13

1.1 Проблемы изучения малых эпических форм
1.1.1 Критерии жанровой и внутрижанровой дифференциации малых форм эпической прозы в современной науке ..13
1.1.2 Проблемы теории жанра модернистской новеллы в современном литературоведении...19

1.2. Проблема жанрового новаторства Генри Джеймса в малой прозе
1.2.1. Генри Джеймс и традиция американского рассказа25
1.2.2. Жанрово-стилевое новаторства Джеймса-новеллиста как
проблема современного литературоведения.... ..31

РАЗДЕЛ 2. РАННЯЯ НОВЕЛЛИСТИКА ГЕНРИ ДЖЕЙМСА: ПОИСК ИНДИВИДУАЛЬНОГО СТИЛЯ ...42

2.1.Жанрово-стилевое новаторство ранних рассказов Г.Джеймса 46
2.2. «Пейзажист»: переосмысление романтических традиций.51 2.3. «День дней»: первые эксперименты с «речью сознания»... ..58
2.4.. «Бенволио»: проблема жанрового эксперимента63
2.5. «Возлюбленная М.Бризо»: рассказ о «не-событии»..66
2.6. «Легкий человек»: поэтика «точки зрения»70
2.7. «Мадонна будущего»: диалоги о судьбах искусства на рубеже веков76

РАЗДЕЛ 3. ПРОИЗВЕДЕНИЯ «СРЕДНЕГО ПЕРИОДА»: ТРАДИЦИОННОЕ И НОВОЕ В ПОЭТИКЕ МАЛОЙ ПРОЗЫ Г. ДЖЕЙМСА 88

3.1. «Лжец»: проблема «ненадежного повествователя»94
3.2. «Алтарь мертвых»: драматизация сознания.100
3.3. «В клетке»: образ сознания «маленького» человека106
3.4. «Настоящие»: соотношение искусства и реальности...112

РАЗДЕЛ 4. МОДЕРНИЗАЦИЯ ЖАНРА НОВЕЛЛЫ В МАЛОЙ ПРОЗЕ Г.ДЖЕЙМСА «ПОЗДНЕГО» ПЕРИОДА.... ..120

4.1. Рассказ «Узор на ковре» как литературно-теоретический манифест Генри Джеймса..125
4.2. «Зверь в джунглях»: поэтика «отсутствия»
4.2.1. «Зверь в джунглях» в интерпретациях отечественных и англо-американских исследователей...135
4.2.2. «Зверь в джунглях»: «узор на ковре» как принцип поэтики «позднего» Джеймса..145

ВЫВОДЫ.....161
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ......171

ВВЕДЕНИЕ

Диссертационное исследование посвящено изучению малой прозы Генри Джеймса в контексте художественного творчества и критической деятельности писателя, определению особенностей творческого метода, стиля и жанровых модификаций новеллистики Джеймса на фоне американского и европейского литературного процесса рубежа XIX ХХ веков.
Актуальность исследования. В советском и пост-советском литературоведении новеллистика Генри Джеймса как самостоятельное и самоценное явление истории американской литературы специально не исследовалось, а рассматривалось в аспекте «промежуточного этапа» подготовки большой формы. В зарубежной науке наблюдается аналогичная тенденция, хотя в последнее время исследователи все чаще начинают интересоваться процессами, происходившими в американской малой прозе эпохи модернизма, и в связи с этим все внимательнее относятся к новеллистике Генри Джеймса.
В 1964 году А.А. Елистратова впервые в советском литературоведении заметила, что «позднее творчество Джеймса может дать материал для модернистских построений»[36;272]. «В позднем творчестве Джеймса многое уже предвосхищает модернизм ХХ века». [36;286]. Однако, изменение творческого метода писателя объявляется его неудачей, печальным исходом судьбы художника, сошедшего с прямого пути реализма”, что отражает идеологические ориентации советского литературоведения и во многом объясняет недооценку модернизма как значительного перелома в художественной культуре конца ХІХ начала ХХ века.
Через несколько десятилетий Джеймса «реабилитировали» в своих статьях и предисловиях к немногочисленным русскоязычным изданиям писателя Т.Л.Морозова [59], Д.М.Урнов [91], Н.И.Самохвалов [74], А.М.Зверев[42, 43], назвав его реалистом. «Природа художественного метода позднего Джеймса осталась, однако, реалистическойНе только в теории, но и на практике реализм сохранил для него всю притягательную силу». [59; 316] Несмотря на идеологическую окраску, трудно переоценить вклад этих исследователей, которые «открыли» нашему читателю художественный мир американского классика.
В последнее время значительный вклад в исследование творчества Джеймса внесли работы российских и украинских ученых Н.А.Анастасьева [2, 3], Т.Л.Селитриной [75, 76], О.Ю.Анцыферовой [5, 6, 7], И.В.Головачевой [19, 20], А.М.Зверева [41], О.И. Осипенковой [63], С.М.Пригодия [71], М.А.Шерешевской [100] и др. Оценки творческой манеры Джеймса изменились, однако отношение к художественному новаторству писателя остается амбивалетным, осторожным”и не проясняющим картину творческих открытий Джеймса. Так, анализируя литературный процесс США начала ХХ века, В.М.Толмачев замечает: Тематически многое из написанного Джеймсом принадлежит литературе XIX в. Вместе с тем разработанные им принципы искусства романа оказались созвучными художественным поискам англоязычных писателей начала ХХ века, которые сочли возможным отнестись к Джеймсу как американскому Флоберу”. (Курсив наш. Н.Б.) [88; 330] Н.А. Соловьева приходит к выводу: Расширительное толкование реализма, рожденное в этот период (велика была роль Генри Джеймса), означало не поиски правдоподобия, а узнавание” сути реальности, отход к аналитической интерпретации отобранных фактов реальности”. [82; 270]
Ученые до сих пор не пришли к единому мнению относительно определения художественного метода писателя, и фигура Джеймса остается дискуссионной. В отличие от точки зрения российских исследователей, которые до последнего времени все достижения Джеймса-художника традиционно связывают с реализмом (Т.Л.Селитрина, И.В.Головачева и др.) или романтизмом (неоромантизмом) (О.И.Осипенкова, О.Ю.Анцыферова, С.В. Зубенко [46; 2,7] ), С.М.Пригодий говорит о том, что поздний” Джеймс приближается к модернизму (исследователь характеризует его стиль как импрессионистический”): В 90-е годы представления писателя о человеке и мире существенно усложняются. Личность теперь выступает не многогранным, социально-обусловленным характером, а сосудом сознания”, заполненным мельшайшими, едва уловимыми импульсами, эмоциями, душевными колебаниями и вибрациями, тенями впечатлений”А порой человеческое сознание предстает самодостаточной субстанцией, бытием, конструирующим внешний мир». [71; 5] Подобные верные наблюдения тезисно формулируются в немногочисленных статьях, а основательной работы, посвященной комплексному исследованию творчества Джеймса, пока не появилось.
Таким образом, в отечественном джеймсоведении нерешенными остаются проблемы, связанные с творческим методом, стилем и жанровым новаторством писателя, и это особенно очевидно в отношении малой прозы, что доказывает актуальность предложенного исследования.
В зарубежной науке интерес к творчеству Джеймса, активизировавшись в конце 40-х годов ХХ века, не пропадает до сегодняшнего дня. Начиная с Ф.О.Мэттиссена [203], который впервые заговорил о художественной ценности поздних произведений писателя, большинство исследователей (Л.Эдель, П.Лаббок, Л.Пауэрз, Р.Блэкмур, С.Перроза, У.Гоэтц, Н.Дэлай, С.Хатчинсон, Р.Б.Пиппин, Д.Р.Шварц, М.Брэдбери и Д.Макфарлэйн и др.) считают Джеймса экспериментатором и модернистом. По мнению Л.Эделя Он (Г.Джеймс. Н.Б.) походил на Пруста до появления Пруста” [138; 176]. С.Перроза называет Джеймса «одним из отцов модернизма в литературе», а в его творчестве усматривает «переход от определенности (assuredness) прозы XIX века к освежающей неопределенности (exhilarating uncertainties) и экспериментам с романом ХХ века». [212; 199] М. Брэдбери относит Джеймса к первому поколению истинных модернистов”. [205; 31] Однако специальных исследований, раскрывающих роль Генри Джеймса модернизатора англо-американской литературы, - пока нет.
Литературную деятельность Джеймс начал с рассказа, и жанр малой прозы играл важную роль на протяжении всей его творческой карьеры. Приходится сожалеть, что исследованию этого пласта художественного наследия писателя уделялось недостаточно внимания как в отечественном, так и в зарубежном литературоведении. В российской науке исключением является недавняя монография О.Анцыферовой первое исследование малой прозы Джеймса, в которой рассматриваются основные аспекты новеллистики писателя, которого, однако, по-прежнему прочно связывают с реализмом и романтизмом[5].
Среди зарубежных исследований, посвященных малой прозе Джеймса, необходимо упомянуть монографии Ч.Г.Хоффмана [159], К.Д.Вэйда [232], Д.Бэйли [115], сборник критических статей Поворот винта” и другие рассказы в интерпретациях ХХ века”.
Новизна предложенного исследования состоит в рассмотрении корпуса малой прозы Джеймса как своеобразной творческой лаборатории модернизма, где писатель начал свои творческие эксперименты с категориями «точка зрения», «центральное сознание», «ненадежный повествователь», «открытая форма», которые остаются актуальными и в современном литературном процессе. Анализ его творчества и, прежде всего, малой прозы, где ярко отражен поиск новых художественных возможностей литературы, позволяет выявить характерные приметы яркого новаторства художника. Поиск стиля”, который, как считает М.Брэдбери, прежде всего характеризует модернизм, [205] становится основополагающим в поздней новеллистике Генри Джеймса. В небольшом рассказе Узор на ковре” (1896) (The Figure in the Carpet”) писатель формулирует новый художественный принцип, главная идея которого заключается в невозможности сведения произведения искусства к единственному, окончательному значению. Именно поиск смысла” становится главным содержанием таких произведений, как Алтарь мертвых” (1895), В клетке” (1898), Что знала Мейзи” (1898),Зверь в джунглях” (1903), Веселый уголок” (1905).
В центре диссертации анализ малоизученной в нашей стране новеллистики Джеймса, которая осталась непереведенной и неизвестной нашему читателю. Произведения о сверхъестественном”, равно как и новеллистика, посвященная теме Америка и Европа”, хорошо изученная и переведенная на русский и украинский языки, в диссертации специально не изучается, но привлекается для анализа и сопоставления по ходу изучения неизвестной стороны творчества Джеймса.
Особую актуальность поставленная проблема приобретает на фоне современной дискуссии о модернизме, которая развернулась как в отечественной, так и зарубежной науке. Термин модернизм” сегодня уточняется, расширяется, избавляется от идеологических штампов, которыми он многие десятилетия был обвешан в советском и пост-советском литературоведении. Происходит это благодаря исследованиям таких ученых: А.Зверев, Д.Затонский, Д.Наливайко, С.Павличко, Т.Денисова, К.Гениева, Л.Скуратовская, Э.Гончаренко и др. Цель предложенного исследования творчества Джеймса не переназывание (классик реализма «отец» модернизма), а отслеживание процесса формирования и накопления новых черт поэтики в малой прозе писателя форме динамичной и способной быстро отзываться на новое.
Выбор рассказов и новелл для анализа в диссертационном исследовании был обусловлен, в первую очередь, яркостью новаторских черт. Исследуя «ранний» период, мы старались обратить внимание на рассказы, в которых молодой писатель начинает критически относиться к традиции, впервые нащупывает новые темы и принципы ведения повествования, ставшие центральными в творчестве зрелого мастера. Кроме этого сам подбор произведений попытка отразить широту интересов и творческих устремлений молодого писателя, который искал свое творческое «я» и «пробовал» разные стили, темы, образы.
При анализе творчества Джеймса «среднего» и «позднего» периодов, внимание акцентируется на произведениях, в которых воплотился художественный эксперимент писателя и заметно формирование знаменитого «позднего» стиля Джеймса, «венцом» которого, по нашему мнению, является не поддающаяся однозначной интерпретации новелла «Зверь в джунглях».
Связь работы с научными программами, планами, темами. Исследование осуществлялось в рамках научной темы кафедры сравнительной филологии Днепропетровского национального университета «Проблемы изучения и преподавания языков и литератур».
Цель исследования заключается в том, чтобы раскрыть своеобразие новеллистики Джеймса, определить природу стилевого и жанрового новаторства писателя в малой прозе, начиная с ранних работ и заканчивая шедеврами зрелого мастера, что позволяет определить особенности индивидуальной творческой манеры писателя и установить масштаб влияния творчества Джеймса на развитие литературного процесса ХХ века.
Для достижения поставленной цели представляется необходимым решить следующие задачи:
- исследование англо-американской и отечественной мысли в области истории и теории новеллистического жанра;
- уточнение термина малая проза” в контексте литературного процесса рубежа XIX ХХ веков;
- определение жанровых особенностей, традиционных и новаторских черт малой прозы Джеймса и ее места в истории американской и европейской новеллистики;
- научное описание этапов развития новеллистики Генри Джеймса, ее ранних стадий и этапных достижений, прослеживание путей трансформации жанра рассказа в связи с художественными направлениями эпохи;
- исследование тематики и проблематики рассказов и новелл Джеймса на разных этапах творчества, определение стилевых особенностей малой прозы Джеймса;
- выявление природы эстетического синтеза в новеллистическом творчестве писателя и радикальные черты новаторства, их зарождение, оформление и развитие в контексте литературного процесса рубежа веков;
- исследование художественного принципа figure in the carpet” в поздней новеллистике Генри Джеймса в контексте литературно-критических взглядов писателя.
Объєкт исследования историко-литературный период, известный как рубеж (ХІХ-ХХ) веков”, основной особенностью которого исследователи считают сложное взаимодействие различных художественных направлений и формирование новых представлений об искусстве.
Предметом исследования стала малая проза” Джеймса разных периодов творчества. Выбор произведений для анализа продиктован не только стремлением проследить формирование новых художественных особенностей жанра новеллы, увеличивающихся по наростающей, но и множественностью прочтений, разнообразием интерпретаций, их малоизученностью в отечественном литературоведении. В центре каждого раздела исследования, построенного проблемно-хронологически, - анализ новелл, которые мы считаем центральными для творчества писателя этого периода.
В диссертации анализ новаторства Джеймса рассматривается в контексте его литературно-критических работ: эссе Искусство прозы” и сборника авторских предисловий к нью-йоркскому изданию Искусство романа”, дневников Джеймса, автобиографии Заметки сына и брата”, критических статей и монографии Готорн”, в которых теоретически осмысливались и формировались новые представления об искусстве.
Методами исследования является реализация историко-функциональных методологических принципов в системном анализе произведений с использованием поэтологического, литературоведческого стилистического анализа. В работе также применялась методология отечественных исследователей в области теоретической и исторической поэтики жанров.
Научная новизна исследования определяется самим характером поставленных задач. Впервые в украинской науке малая проза Г.Джеймса становится предметом специального исследования. В диссертации предлагается новый подход к определению стилевых трансформаций и природы эстетического синтеза в новеллистическом творчестве Джеймса, отличающийся от традиционного подхода с ориентацией на реализм и жанр романа, который закрепился в работах отечественных литературоведов. Доказывается художественная ценность ранних рассказов Джеймса, которые свидетельствуют о сложном развитии мастерства новеллиста от ранних проб пера (Пейзажист”, Легкий человек”, Мадонна будущего”) до произведений, ставших настоящим сосредоточением его новаторства (Алтарь мертвых”, В клетке”, Что знала Мэйзи”, Зверь в джунглях”, Веселый уголок”).
В работе исследуется сложное взаимодействие стилевых и жанровых особенностей малой прозы писателя, доказывается, что так называемая жанровая размытость” многих произведений Джеймса не недостаток мастерства, а следствие сознательной модернизации литературы, трансформации понятий сюжет”, композиция”, герой”, читатель”, особенно ощутимой в прозе Джеймса среднего” и позднего” периодов. Опровергается мысль о второстепенности” новеллистики Джеймса по сравнению с его романами и доказывается, что это далеко не малый” с точки зрения художественной ценности жанр.
Теоретическое и практическое значенне исследования определяется тем, что, опираясь на новые достижения мировой науки, автор отходит от однозначных оценок творчества Г.Джеймса, которого в отечественной науке давно прочно связали с реализмом. В диссертации новеллистика писателя рассматривается в контексте художественных тенденций культуры рубежа веков и соотносится с художественными открытиями, к которым пришли младшие современники Джеймса модернисты М.Пруст, В.Вульф, Д.Джойс.
Результаты исследования могут быть использованы в разработке теоретических курсов по истории мировой литературы, а также в практике художественного перевода (в дисертации сделаны авторские переводы многих произведений Джеймса, которые не переводились на русский и украинский языки).
Личный вклад автора. В ходе работы автор, опираясь на достижения современного литературоведения, развил собственные идеи и концепции относительно творческого метода и стиля Генри Джеймса-новеллиста. Все тексты Джеймса представлены в переводе диссертанта параллельно с оригиналом, что, наряду с анализом, составляет один из аспектов филологического изучения художественного текста.
Апробация результатов исследования. Основные положения и выводы диссертации были представлены в докладах на международных научных конференциях: «Проблема рубежа эпох: закономерности переходных процессов в литературе и языке» (Донецк, 2000); «Литература 17 века в контексте мировой культуры» (Днепропетровск, 2001); межвузовской конференции «От барокко до постмодернизма» (Днепропетровск, 2002); международной научной конференции «Функціонування літератури в культурному контексті епохи» (Днепропетровск, 2003). Положения диссертации обсуждались на теоретических семинарах кафедры зарубежной литературы Днепропетровского национального университета.
Публикации. Авторская концепция отражена в пяти статьях, опубликованных в отечественных научных вестниках и сборниках научных работ, рекомендованных ВАК Украины для публикации диссертационных исследований по зарубежной литературе.

Структура и содержание работы. Диссертация состоит из введения, четырех разделов и выводов. Общий объем работы 170 страниц. В списке использованной литературы 241 наименование.

Список литературы

ВЫВОДЫ

Представленное диссертационное исследование посвящено изучению малой прозы Генри Джеймса с целью определения ее жанровых и стилистических особенностей, уточнения ее места и роли в творческом наследии писателя и, шире, в литературном процессе конца XIX начала ХХ века. Исследование привело нас к следующим результатам.
В работе анализируются современные и классические представления о теории новеллы, проблема жанровой и внутрижанровой дифференциации малых форм эпоса. Автор склоняется к точке зрения тех исследователей, которые считают, что «длина жанра», являясь существенным критерием, не может быть единственным принципом дифференциации рассказа, повести и романа, как это принято считать. Важными жанрообразующими признаками являются так называемый «масштаб повествования», а также «художественный материал» произведения.
Новаторство Джеймса в малой прозе проявляется особенно отчетливо на фоне истории и традиций американской новеллистики. В своем творчестве Джеймс ориентировался прежде всего на художественные достижения Готорна и По. Об этом свидетельствует как художественная практика Джеймса-новеллиста, так и его критические труды. Этих писателей объединяет интерес к «глубинной психологии» человека, разным аспектам работы сознания. Именно отталкиваясь от важных открытий американских романтиков, начал свои художественные эксперименты Г.Джеймс.
Новаторство Джеймса-новеллиста начинается на раннем этапе его творчества, которое, к сожалению, осталось незамеченным критиками. Здесь отчетливо обнаруживается не отказ художника от традиций искусства, а стремление к обновлению ценностей литературы. Джеймс строит свои ранние рассказы как художественный диалог с предшественниками. Поэтика его малой прозы направлена на подрыв традиционных ожиданий читателя, стремление развить в нем познавательное сомнение. Изменяется традиционная для жанра рассказа тематика: он может перерастать в литературную пародию, включаясь в литературно-эстетическую дискуссию о судьбах литературы рубежа веков. Другая важная особенность его ранних расказов - «двойной код», который остался неувиденным критикой: внешне они как бы ученически-подражательны. Но внимательный читатель не может не заметить, как изменены и гипертрофированы литературные условности и как неожиданно меняются традиционные литературные темы: поиск идеальной избранницы («Пейзажист»), избранника («Возлюбленная М.Бризо»), романтическая встреча («День дней»), соперничество друзей («Легкий человек»).
Анализ доказывает, что за внешней традиционностью стиля ранних рассказов скрывается осознание невозможности следовать принципам романтической эстетики: стилистические приемы, тематика, типичная для романтизма, у Джеймса иронически «снимаются». Экспериментировать с повествовательным пространством писатель таким образом, начинает уже в период, который принято называть «ранним». Джеймс пытается последовательно ограничить художественное воспроизведение реальности рамками сознания персонажа, отказываясь от «всезнающего» повествователя, а позднее и от автора. Так, принцип «центрального сознания (central intelligence) основа повествовательной структуры рассказов «Мадам де Мов», «Настойчивость Крофорда» (Crawford’s Consistency”) (1876), «Женитьба Лонгстаффа» (Longstff’s Marriage”) (1878). Один из первых примеров реализации джеймсовского принципа «множественность отражения» - рассказ «Связка писем». В этот период складывается новый принцип поэтики - «точка зрения», которая наиболее полно реализуется во введении «ненадежного повествователя» (рассказ «Легкий человек»).
Анализ художественных произведений, дневниковых записей и теоретических работ Генри Джеймса-критика доказывает, что «жанровая размытость» его малой прозы, на которую неоднократно указывали отечественные и зарубежные исследователи, одно из следствий изменения представлений о «сюжете», понятиях «реальность», «объективность» и «субъективность». Blessed nouvelle”, к которой писатель, начиная со среднего периода”, постоянно обращается и в художественной практике, и в теоретических работах, оказалась наиболее подходящей формой для воплощения творческих поисков Генри Джеймса. Именно эта жанровая форма дает автору возможность наиболее полно выразить «новое содержание», изменившееся представление о реальности.
Анализ малой прозы Генри Джеймса, условно относящейся к среднему периоду, показывает, что термины «рассказ» или «новелла» с закрепившимся за ними в теории литературы смыслом, не могут полностью раскрыть жанровое своеобразие его произведений. Увеличивается объем малой прозы, расширяется масштаб повествования, сюжет утрачивает свою «центральность», перемещаясь в пространство сознания и героев, и читателей. Джеймс на среднем этапе ставит перед собой задачу «драматизации» прозы, что означает стремление не «рассказать», а «показать» внутреннее состояние героя. Основу поэтики многих произведений «малого» формата на среднем этапе составляют не образы героев и мысли рассказчиков; сюжет произведения это прежде всего картина сознания персонажей, не рассказанная «извне», а показанная «изнутри». Short fiction для Джеймса форма ничем не ограничивающая художника и дающая новую возможность общения с читателем. Отсюда такое разнообразие в объеме этой прозы, густота символики, новизна семантики, новаторская повествовательная техника.
Эволюция Джейма-новеллиста это путь накопления и развития открытий художника, отчетливых уже на раннем этапе. На «среднем» периоде он подвергает сомнению рационалистически-однозначный подход к реальности, и создает новеллы, в которых нет окончательных объяснений («Алтарь мертвых», «В клетке», «Лжец», «Зверь в джунглях», «Веселый уголок» и др.) «Изменчивость понимания» в противовес логизированному, связному сюжету становится главной чертой поэтики его лучших новелл. Поэтика «догадок» этих произведений не сводима к мистическому сюжету. Характерное для модернизма преображение жанра ярче всего проявилось в этой установке художника.
Анализ новеллистики Джеймса позволяет расширить представления о писателе и увидеть не только драму художника, жившего между двух миров, Америкой и Европой, но и между условностями викторианского искусства и зарождающимся модернизмом. Новеллистика Джеймса это переход от конвенций реализма ХІХ века к экспериментам модернизма начала ХХ.
Одним из наиболее ярких проявлений усложненной поэтики поздней малой прозы Джеймса является усложнение природы образа. Глубина образов Джеймса не в их соотнесенности с реальностью, а в насыщенности, которую они получают в человеческом сознании. Эта «растревоженность» сознания как героя, так и читателя становится главным принципом поэтики новелл среднего и позднего периодов. Символы-концепты Джеймса, как показал анализ, существенно отличаются от символики непосредственного литературного предшественника писателя американского романтика Н.Готорна. Основная особенность символизма Джеймса на среднем и позднем этапе заключается в том, что он выносит центральный символ в название произведения, а затем он разрастается, вбирая дополнительные смыслы, и множится. Символы Джеймса ( «узор на ковре» в одноименном рассказе, «горящая свеча» в «Алтаре мертвых», «клетка» в одноименной новелле, «портрет» в «Лжеце», «зверь» в «Звере в джунглях») ассоциативно сложно воплощены в подтексте произведений. Они не лежат на поверхности как знаки человеческих страстей и эмоций, как это было у Готорна. В прозе Генри Джеймса «среднего» и «позднего» периода эти образы приобретают новый смысл.
С точки зрения тематики в среднем периоде выделяется группа рассказов, посвященных теме «художник и общество». Джеймс стал одним из профессиональных писателей, которые в конце XIX начале ХХ века стал обсуждать и художественно воплощать в своих произведениях важные проблемы искусства: формирующуюся на его глазах «массовую культуру», судьбу художника в эпоху коммерциализации литературы, пути развития культуры и литературы в новом столетии.
Среди наиболее успешных рассказов этой группы необходимо назвать знаменитый металитературный рассказ «Узор на ковре» (1890), в котором Джеймс блестяще передает свое новое понимание искусства: художественное произведение, индивидуальный стиль автора это сложный узор (figure) на ковре, который не поддается однозначному истолкованию и вечно терзает сознание читателя. Эта, так художественно тонко воплощенная Джеймсом идея «загадки искусства», получит у теоретиков модернизма определение «эпистемологическая неуверенность», а этот рассказ станет классикой и будет широко цитироваться как одно из первых проявлений этого свойства нового искусства. Не случайно, видный теоретик литературы, структуралист Ц.Тодоров строит на анализе этого рассказа Джеймса свою теорию о новых тенденциях в искусстве начала ХХ века.
Другой художественной доминантой среднего периода можно назвать серию так называемых «сверхъестественных» произведений Генри Джеймса. Сверхъестественный элемент играет ключевую роль в рассказах «Сэр Эдмунд Орм» (1891), «Оуэн Вингрэйв» (1892), «Друзья друзей», новелле «Поворот винта»(1898) и некоторых других произведений среднего периода. Необходимо заметить, однако, что «сверхъестественный» элемент в этих произведениях кардинально отличается от «сверхъестественных» ранних рассказов. («Профессор Фарго»(1874), «Арендный договор с привидением»(1876)).
Как показал анализ дневниковых записей и предисловий Джеймса, именно фантастический элемент, по мнению писателя, способен предоставить художнику достаточно материала, для того, чтобы передать механизмы работы человеческого сознания, многообразие психических реакций. Мы пришли к выводу, что основную массу «сверхъестественных» рассказов среднего и позднего периода (во втором случае мы говорим прежде всего о «Веселом уголке», 1908) составляют произведения, в которых автор с помощью сверхъестественных элементов пытаеся передать работу сознания и подсознания. Главная черта поэтики «сверхъестественных» рассказов этого периода - внутреннее пространство”, которое в литературе модернизма станет главным центром художественного эксперимента.
Среди произведений, относящихся к среднему” периоду особое место занимают новеллы Алтарь мертвых” и В клетке”. Представляется, что эти работы - первая удачная попытка Джеймса создать духовную одиссею”, переместив сюжет вовнутрь” .
Герой «Алтаря мертвых» - один из ярких представителей излюбленного джеймсовского образа «бедного чувствительного джентльмена», который живет в первую очередь по законам мира своего воображения, зачастую противоречащим законам «внешней» реальности. «Бедные чувствительные джентльмены» обладают ярким, необычайно развитым воображением и, как следствие, необычайной душевной чувствительностью, что не всегда находит понимание у «обычных» людей. Раскрыть перед читателем насыщенную событиями жизнь такого сознания (жизнь сознания, а не «реальную» жизнь во «внешнем» мире) и есть основная творческая задача, которую, как представляется, поставил перед собой Джеймс в эти годы. В центре поэтики Алтаря мертвых” показ своеобразной картины сознания отрекшегося от мира, духовно богатого человека.
В центре поэтики новеллы «В клетке» - точка зрения и переживания «обычного человека», «невидимой телеграфистки». Этот образ, как показал анализ, - один из «полных сосудов сознания», содержимое которых, используя технику «непрямого потока сознания», стремился раскрыть Джеймс на позднем этапе творчества. Основное повествовательное пространство этого произведения мир чувств и переживаний безымянной телеграфистки, которая ищет себя, пытается вырваться из «клетки», в которую заключено ее сознание, и не раствориться в потоке других жизней.
На «среднем этапе» Джеймс продолжает экспериментировать с приемом «ненадежный повествователь»: в новелле «Лжец» повествование ведется от третьего лица, однако в центре повествовательного пространство произведения «точка зрения» Оливера, которого представляется возможным считать именно «ненадежным повествователем». Такие манипуляции с повествовательными регистрами, как представляется, помогает проследить направление творческих поисков Джеймса, его движение к объективности (indirectness), «драматизации» прозы. Как показал анализ, в центре рассказа морально-психологическая драма, сконцентрированная на проблеме чести и благородства, сложного сочетания внешнего и внутреннего образа человека.
В работе исследуется отношение писателя к традициям романтизма и реализма. Многочисленные статьи, монография, дневниковые записи писателя, посвященные классикам европейской и американской литературы, позволяют точнее определить художественную ориентацию самого Джеймса, направление его творческих поисков. Модернистское начало в поздней новеллистике Джеймса связано в первую очередь с подходом художника к реальности, отличным от традиций жанров романтического и реалистического короткого повествования. Как показал анализ, наиболее сильное влияние на Джеймса оказал И.С.Тургенев. Джеймса в первую очередь привлекало внимание русского писателя к человеческой личности «песчинке бытия». В разработке этой проблемы Джеймс пошел дальше, чем Тургенев, он открыл новые измерения в изображении личности, пытаясь показать «картину» человеческого сознания .
Открытия Джеймса в области повествовательной перспективы на раннем и среднем этапах перешли в позднюю новеллистику («Зверь в джунглях», «Веселый уголок», «Скамья одиночества» и др.). Главное изменение связано с переакцентировкой центра внимания: новелла становится не рассказом о правде факта или о событии. Основополагающим становится понимание, что реальность и правда факта относительны, а однозначный смысл иллюзия. Анализ «поздних» новелл обнаруживает отчетливые черты модернизации жанра рассказа. Это связано прежде всего с изменением объема и новой концепцией жанра short fiction, где short величина не количественная (Поворот винта”, Что знала Мэйзи”, Зверь в джунглях” по объему приближаются к романам), а соотносительная” и по отношению к объемному викторианскому роману, и к short story, с которой писатель начинал, и которую он намеренно модернизировал.
Поздняя новеллистика Джеймса пронизана поисками новых горизонтов в искусстве. Писателя не устраивала ни романтическая концепция, которой он отдал дань на раннем этапе творчества, ни натуралистическая идея «куска человеческой жизни» (технику французского натурализма Джеймс испробовал на среднем этапе прежде всего в романах «Бостонцы» и «Княгиня Казамассима»). Своей художественной задачей он видит передачу внутреннего процесса жизни человека во всем его сложности и многообразии.
Среди произведений «малого формата» этого периода наиболее значительным является, на наш взгляд, новелла «Зверь в джунглях», в основе которой - смутное предчувствие, таящееся в глубинах подсознания героя, загадочный «зов» судьбы. Повествовательная перспектива новеллы такова, что дает возможность не задуманных художником интерпретаций (в этом и заключается основное отличие от мистических произведений романтизма, готического романа, новеллистики Э.По), т.е., у Джеймса это не запрограммировано автором. Джеймс создает произведение, в котором нет ответов и разъяснений. Это форма открытая и более современная, чем подробные объяснения и условные завершения, свойственные рассказу предшествующих периодов. Вся поэтика произведения направлена на то, чтобы «тайна» героя оставалась таинственной и тревожащей не только Марчера, но и читателя. Новелла построена как загадка и тайна: читателю ничего не объясняется прямо. Важная особенность текста, на которую также указывает Джеймс, но которая не попала в поле зрения исследователей, заключается в многозначности смысла как основе поэтики «Зверя в джунглях». В этом произведении художественный психологизм заключается не только и не столько в воссоздании внутренней драмы героя, а в атмосфере всего текста, обращенного к сознанию читателя.
Вышеперечисленные особенности поэтики малой прозы Джеймса наглядно демонстрируют, насколько сложным и индивидуальным было отношение Джеймса к традиции американского и европейского рассказа и насколько сознательным было его стремление изменить канон и модернизировать жанр. Вся творческая деятельность Джеймса - это поиски новых горизонтов в искусстве, новых средств выражения невыразимого”, искания, которые станут главным центром в произведениях мастеров прозы ХХ века Джойса, Вульф, Лоуренса и др.
Одна из важных особенностей новаторства Джеймса заключается в том, что с 90-х годов ХІХ века писатель создает произведения «открытой формы», где «открытость» - это не отсутствие развязки, а многозначность самого текста, не сводимого к единственному и окончательному смыслу. Так, «Узор на ковре» - это рассказ не только о вечных муках критика, поиске одного, «главного» смысла, который писатель унес с собой в могилу (в стилистике повествования эти «муки» преувеличены и иронически «сняты»). Острота рассказа в том, что этого ответа на главный вопрос о смысле произведения нет и быть не может. Так же, как и в «Звере в джунглях», ответа на вопрос «что Марчер понял у могилы Мэй» нет. Текст открыт, и эта намеренная открытость, как известно, одна из характерных примет литературы модернизма.
Стиль «Зверя в джунглях» является, на наш взгляд, лучшим образцом знаменитого «позднего» стиля Генри Джеймса, в котором нашла свое наиболее полное воплощение художественные поиски писателя. Анализ позволил выделить некоторые общие особенности позднего стиля писателя:
1)смутность, неуловимость, многозначность повествования, которая достигается в первую очередь с помощью усложненного синтаксиса; использования развернутых сложных предложений со множеством вводных частей и сложными синтаксическими конструкциями. Этому эффекту также способствует использование в качестве подлежащего неопределенных местоимений и абстрактных существительных, что затрудняет понимание того, к кому относится высказывание;
2)модернизация повествовательной традиции. Повествование ведется от III лица, часто используется несобственно прямая внутрення речь и внутренний монолог - метод, который некоторые исследователи называют «непрямой поток сознания». Существует разграничение на речь внутреннюю и внешнюю, каждая из которых имеет отличительные особенности: внешняя речь», как и события, относящиеся к «внешней» реальности, отличается лаконичностью. Здесь Джеймс использует прием «краткое изложение событий». Диалогов мало, и они отделены друг от друга сложным переплетением мыслей героя, что разъединяет их во времени, как будто временной интервал представляет собой не минуты, а часы и даже дни. Примечательно также взаимодействие диалогов и внутреннего повествования: часто диалог начинается неожиданно, как ответ на вопрос, поставленный во внутреннем монологе героя. Стиль диалогов существенно отличается от внутренней речи. Синтаксис в диалогах значительно упрощается, исчезают сложные конструкции и предложения становятся короткими и эмоциональными.
3) В поэтике поздних произведений первостепенную роль играют символы, развернутые метафоры и эллипсис. Для позднего стиля Джеймса характерно частое использование таких синтаксических стилистических приемов, как параллельные конструкции, инверсия; многочисленные отрицания, которые часто выполняют не только грамматические, но, в первую очередь, стилистические функции.
Анализ поэтики поздней новеллистики Джеймса обнаруживает, что появление «поздней» манеры писателя нельзя объяснить исключительно техническими изменениями: он начинает диктовать свои произведения машинистке. Так, вслед за известным биографом Джеймса Л.Эделем, некоторые зарубежные исследователи пытаются объяснить стилистическую специфику «ускользающего смысла» поздней прозы писателя. Причины «усложнение» стиля необходимо, в первую очередь, искать в изменившемся содержании, усложнившейся проблематике художественных произведений «позднего» Джеймса, попытках передать состояние неуверенности, страха человека в эпоху «гибели Богов». Малая проза Джеймса обнаруживает яркие черты новаторства, которые позволяют говорить о его роли модернизатора литературы.

Список использованной литературы:

1. Абрамович Г.Л. Введение в литературоведение. М.:Просвещение, 1979. 352 с.
2. Анастасьєв М. Другий Генрі Джеймс // Вікно в світ.- 1999. №4.- С.104 110.
3. Анастасьев Н.А. Обновление традиции. М.: Советский писатель,1984. 352 с.
4. Антонов С. П. Я читаю рассказ. М.: Советский писатель, 1973. 255 с.
5. Анцыферова О.Ю. Повести и рассказы Генри Джеймса: от истоков к свершениям. Иваново: ИГУ, 1998. - 210 с.
6. Анцыферова О.Ю. Феноменологические аспекты изучения творчества писателя (на примере Генри Джеймса) // Литературоведение на пороге ХХI века. Материалы международной научной конференции. - М.: МГУ, 1998. - С.411-417.
7. Анцыферова О.Ю. Язык и нация (точка зрения Генри Джеймса) // Нация как наррация: опыт российской и американской культуры. М.:АВАНТИ, 2002. С. 79 83.
8. Ауэрбах Э. Мимесис. М.: Прогресс, 1976. - 554 с.
9. Балдицын П.В. Новеллистика Марка Твена // Марк Твен и его роль в развитии американской реалистической литературы / Под ред. Я.Н.Засурского. М.: Наука, 1987. С.11-35.
10. Белинский В.Г. Полное собрание сочинений. Т.1. - М.: Худ. литература, 1953.575 с.
11. Белинский В. Г. Полное собрание сочинений Т. 5. - М.: Худ.литература, 1954. 863 с.
12. Брэдбери М. Вирджиния Вулф // Иностранная литература. - 2002. №12. - С.255 271.
13. Буравченко О.А. Художня своєрідність новелістики Генрі Джеймса (на прикладі новели «Оуен Вінгрейв» // Гуманітарний вісник. Серія іноземна філологія. Число № 7. Черкаси, 2003. С.9-11.
14. Величко Г.О. Генрі Джеймс та Едіт Вортон: проблема творчих зв’язків та взаємовпливів // Гуманітарний вісник. Серія іноземна філологія. Число № 7. Черкаси, 2003. С.12-14.
15. Венедиктова Т.Д. Секрет срединного мира. Культурная функция реализма XIX века // Зарубежная литература второго тысячелетия. М.: Высшая школа, 2001.С. 186 221.
16. Виноградов И. О теории новеллы // Виноградов И. Вопросы марксистской поэтики. - М.:Советский писатель, 1972. - С. 240 312.
17. Вульф В. Избранное. М.: Художественная литература, 1989. 556 с.
18. Гинзбург Л. О психологической прозе. Ленинград: Наука, 1977. 441 с.
19. Головачева И.В. Поэтика «экспериментальной» прозы Генри Джеймса (18961901). Автореферат кандидатской диссертации: 10.01.04. Л.:ЛГУ, 1987. 16 с.
20. Головачева И.В. Авторский замысел повести Генри Джеймс «Поворот винта» // Вестник Ленинградского ун-та. Л.: ЛГУ, 1986. С. 46 50
21. Гончаренко Э.П. «Дублинцы» Джеймса Джойса: классика модернистской новеллы. - Днепропетровск: Наука и образование, 2000. 76 с.
22. Гончаренко Э.П. Творчество Джойса и модернизм 1900 1930 гг. Днепропетровск: Наука и образование, 2000. 243 с.
23. Грин Г. Мир Генри Джеймса // Грин Г. Путешествия без карты. М.:Прогресс,1989. - с. 342-364
24. Денисова Т., Сиваченко Г. «Батько» модернізму Марсель Пруст // Зарубіжна література. 1999. - № 119.- С.1-2.
25. Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981. с. 1 480.
26. Джеймс Г. Из предисловия к собранию сочинений (1907 1909) // Писатели США о литературе. Т.1. М.: Прогресс. С. 145 165.
27. Джеймс Г. Искусство прозы // Писатели США о литературе. - Т.1.- М.:Прогресс, 1987. С. 127 144.
28. Джеймс Г. Предисловие к роману «Женский портрет» в нью-йоркском издании 1907 1909 гг. // Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981. С. 481 493.
29. Джеймс Г. Иван Тургенев // Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981. С. 493 502.
30. Джеймс Г. «Новь» Ивана Тургенева // Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981. С.502 507.
31. Джеймс Г. Иван Тургенев // Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981.- С. 507 524.
32. Джеймс Г. Иван Тургенев (1818 1883) // Джеймс Г. Женский портрет. М.: Наука, 1981. С. 524 532.
33. Джеймс У. Психология / Под ред. Я.А. Петровской. М.: Педагогика, 1991.369 с.
34. Джойс Д. Портрет художника в юности. С.-П.: Азбука, 1999. 311 с.
35. Днепров В. Пруст-художник // Пруст М. Под сенью девушек в цвету. - М.: Художественная литература, 1976. C. 5 - 13
36. Елистратова А.А. Вильям Дин Гоуэллс и Генри Джеймс (к вопросу об их роли в развитии критического реализма в США) // Проблемы истории литературы США. - М., 1964. - С. 209-286.
37. Есин А. Возможности «малой формы»// Литературная учеба. 1981. - № 4. - С. 217 221
38. Жид А. Топи // Жид А. Фальшивомонетчики. Тесные врата. М.:Прогресс, 1991. С. 27 -89
39. Затонський Д. В. Про модернізм і модерністів. К.: Дніпро, 1972. 272 с.
40. Затонский Д. В. Модернизм и постмодернизм. Харьков: Фолио, 2000. 255 С.
41. Зверев А.М. Генри Джеймс: пора зрелости // Вопросы литературы. - №3 - 1999.-
С. 236 270.
42. Зверев А.М. С двух берегов Атлантики // Генри Джеймс. Повести и рассказы. - Л.: Художественная литература, 1983. С.3 20.
43. Зверев А.М. Уроки Генри Джеймса // Генри Джеймс. Избранное. Т.1. Л.: Художественная литература, 1979. С.5 29.
44. Зверев А.М. Модернизм // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2001. С. 566 571.
45. Зверев А.М. Модернизм в литературе США. М.:Наука, 1979. 319 с.
46. Зубенко С.В. Метод и жанр в произведениях Джеймса 70 90 гг. Краснодар: Краснодарская гос. академия культуры, 1995. 14 с. Деп. в ИНИОН РАН. - 15.09. 1995, № 50594.
47. Ильин И. Постмодернизм. Словарь терминов. М.: Intrada, 2001. 384 с.
48. Ирвинг В. Предисловие к книге Блейсбридж-холл, или юмористы” // Писатели США о литературе. - Т.1.- М.: Прогресс, 1987. - С.29-32.
49. История зарубежной литературы ХХ века. Учебник // Под ред. Л.Г.Михайловой, Я.Н.Засурского. М.: ТК Велби, 2003. 544 с.
50. Клименко Г.В. Концепція і поетика художноього психологізму в романах А.Мердок. Автореферат канд. дисертації. 10.01.04. Київ, 1994. 16 с.
51. Ковалев Ю.В. Готорн // История всемирной литературы. Т. 6. М.: Наука, 1989. С.567-571
52. Ковалев Ю.В. Ирвинг // История всемирной литературы. Т. 6. М.: Наука, 1989. С. 554-557
53. Ковалев Ю.А. Эдгар Аллан По. Новеллист и поэт. Ленинград: Наука, 1984. 295 с.
54. Кормилов С.И. Реализм // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2000. С. 858 863.
55. Кортасар Х. О рассказе и вокруг рассказа // Иностранная литература. - 2001. №6- С.253 260.
56. Левидова И.О.Генри и его новелла.М.:Художественная литература,1973. 251 с.
57. Махов Е.А. Романтизм // Литературная энциклопедия терминов и понятий. М.: НПК «Интелвак», 2000. С. 893 902.
58. Мелетинский Е.М. Историческая поэтика новеллы. М.: Наука, 1990. 274 с.
59. Морозова Т.Л. Художественный мир Генри Джеймса // Романтические традиции американской литературы XIX века и современность. М.: Прогресс, 1982. С.310 344.
60. Ненарочкіна А.Г. Деякі питання поетики умовчання і недомовленості (Г.Джеймс. Новелістика) // Етичні та естетичні пошуки у світовій літературі. К.: НМКВО, 1992. С. 95 103.
61. Николюкин А. Американские писатели как критики. М.:ИНИОН РАН, 2000. 291 С.
62. Оленева В.И. Модернистская новелла США. 60 70-е годы. Киев: Наукова думка, 1985. 293 с.
63. Осипенкова О.И. Поздний Джеймс: мировоззрение, поэтика, метод. Автореферат дис. канд.филол. наук.- 10.01.04. - М, 1985. 16 с.
64. Ортега-и-Гассет Х. Дегуманизация искусства и другие работы. М.: Радуга, 1991. 639 с.
65. Павличко С. Дискурс модернізму в українській літературі. К.: Либідь,1999. 447с.
66. По Э.А. «Дважды рассказанные истории Натаниэля Готорна»// Писатели США о литературе. М.:Прогресс, 1982. С.71 76.
67. По Э.А. Береника // По Э.А. Собрание рассказов. М.: МАДРП, 1992. с. 70-79.
68. По Э.А. Лигейя // По Э.А. Собрание рассказов. М.: МАДРП, 1992. с. 162- 177.
69. По Э.А. Сердце-обличитель // По Э.А. Собрание рассказов. М.: МАДРП, 1992. с. 98 104.
70. Поспелов Т.Н. Теория литературы. М.: Высшая школа, 1978. 351 с.
71. Пригодий С.М. Эстетика и поэтика позднего Джеймса. Киев, 1990. 70 с. Деп.в ИНИОН РАН 20.10.90. 900527.
72. Пруст М. В поисках утраченного времени. Т.1 По направлению к Свану. М.: «Крус», 1992. С. 13 378.
73. Реизов Б.Г. Творчество Флобера. - М.,1955. 524 с.
74. Самохвалов Н.И. История американской литературы. Т.1. М.: Высшая школа, 1971. - 425 с.
75. Селитрина Т.Л. Генри Джеймс и проблемы английского романа 1880 1890 г.г. Свердловск, 1989. -125 с.
76. Селитрина Т.Л. Мотив бесцельно прожитой жизни в англоязычном интроспективном романе: Г.Джеймс и К. Исигуро // Традиции и взаимодействия в зарубежных литературах. Пермь, 1994.- С.47- 57.
77. Семенова Н.В. Новелла и рассказ в отношении к национальной традиции // Текст и контекст: Русско-зарубежные литературные связи XIX XX веков. - Тверь, 1992. С.43-54.
78. Скуратовская Л.И. Из истории английского романтизма. Ч.1. Днепропетровск: ДГУ, 1971. 63 с.
79. Скуратовская Л.И. Языковое сознание” как аспект художественного психологизма в романе английского модернизма 1910 1930-х гг. // Від бароко до постмодернізму. Дніпропетровськ, 1999. С. 118-123.
80. Современное зарубежное литературоведение. Энциклопедический справочник / Под.ред. И.И.Ильина, М., 1999.
81. Соловьева Н.А. Модернизм в Великобритании // Зарубежная литература ХХ века. М.: Высшая школа, 2000. С. 283 304.
82. Соловьева Н.А. От викторианства к ХХ веку // Зарубежная литература ХХ века. М.: Высшая школа, 2000. С. 267 283.
83. Стивенсон Р.Л. Странная история доктора Джекила и мистера Хайда // Стивенсон Р.Л. Собрание сочинений. Т.2. М.: Правда, 1967. С. 507 548.
84. Сурова О.Ю. Человек в модернистской культуре // Зарубежная литература второго тысячелетия. М.: Высшая школа, 2001. С. 221 292.
85. Тимофеев Л.И. Основы теории литературы. М.: Просвещение, 1976. 548 с.
86. Тодоров Ц. Введение в фантастическую литературу