Беляева Наталия Владимировна. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского : Бєляєва Наталія Володимирівна. Ліричний початок у прозі М.А. Тарковського Belyaeva Natalia Vladimirovna. The lyrical beginning in the prose of M.A. Tarkovsky

ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ

Бесплатное скачивание авторефератов
СКИДКА НА ДОСТАВКУ РАБОТ!
ВНИМАНИЕ АКЦИЯ! ДОСТАВКА ОТДЕЛЬНЫХ РАЗДЕЛОВ ДИССЕРТАЦИЙ!
Авторские отчисления 70%
Снижение цен на доставку работ 2002-2008 годов

 

ПОСЛЕДНИЕ ОТЗЫВЫ

Порядочные люди. Приятно работать. Хороший сайт.
Спасибо Сергей! Файлы получил. Отличная работа!!! Все быстро как всегда. Мне нравиться с Вами работать!!! Скоро снова буду обращаться.
Отличный сервис mydisser.com. Тут работают честные люди, быстро отвечают, и в случае ошибки, как это случилось со мной, возвращают деньги. В общем все четко и предельно просто. Если еще буду заказывать работы, то только на mydisser.com.
Мне рекомендовали этот сайт, теперь я также советую этот ресурс! Заказывала работу из каталога сайта, доставка осуществилась действительно оперативно, кроме того, ночью, менее чем через час после оплаты! Благодарю за честный профессионализм!
Здравствуйте! Благодарю за качественную и оперативную работу! Особенно поразило, что доставка работ из каталога сайта осуществляется даже в выходные дни. Рекомендую этот ресурс!



  • Название:
  • Беляева Наталия Владимировна. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского
  • Альтернативное название:
  • Бєляєва Наталія Володимирівна. Ліричний початок у прозі М.А. Тарковського Belyaeva Natalia Vladimirovna. The lyrical beginning in the prose of M.A. Tarkovsky
  • Кол-во страниц:
  • 191
  • ВУЗ:
  • УССУРИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ
  • Год защиты:
  • 2009
  • Краткое описание:
  • Беляева Наталия Владимировна. Лирическое начало в прозе М.А. Тарковского : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Беляева Наталия Владимировна; [Место защиты: Бурят. гос. ун-т].- Уссурийск, 2009.- 191 с.: ил. РГБ ОД, 61 09-10/1482



    Государственное образовательное учреждение высшего профессионального образования «УССУРИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
    ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ» 04200911671
    БЕЛЯЕВА Наталия Владимировна
    ЛИРИЧЕСКОЕ НАЧАЛО
    В ПРОЗЕ М.А. ТАРКОВСКОГО
    10.01.01 - русская литература
    ДИССЕРТАЦИЯ
    на соискание ученой степени
    кандидата филологических наук
    Научный руководитель: кандидат филологических наук, доцент Москвина О.А.
    Уссурийск — 2009
    ОГЛАВЛЕНИЕ
    ВВЕДЕНИЕ 3
    ГЛАВА I. ФОРМЫ ПРОЯВЛЕНИЯ ЛИРИЧЕСКОГО НАЧАЛА В ПРОЗАИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ 10
    1.1. Понятие «лирическое начало» 10
    1.2. Лирическое начало как жанрообразующий признак
    лирической прозы 19
    1.3. Лирическая проза в литературоведческом освещении 40
    ГЛАВА II. СПОСОБЫ ЛИРИЗАЦИИ ПОВЕСТВОВАНИЯ В ТВОРЧЕСТВЕ М.А. ТАРКОВСКОГО 56
    2.1. Субъектное повествование М.А. Тарковского 56
    2.2. Ритм прозы М.А. Тарковского: лирико-медитативное звучание 69
    2.3. Смена голосов как ритмообразующий прием 83
    2.4. Своеобразие композиции: от эпической экспозиции
    к лирическому финалу .96
    2.5. Жанровый синкретизм рассказов М.А. Тарковского 109
    ГЛАВА III. ЛИРИЧЕСКОЕ НАЧАЛО В СОЗДАНИИ ХРОНОТОПА ПРОИЗВЕДЕНИЙ М.А. ТАРКОВСКОГО 122
    3.1. Циклическая концепция времени: лирическая идея
    «замороженного времени» 122
    3.2. Герой как субъект восприятия пространства 130
    3.3. Образ Енисея - основа лирического созерцания 142
    3.4. Субъективность восприятия хронотопа героем 149
    ЗАКЛЮЧЕНИЕ 165
    БИБЛИОГРАФИЯ
    з
    ВВЕДЕНИЕ
    Русская лирическая проза - уникальное явление в мировой литературе, это один из наиболее эффективных способов передачи в прозаическом тексте гармонии окружающего мира, вечности и бесконечности бытия, самоценно¬сти человеческой личности. Свойственный русскому словесному творчеству лиризм с развитием литературы усиливался и достиг своей кульминации в середине ХІХ-ХХ вв. Мастера лирической прозы тяготели к различным спо-собам создания художественной модели мира — от романтического и реали-стического до модернистского.
    Одним из продолжателей реалистической традиции в современной ли-рической прозе является Михаил Александрович Тарковский. Как это свой-ственно лирической прозе, произведения писателя находятся в тесном сопос-тавлении с судьбой и личностью автора, с его стремлением к гармонии и со-вершенствованию, этическими и эстетическими взглядами. Мир, создавае¬мый писателем, красив и гармоничен, а его манера письма, метафоричность, ритм, интонации соответствуют лучшим образцам лирической прозы XX в. В изображении человека, природы, родины автор традиционен. Сам писатель и в интервью, и словами своих автобиографических героев указывает на влия¬ние, которое оказали на его прозу русские классики. Своими учителями он считает Л.Н. Толстого, Ф.М. Достоевского, И.А. Бунина, В.П. Астафьева.
    Интерес к прозе М.А. Тарковского проявляют известные столичные литературные журналы: «Юность», «Наш современник», «Москва», «Ок-тябрь», «Новый мир» и др. Писатель является одним из постоянных авторов литературно-художественного альманаха «День и ночь». В настоящее время отдельными изданиями опубликован сборник стихотворений (1991), а также сборники повестей и рассказов «За пять лет до счастья» (2001) и «Заморо-женное время» (2003). Лучшие произведения писателя собраны автором в трехтомнике («Замороженное время», «Енисей, отпусти!» и «Тойота- Креста»), вышедшем в 2009 г.
    М.А. Тарковский - обладатель ряда (по его словам, «около десятка») литературных премий, самые престижные из которых - премия журналов «Наш современник» (1999), «Русский переплет» (за лучший рассказ «Веко¬вечно», 2000), премия «Роман-газеты» «Открытие» (повесть «Шыштындыр», 2001), им. Ю.П. Казакова журнала «Новый мир» (2002), писатель стал фина¬листом премии им. И.П. Белкина за повесть «Кондромо» (2003).
    В 2003 г. М.А. Тарковский вместе с другими писателями представлял современную русскую литературу на Франкфуртской книжной ярмарке.
    Рецензии на отдельные произведения писателя (рассказ «Ложка супа», повести «Лерочка», «Тойота-Креста и другие») опубликованы в периодиче¬ских изданиях, в целом же творчество М.А. Тарковского остается не изучен¬ным. Нет ни одной серьезной литературоведческой работы, посвященной ис¬следованию поэтики прозы данного автора. В предлагаемой диссертации мы наблюдаем, как классическая литературная традиция, идущая от И.С. Турге¬нева, И.А. Бунина и писателей «лирической» и «деревенской прозы» второй половины XX в., реализуется и преломляется в прозе нашего современника.
    Тема представляется актуальной по нескольким причинам. Во- первых, творчеству М.А. Тарковского, бесспорно, заслуживающему внима¬ния филологов, на сегодняшний день не посвящено отдельных исследований. Во-вторых, важно и актуально постижение пограничных жанрово-родовых признаков как в рамках одного произведения, так и в контексте всего творче-ства художника. И, наконец, сосредоточенность на поэтике произведений пи-сателя никогда не утрачивает своей литературоведческой актуальности. Мы обращаемся к следующим базовым литературоведческим принципам: иссле-дование произведения как эстетического объекта, осмысление авторского на-чала и способов его выражения в тексте.
    Объектом исследования является проза М.А. Тарковского от первых рассказов конца 1990-х гг. до повести «Тойота-Креста», опубликованной в журнале «Октябрь» в 2007 г.
    Предмет исследования - поэтика лирической прозы М.А. Тарков¬ского.
    Подробный анализ стиля М.А. Тарковского представляет в данной ра-боте научный интерес и определяет цель диссертации - через исследование стилевых доминант произведений выявить своеобразие поэтики писателя.
    Для достижения поставленной цели определены следующие задачи:
    1. Изучить накопленный литературоведческий опыт по теории лирики и эпоса как родов литературы, лирических жанров и синкретических жанрово-родовых образований;
    2. Охарактеризовать двойственную природу лирического начала: как вида пафоса и как жанрообразующего принципа лирической прозы;
    3. Выявить своеобразие повествовательной манеры М.А. Тарковского;
    4. Осмыслить жанровую специфику произведений писателя;
    5. Проанализировать хронотоп повестей и рассказов художника;
    6. Через исследования стиля прийти к постижению идейного замысла ав-тора;
    7. Определить место М.А. Тарковского в современном литературном процессе.
    Научная новизна заключается в том, что данная работа представляет собой первое монографическое исследование творчества писателя рубежа ХХ-ХХІ вв. М.А. Тарковского. Выявлены те аспекты поэтики писателя, кото¬рые позволяют утверждать о доминировании в прозе лирического начала. Это организация повествования (как с точки зрения смены субъектов, так и со стороны ритмообразующих факторов) и концепция мира и личности, смы-словое единство времени и пространства, реализуемые через ощущения ге¬роя. Автором вводятся в научный оборот ранее не упоминавшиеся в литера-туроведении произведения писателя.
    Теоретико-методологической основой работы являются труды Э.А. Бальбурова, М.М. Бахтина, В.В. Виноградова, А.С. Георгиевского, Л.Я. Гинз-бург, А.Б. Есина, В.М. Жирмунского, Б.О. Кормана, Ю.М. Лотмана, Г.Н. По-спелова, И.В. Силантьева, Т.И. Сильман, Л.И. Тимофеева, О.И. Федотова и других.
    Поставленными целью и задачами обусловлен и выбор метода иссле-дования - системно-целостного. Также в работе применяется сравнительно-типологический, структурно-семантический метод. Обращение к данным ме-тодам продиктовано общей логикой работы, характером подлежащей рас-смотрению проблемы и спецификой исследуемого материала.
    На защиту выносятся следующие положения:
    1. В литературе XIX-XX вв. появляется жанровая форма — лирическая проза. Это стало возможным благодаря «качественному» включению лириче-ского начала в прозаический текст. Доминирующим звучанием в произведе-ниях этого жанра становится лирический голос основного субъекта, являю-щегося своего рода концентрацией эстетических и этических позиций автора. Лирическое начало преобладает в этом жанре над эпическим, это проявляет¬ся в субъект-субъектных отношениях, предельной автоисповедальности, концентрации на сиюминутном, настоящем переживании, наличие лириче¬ской точки зрения и установки на лирический диалог.
    2. Лирическое начало в произведениях М.А. Тарковского проявляется на всех уровнях повествовательной структуры, которая организована таким образом, что установка на объективность, содержащаяся в начале произведе-ния, постепенно преодолевается, уступая место ярко выраженному лириче-скому голосу основного субъекта. Точки зрения остальных героев представ-лены через призму восприятия носителя лирического сознания: их слова (от-дельные реплики, монологи, диалоги) воспроизводятся главным героем «по памяти», часто с помощью приема несобственно-прямой речи, что позволяет «стереть» временную дистанцию между событием, о котором рассказывает¬ся, и «событием самого рассказывания», сосредоточить внимание на настоя¬щем, сиюминутном состоянии главного героя.
    3. Циклическая концепция времени, выраженная в произведениях М.А. Тарковского, способствует лирическому звучанию: опыт воспринима¬ется основным субъектом речи не как завершенное прошедшее, а как про¬шлое, обусловливающее повторяемость в настоящем и будущем.
    4. Лирическая исповедь главного героя М.А. Тарковского всегда осу-ществляется в момент, когда он находится в одиночестве. Одиночество — од¬но из условий возникновения потока ассоциативных воспоминаний, состав¬ляющих основу его переживаний — роднит творчество писателя с элегией. Элегическое звучание проявляется в субъектной, лексико-синтаксической, ритмической организации. Традиционное время — осень, преобладающие цвета — желтый, серый, белый, доминирующее чувство — сожаление о про¬шлом, финальная тональность - жизнеутверждающая идея бесконечности бытия.
    5. Основой лирического созерцания является образ Енисея. Проза М.А. Тарковского представляет собой бесконечный гимн Енисею. В художе¬ственном мире писателя Сибирь, Енисей представляют собой идеальное про¬странство, где человек чувствует себя в гармонии с собой и окружающим миром, и определяют основной тип авторской эмоциональности - «благодар-' ное приятие мира и сердечное сокрушение» (В.Е. Хализев). Восхищение ве¬ликой рекой распространяется и на все окружающее пространство, в том? числе и на людей, живущих здесь, независимо от возраста, пола, профессии, вероисповедания и образа жизни. Их образы, так же как и образ сибирской природы, поэтизируются автором.
    6. Организация художественных текстов писателя, весь комплекс ху-дожественных средств позволяют выразить авторскую идею об уникальности каждой личности, ценности отдельного мгновения бытия, необходимости ос-тановить, «заморозить» время, чтобы обрести гармонию с собой и с миром, почувствовать себя счастливым в бесконечном потоке бытия.
    Апробация работы. Основные положения исследования отражены в 12 статьях, общим объемом 6 п. л. Отдельные положения работы излагались в качестве докладов на международных научно-методических конференциях «Проблемы славянской культуры и цивилизации» (Уссурийск, 2004-2008),
    XII Всероссийской научно-практической конференции «Художественный текст: варианты интерпретации» (Бийск, 2007), а также обсуждались на на-учно-методических конференциях учителей-словесников г. Уссурийска и Ус-сурийского района Приморского края «Актуальные проблемы современного литературного образования» (Уссурийск, 2005-2007) и на заседаниях аспи-рантского объединения кафедры литературы, теории и методики преподава¬ния литературы ГОУ ВПО «Уссурийский государственный педагогический институт».
    Теоретическая значимость заключается в расширении представления о способах лиризации прозы, исследовании повествовательной и пространст-венно-временной организации прозы современного писателя М.А. Тарков-ского, а также в предложенных вариантах имманентного и сопоставительно¬го анализа текстов художника.
    Практическая значимость: результаты исследования могут быть ис-пользованы в школьном и вузовском преподавании современной литературы, а также в литературоведческих курсах при изучении жанрово-родовой спе-цифики, повествовательной структуры, выявлении особенностей пространст-венно-временной организации.
    Объект, предмет и цели работы определили ее структуру. Диссертаци-онное исследование состоит из введения, трех глав, заключения и списка ис-пользованной литературы, включающего библиографический указатель про-изведений М.А. Тарковского. Объем работы - 191 с., из них основного текста — 169 с. Список использованной литературы включает 240 наименований.
    Во введении определяются цели, задачи, методологическая основа, объект и предмет исследования, аргументируются его актуальность и новиз¬на.
    В первой главе «Формы проявления лирического начала в прозаиче¬ских произведениях» рассматривается лирическое начало во взаимодействии с эпическим, дается определение этому понятию, выявляются жанровые при¬знаки лирической прозы, освещаются некоторые аспекты литературоведче¬ского изучения лирической прозы.
    Вторая глава посвящена исследованию способов лиризации повество-вания в творчестве М.А. Тарковского. Главное внимание сосредоточено на субъективности повествования, которому подчинены смена точек зрения, бо-гатство ритмико-синтаксических средств, композиционное «движение» от эпического начала к лирическому финалу. В этой же главе постигается жан-ровый синкретизм рассказов писателя как характерный признак лирической прозы.
    В третьей главе «Лирическое начало в создании хронотопа произведе¬ний М.А. Тарковского» объектом исследования становится субъективная ок-рашенность создаваемого автором мира, где все события прошлого и внеш¬него раскрываются через призму восприятия героя в настоящем. Лирическое начало выражается в циклической концепции времени, которая предполагает установку не на сюжетную завершенность, а на многократное, бесконечное обращение к одним и тем же ключевым вопросам. Важнейшая идея писателя — необходимость остановить, «заморозить» время, чему способствует окру-жающая героев сибирская природа. Образ Енисея рассматривается как осно¬ва лирико-медитативной созерцательности. Пространственное бытие сосре-доточенно на внутреннем мире главного героя.
    В заключении подводятся итоги исследования.
    Список литературы включает 240 источников.
  • Список литературы:
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
    Творчество современного писателя М.А. Тарковского представляет со-бой богатейший материал для исследования. Следуя классической традиции лирической прозы, автор создает гармоничный, оригинальный мир.
    Стилевой доминантой прозы художника является лирическое звучание, которое проявляется на всех уровнях: фонетическом (в том числе ритмико-интонационном), лексическом, синтаксическом, композиционном.
    Само понятие «лирическое начало» многозначно. Оно обозначает два взаимосвязанных, но различных литературных явления.
    Под лирическим началом мы понимаем одну из универсальных состав-ляющих эпических (драматических) или синкретичных лиро-эпических (ли-ро-драматических) произведений, благодаря которой наиболее открыто вы-ражается субъективно-авторская эмоциональность.
    Наиболее традиционно использование этого понятия для обозначения лиризма (лирического пафоса). Такого рода лирическое начало может эмо-ционально окрашивать как отдельные элементы, так и все произведение. Это проявление «количественного» проникновения лирического звучания в про-заический текст. Однако количественная ассимиляция не меняет родовой эпической природы произведения, это не та форма лирического начала, кото-рая наблюдается в произведениях М.А. Тарковского.
    В лирической прозе лирическое звучание преобладает над эпическим. Особенностью рассматриваемого нами жанра является наличие лирического события, которое заключается в особом способе создания героя (его внут-реннего мира), хронотопа (преодоление дистанции между событием, о кото-ром рассказывается и «событием самого рассказывания»).
    Проза М.А. Тарковского является «прозой поэта» (Ю.Б. Орлицкий). Художник впервые заявил о себе как автор стихотворений (журнальные пуб-ликации 1990-х гг. и сборник стихотворений, 1991 г.) и продолжает писать стихи (последняя публикация — цикл стихотворений «Лед твоего окна», 2006, а также финальные главы повести «Тойота-Креста», 2007 г.). Обращение и к стихам, и к прозе сближает М.А. Тарковского с И. Тургеневым, И. Буниным, Ю. Казаковым, В. Солоухиным и другими художниками. М.А. Тарковский не скрывает влияние на свое творчества опыта классической русской литерату¬ры. Своим главным учителем М.А. Тарковский считает И. Бунина, одним из этапов ученичества - умение соединить стихи и прозу. Стихотворный опыт влияет на специфику повествования и у Бунина, и у Тарковского.
    Лиризация повествования писателя наблюдается в выборе основного субъекта речи. Рассказчик, выраженный местоимением «Я», приближен ли-рическому герою, так как наделен автобиографическими чертами, выражает авторское отношение к миру. В тех произведениях, в которых повествование ведется от третьего лица, основным субъектом речи становится главный ге-рой, сознание которого сливается с сознанием повествователя.
    Исследуемый нами автор наряду с традиционными повествовательны-ми формами использует нехарактерные для классической прозы неполные, односоставные предложения. Такие синтаксические конструкции формируют лирическую недосказанность, символичность, позволяют «вжиться» в образ главного субъекта речи, начать мыслить и чувствовать его мыслями и чувст-вами. Подобный синтаксис является одним из оснований для осуществления лирического диалога. Важнейший прием писателя - активное использование несобственно-прямой речи, что служит стиранию границ между «событием, о котором рассказывается» и «событием самого рассказывания», способству¬ет усилению субъективного начала, и как следствие — лирического звучания. На субъективность восприятия мира указывают также многочисленные по-вторения слов семантического поля «память» («помню», «вспоминается» и т. д.), вводные конструкции («кажется», «как мне тогда казалось» и т. п.). Эти повторы, а также обращение к традиционным темам и мотивам (смерти, осе-ни, одиночества, неразделенной любви, осознания себя в вечности и т. п.) свидетельствуют о близости прозы писателя элегии. Элегическое звучание находит выражение прежде всего в неспешном, медитативном ритме и фина¬ле большинства произведений.
    Для творчества писателя характерен жанровый синкретизм. В его про-изведениях одновременно могут встречаться признаки дневника, сказа, очер-ка, эссе, миниатюры, притчи и других жанровых форм. Наиболее показатель-но почти обязательное включение в произведение лирической миниатюры или стихотворения в прозе в качестве вставного композиционного элемента. Жанровый синтез в пределах одного текста свойствен лирической прозе, ко-торая сама по себе уже является жанром, разрушающим традиционные пред-ставления и не подчиняющимся строгим правилам.
    Все произведения М.А. Тарковского объединены в своеобразный цикл, что свидетельствует о лирическом начале прозы художника. Так, очевидное сближение наблюдается в повести «Гостиница «Океан» и «Тойта-Креста», которую сам автор считает продолжением «Гостиницы..». Еще более явно цикличность прослеживается в рассказах, в которых повторяются одни и те же герои, структурирующим в цикл фактором становится пространство, а также повторяющиеся сюжетные ситуации. Таким образом, лирическая тра-диция цикла сохраняется в творчестве М.А. Тарковского.
    Хронотоп прозы М.А. Тарковского сосредоточен на внутреннем мире героя-охотника, который является одновременно и alter ego автора, и худо-жественным воплощением писательского идеала. Взаимосвязь «герой» — «ок¬ружающий мир» обусловливает пересечение, взаимопроникновение различ¬ных пространственных категорий в повестях и рассказах художника. Дейст¬вительность в эстетической программе М.А. Тарковского становится реаль¬ной в том случае, если ее полноценно воспринимает и переживает основной субъект произведения.
    Доминирующая концепция времени в творчестве М.А. Тарковского — циклическая. Это свойство лирического рода литературы. Сюжет выполняет факультативную, вспомогательно-ассоциативную роль, готовя героя (и чита-теля) к главной мысли; поэтому развязка и финал не совпадают. Заканчивая историю, основной субъект речи приходит к выводу, ради которого событие и вспоминалось. В большинстве случаев сюжетная развязка окрашена траги-ческим пафосом (надежды и ожидания героя оказываются обманутыми; ге¬рой расстается с любимой женщиной; герой умирает; умирает близкий чело¬век и т. п.), но в финале произведения этот трагизм обязательно преодолева¬ется: рассказчик (повествователь) переосмысливает свою жизнь и приходит к выводу о закономерности, бесконечности, красоты бытия. Осознав потерю, он начинает обостренно чувствовать прелесть кратких мгновений счастья. Важнейшим фактором объективности существующего мира становится, та¬ким образом, у М.А. Тарковского наличие рефлектирующего, медитирующе¬го субъекта.
    Особый склад души, характера человека формируют географические реалии. В прозе исследуемого автора «святым» местом является Сибирь, Енисей. Красота и простор этих мест способствуют, в отличие от крупных городов, размышлениям, медитации, восхищению. Писатель часто противо-поставляет Енисей (Сибирь, Дальний Восток) Москве, Россию — Европе. Вводя образ Енисея как одного из главных героев прозы, М.А. Тарковский поэтизирует, идеализирует его, наделяет человеческими качествами. Тради- ционен для писателя идущий от устного народного творчества мотив пантеи-стического поклонения Енисею.
    Лирическое начало наблюдается и в субъективности восприятия хро-нотопа героем, в сознании которого стираются границы между временем и пространством, миром реального и вымышленным, сложно взаимодействуют время объективное и субъективное с доминированием последнего. Такой «вызов» традиционному сознанию есть результат субъективной способности автора видеть мир необыкновенным, красочным, противоречивым, но всегда - справедливым и прекрасным.
    Подводя итог, мы констатируем, что лирическое начало в прозе М.А. Тарковского является основным признаком его поэтики.
    Намеченные нами особенности исследования творчества М.А. Тарков¬ского требуют дальнейшего углубления и конкретизации, так как проза этого автора - уникальное, самобытное и художественно ценное явление совре¬менного искусства.
  • Стоимость доставки:
  • 200.00 руб


ПОИСК ДИССЕРТАЦИИ, АВТОРЕФЕРАТА ИЛИ СТАТЬИ


Доставка любой диссертации из России и Украины