Бойцов Иван Алексеевич. Договор о создании аудиовизуального произведения в праве России и Франции: сравнительно-правовой анализ

Краткое описание

Бойцов Иван Алексеевич. Договор о создании аудиовизуального произведения в праве России и Франции: сравнительно-правовой анализ: диссертация ... кандидата Юридических наук: 12.00.03 / Бойцов Иван Алексеевич;[Место защиты: ФГБОУ ВО Российская государственная академия интеллектуальной собственности], 2017

Содержание к диссертации

Введение
Глава I. Гражданско-правовой договор в праве Франции и России22
1.1. Понятие и классификация гражданско-правовых договоров во французском и российском праве 22
1.2. Форма и содержание гражданско-правового договора во французском праве
1.3. Заключение гражданско-правового договора и его правовые последствия во французском праве 40
Глава II.Договор о распоряжении исключительным авторским правом в гражданском праве Франции и России и его основные элементы49
2.1. Правовая природа договора о распоряжении исключительным авторским правом 49
2.2. Форма и порядок заключения договора о распоряжении исключительным авторским правом 58
2.3. Стороны договора о распоряжении исключительным авторским правом. Права и обязанности сторон договора о распоряжении исключительным авторским правом 83
Глава III.Общая характеристика договора о создании аудиовизуального произведения как разновидности договора о распоряжении исключительным авторским правом во французском и российском праве98
3.1. Понятие и режим аудиовизуального произведения 100
3.2. Общие положения договора о создании аудиовизуального произведения 136
3.3. Стороны, заключение и содержание договора о создании аудиовизуального произведения 148
Глава IV.Виды договоров о создании аудиовизуального произведения в российском и французском праве167
4.1. Договор о создании аудиовизуального произведения с режиссером постановщиком 167
4.2. Договор о создании аудиовизуального произведения с композитором 177
4.3. Договор о создании аудиовизуального произведения со сценаристом 181
4.4. Создание аудиовизуального произведения в рамках исполнения авторами трудовых обязанностей 188
Заключение 198
Список литературы 206

Форма и содержание гражданско-правового договора во французском праве
Форма и порядок заключения договора о распоряжении исключительным авторским правом
Общие положения договора о создании аудиовизуального произведения
Договор о создании аудиовизуального произведения с композитором

Введение к работе

Актуальность исследования
Современный мир невозможно представить без аудиовизуальных произведений. Аудиовизуальные произведения прошли долгий путь от «кинематографа» братьев Люмьер до современных, зачастую полностью цифровых, «видео». Аудиовизуальные произведения сопровождают нас повсюду. Это и привычный всем нам классический кинематограф, телевизионные программы, реклама, музыкальные клипы и даже интернет-видео, размещенные на таких площадках как «YouTube». Одним словом, в современном обществе вряд ли найдется такая сфера жизни, в которой бы не нашли себе места аудиовизуальные произведения.
Исторически сложилось, что право «догоняет» действительность. Так и на современном этапе отечественное законодательство не успевает за развитием аудиовизуального бизнеса. Не будет преувеличением сказать, что рынок аудиовизуальных произведений во многом становиться двигателем развития экономики многих стран. Учитывая сложившиеся кинематографические традиции и постепенное внедрение аудиовизуальных инноваций, таким двигателем может и должна пользоваться в том числе и Россия. Подвергаясь повсеместному влиянию глобализации, наша правовая действительность рано или поздно столкнется с такими правилами ведения аудиовизуального бизнеса, к которым на данный момент не готова.
Учитывая изложенное, в рамках настоящей диссертационной работы предлагается исследовать одну из наиболее развитых в вопросах регулирования интеллектуальной собственности, а также наиболее близкую к нашей правовой системе французскую модель права интеллектуальной собственности. Мы хотели бы провести необходимые параллели, почерпнуть и проанализировать опыт французских ученых и практиков, сделать предложения по развитию отечественной правовой науки и законодательства.
Одним из ключевых и наиболее актуальных вопросов изучения в рамках настоящего диссертационного исследования будет договор о создании аудиовизуального произведения. Забегая вперед, отметим, что, в отличие от французского права, легального закрепления договора о создании аудиовизуального произведения в российском законодательстве не существует. Отсутствие такой правовой определенности ставит перед нами существенные правовые проблемы, требующие решения.
Актуальность вопроса правового положения авторов аудиовизуального произведения никогда еще не была столь очевидна, как в настоящее время. Постепенный уход от классической модели создания аудиовизуального произведения, применение новых технологий, деятельность людей, творчески применяющих такие технологии и уменьшение
роли триумвирата авторов аудиовизуального произведения на фоне появления новых «творцов» нельзя оставить без должного внимания. Таким образом, вопрос о том, кто же, все-таки является автором современного аудиовизуального произведения представляется весьма актуальным.
Вопросы о том, что же такое современное аудиовизуальное произведение, в чем его специфика, какое правовое регулирование наиболее адекватно отразит интересы всех участников процесса его создания и, наконец, какова природа такого произведения, также видятся нам перспективным для проведения исследования.
На поставленные вопросы призвано дать ответ настоящее диссертационное исследование.
Степень научной разработанности проблемы
В отечественной правовой науке важные аспекты правового регулирования и теоретического анализа института интеллектуальной собственности освещены в работах таких правоведов, как: А.Г. Серго, Л.С. Симкин, Е.В. Блинкова, М.В. Волынкина, В.М. Мельников, В.В. Орлова, В.Н. Синельникова, М.А. Федотов, Е.Н. Щербак, С.А. Грипич, С.П. Гришаев, В.В. Каминский, Н.М. Лапин.
Отдельные проблемы использования аудиовизуальных произведений неоднократно становились предметом научного исследования. Их рассмотрению посвящены, в частности, отдельные разделы в работах таких ученых, как: И.А. Близнец, Э.П. Гаврилов, В.А. Дозорцев, И.А. Зенин, А.П. Сергеев.
Особое внимание созданию и использованию аудиовизуальных произведений уделено в диссертационных работах А.О. Радоминовой «Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: история и современность» (2012 г.), Д.М. Орлова «Осуществление и гражданско-правовая защита прав авторов аудиовизуального произведения» (2011 г.), М.Ю. Родионова «Возникновение и охрана авторских прав при создании кинофильмов» (2006 г.), Э.С. Ромашина «Особенности правовой охраны аудиовизуального произведения как сложного комплексного объекта интеллектуальной собственности» (2016), П.В. Фомичева «Основные авторские и смежные с ними правоотношения возникающие при создании и использовании художественного фильма как частного случая аудиовизуального произведения» (2006 г.), И.Н. Никифоровой «Сложные объекты и произведения с множественностью авторов» (2013 г.).
В французской правовой науке важные аспекты правового регулирования и теоретического анализа института интеллектуальной собственности освещены в работах таких правоведов как: A. Benabent, D. Mazeaud, G. Cornu, P. Tafforeau, A. Boisson, М. Planiol,
C. Caron, М. Vivant, J.-M. Bruguiere.
Основным проблемам создания и использования аудиовизуальных произведений посвящены работы таких французских цивилистов, как: S. Raimond, P. Kamina, B. Montels, C. Bernault, A. Latreille, M.-A. Gaupako-Smaer.
Также обозначенной проблематике посвящено множество статей в научных изданиях и публикациях специализированных периодических изданиях России и Франции.
Объект исследования
Объектом настоящего исследования являются правоотношения, возникающие в связи с заключением договора о создании аудиовизуальных произведений по праву России и Франции.
Предмет исследования
Предметом настоящего исследования являются нормы гражданского права России и Франции, судебная практика, а также доктринальные положения, характеризующие и регулирующие наиболее важные и актуальные аспекты договора о создании аудиовизуального произведения.
Цели и задачи исследования
Наиболее общей целью настоящего исследования является уточнение механизмов правового регулирования договора о создании аудиовизуального произведения в гражданском праве России с учетом опыта правового регулирования договора о создании аудиовизуального произведения в гражданском праве Франции; рассмотрение проблематики отечественной правовой науки, относящейся к теоретическому осмыслению и практической реализации правового регулирования договора о создании аудиовизуального произведения, и нахождение путей ее решения, учитывая французский правовой опыт; выявление параллелей и общих подходов в правовом регулировании договора о создании аудиовизуального произведения в рассматриваемых правопорядках.
Задачи диссертационного исследования
Для достижения целей диссертационного исследования были поставлены следующие задачи:
-анализ положений гражданского законодательства России и Франции, составляющих основу правового регулирования отношений, связанных с созданием аудиовизуальных произведений;
-теоретическое осмысление правовой природы договора о создании аудиовизуального произведения, анализ предмета договора о создании аудиовизуального произведения, характеристика других условий договора о создании аудиовизуального произведения в праве России и Франции;
-сравнительно-правовое изучение взаимосвязи теорий гражданско-правового договора, авторского права с правовым регулированием договора о создании аудиовизуального произведения в праве России и Франции;
-рассмотрение основных проблем, связанных с созданием и аудиовизуальных произведений, выявленных судебной практикой России и Франции;
-анализ отечественной и французской правовой доктрины, в целях выявления общих подходов к решению обозначенной проблематики;
-выявление упущений и неточностей в отечественном гражданском законодательстве и доктрине, связанных с договором о создании аудиовизуального произведения;
-разработка предложений по совершенствованию отечественного законодательства и практики его применения.
Методологическую основуисследования составляют диалектический, общенаучный и частнонаучный методы исследования, в том числе сравнительно-правовой метод, позволивший осуществить сопоставление норм права, регулирующих вопросы создания аудиовизуальных произведений; эмпирический метод изучения законодательства и правоприменительной практики, а также логический и формально-юридический методы, позволившие систематизировать и описать полученные результаты настоящего исследования для целей их дальнейшего использования.
Теоретическую основуисследования составляют работы И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, В.И. Ерёменко, В.О. Калятина, О.А. Рузаковой, М.И. Брагинского, В.В. Витрянского, С.А. Барышева, В.А. Белова, В.С. Витко, С.П. Гришаева, Н.А. Сидориной, Н.М. Лапина, М.М. Агаркова, О.С. Иоффе, В.И. Серебровского и др., а также работы иностранных ученых D. Houtcieff, A. Benabent, D.Mazeaud, E. Mialhe, P. Ancel, M. Fabre-Magnan, P. Tafforeau, М. Vivant, J.-M. Bruguiere, S. Raimond, С. Colombet, H. Desbois, F. Pollaud-Dulian, М. Planiol, J. G. Fichte и др.
Нормативной основойдиссертационного исследования выступает российское законодательство, в том числе Конституция Российской Федерации, Гражданский кодекс Российской Федерации (ГК РФ), федеральные законы, иные нормативные правовые акты
Российской Федерации; французское законодательство, в том числе Конституция Франции, Гражданский кодекс Франции (ФГК), Кодекс об интеллектуальной собственности Франции (CPI), а также иные законодательные акты, связанные с регулированием затрагиваемых в настоящем исследовании вопросов.
Эмпирической основойдиссертационного исследования являются Определения Конституционного Суда Российской Федерации, постановления Пленума Верховного Суда Российской Федерации и Пленума Высшего Арбитражного Суда Российской Федерации, решения Кассационного суда Франции, иные судебные акты российских и французских судов.
Научная новизнаавторского подхода заключается в том, что диссертационная работа представляет собой комплексное исследование актуальных проблем правового регулирования вопросов создания аудиовизуальных произведений, учитывающее положения
законодательства Российской Федерации и Франции, а также практики их применения на современном этапе.
На защиту выносятся следующие положения и выводы диссертационного исследования: 1.Отечественное право прямо не регулирует договорные отношения, связанные с созданием аудиовизуального произведения и, в отличие от французского права, не знает конструкции договора о создании аудиовизуального произведения. Однако, как в России, так и во Франции, для создания аудиовизуального произведения необходимо заключение договора между продюсером (изготовителем аудиовизуального произведения) и его правообладателями (авторами), который является разновидностью договора о распоряжении исключительным авторским правом. Российское право регулирует создание аудиовизуального произведения только в части презумпции наделения продюсера (изготовителя
аудиовизуального произведения) в силу закона исключительным правом на такое произведение. При этом отечественная правовая модель наделения продюсера (изготовителя аудиовизуального произведения) исключительным правом на аудиовизуальное произведение концептуально отличается от французской правовой модели. Так, согласно российской законной презумпции, продюсеру (изготовителю аудиовизуального произведения)
принадлежит исключительное право на аудиовизуальное произведение в целом, в то время как во Франции законодательно закреплено изъятие из законной презумпции уступки исключительного права на такое произведение театральных прав (фр. «des droits thtraux» - публичное представление аудиовизуального произведения путем театральной либо оперной постановки) и графических прав (фр. «des droits graphiques» - воспроизведение
аудиовизуального произведения путем его рисованного воплощения). С одной стороны, это связано с тем, что отечественная правовая доктрина и законодательство рассматривает исключительное право как единое и неделимое, в то время как во Франции исключительное право использования произведения (фр. «le droit d’exploitation») делимо и включает два правомочия (имущественные права на произведение): воспроизводить и публично представлять произведение. С другой стороны, французский законодатель определил, что указанная презумпция охватывает только те права, которые необходимы для использования именно аудиовизуального произведения (непосредственное исполнение/показ
аудиовизуального произведения и связанные с этим права).
Эту особенность французского права необходимо учитывать при правовой квалификации договоров, осложненных иностранным элементом.
2.В отечественном законодательстве авторами аудиовизуального произведения признаются лишь три категории авторов, а именно: режиссер-постановщик, автор сценария и композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для такого аудиовизуального произведения. В связи с активным развитием аудиовизуального бизнеса, применением новых технологий и возникновением новых разновидностей аудиовизуальных произведений, установленный положениями статьи 1263 Гражданского кодекса Российской Федерации закрытый перечень лиц, которые являются авторами аудиовизуального произведения, требует критического переосмысления. В целях всесторонней защиты творчества и актуализации правового положения авторов аудиовизуального произведения считаем целесообразным ввести в положения Гражданского кодекса Российской Федерации презумпцию, согласно которой авторами аудиовизуального произведения могут признаваться иные лица, внесшие творческий вклад в аудиовизуальное произведение. Аналогичный подход закреплен в законодательстве и успешно работает на практике во Франции. Перечень лиц, в отношении которых французским правом предусмотрена презумпция соавторства, не является закрытым в него могут попасть физические лица, которые, участвуя в создании аудиовизуального произведения, оставили в нем «след» своей личности.
3.Автор первоначального охраняемого авторским правом произведения, положенного в основу аудиовизуального произведения, в современном российском законодательстве не приравнивается к юридической категории автора аудиовизуального произведения. По мнению диссертанта, такое положение вещей не соответствует концепции отечественного авторского права, направленной на всестороннюю защиту творчества. В то же время диссертант обращает внимание, что автор первоначального охраняемого авторским правом произведения, положенного в основу аудиовизуального произведения, может признаваться автором
аудиовизуального произведения только в том случае, если он творчески участвовал, вдохновлял создание аудиовизуального произведения, иными словами, автор
первоначального произведения в случае простой кинематографической переделки такого произведения, то есть при отсутствии творческой преемственности между первоначальным произведением и аудиовизуальным произведением, не должен признаваться автором аудиовизуального произведения. Подобное регулирование правового положения автора первоначального охраняемого авторским правом произведения, положенного в основу аудиовизуального произведения, существует в праве Франции, однако французский законодатель, в отличие от предложенного диссертантом подхода, устанавливает юридическую фикцию, согласно которой автор первоначального охраняемого авторским правом произведения, положенного в основу аудиовизуального произведения, всегда признается автором аудиовизуального произведения.
4.Процесс создания аудиовизуального произведения предполагает неизбежность модификации творческих вкладов авторов аудиовизуального произведения для достижения согласованного творческого результата. Вместе с тем, при создании аудиовизуального произведения может возникнуть необходим