СУБОТИН Іван Олександрович ПРОБЛЕМИ ПОЛІСТИЛІСТИКИ У ТВОРЧОСТІ СУЧАСНИХ КОМПОЗИТОРІВ (НА МАТЕРІАЛІ МУЗИКИ САРАТІВСЬКОЇ КОМПОЗИТОРСЬКОЇ ШКОЛИ) Ivan A. SUBBOTIN PROBLEMS OF POLYSTYLISTICS IN THE WORK OF MODERN COMPOSERS (ON THE MATERIAL OF THE MUSIC OF THE
Тип:
Автореферат
Краткое содержание:
Во Введении обоснована актуальность темы, определены объект, пред¬мет и материал исследования, оценена степень теоретической разработанности темы как в отечественном и зарубежном музыкознании, так и в работах сара-товских музыковедов. Раскрыты методы и приоритеты теоретического осмыс¬ления темы, указаны цель и задачи исследования. Обозначены научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, а также выносимые на защи¬ту положения, представлены сведения об апробации и структуре диссертации. Первая глава «Художественная специфика полистилистики в твор-честве современных композиторов» посвящена изучению полистилистики в ракурсах содержания и технологии современной композиции и состоит из двух разделов. В разделе 1.1. «Полистилистика как творческий феномен и объект научного исследования» представляет обзор наиболее ярких художественных примеров полистилистики в мировой музыкальной практике, а также излагает положения теории полистилистики в отечественном и зарубежном музыкозна¬нии. Характерной чертой процесса формирования новой композиционной тех¬ники становятся преодоление тотальности музыкального структурализма, сти¬левой плюрализм-синтез, культурологический аспект содержательного позна¬ния музыки и переосмысление категории «музыкальный стиль». Российское музыкознание расширенно трактует это понятие и выявляет различные его смысловые константы: «интерпретирующий стиль» (В. Медушевский), «от¬крыто ассоциативный стиль» (Г. Григорьева), «культурологический метод творчества» (В. Тарнапольский), «мышление стилями» (С. Савенко). Апологе¬том полистилистики как художественного феномена и техники композиции вы¬ступил А. Шнитке. Процесс «полифонизации сознания» (А. Шнитке) определил самостоятельность, драматургические и композиционные основы новой техни¬ки письма, которая не стала случайным поветрием и преходящей модой, но ознаменовала перестроечный процесс, «по сей день не завершённый в эволю-11
ции современной музыки»3. Стилевое обновление в виде намеренного соедине¬ния или контраста стилей в рамках одного произведения связано с усилением интеллектуально-просвещенческого элемента творчества как особенно акту¬ального для современной композиции. Вербализация творческого процесса в диалоге композитор-исполнитель-слушатель – распространённое явление со¬временного искусства. Оно позволяет более точно определить творческое кредо автора, сопрягается с научным осмыслением современными композиторами до¬стижений собственной практики – ещё одного отличительного признака поли¬стилистики. Самоанализ (introspection, self-examination, self-analysis) своего и чужого творчества оценивается как характерная тенденция, феномен современ¬ной музыки в контексте понятий «авторский анализ» (А. Соколов), «аналитич-ность мышления» (Е. Долинская). Как объект научного исследования полистилистика заявила о себе в 60-х годах XX века в работах А. Шнитке4. История освещения новой техники пись¬ма связана с большим пластом отечественных и зарубежных трудов (М. Ара-новский, Дж. Бакхолдер, В. Валькова, Г. Григорьева, А. Денисов, Е. Долинская, Л. Казанцева, Ц. Когоутек, Л. Крылова, А. Кудряшов, Т. Левая, Д. Лигети, М. Лобанова, С. Савенко, О. Сергиевская, Р. Хаттен, В. Холопова, Е. Чигарёва и др.). Исследователи неоднопланово трактуют отношения эстетик полистили¬стики и постмодернизма; вступают в научную и творческую дискуссию о ху¬дожественной цельности стилевого синтеза; разрабатывают системное пред¬ставление о новых художественно-концептуальных и технологических пара¬метрах стиля. В кругу отечественных разработок полистилистики наиболее за¬конченной и оформленной представляется теоретическая концепция Е. Чигарё-вой5, положения которой взяты за основу данной работы. 3 Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М.: Советский компо¬ зитор, 1990. 312 с. С. 139. 4 Шнитке А. Полистилистические тенденции в современной музыке // В. Холопова, Е. Чига- рёва. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества. М.: Композитор, 1990. С. 22-24. 5 Чигарёва Е. Полистилистика // Теория современной композиции. М.: Музыка, 2005. С. 431- 450. 12
Исследовательские позиции зарубежной музыкальной науки близки оте¬чественным, чему в немалой степени способствовало издание в западных стра¬нах монографий и статей российских учёных, посвящённых техникам совре¬менной композиции. Особенностью зарубежных трудов является расширенная трактовка полистилистики в контексте психологии восприятия и знаковых си¬стем современного искусства. В этом отношении большой интерес представля¬ют работы американских исследователей Л. Робинсон и Р. Тарускина, в кото¬рых полистилистика осмысляется преимущественно в контексте коллажной и стилизационной техник письма как наиболее доступных для восприятия акаде¬мического искусства неподготовленным слушателем, а рождение теории и практики новой композиционной техники однозначно связывается с именем А. Шнитке6. В целом, обзор источников о полистилистике в музыке западноевро¬пейских и американских композиторов даёт представление о постепенном уко¬ренении этого типа композиции. Сам термин (его англоязычный аналог polystylism) приживается благодаря переведённым на английский язык трудам российских учёных (в частности Г. Григорьевой и Ю. Холопова). В изучение проблем полистилистики существенный вклад внесла иссле-довательская традиция саратовских музыковедов, в которой можно выделить три направления. Первое исследовательское направление связано с дальнейшей разработкой теории полистилистики в трудах А. Демченко. Характерная осо¬бенность его работ – широкий культурологический аспект осмысления новой техники композиции7. Второе направление апеллирует к полистилистике в музыке А. Шнитке, изучаемых в работах А. Демченко, Е. Вартановой, С. Вар¬танова8. Третье исследовательское направление фокусирует вопросы полисти- 6 Taruskin Richard. Revising the Past. (Reviews of Korsyn: 1991, and Straus: 1990). In Jou al of American Society. Vol. 46, 1993. P. 114-138; The Oxford History of Weste Music. By Richard Taruskin. – New York: Oxford University Press, 2004. 669 p. P. 411-473. 7 Демченко А.И. Коллаж и полистилистика в искусстве XX века // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. 2005, № 2. С. 42-52. 8 Демченко А.И. Альфред Шнитке. Контексты и концепты. М.: Композитор, 2009. 296 с.; Вартанова Е. Психологические модусы полистилистики // АКМЕ. 2000. Вып.1. С. 65-69; Вартанов С. Концепция фортепианной интерпретации: под знаком Франца Листа и Сергея Рахманинова. М.: Композитор, 2013. 584 с. 13
листики в творчестве композиторов саратовской школы (работы А. Демченко, Л. Вишневской, Н. Королевской, Т. Малышевой, Л. Севостьяновой, И. Полозо¬вой (Наточеевой), Л. Христиансен). Тем самым можно констатировать разнооб¬разный опыт саратовских музыковедов в изучении проблем полистилистики, а сама региональная исследовательская традиция оказывается «вписанной» в ис¬торию современного отечественного музыкознания.