Тимошенко, Юлия Викторовна. Литературный диалог Джейн Остен с Сэмюэлем Ричардсоном

Краткое описание

Тимошенко, Юлия Викторовна. Литературный диалог Джейн Остен с Сэмюэлем Ричардсоном : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.03 / Тимошенко Юлия Викторовна; [Место защиты: Поволж. гос. соц.-гуманитар. акад.].- Самара, 2013.- 203 с.: ил. РГБ ОД, 61 13-10/292

Орский гуманитарно-технологический институт (филиал)
федерального государственного бюджетного
образовательного учреждения
высшего профессионального образования
«Оренбургский государственный университет»
Тимошенко Юлия Викторовна
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ДИАЛОГ ДЖЕЙН ОСТЕН С СЭМЮЭЛЕМ РИЧАРДСОНОМ
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени кандидата филологических наук
специальность 10.01.03 - литература народов стран зарубежья
(западноевропейская литература и литература США)
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Н.Е. Ерофеева
Самара - 2013
Введение 3
Глава I. Творчество Дж. Остен и С. Ричардсона в контексте английского романа рубежа XVIII-XIX веков 25
1.1. Этапы творческого становления Дж. Остен 25
1.2. Роман С. Ричардсона и раннее творчество
Дж. Остен: чувство как основа сюжета (роман «Любовь и дружба», пьесы «Тайна» и «Сэр Чарльз Грэндисон, или 47
Счастливый человек»)
1.3. «Нортенгерское аббатство»: фантазии и чувства
Кэтрин Морлэнд 82
Выводы по первой главе 106
Глава II. Литературный диалог Дж. Остен с Сэмюэлем Ричардсоном 110
2.1. Роман «Леди Сьюзен»: утверждение нового типа
женского характера 110
2.2. Роман «Чувство и чувствительность» - женский
взгляд на серьезное чувство в стиле С. Ричардсона 121
2.3. Роман «Доводы рассудка» как выражение
рационального отношения к чувству 139
Выводы по второй главе 157
Заключение 160
Библиографический список 168
Дж. Остен (Jane Osten, 1775-1817) - одна из авторов «женского романа», получившего развитие в Англии уже на рубеже XVII-XVIII вв. и ставшего самостоятельным культурным явлением в творчестве писательниц XIX столетия (сестры Бронте, леди Морган, Э. Хейвуд и др.). Творчество Джейн Остен стоит не только у истоков английского реалистического романа, оно во многом связано с развитием идей просветительского сентиментального романа XVIII столетия.
Наследие английской романистки Джейн Остен составляют произведения: первые драматургические опыты - пьесы
«Матильда» (“Matilda”, 1782), «Удивление» (“The Wonder”, 1787), «Тайна» (“The Mystery: An unfinished Comedy”, 1787-1788), «Возможности» (“The Chances”, 1788), «Том Тамб» (“Tom Thumb”, 1788), «Султан» (“The Sultan”,1788), «Светская жизнь под лестницей» (“High Life Below Stairs”, 1788), «Сэр Чарльз Грэндисон, или Счастливый человек» (“Sir Charles Grandison or The happy man”, прим. 1789), пародийный роман «Любовь и дружба» (“Love and Freindship” , 1790), пародийная «История Англии» (“The History of England”, 1790), романы: «Прекрасная Кассандра» (“The Beautiful Cassandra”, прим. 1790-1795), «Чувство и чувствительность» (“Sense and Sensibility”, опубл. 1811), «Гордость и предубеждение» (“Pride and Prejudice”, опубл. 1813), «Мэнсфилд-парк» (“Mansfield Park”, опубл. 1814), «Эмма» (“Emma”, опубл. 1816), «Нортенгерское аббатство» (“Northanger Abbey”, опубл. 1818), «Доводы рассудка» (“Persuasion”, опубл.
1818), а также оставшиеся незавершёнными «Леди Сыозен» (“Lady Susan”), «Уотсоны» (“The Watsons”, прим. 1803-1805) и «Сэндитон» (“Sanditon”, опубл. 1925).
После смерти Дж. Остен были опубликованы «Избранные письма 1796-1817» (“Selected Letters 1796-1817”) и «Мемуары» (“Memoir of Jane Austen”, опубл. 1869).
Трудно переоценить роль писательницы в литературном процессе XIX века. Она начала писать в 1790-е годы, когда закончили свой жизненный путь ведущие реалисты XVIII века Г. Филдинг и Т. Смоллетт. Хронологически её творчество совпало с зарождением и расцветом романтического направления в английской литературе, однако она сумела, не чуждаясь новых веяний, продолжить разработку традиций сентиментального романа XVIII века. Особую роль в творческом становлении и развитии Дж. Остен как писательницы сыграл С. Ричардсон. Потребностью изучения творческого диалога Дж. Остен с С. Ричардсоном и исследования традиций сентиментального романа в произведениях Дж. Остен обусловлена актуальность работы.
Аксиоматично, что доминантой «человеческой природы» сентиментализм объявил чувство, а не разум, скомпрометированный буржуазной практикой. Не порывая с Просвещением, сентиментализм остался верен идеалу нормативной личности, однако условием его осуществления полагал не «разумное» переустройство мира, а высвобождение и совершенствование «естественных» чувств. Герой
просветительской литературы в сентиментализме более индивидуализирован, его внутренний мир обогащается способностью сопереживать, чутко откликаться на происходящее вокруг. Богатый духовный мир простого человека - одно из основных открытий и завоеваний сентиментализма.
В англоязычном литературоведении творчеству Джейн Остен посвящено много работ, в центре которых - личность писательницы, ее отдельные произведения, особенности поэтики. Уже в 1843 году Т. Маколей поставил Остен в один ряд с великим В. Шекспиром.
В XX веке такие ученые, как С. Морган, Н. Ауэрбах, писали о приверженности Остен к романтической эстетике. С ними не соглашаются У. Адлен, Б. Браун, Л. Лернер, Р. Чепмен и другие исследователи, утверждающие, что Дж. Остен в своем творчестве развивалась в контексте реалистической традиции, поскольку, по замечанию Р. Ферера, писательница сумела в романе «Эмма» изобразить диалектику души главной героини
Изучению метода Дж. Остен посвятили свои работы К. Брук, М. Брэдбрук, М. Уильямс, анализирующие жанр женского романа 1779-1920-х годов. М. Уолдрон в книге «Джейн Остен и художественная проза ее времени» (1999) отмечает особое место писательницы в переходный период, как и X. Блеймерис, X. Бок, И. Моерс, которые прямо относят Дж. Остен к числу великих писательниц Англии.
Дж. Браун выпустил небольшую, но емкую по содержанию работу, в которой описал особенности мировидения Дж. Остен, -
«Джейн Остен и ее мир» (1967) . Детальный анализ жизненного пути Дж. Остен дан в книгах Д. Буша, Р. Чепмен, Дж. Фримен, Дж. Гальперина, Б. Харди, Л. Хартлей, Д. ле Фай, В. Майер и других.
Ряд исследователей сосредоточили внимание на анализе отдельных творений Дж. Остен, посвятив монографические работы ее произведениям «Мэнсфилд-парк», «Чувство и чувствительность», «Эмма» и т. п. Среди них - Р. Лиддел, Дж. Лукас, И. Бейкер, У. Бут, Р. Ферер и другие.
Исследователи X. Бабб, Дж. Барроуз, Г. Китчин, Дж. Одмарк, М. Мадрик, Л. Мунейхем, Н. Пэйг, Дж. Пристли изучали язык, стиль, особенности построения диалога в романах Дж. Остен, отличительные черты юмора и иронии в ее произведениях, а К. Молер рассматривал искусство аллюзии в творчестве писательницы. В контексте традиций романа XVIII века анализирует произведения Дж. Остен А. Дакворт, а Т. Фулфорд рассматривает творчество писательницы в одном ряду с произведениями романтиков начала XIX столетия, группа ученых в сборнике «Готика» (2004) относит Дж. Остен к авторам готического романа. В 2003 году появилась работа П. Гея, обратившая внимание исследователей на драматургическое наследие романистки .
Говоря об особенностях поэтики Дж. Остен, Р. Чепмен отмечает, что в романах писательницы важное место занимает деталь (этому она училась у В. Скотта). М. Бребери указывает на особое внимание писательницы к «моральному миру» своих
персонажей и на детальную разработку женской тематики и проблематики в романах - проблем брака, семьи, материального благополучия и т. п. Все это, по мнению многих критиков, продиктовано влиянием просветительских идей. Об этом свидетельствуют, например, монографии Ф. Левиса «Великая традиция» (1948) и Ф. Брэдбрук «Джейн Остен и ее предшественники» (1966) .
Творчество Дж. Остен вобрало в себя признаки
сентиментализма, переработало, творчески осмыслив традиции литературы эпохи Просвещения, и удивительным образом соединило реалистическое, сентиментальное и даже предромантическое начала. Не случайно ее произведения вполне справедливо считают особой страницей в истории английского романа начала XIX столетия. Это обстоятельство, например, позволило отечественной исследовательнице Н. В. Шаминой рассматривать творчество Дж. Остен в одном ряду с произведениями писательниц викторианского периода 1.

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Анализ творчества Дж. Остен в контексте традиций сентиментального романа обнаружил не только особое место писательницы в историко-литературном процессе Англии второй половины XVIII и рубежа XVIII-XIX веков, но и позволил выявить противоречия, предопределившие ее отказ от просветительских идей и выход ее на реалистическую литературу XIX столетия. Эти противоречия были обусловлены общей тенденцией литературы к проникновению во внутренний мир персонажей с учетом социальной характеристики эпохи, со стремлением к
объективности в описании повседневной реальности.
Особое место в творческой судьбе Дж. Остен сыграло романное наследие С. Ричардсона. Однако именно реалистическое по своей сути стремление к предельной объективности в описании жизни определило становление Дж. Остен-писательницы. Можно утверждать, что ее роман - это реалистический роман переходного типа, вбирающий в себя традиции просветительского сентиментального романа рубежа XVIII-XIX веков.
Ричардсоновское начало определило структуру и содержание поэтики Дж. Остен, формировавшейся на протяжении всей жизни писательницы и нашедшей отражение в ее драматургических и эпических произведениях.
В диссертации были проанализированы произведения Дж. Остен разных этапов ее творчества. В итоге был сделан вывод о необходимости уточнения содержания всех этапов и обновления их содержания. В частности, в работе на основе биографического подхода выделяются 3 этапа ее творчества:
1790-1795 годы - этап ученичества. Написаны «Любовь и дружба» (очевидно влияние С. Ричардсона), «Нортенгерское аббатство» (преодоление традиций романа воспитания и готического романа), «История Англии» (женский опыт исторического анализа), «Прекрасная Кассандра», первые драматургические опыты. Делается вывод, что сочетание эпического и драматургического станет характерной особенностью романного творчества Дж. Остен второго и третьего периодов.
1796-1798 годы - начало зрелого этапа и борьба с устоявшимися нормами времени, работа над романами «Гордость и предубеждение» («Первые впечатления»), «Чувство и чувствительность» (написан первый вариант как «Элинор и Марианн»).
В 1799-1816 годы написаны романы «Мэнсфилд-Парк», «Эмма», «Доводы рассудка», а также «Леди Сьюзен», фрагмент «Уотсоны», незавершенный роман «Сэндитон», автобиография.
Рассматривая творчество Дж. Остен в историко-литературном контексте переходной эпохи, следует отметить особое влияние на ее манеру всего разнообразия мужской и женской прозы второй половины XVIII века. При этом акцент приходится на то, что среди всех авторов писательница особо выделяла одного - С. Ричардсона, которого считала своим кумиром.
На протяжении своего творчества писательница ведет диалог с С. Ричардсоном. В своих ранних произведениях она сначала стремится подражать своему кумиру (ранний роман «Любовь и дружба», пьеса о Грэндисоне), затем постепенно отходит от традиций сентиментализма в сторону реализма, обращая свой взгляд на описание внутреннего мира провинциальных героинь, живущих ожиданием счастья.
Тенденция к синтезу рационального и чувствительного начал характерна для писателей второй половины XVIII века. Вслед за представительницей женского романа Ф. Бэрни Дж. Остен развивала в своём творчестве традиции просветительского сентиментального романа и неоднозначно решала дилемму разума и чувства, в равной мере ценя в личности способность глубоко чувствовать и здраво рассуждать. Это сближает Дж. Остен и с С. Ричардсоном, поскольку оба автора стремились в равной степени объективно рисовать жизнь своих героев в привычной для них обстановке и при этом много внимания уделяли передаче их внутренней жизни, определяющей сущность характеров.
В то же время Дж. Остен постепенно отходит от традиций XVIII века в сторону утверждения добродетельного начала как основы хорошего поведения, подготавливая читателя к требованиям уже другой эпохи - викторианской. Герои писательницы становятся отражением новых социальных реалий, их взаимоотношения строятся на сочетании религиозности, сентиментальности и прагматизма.
Ранний период творчества Дж. Остен характеризуется синкретизмом, в ее прозе наблюдается смешение стилей и форм, что в результате позволяет выработать особую остеновскую манеру письма.
Характерными чертами просветительского романа была ирония, сквозь призму которой пропускались остеновские образы Лауры и Софии, сэра Чарльза Грэндисона, Кэтрин Морлэнд, а также сами традиции сентиментальной литературы, но при этом всегда выдерживалась традиция сентиментального романа - в финале повествования зло было наказано, а добродетель торжествовала. Особенно показателен это для романа «Любовь и дружба», где влияние С. Ричардсона ощущается в наибольшей степени.
Дж. Остен балансирует в своей эстетике между собственно реалистическим и сентиментальным, чувствительным началом. Она категорически отвергла не только идеализацию положительных героев, но и традиционное для просветительского романа размежевание персонажей на добродетельных и порочных. Отрицала она и свойственный просветителям усреднённый подход к человеку как к типу, вполне в духе эпохи романтизма стремясь отыскать в каждом персонаже индивидуальные черты.
Анализ пародийного романа «Любовь и дружба» показал тяготение к смешению эпического и драматического начал. Выстраивая диалог с С. Ричардсоном, Дж. Остен одновременно продолжала и оспаривала традиции сентиментального романа. Уже в своем первом романе Дж. Остен смело сплетает разные формы в одно увлекательное повествование: письмо как внешняя форма оформления текста, драма как внутренняя структура рассказа о событии и собственно рассказ.
Мотив тайны один из излюбленных в произведениях Дж. Остен. Тайна семьи, тайна взаимоотношений, тайна бывших влюблённых и глубинное переживание прошлых лет и утраченных чувств или, напротив, чувств, неугасающих, - все это характерные приметы остеновского решения мотива тайны, которое сопряжено с последовательным углублением во внутренний мир переживаний ее героев. Следуя за С. Ричардсоном, Дж. Остен выстраивала творческий диалог с ним, в результате которого обрела свое авторское «я», постоянно удаляясь от своего кумира в сторону реалистического изображения характера через описание чувств. Не случайно именно в ее произведениях чувство стало основой сюжета, его стержнем.
Благодаря С. Ричардсону, Дж. Остен преодолела традиции «готического» романа и приблизилась к роману реалистическому через глубинный анализ психологии героев, сосредоточив основное внимание на судьбе женщины, при описании которой придерживалась, в первую очередь, принципа объективности.
Тяготение к тайне в стиле готики юная Джейн Остен преодолеет в романе «Нортенгерское аббатство», но в пьесах раннего периода она проявляет интерес ко всему таинственному и пытается через сценическое действие передать атмосферу тайны.
Дж. Остен мастерски передает эмоциональное и психофизическое состояние своих героев, используя минимум выразительных средств. Сосредоточив внимание на описании домашних проблем, Дж. Остен не ограничивается нравоучительностью, хотя и отдает дань роману воспитания. В ее произведениях раскрываются, прежде всего, важные социальные аспекты семьи и брака, женского воспитания и понимания роли женщины в обществе.
Стремясь к объективности повествования, Дж. Остен отходит от эпистолярной формы, обращаясь к форме реалистического повествования, наполненного деталями, эмоциями, поступками.
Преодолевая влияние «Памелы» или «Истории сэра Грэндисона» С. Ричардсона, Дж Остен уже в зрелый период в романе «Леди Сьюзен» создает новый тип героини - женщины- хищницы, но при этом сохраняет связь с сентиментальным романом в произведениях «Чувство и чувствительность», «Доводы рассудка», в которых реализует право женщины не только на свободное выражение чувств, но и на способность мыслить.
Диалог с Ричардсоном завершается утверждением самостоятельной героини, способной выстраивать собственную судьбу на основе разумного начала.
Следуя ставшим уже классическими образцам, Дж. Остен вырабатывает тем не менее собственный стиль, свою манеру письма. В отличие от С. Ричардсона, она лаконична, не сентиментальна, движение сюжета стремительно. Женщины Остен - натуры деятельные. Ее леди Сыозен обрела черты прагматика, что абсолютно разрушало тип ричардсоновской женщины и окончательно отдаляло Дж. Остен от своего кумира.
Несмотря на ограниченность художественных средств, налагаемую эпистолярной формой, Дж. Остен создаёт выразительные и достаточно сложные характеры, объективно отражая внутренний мир своих персонажей в привычных им условиях жизни.
Разговор о чувствах продолжен на страницах романа «Чувство и чувствительность», где писательница уточняла принципиальные для себя позиции, прежде всего, вырабатывала собственное отношение к чувствительности через описание характеров двух сестер - Элионор и Марианны. Дж. Остен ведет своих героинь через страдание к радости, к счастью, в состоянии ожидания которого пребывают все ее персонажи. Используя прием параллелизма, она рассматривает жизнь сестер с разных сторон, приближая читателя к максимально объективной оценке поведения каждой из них.
Таким образом, творческое наследие Дж. Остен вбирает в себя все тенденции английского романа, созданного в переходный период от Просвещения к реализму. Опираясь на образец идеального героя С. Ричардсона, Дж. Остен вслед за ним спешит объективно повествовать о том реальном мире, в котором живут ее героини, далекие от идеализации, нередко прагматичные, но чаще доверчивые, романтические натуры, искренне верящие в возможное счастье с «хорошим человеком».
Накопленный житейские опыт, в том числе в отношениях между людьми, Дж. Остен обнаружила в романе «Доводы рассудка», в котором подводится своеобразный итог диалогу с С. Ричардсоном. В ее романах женская судьба выступает в качестве ведущей идеи, во многом определяющей решение характеров героинь, их портретов. Через изучение судьбы героини Дж. Остен, подобно С. Ричардсону, проникает в тайные закоулки ее души, чтобы через жест, взгляд, отдельные фразы выстроить психологически выверенный характер. При этом, вслед за С. Ричардсоном, всегда старается подчинить страсти рассудку, хотя героини Дж. Остен впервые мыслят и чувствуют именно как женщины, в отличие от героинь мужских романов.
Дж. Остен мастерски передает эмоциональное и психофизическое состояние своих персонажей, используя минимум выразительных средств. Незамысловатый сюжет о судьбе Энн Эллиот приобщал читателя к миру людей, среди которых выросла сама Дж. Остен и мир которых отлично знала. Поэтому именно в этом романе будут выведены все наиболее известные мотивы, характерные для творчества Дж. Остен, - мотив родственных связей, знаменитый мотив «гордости и предубеждения», мотив одиночества и, конечно, мотив брака как высшего выражения женского счастья. Именно в романе «Доводы рассудка» наиболее ясно проступали нравственные ценности, которые ориентирами проходили через все творчество писательницы: семья - взаимоотношения с сестрами - присутствие мужчины в жизни женщины - брак - семья.
Характерной приметой женских характеров Дж. Остен всегда остается сочетание чувствительного и рационального начал. От того, в какой степени превалирует то или иное начало, зависят общий рисунок характера и место героини в жизни окружающего ее общества. Отсюда реалистический и романтический типы героинь, внешняя простота и внутренняя сила, эмоциональность и рационалистический анализ действительности, преломленный сквозь призму взаимоотношений мужчины и женщины.
Итак, традиции С. Ричардсона и сентиментального романа в целом послужили основной для развития самобытной манеры английской писательницы, предвосхитившей некоторые открытия английского психологического романа следующего века. Продолжая развивать центральные темы и мотивы семьи и брака, писательница во многом опередила время, и прежде всего, в описании психологии женской души. Ее героини максимально индивидуализированы, их поступки носят ярко выраженный личностный характер, все женщины Дж. Остен самостоятельны, самодостаточны, даже если они, подобно леди Сьюзен, выступают носительницами социального зла. Романтичные или прагматичные, героини романов Дж. Остен привлекают внимание своей искренностью и убедительностью в своем поведении, а образы мужчин оказываются тем великолепным фоном, на котором наиболее выпукло проступают черты чувствительной натуры, упорно следующей за своим предназначением быть счастливой любой ценой, во всяком случае, устремленной к счастью.