Белозерова Евгения Александровна. Функционирование имен собственных в художественном тексте и дискурсе : на материале современной британской литературы

brief description

Белозерова Евгения Александровна. Функционирование имен собственных в художественном тексте и дискурсе : на материале современной британской литературы : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.02.04 / Белозерова Евгения Александровна; [Место защиты: Моск. пед. гос. ун-т]. - Москва, 2008. - 208 с. : ил. РГБ ОД, 61:08-10/178

МОСКОВСКИЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
На правах рукописи
'04.20 0.8 71 543 -
БЕЛОЗЕРОВА Евгения Александровна

Функционирование имен собственных в художественном тексте и дискурсе (на материале современной британской литературы)
Специальность 10.02.04 - германские языки
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель:
кандидат филологических наук, доцент ГУРЬЕВА Юлия Федоровна
Москва-2008

2 ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 4
Глава 1. Текст и его понимание в свете проблемы «язык и культура» 14
1.1. Художественный текст как объект исследования 14
1.2. Проблема понимания художественного текста/дискурса 29
1:3 Фоновые знания в лингвострановедении и
лингвокультурологии 36
1.4 Лингвокультурный потенциал имен собственных
в художественном тексте 45
Выводы по первой главе 53
Глава 2. Виды и функции имен собственных в художественном тексте... 56
2.1. Антропонимы 61
2.1.1.Личное имя собственное как носитель культурного
компонента значения 61
2.1.2. Функции антропонимов в художественном тексте 66
2.2. Словесные товарные знаки 74
2.2.1. Характер соотношения словесных товарных знаков
и категории имен собственных 74
2.2.2 Функции товарных знаков в художественном тексте 80
2.3. Топонимы 87
. 2.3.1. Структура значения топонимов 87
2.3.2. Функции топонимов в художественном тексте 90
2.4. Библионимы 96
2.4.1. Актуализация прецедентных текстов через
использование библионимов в художественном дискурсе 96
2.4.2 Функции библионимов в художественном тексте 100
2.5 Аксиологичность имени собственного 108
Выводы по второй главе 111

з
Глава 3. Когнитивный подход к анализу функционирования имен
собственных в художественном дискурсе 114
3.1. Основные понятия когнитивной семантики 114
3.2. Когнитивный подход к раскрытию механизма функционирования онимов в художественном дискурсе 122

3.2.1. Пространственно-временная функция 124
3.2.2. Характеризующая функция 140
3.2.3. Сравнительно-описательная функция 144
3.2.4. Символическая функция 148
3.2.5. Применение фреймовой семантики к значению имен собственных 154
Выводы по третьей главе 157
Заключение 160
Список использованной литературы 164
Приложение 1 178
Приложение 2 183
Приложение 3 200

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Согласно мнению авторитетных исследователей-ономастов, назрела необходимость разработки принципиально новой методологии исследования собственных имен, учитывающей функциональные, социальные, психолого-когнитивные параметры языка, <...> (которая) позволяет вскрыть «глубинные», сущностные аспекты содержания имен [Пак 2005а:3]. Действительно, применение такого комплексного подхода позволяет исследователям полнее понять те структуры знаний, которые закреплены за именем собственным, а также особенности их актуализации. В данном исследовании была произведена попытка обнаружить особенности функционирования, а также механизмы актуализации знаний, входящих в структуру значения имени.
В ходе выполненной работы были подвергнуты тщательному анализу имена объективно-существующих объектов и субъектов, с позиций причин их появления, а также особенностей их функционирования в художественном дискурсе. В результате проведенного анализа мы выделили несколько основных функций рассматриваемых имен собственных, общих для всех типов (среди которых мы выделяем антропонимы, топонимы, товарные знаки и библионимы), но обладающих определенными особенностями актуализации и спецификой сообщаемой ими дополнительной информации. Среди таких функций мы рассмотрели: пространственно-временную (определение границ пространства и времени изображаемых событий, а также их соотнесение с объективно существующим пространственно-временным континуумом); характеризующую (характеристика образа персонажа, его внешних и внутренних особенностей); сравнительно-описательную (характеристика как самого пространства и времени, так и помещенных в него объектов, в том числе персонажей, посредством сравнения с объективно существующими субъектами и объектами); сгшволическую (средство указания на другое, чаще абстрактное, явление, ассоциативно связанное с именем). Одним из выводов, который логически

161
следует из предпринятого анализа, можно считать то, что характер и количество сообщаемой именем дополнительной информации зависит от самого типа имени, а также от выполняемой им функции в рамках художественного произведения. Этот вывод может оказаться необходимым при составлении энциклопедических и лингвострановедческих словарей, позволяя определять объем информации, которую следует поместить в словарную статью, пересмотреть саму структуру статьи, а также определить принципы более глубокого анализа смысла, генерируемого художественным дискурсом.
Далее в ходе исследования была предпринята попытка рассмотреть механизм, определяющий способность имен собственных выполнять указанные функции, а также сообщать в процессе функционирования дополнительную информацию. С этой целью был использован целый ряд понятий, положений и концепций когнитивной лингвистики. В первую очередь, мы использовали популярное и достаточно тщательно разработанное понятие пространства для представления всего художественного произведения, а точнее описываемого в нем мира, вторичного по отношению к действительному. Рассмотрение художественного произведения как пространства, на фоне которого фигурируют объекты, представленные как образами персонажей, так и представителями/предметами объективного мира, позволяет исследователю сделать вывод об авторских особенностях категоризации окружающей его действительности. Такие особенности заложены автором в основе создаваемых им образов. Следует отметить, что механизм концептуализации и категоризации человеком окружающей его действительности считается одним из ключевых вопросов когнитивной науки. Более того, если каждое в отдельности имя способно генерировать новые смыслы отдельных высказываний, то совокупность всех присутствующих в тексте имен, или ономастикона художественного произведения, может служить ключом к авторскому замыслу.

162 Далее, была использована схема вместилища, или контейнера, для представления образа персонажа. Это вместилище в процессе чтения текста заполняется элементами, являющимися деталями художественного образа. Совокупность представленных именами собственными деталей позволяет воссоздать ментальное представление о персонаже в сознании читателя. В качестве средства характеристики могут также выступать имена собственные в сравнительной функции. В работе был рассмотрен механизм, на основании которого происходит сравнение как образа персонажа с субъектом/объектом действительного мира, так и двух и более субъектов/объектов действительного мира. Получил освещение ряд вопросов, связанных с функционированием в художественном тексте имен-символов. Было рассмотрено, как создается раскрывающая символ ассоциативная сеть. Хотя, на наш взгляд, эта функция заслуживает еще большего внимания. Фактически, в ней объединены явления различного порядка, на основании того, что символическое имя служит заменой абстрактному понятию. В действительности, механизм такой замены в некоторых случаях остается не вполне очевидным. Возможно, эта функция может быть подвергнута дальнейшему делению на более мелкие, маргинальные, функции на основании цели, с которой имя-символ появляется в тексте.
Перспективным представляется использование когнитивной семантики для ответа на вопрос о том, какая часть, или элемент, общей структуры знания, стоящего за именем собственным, позволяет ему генерировать дополнительную информацию в окружающем его контексте. В работе был использован семантический фрейм значения имени с целью демонстрации того, как меняется актуализирующийся в сознании читателя элемент структуры значения имени в зависимости от выполняемой им функции. Интересным представляется и дальнейшее использование фреймового подхода с целью поиска и анализа закономерности между контекстом и актуализируемой частью фрейма.

163 Несмотря на тщательность предпринятого анализа, еще целый ряд аспектов функционирования имен собственных должен быть подвергнут дальнейшему изучению. Среди таких вопросов следует выделить, в первую очередь, проблему выделяемых типов имен собственных. В рамках этой работы подвергнуты анализу четыре типа имен собственных: антропонимы, топонимы, товарные знаки и библионимы. Однако такой перечень ни в коей мере не может считаться исчерпывающим. Большим «смыслообразующим» потенциалом обладают также менее изученные имена, как наименования отдельных вещей и предметов (хрематонимы), исторических событий, военных операций, средств массовой информации и др. Кроме того, как показал анализ, некоторые группы имен имеет смысл разбить на более мелкие подгруппы. Например, в рамках группы библионимов можно рассматривать подгруппы: названия фильмов, песен, сериалов и т.п.; в рамках топонимов - названия городских объектов (урбанонимы), парков, улиц, гидронимов и др. Интересные данные может дать диахронный подход к изучению как функций, так и традиций употребления объективно существующих имен в тексте.
Таким образом, сбалансированное использование различных подходов (традиционного и когнитивно-дискурсивного) к анализу имен собственных и их функционированию в художественном и прочих видах дискурса не только способно дать ответы на уже существующие вопросы, но и обозначить новые рубежи познания глубинной сущности имени.