Карташов Алексей Петрович. Испанская (классическая) гитара: происхождение, эволюция, репертуар




  • скачать файл:
  • title:
  • Карташов Алексей Петрович. Испанская (классическая) гитара: происхождение, эволюция, репертуар
  • Альтернативное название:
  • Kartashov Alexey Petrovich. Spanish (classical) guitar: origin, evolution, repertoire
  • The number of pages:
  • 246
  • university:
  • Магнитогорская государственная консерватория (академия) им.М.И.Глинки
  • The year of defence:
  • 2015
  • brief description:
  • Карташов Алексей Петрович. Испанская (классическая) гитара: происхождение, эволюция, репертуар: диссертация ... кандидата : 17.00.02 / Карташов Алексей Петрович;[Место защиты: Магнитогорская государственная консерватория (академия) им.М.И.Глинки].- Магнитогорск, 2015.- 246 с.



    МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ ЧЕЛЯБИНСКОЙ ОБЛАСТИ
    ГБОУ ВПО «МАГНИТОГОРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ
    КОНСЕРВАТОРИЯ (АКАДЕМИЯ) ИМЕНИ М. И. ГЛИНКИ»
    На правах рукописи
    КАРТАШОВ
    Алексей Петрович
    ИСПАНСКАЯ (КЛАССИЧЕСКАЯ) ГИТАРА:
    ПРОИСХОЖДЕНИЕ, ЭВОЛЮЦИЯ, РЕПЕРТУАР
    Диссертация на соискание ученой степени
    кандидата искусствоведения
    Специальность 17.00.02 - музыкальное искусство
    Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор
    Е. Б. Долинская
    Магнитогорск 2015
    СОДЕРЖАНИЕ
    Введение 3
    Глава 1. ПРОИСХОЖДЕНИЕ И ЭВОЛЮЦИЯ ГИТАРЫ КАК САМОСТОЯТЕЛЬНОГО ИНСТРУМЕНТА ГРУППЫ ЩИПКОВЫХ ЛЮТНЕВЫХ 11
    1.1. Возникновение гитары и ее особенности 11
    1.2. Ренессансная виуэла da mano как исток сольного исполнительства
    на гитаре 27
    1.3. Пятихорная барочная гитара и ее роль в развитии сольного
    исполнительства 60
    Глава 2. СТАНОВЛЕНИЕ И РАСЦВЕТ ШЕСТИСТРУННОЙ ГИТАРЫ 85
    2.1. Особенности переходного периода от барочной гитары к классической 85
    2.2. Формирование классического стиля и репертуара в творчестве
    Ф. Моретти 115
    2.3. Академизация и европеизация испанской гитары в первой
    половине XIX века 132
    Глава 3. КЛАССИЧЕСКАЯ ГИТАРА ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX- XX ВЕКОВ 165
    3.1. Модель А.Торреса как прообраз классической гитары 165
    3.2. Искусство А.Сеговии как эталон современного
    гитарногоисполнительства 192
    Заключение 223
    Библиография 227
    Приложение 239
  • bibliography:
  • ЗАКЛЮЧЕНИЕ
    Историко-хронологический подход показал, что на протяжении более чем 700-летней истории гитарного искусства в Испании оно претерпевало многочисленные преобразования. В ходе исследования его эволюции обнаружились следующие параметры инновационных преобразований:
    - изменение конструкции;
    - обогащение тембровых ресурсов;
    - рост жанрового представительства в репертуаре;
    - расширение исполнительских возможностей;
    -привлечение к гитарному творчеству профессиональных композиторов (не гитаристов);
    -дифференциация между прикладным и академическим характером исполнения на гитаре.
    Подытожим направленность каждого из этих параметров.
    В общих чертах в конструкции гитары наблюдаются изменения в количестве хоров (струн), способе их настройки, длине мензуры, объеме корпуса, количестве ладов. Согласно указанным параметрам инструмент обрел свой современный вид во второй половине XIX века. В это же время была изобретена наилучшая по своим акустическим качествам система пружин верхней деки, ставшая отличительной особенностью испанской классической гитары.
    Обогащение тембровых ресурсов гитары связано как с перманентной эволюцией ее конструкции, так и аналогичными процессами в развитии исполнительской техники. С точки зрения конструкции решающими факторами стали применение веерообразной системы пружин верхней деки и видоизменение основы струн (от жильных к шелково-металлическим и нейлоновым). Эволюция сферы тембровых ресурсов гитары за счет развития исполнительской техники привела к разработке двух ее базовых видов: punteado и rasgueado, которые в дальнейшем обогатились специальными приемами (apoyando, tremolo, campanellas, tambourine, pizzicato, flageolet, pulgar). Кроме того, уже в XIX веке утвердил себя прием варьирования тембра за счет смены: местоположения правой руки на струнах, угла атаки при звукоизвлечении и степени участия в нем ногтя. Арсенал звуковых эффектов классической гитары в XX веке пополнили приемы: pizzicato Бартока, golpe, scratch.В целом, через поиск разнообразных тембровых решений отражается общая для современной музыки тенденция трактовки тембра как одного из главных средств музыкальной выразительности. Возможно, именно в последнем кроются причины непрекращающейся популярности гитары.
    Направление развития жанров гитарного репертуара обусловливалось общими тенденциями развития сольной инструментальной музыки: ведущая роль интабуляций и фантазий в XVI веке, преобладание танцев в XVII веке, развитие крупных форм (сонат, концертов, вариационных циклов) в классическую эпоху. Последние, однако, оказались для гитары наименее приспособленными. Их представительство в репертуаре традиционно сравнительно мало. Наиболее востребованными у исполнителей жанрами гитарной музыки стали миниатюры, характерные пьесы и этюды, получившие распространение во второй половине XIXвека. В это же время в гитарный репертуар вошли жанры транскрипций, дополнившие современную жанровую палитру гитарного искусства. Для создания гитарных транскрипций особой популярностью пользуются скрипичные и клавирные сочинения И. С. Баха.
    Расширение исполнительских возможностей обусловило в первую очередь совершенствование гитарной техники, что нашло отражение в методических пособиях XIX-XX столетий. Ведущими гитаристами были выработаны и зафиксированы: оптимальные принципы звукоизвлечения и посадка, расхожие аппликатурные формулы и красочные приемы. Кроме того, был опробован в преподавании дидактический материал, включающий гаммы, арпеджио, аккорды и этюды на разные виды техники.
    Фактором, завершающим процесс академизации гитары, стало активное привлечение широкого круга композиторов-негитаристов к написанию музыки для этого инструмента (что стало реальным фактом уже в первой половине XX века). Схожие процессы имели место и в фортепианном репертуаре, который Ф. Лист подразделял на различные номинации: фортепианную музыку и музыку для фортепиано.
    Дифференциация между прикладным и академическим исполнением на гитаре свойственна этапу современности. Ныне гитара представлена не только в филармонических концертах (в качестве солирующего инструмента и в камерных ансамблях), но и на эстраде - в составе различных оркестров. Как инструмент аккомпанирующий она сегодня является одной из самых популярных в бытовом, домашнем музицировании. Такая уникальная многоликость гитары предопределена всем ходом ее истории.
    Универсальность гитары проявляется и в характере ее звукового образа. Ему, с одной стороны, свойственна задушевная глубина, ведь звук гитары рождается буквально на кончиках пальцев исполнителя. При этом вибрация струн отражает, словно зеркало, сам характер прикосновения к ним. С другой стороны, современная классическая гитара нередко ассоциируется с испанским фольклором, в котором применяется специфический вид гитарной техники, rasgueado, более располагающий к экспрессивному, ритмически маркированному исполнению. Это порождает и особый образ звучания - твердого и решительного .
    Проведенное исследование показало, что каждый из рассмотренных этапов эволюции испанской гитары был тесно сопряжен с развитием на этом инструменте сольного исполнительства. Г итара не смогла бы состояться как академический инструмент, имея в своем арсенале преимущественно ансамблевый репертуар или ограничивая себя лишь функцией аккомпанемента. Применительно к Испании складывается картина, в которой на каждом этапе развития гитары видна высокая степень ее вовлеченности в процесссольного музицирования, в чем проявляется одна из уникальных черт развития инструмента в этой стране.
    Положение, сознательно оставленное за чертой диссертации, как требующее самостоятельного исследования гитары, - это специфика звукового образа гитары в России. Подчеркнем в связи с этим лишь положение, не требующее специальных доказательств: во всех
    композиторских школах мира возникал свой образно-смысловой и звуковой образ классической испанской гитары .
    Итак, предложен взгляд на эволюцию испанской гитары как на инструмент, имеющий не только интереснейшую историю и романтический ореол, но и всемирную востребованность в современной академической музыке. Пройдя непростой путь эволюционных преобразований, в XX столетии испанская гитара приобрела статус академического инструмента. Согласимся с наблюдением А. Сеговии, который в своей автобиографии пишет: «Я нашел гитару почти в застое, несмотря на благородные усилия Сора, Тарреги, Льобета и других - и возвел ее до высочайшего уровня музыкального жанра» [142, с. 3].
  • Стоимость доставки:
  • 200.00 руб


SEARCH READY THESIS OR ARTICLE


Доставка любой диссертации из России и Украины


THE LAST ARTICLES AND ABSTRACTS

ГБУР ЛЮСЯ ВОЛОДИМИРІВНА АДМІНІСТРАТИВНА ВІДПОВІДАЛЬНІСТЬ ЗА ПРАВОПОРУШЕННЯ У СФЕРІ ВИКОРИСТАННЯ ТА ОХОРОНИ ВОДНИХ РЕСУРСІВ УКРАЇНИ
МИШУНЕНКОВА ОЛЬГА ВЛАДИМИРОВНА Взаимосвязь теоретической и практической подготовки бакалавров по направлению «Туризм и рекреация» в Республике Польша»
Ржевский Валентин Сергеевич Комплексное применение низкочастотного переменного электростатического поля и широкополосной электромагнитной терапии в реабилитации больных с гнойно-воспалительными заболеваниями челюстно-лицевой области
Орехов Генрих Васильевич НАУЧНОЕ ОБОСНОВАНИЕ И ТЕХНИЧЕСКОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЭФФЕКТА ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ КОАКСИАЛЬНЫХ ЦИРКУЛЯЦИОННЫХ ТЕЧЕНИЙ
СОЛЯНИК Анатолий Иванович МЕТОДОЛОГИЯ И ПРИНЦИПЫ УПРАВЛЕНИЯ ПРОЦЕССАМИ САНАТОРНО-КУРОРТНОЙ РЕАБИЛИТАЦИИ НА ОСНОВЕ СИСТЕМЫ МЕНЕДЖМЕНТА КАЧЕСТВА