Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени Микулина, Евгения Владимировна

brief description

Микулина, Евгения Владимировна.
Сценография и развитие европейского садово-паркового искусства Нового времени : диссертация ... кандидата архитектуры : 18.00.01. - Москва, 2001. - 240 с. + Прил. (35с. : ил. ).
Оглавление диссертациикандидат архитектуры Микулина, Евгения Владимировна
Введение: Театральное искусство как пространственный прототип садово-парковой архитектуры.
Глава I. Регулярный сад и перспективная декорация.
Раздел 1. Итальянская перспективная традиция и "возрождение античности".
ПЛ. 1.1. Характерные особенности итальянского регулярного сада и фронтальная декорация в ренессансном театре. 13 ПЛ.1.2.Философские основы ренессансных композиционных построений. а) Мотив "удвоения реальности" в эстетике неоплатонизма. б) Геометризм как метод построения модели мироздания и созерцание как метод ее восприятия. 17 ПЛ. 1.3. Театр и неоплатоническая эстетика. 19 ПЛ. 1.4. "Три сцены" в классическом театре. 21 ПЛ. 1.5. Театрализация пространства как метод воссоздания античных образов. 23 ПЛ. 1.6. Трактовка пасторальной тематики в театральном искусстве Ренессанса. 24 ПЛ. 1.7. Использование сада как театральной сцены и работа декораторов в садах.
ПЛ. 1.8. Сюжетность садово-парковых композиций. 30 ПЛ.1.9. Соотношение регулярных и "естественных" участков сада со сценической практикой. а) Скульптура и машинерия. б) Жанровые аналогии садовых пространств и театральных "сцен". 34 П.1.1.10. Парковая скульптура и ее иконография. 35 ПЛ. 1.11. Архитектурные образы из театрального "арсенала" в парковых ансамблях. 38 ПЛ. 1.12. Организация виллы и принципы сценографии. а) Трехчастный характер паркового пространства как аналогия трем сценам" в классическом театре. б) Философские основания отношения к природе в итальянском регулярном саду. в) Пространственные функции различных частей виллы и ее окружения.
Раздел 2. Развитие театрализации пространства в эпоху барокко XVII века.
П.1.2.1. Преемственность итальянской и французской регулярной традиции.
П.1.2.2. Развитие театрально-декорационного искусства
XVII века: "трехлучие" и мобильные кулисы.
П.1.2.3. Особенности французской регулярной традиции и их аналогии с новыми декорационными эффектами в театре.
П.1.2.4. Содержательная основа барочных построений в театре и парке.
П.1.2.5. Картезианская теория "двух часов" и особенности восприятия пространства.
П.1.2.6. Развитие традиционных аспектов театрализации: театральные представления в садах эпохи барокко.
П.1.2.7. Композиция сада как отражение сценографической программы придворного ритуала.
П.1.2.8. Декорационные аналогии и источники садово-парковых композиций. а) Композиционные аналогии. б) Иконографическое соответствие. 57 П.1.2.9. Новые методы применения перспективных эффектов. а) Трехлучие и пересекающиеся оси. б) Эффект глубинной перспективы. 61 П.1.2.10. Оптические искажения как инструмент построения сценографической программы барочного сада. 62 Выводы по I главе: взаимосвязь декорационной практики и сценографической организации садово-парковых пространств XV-XVII веков.
Глава II. Возникновение пейзажной традиции и ее связь с театральной живописью.
Раздел 1. Развитие декорационной техники и изменение пространственного восприятия природы в конце XVII - начале XVIII вв.
П.П.1.1. Изменение типа паркового пространства - отношение к естественной природе. а) Новое отношение к естественной природе в Англии рубежа XVII - XVIII вв. б) Разнообразие визуальных эффектов пейзажного сада. в) Восприятие композиции в движении. 74 П.П.1.2. Декорационное искусство как источник изменений. а) Принцип "угловой" перспективы. б) Появление объемных элементов декорации. 76 П.Н.1.3. Специфика английской декорационной традиции. 77 П.П.1.4. Философский контекст театральных пространственных приемов: оптические теории Беркли. 82 П.II. 1.5. Важность индивидуального восприятия и ее связь с ситуацией в Англии: постреволюционное общество. 83 П.II. 1.6. Источники появления теории "естественности" и "разнообразия в английской эстетике. а) Влияние итальянских театрализованных садов. б) Взаимосвязь угловой перспективы и асимметричных садовых композиций. в) Перспективная традиция и "направленные виды". г) Стимуляция воображения зрителя как конечная цель комплексного воздействия пейзажных приемов садостроения. 95 Раздел 2. Английская пейзажная традиция: Тений места" и идеализация естественной среды.
П.П.2.1. Пейзажная традиция в декорационной живописи. 100 П.Н.2.2. Круг источников, доступных основателям пейзажной традиции. а) Вопрос о роли пейзажной живописи в развитии ландшафтной традиции. б) Влияние впечатлений от итальянской сценографии. 114 П.П.2.3. Творческие связи ландшафтных дизайнеров и театральных деятелей рубежа XVII-XVIII вв. 117 П.П.2.4. Конкретные парково-сценографические аналогии: иконография и тематика. а) Парковые павильоны и малые формы в английских парках. б) Аналогии пространственных композиций в английском парке и театре XVIII в. в) Тематические садовые сцены.
П.П.2.5. Технические приемы театрализации парковой среды. а) Трехлучие и завершение видов архитектурными объектами. б) Перспективные эффекты и масштабные искажения. в) Сценографические эффекты размещения построек и посадок. 136 П.П.2.6. "Естественная сценография" (Scenery) как способ описания особенностей пейзажа. 141 П.П.2.7. Три сцены, три жанра, три типа паркового пространства: театральный опыт, теории паркостроения. 143 П.П.2.8. Романтические декорации и живописный сад конца XVIII в. 149 Выводы по II главе: декорационная живопись и техника
XVII-XVIII веков и развитие английской пейзажной традиции.
Глава III. Пейзажная традиция и декорационное искусство
России XYIII-начала XIX веков. 156 Раздел 1. Особенности взаимодействия театральной живописи и садово-парковой архитектуры России.
П.III. 1.1. Особенности развития театральной живописи в России. 156 П.III. 1.2.Аспекты восприятия европейского декорационного опыта в России. а) Технический аспект. б) Тематический аспект. 163 П.III. 1.3. Влияние театра на развитие садово-паркового искусства в России XVIII века.
П.1П.1.4. Мотивы театральных декораций в ансамбле Царицыно.
П.Ш.1.5. Театр в усадьбах графа Н.П.Шереметева. а) Тематика и техника декораций. б) Спектакли в садах Н.П.Шереметева. Театрализация паркового пространства. 177 Раздел 2. Пьетро ди Готтардо Гонзага. Театральные декорации и паркостроение на рубеже XVIII - XIX веков. 181 П .111.2.1. Специфика декорационного творчества
П.ди Готтардо Гонзага. а) Сценическая техника. б) Тематика и эмоциональная окраска сценических картин. 184 П.Ш.2.2. Работа П.ди Готтардо Гонзага в Павловске. а) Иллюзорная живопись. б) Представления на открытом воздухе. в) Паркостроение. 190 П.Ш.2.3. Влияние декораций П.ди Готтардо Гонзага на композицию усадьбы Архангельское. 196 П.Ш.2.4. Теоретическое наследие П.ди Готтардо Гонзага. а) Сценография и театральная живопись. б) Садово-парковое искусство. в) Разнообразие впечатлений и эмоциональная выразительность произведений искусства. г) Вопросы восприятия пространственных композиций. д) Роль театрального декоратора во взаимодействии искусств в эпоху романтизма. 214 Выводы по III главе: особенности взаимодействия пейзажной традиции декорационного искусства в России XVIII-начала XIX веков.