Тавризян Александр Владимирович. Поэтика киномузыки Томаса Ньюмана

brief description

Тавризян Александр Владимирович. Поэтика киномузыки Томаса Ньюмана: автореферат дис. ... кандидата : 17.00.02 / Тавризян Александр Владимирович;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Российская академия музыки имени Гнесиных»], 2020

Российская академии музыки им. Гнесиных
На правах рукописи
Тавризян Александр Владимирович Поэтика киномузыки Томаса Ньюмана
Специальность 17.00.02 Музыкальное искусство Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения
Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор Цареградская Т.В.
Москва - 2019

2
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 3
Глава 1. Создание саундтрека: общие принципы 21
§1. Рабочий процесс Т. Ньюмана 21
§2. Музыкальные особенности саундтреков 29
§3. Соединение музыки с видеорядом 61
Глава 2. Интерпретация аффектов в саундтреках 84
§1. «Плоть от плоти» (1993) 84
§2. «Побег из Шоушенка» (1994) 93
§3. «Зелёная миля» (1999) 99
§4. «Клиент всегда мёртв» (2001-2005) 104
§5. «007: Координаты “Скайфол”» (2012) 119
Глава 3. Саундтреки Т. Ньюмана: комплексный анализ 134
§1. «Игрок» (1992) 134
§2. «Красота по-американски» (1999) 162
§3. «Лемони Сникет: 33 несчастья» (2004) 189
Заключение 217
Список литературы 222
Приложение А. Эскпликации сцен, рассмотренных во 2-й главе 251
Приложение Б. Глоссарий 272
Приложение В. Система нотации и система родства тональностей 276

bibliography

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проведённое исследование позволило сделать ряд выводов. Т. Ньюман все¬гда пытается добиться непосредственного чувственного и эмоционального воз¬действия музыки: в большей степени через саунд, колористические свойства тем¬бра и фонические - гармонии, чем через тематизм, тематическое развитие и му¬зыкальную форму. В связи с этим, в саундтреках Т. Ньюмана возникло тяготение к определённым техникам и выразительным приёмам.
Тембр и гармония играют особую выразительную роль в музыке Т. Ньюмана. С помощью тембра композитор: 1) переплетает музыку с денотатив¬ным материалом кадра: конкретно-инструментальные тембры в Concerning Aunt Josephine // Лемони Сникет, подражание конкретным звукам с помощью испол¬нительских приёмов в Limp Noodle // Зелёная миля или техник звукорежиссуры в Choking the Bishop // Красота по-американски; 2) воспроизводит узнаваемые сти¬листики: симфопоп в «ВАЛЛ-И», фанк и джаз в «Море Солтона», фолк в «Плоти от плоти»; 3) создаёт особую эклетичную стилистику, достигая этим эффектов гротеска, карнавала и сюрреализма: маримба и табла в «Красоте по-американски», синтез электронных и акустических тембров в «Игроке».
В гармонических техниках Т. Ньюмана преобладает неомодальная гармония и такие приёмы как: 1) использование лада в качестве лейт-гармонии персонажа или явления: лидийский лад как положительная характеристика и дважды- гармонический мажор как отрицательная - в «Лемони Сникете», дорийский лад как образ надежды в «Побеге из Шоушенка»; 2) модальное «натяжение»: движе¬ние по ладам от пентатоники к локрийскому ладу и обратно в Shawshank Prison // Побег из Шоушенка, мягкие «переливы» гармоний между лидийским, миксоли¬дийским и дорийским ладами в Arose //Красота по-американски; 3) столкновение далёких тональностей: нуминозные образы в «Зелёной миле», «Побеге из Шо- ушенка», «Лемони Сникет».
В саундтреках Т. Ньюмана также следует отметить определённый набор способов аудиовизуального сочетания: 1) музыка как эмоциональная «педаль»

218
(большинство фильмов), 2) музыка как «песня без слов» (Welcome to Suck // Мор- пехи, Blue Dimes // Плоть от плоти, Wild Bill // Зелёная миля), 3) музыкальное звукоподражание на стыке денотативного и коннотативного значения (Concerning Aunt Josephine // Лемони Сникет, Limp Noodle // Зелёная миля, Choking the Bishop //Красота по-американски).
Эти музыкальные и аудиовизуальные приёмы обеспечены особым чувст¬венным подходом композитора к созданию музыки: основной синтагмой в поэти¬ке Т. Ньюмана является аффект, а не мотив или тема. Аффекты формируются средствами гармонии, инструментовки, стилистики и саунда, и держатся в роли эмоциональной и чувственной «педали» поверх видеоряда, чему способствует по- стминималистическая или «эмбиентная» фактура композиций. Аффекты могут длиться в течении нескольких кадров или сцен и, как правило, не эволюциониру¬ют в ходе фильма (в отличии от лейтмотивов). Т. Ньюман предпочитает аффекты темам из побуждения не отвлекать внимания зрителя от видеоряда и фабулы, а также ради быстрого, непосредственного чувственного воздействия в каждой конкретной сцене. Последнее объясняется увеличением темпа, «клиповостью» со¬временного кинематографа (сокращением длины кадров, использованием контра¬стного монтажа с упором на чувственное воздействие, а не смысловое содержа¬ние), и необходимостью для музыки не отставать.
Т. Ньюман не ограничивается использованием ярких аффектов в отдельных сценах и эпизодах, но создаёт стилистически и поэтически целостные саундтреки и системы художественных образов. Примерами стилистически целостных саун¬дтреков являются как фильмы с подражанием определённым музыкальным сти¬лям (кантри в «Зелёной миле», экспрессионизм и «нуаровый» джаз в «Хорошем немце»), так и эклектичные полистилистические работы («Игрок», «Красота по- американски», «Лемони Сникет»).
Поэтическая целостность достигается взаимным соответствием эстетик са¬ундтрека и фильма: неоромантизм в «Побеге из Шоушенка» и «Проклятом пути», сюрреализм в «Игроке», гротеск в «Лемони Сникет», магический реализм в «За¬

219
клинателе лошадей» и «Плоти от плоти», карнавальность в «Красоте по- американски», необарокко в «Клиент всегда мёртв».
Также и художественные образы саундтреков вписаны в системы художест¬венных образов фильмов. Таковы противопоставление «светлой» и «тёмной» кар- навальности в «Лемони Сникет», переплетение аллегорических и натуралистиче¬ских образов в «Клиент всегда мёртв», сюрреалистическое сочетание жутких и наивных образов в «Игроке», борьба «благоговения» и «возбуждения» в «Красоте по-американски».
Отличительной особенностью саундтреков Т. Ньюмана является их тяготе¬ние к фантастической поэтике. Этому способствуют отдельные выразительные приёмы (колористика и гипербола в гармонии, инструментовке, исполнительских техниках), стилистика и эстетика (гротескные, карнавальные, сюрреалистические сочетания стилей), балансирование музыки на грани между закадровым и кадро¬вым значением (так называемый «фантастический разлом»), а также эстетики фильмов и их саундтреков (магический реализм, необарокко, сюрреализм). Среди особенностей этой «фантастической» поэтики следует назвать большую роль кон¬кретно-инструментальных тембров (заменивших собой электронное выражение фантастического в кинематографе 1960-80-х гг.). Этот переход у Т. Ньюмана можно наблюдать на разнице между преимущественно электронными саундтре¬ками к фильмам «Отчаянно ищу Сьюзан» (1985), «Пропащие ребята» (1987), «Вознесение» (1991) и преимущественно конкретно-инструментальными - к «Иг¬року» (1992), «Сумасшедшим героям» (1995), «Заклинателю лошадей» (1998).
Собственный стиль Т. Ньюмана формировался в работе над новым, утон¬чённым направлением кинофантастики, где фантастическое часто является при- кровенно, как тайная, «эзотерическая» составляющая реального мира. В результа¬те авторский стиль композитора обрёл характерные для магического реализма черты: плюрализм стилистик и жанров, балансирование на границах значений и смыслов.
Эта игра значениями на антитезе реалистического и «чудесного» повество¬вания, в свою очередь, является выражением более глубоких антитез фильмов:

220
трагедии/комедии в «Зелёной миле», возвышенного/карнавального в «Красоте по- американски», экзистенциального/иронического в «Клиент всегда мёртв», посвя- щённости/профанности в «Лемони Сникете».
Важное место в саундтреках Т. Ньюмана занимают нуминозные образы. Композитор формирует нуминозный аффект в основном с помощью сопоставле¬ния далёких тональностей, психоакустических «угрожающих» звуков и создания гиперболизированно великого, масштабного пространства средствами фактуры и техниками звукорежиссуры. Нуминозные образы имеют эстетические качества возвышенного: могущественного и стихийного («Лемони Сникет», «Побег из Шоушенка»), запредельного и непостижимого («Ангелы в Америке»), потрясаю¬щего или ужасающего («Зелёная миля»), экзистенциального («Клиент всегда мёртв» и «Красота по-американски»).
Помимо нуминозного аффекта, серьёзное и возвышенное в саундтреках Т. Ньюмана передаётся через образы бесконечности (минималистическая отре¬шённость репетитивной музыки), «пандетерминизма» (музыка управляет видео¬рядом во всех его деталях как в музыкальном видеоклипе), загадки (музыка на стыке кадрового и закадрового миров, иррациональные сюрреалистические соче¬тания тембров и стилей, гротеск).
Такое чувственное (а не интеллектуальное) выражение глубины и подлин¬ности свойственно постмодернизму, проявляющему себя как «недоверие в отно¬шении метарассказов» (Ж.-Ф. Лиотар408) и как «неразрывность чувственного и интеллектуального начал» (И. П. Ильин409). Вероятно, именно здесь следует ис¬кать глубинные корни, мифологическую и эстетическую подоплёку композитор¬ских техник и художественного мышления Т. Ньюмана.