Волохова Евгения Сергеевна. Поэтика акториального повествования (Роман Майкла Каннингема "Часы")

brief description

Волохова Евгения Сергеевна. Поэтика акториального повествования (Роман Майкла Каннингема "Часы") : Дис. ... канд. филол. наук : 10.01.03 : Н. Новгород, 2005 197 c. РГБ ОД, 61:05-10/865

НИЖЕГОРОДСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ
На правах рукописи
Волохова Евгения Сергеевна
ПОЭТИКА АКТОРИАЛЬНОГО ПОВЕСТВОВАНИЯ (РОМАН МАЙКЛА КАННИНГЕМА «ЧАСЫ»)
I0.0l.03 - Литература народов стран зарубежья (американская литература)
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Фортунатова В.А.
Нижний Новгород - 2005

Введение
СОДЕРЖАНИЕ
З
Глава первая. Категориальные основы воплощения нарратологичеких исследований в аспекте творческой сущности М. Каннингема 15
1.1. Тип личности и поэтический микромир писателя 15
1.2. Нарратология как междисциплинарный подход к изучению литературного текста 30
1.3. Принципы и условия акториального повествования 44
Глава вторая. Типология акториально-семантических компонентов в романе М. Каннингема «Часы» 57
2.1. Романтический конфликт и его постмодернистское разрешение 57
2.2. Акториальные модели женских характеров 67
2.3. Трансформационные модели акториальных подобий - мужские и детские образы в романе 105
Глава третья. Художественно-стилевая когезия романной структуры_129
3.1. Хронообраз в контексте остановившегося времени 129
3.2. Полисемия литературной основы 138
3.3. Функции актантных лейтмотивов 162
Заключение 175
Библиография 179
2

bibliography

Заключение
Современная проза находится между своими полярными составляющими - сознательным и бессознательным, реальным и ирреальным, коллективным и индивидуальным, объективным и глубоко субъективным.
Это нахождение «между» диктует необходимость активного обновления литературоведческих методик анализа текста. Роман американского писателя М. Каннингема «Часы» представляет широкую возможность для этого.
Прежде всего, это касается состояния сюжета, который требует смены риторической модели - не описание случившегося, а многоголосный комментарий на уровне субъективных предчувствий, вины, подавленных желаний и прочих элементов внутреннего мира человека, которые долгое время считались несущественными и выносились за рамки текста. Психоаналитический дискурс обогащается * множеством литературных аллюзий, биографическим материалом,
актуальной фактографией.
Особая новизна авторского стиля М. Каннингема распространяется на создание нового типа героя - актора, вобравшего в себя историко¬теоретическое обобщение, аналитический комплекс проблем, фрагментарность изложения собственных субъективных взглядов.
Нарратология, накопившая большой научно-теоретический опыт, обогащает изучение художественного вымысла, углубляет постижение творческого процесса, раздвигает привычные границы исследования текста.
Актант - актор - наратор, то есть идея - герой - автор, образуют художественное триединство, если даже одно из звеньев этой неразрывной цепи имеет неявный характер воплощения. В романе «Часы» наратор
175

уходит «в тень», но связан отношениями модальности и лирической исповедальности с различными акторами.
Акториальный тип повествования рождает особый конфликт, «примиряющий» антагонистичность романтизма и реализма. Его художественная гетерогенность опережает специфику современной культуры, неопределенно именуемой «постмодернизмом», и в действительности означающей стремление к снятию противоречий, антагонизмов, противопоставлений на всех уровнях бытия.
XXI век определяют как грядущее возникновение «нового матриархата», как обращение к Женщине, способной устранить катаклизмы мужского мира. Вот почему роман «Часы», появившийся в канун этого тысячелетия, имеет остроактуальный и, вместе с тем, прогностический характер.
Типология женских актантных моделей в романе отчетливо выявляет главное свойство в положении женщины — невозможность осуществления модели успешной феминности в наши дни, вытесняя на вторые роли личные желания, возможности и цели.
Гендерный «постмодернизм», по мнению М. Каннингема, является кризисной реакцией на феминизацию культуры, на поиск андрогина, который вбирает в себя все намеченные в романе актантные модели.
Вирджиния - Лора — Кларисса означают три ипостаси современной Женщины вообще, но сходство их трагического мироощущения завершается в фокусе американских идей политкорректности, толерантности, оптимизма при любых обстоятельствах.
Биологическая, психологическая, социальная и т.д. определенность лишается оценочного пространства, не означает «хорошо - плохо».
Женщина, утратившая «правильную ориентацию», обретает ее в ходе развития своего жизненного сценария. И в этом смысле роман, несмотря на трагический сюжетный ход, отличается оптимизмом возможного, оказывающим активное воздействие на читателя.

Актантные модели женских характеров ориентированы на современную действительность и ее явления, а также и на самих себя. Но в романе существуют также и другие модели, трансформирующие действительность, представляющие характер произошедших в мире изменений в положении людей, в человеческих взаимоотношениях, - это мужские и детские образы. Они обладают крайне ограниченными репрезентативными и выразительными возможностями, тем не менее, структурно очевидна их соотнесенность с главными героинями. Здесь наблюдается художественный эффект сжатия и трансформации определенных устойчивых представлений о мужчине или ребенке в литературе.
Тип героя оказывает существенное воздействие на романную стилистику, на особенности авторского стиля, на используемые в романе художественные приемы.
Структурообразующим хронообразом в романе М. Каннингема является образ часов. Это не только эпистемологическая метафора, но и овеществленный образ реальности, доминантная точка, задающая и удерживающая действительность в ее единообразии и порядке. Хронотопия символизирует авторский контроль основными ресурсами акториальных образов, способных к рефлексии, анализу, критике, внесению импульсов динамики.
С хроноструктуральностью этого мира коррелируется его предельная литературная обобщенность. «Рецептивная поэтика» (В.А. Фортунатова) в этом романе поражает своей многообразностью. Здесь выявляются художественно-семантические особенности литературного римейка.
Кроме того, М. Каннингем обращается к приему литературной деконструкции, выявляя «остаточные смыслы» (Ж. Деррида) в романе
В.Вулф и воплощая их в своем произведении. Система проанализированных в диссертации деконструктивистских приемов

позволяет установить дополнительные смысловые оттенки и особенности художественного воздействия на читателя.
Специфика героя-актора порождает драматическую логику повествования, особую театрализацию происходящего. Столкновение различных возможностей действия и появления различных, в том числе и гипотетических миров отражает семантическую и художественную концепцию типа героя.
Ассоциативный монтаж и другие способы построения авторского высказывания также раскрывают специфику современного «человека действия» независимо от того, одержал он победу в жизни или потерпел поражение. Главное, что герои Каннингема пытаются преодолеть бессмысленность жизни и найти возможность для творчества и надежды.