Афонина Елена Юрьевна. Поэтика авторского прозаического цикла

Краткое описание

Афонина Елена Юрьевна. Поэтика авторского прозаического цикла : Дис. ... канд. филол. наук : 10.01.08 Тверь, 2005 166 с. РГБ ОД, 61:05-10/1528

Тверской государственный университет
На правах рукописи
АФОНИНА ЕЛЕНА ЮРЬЕВНА
ПОЭТИКА АВТОРСКОГО ПРОЗАИЧЕСКОГО ЦИКЛА
Специальность 10.01.08 - Теория литературы. Текстология
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Научный руководитель - доктор филологических наук, профессор И. В. Фоменко
Тверь - 2005
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. ЦИКЛИЧЕСКОЕ ТЕКСТОПОСТРОЕНИЕ:
ОСНОВНЫЕ АСПЕКТЫ ПРОБЛЕМЫ
§ 1. Проблема единства текста 11
§ 2. Структура текста
Заголовочный комплекс 35
Композиция. 45
Повествовательная организация текста
в прозаическом цикле 62
—— Сюжет и герой цикла ........ ..... ..69
ГЛАВА 2. ЦИКЛ КАК ХУДОЖЕСТВЕННАЯСИСТЕМА 88
ГЛАВА 3. ТИПОЛОГИЯ ЦИКЛА 117
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 141
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 145
з
ВВЕДЕНИЕ
Проблема циклизации активно привлекает исследователей, начиная с 60-х годов XX века. В центре внимания оказались, прежде всего, лирические циклы. Произошло это, скорее всего, по двум причинам: именно 60-е годы ознаменовались для филологии активным освоением системного подхода, и в это же время стали публиковаться поэты рубежа XIX - XX веков. Доминирующим свойством творчества «рубежных» поэтов была циклизация, и системный подход позволял найти оптимальное объяснение лирического цикла как особой художественной формы. Появился целый ряд историко-литературных работ, посвященных особенностям циклизации в творчестве А. Блока,
А. Белого, В. Брюсова, К, Бальмонта, И. Анненского, Б. Пастернака, О. Мандельштама, В. Маяковского, и многих других поэтов XIX и XX веков. Были сформулированы основные постулаты теории лирического ‘ цикла (В.А. Сапогов, 3. Г. Минц, И.В. Фоменко ).
Изучение проблем, связанных с циклизацией в прозе, началось в это же время, но шло несколько иначе. Цикл стал объектом
исследования преимущественно историков литературы. Поэтому в центре внимания были и остаются, в первую очередь, особенности циклизации в творчестве отдельных писателей и беллетристов (А. Пушкина, Н. Гоголя, М. Салтыкова-Щедрина, Н. Чернышевского Н. Лескова, М. Пришвина, И. Бунина, В. Солоухина, В. Шукшина, Л. Петрушевской и многих других) , а также проблемы, связанные с особенностями циклизации в ту или иную литературную эпоху . В результате накопился огромный эмпирический материал (далеко не полный перечень работ насчитывает около 200 наименований), пока так и не ставший основой теоретического осмысления.
В историко-литературных исследованиях авторы говорят преимущественно об особенностях цикла как литературной формы, исходя из своеобразия циклизации в творчестве избранного автора или определенной эпохи (Б.М. Эйхенбаум , А.С. Янушкевич, О.Г. Егорова). При этом само понятие «цикл» всякий раз определяется в зависимости от изучаемого материала. Общим остается лишь то, что это группа произведений, озаглавленная автором, имеющая устойчивую
композицию и хотя бы один общий признак (герой, общая тема, мотив и т.п. ). Естественно, что использование такого критерия позволило называть циклом самые разнородные явления .
Первые опыты теоретических обобщений пока не привели к возможности описать модель авторского прозаического цикла. Одна из причин, вероятно, в том, что на теорию прозаического цикла сильное влияние оказывает теория цикла лирического (или, как часто принято говорить, стихотворного ), и описание явлений циклизации в прозе опирается на основные ее положения; «Прозаический цикл сохраняет многие признаки лирического цикла... Жанровыми признаками цикла являются общая атмосфера произведения, сквозной образ читателя, сквозные мотивы и образы, вариативное развитие тем, особая
пространственно-временная организация... лейтмотивность
повествования и другие» .
Второй причиной, осложняющей изучение и описание цикла, является отсутствие дифференциации многочисленных вариантов циклизации. Предложенное разграничение циклов на авторские и не авторские, «первичные» и «вторичные» (М.Н. Дарвин ), продуктивно лишь для решения частных задач.
К тому времени, когда эта типология была предложена, изучение цикла вышло за рамки исследования только авторских объединений текстов. Общий интерес к концептуальности и системности авторского литературного творчества, стал причиной того, что основание для объединения текстов находилось исследователями независимо от наличия или отсутствия специальных авторских указаний. Поэтому разделение циклов по критерию «первичного» / «вторичного» авторства во многом помогало "дифференцировать огромный массив текстов: выделить авторские текстопостроения как «собственно циклы», а «вторичные» (читательские, редакторские и т.п.) как «смежные» явления циклизации (Л. Е. Ляпина).
Однако и авторская циклизация - явление чрезвычайно сложное и многообразное. Группировки текстов по какому-то избранному признаку порождают самые разные варианты авторской циклизации, начиная с самых простых («избранное», тематические подборки, озаглавленные автором сборники) до достаточно сложных явлений, таких, скажем, как «Голос большого города» ОТенри.
Поэтому одна из основных задач — выделить из многочисленных вариантов циклизации объект исследования, определить содержание и объем понятия «авторский прозаический цикл». Предпосылкой для решения этой задачи стало положение о намеренности, сформулированное в теории высказывания М.М. Бахтина .
Намеренность означает направленность авторского замысла и «речевой воли» автора к созданию целостного произведения, где каждый элемент подчинен общей структурной закономерности . Если иметь в виду, что авторская интенция (намеренность) должна
реализоваться в текстопостроен ни , то возможно рассмотреть авторский цикл как текст, а все другие варианты циклизации как группы текстов.
Группы формируются из объединения текстов по тому или иному избираемому автором основанию (как правило, проблемно¬
тематической близости текстов). Они характеризуются свободными внутренними связями, могут быть дополнены новым текстом или уменьшены его изъятием, изменены перестановкой текстов. Каждый текст в группе структурно автономен, в результате объединения не формируется новый текст, каждый элемент которого подчинен общим структурным закономерностям.
Авторский прозаический цикл дифференцируется не только по наличию авторского заглавия, композиции и составу. Эти признаки могут характеризовать и другие варианты циклизации. Авторский прозаический цикл представляет “ собой “ системуособым ~ образом организованных относительно друг друга элементов. Единство структуры обеспечивается связями на уровне изображения картины мира и выражения точки зрения, на уровне сюжета, композиции, системы персонажей, повествования. Поэтому авторский прозаический цикл функционирует не как группа текстов, а как единый текст . Это
принципиально отличает его от других явлений циклизации, что и определяет необходимость изучения и описания системы устойчивых свойств и признаков цикла как особого текстопостроения.
Системное изучение и описание поэтики авторского прозаического цикла еще не было предметом специального исследования . В диссертации предлагаются варианты решения наиболее важных вопросов поэтики авторского прозаического цикла, а также намечаются пути дальнейшего исследования феномена.
Цель диссертации - возможно более полное описание поэтики авторского прозаического цикла ~ обусловила и необходимость решения целого ряда конкретных задач: описать авторский цикл как единство особого типа; исследовать структуру цикла; выявить смыслообразующие механизмы в циклическом текстопостроении; проанализировать специфику изображения героя и мира, особенности выражения точки зрения повествователя; предложить типологию авторского прозаического цикла.
Для исследования поэтики авторского прозаического цикла недостаточно было бы ограничиться одним писателем, литературным периодом или художественным направлением. Для того, чтобы не принять своеобразие за сущность, необходимо было соотнести циклы прозаиков разных по своим эстетическим пристрастиям, принадлежащих разным социо-культурным группам, писавших в разные эпохи. Поэтому материалом для исследования послужили такие
разные циклы русских и отчасти зарубежных писателей XIX-XX веков, как «Повести Белкина» Пушкина, «Губернские очерки» Салтыкова- Щедрина, «Темные аллеи» Бунина, «Девочки» Улицкой, «Звездные часы человечества» С. Цвейга, «Фацелия» Пришвина, «Три истории и ... одно наблюдение» Зюскинда, «Чемодан» С. Довлатова. В работе также использовались результаты анализа русских романтических циклов 20-3Ох гг. XIX века, циклов писателей XIX - XX веков: И. С. Тургенева, Г. И. Успенского, А. М. Ремизова, А. М. Горького, М. М. Зощенко, А. И. Куприна, В. П. Астафьева, Ю. В. Бондарева, В. С. Шукшина, Р. Музиля и других авторов. Эго позволило достаточно полно охватить исследуемое явление.
Структура работы продиктована логикой поставленных задач. Во введении определяется объем и содержание основных понятий. Первая глава посвящена описанию структуры циклического текста. Во второй главе рассматриваются особенности ” художественной системы, особенности изображения мира и человека в цикле. В третьей главе представлена типология авторского прозаического цикла. В заключении подводятся итоги проведенного исследования и намечаются перспективы исследования.

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Проблема изучения циклизации в прозе одна из наиболее актуальных в теории литературы. Современное литературоведение располагает обширным эмпирическим материалом для ее изучения, однако теоретические обобщения по проблеме до сих пор не были сформулированы. В данном диссертационном исследовании предлагаются основания для построения теории авторского прозаического цикла.
Материалом для исследования послужили тексты самых разных авторов, что позволило наиболее полно и адекватно описать изучаемое явление.
Анализ материала позволил выявить следующее. Циклизация в прозе искони присуща мировой и русской литературе. Она существует во множестве вариантов. Авторский прозаический цикл - одно из многочисленных явлений циклизации. В силу своей специфики он занимает среди них особое место.
Принципиальным отличием цикла от других явлений циклизации является то, что он функционирует как текст, в то время как все иные варианты циклизации являются группами текстов.
Качество составляющих цикл текстовых единиц определяет тип текстопостроения в цикле. В цикл объединяются тексты, соответствующие малым прозаическим формам (рассказы, новеллы, 
очерки, миниатюры). Объем текстов-элементов, образующих цикл, при их объединении обеспечивает циклу такие важнейшие свойства как целостность и системность.
В целом цикла самодостаточные текстовые единицы функционируют как его элементы, взаимодействующие между собой. Между ними устанавливаются отношения, соответствующие отношениям между эпизодами повествования.
Особенности текстопостроения обусловливают главную особенность цикла — полицентричность. Каждая текстовая единица цикла, в силу того, что по своим признакам она соответствует самодостаточному тексту, содержит самостоятельную исходную повествовательную позицию. Самостоятельная исходная позиция повествования позволяет формировать в каждой такой текстовой единице свою систему отношений между элементами повествования. Таким образом, в цикле взаимодействует несколько автономных систем элементов. Картина мира в такой художественной системе характеризуется как совокупность равноправных частных картин мира. Точка зрения повествователя в цикле формируется как точка зрения, охватывающая равноправные системы точек зрения, представленные в каждом из эпизодов.
В ходе анализа удалось выявить две доминирующих модели полицентрической художественной системы.
Первая модель в силу своей специфики получила название «система систем». Она реализуется в цикле, где нет «сквозных» персонажей. Пример ее реализации - цикл И. А. Бунина «Темные аллеи».
В художественной системе цикла типа «система систем» взаимодействуют замкнутые микромиры, репрезентированные в отдельных текстовых единицах. Ведущая характеристика эпизодов в цикле «система систем» - сходность/тождественность сюжетных ситуаций и поведения героев в этих ситуациях. Мир изображается как бесконечно разнообразный, но при этом подчиняющийся единым законам.
Вторая модель полицентрической системы определяется как цикл с «плавающей» иерархией персонажей. Ее основной признак — наличие «сквозных» персонажей. Репрезентативным примером реализации этой модели является цикл М.Е. Салтыкова-Щедрина «Губернские очерки».
Ведущим признаком этого типа цикла является неустойчивость иерархии в системе «сквозных» персонажей. В разных эпизодах функция одного и того же «сквозного» персонажа меняется. Особенностью полицентрической системы с «плавающей» иерархией становится изображение динамизма личности и ее точки зрения в мире меняющихся условий. '
При всех отличиях между двумя доминирующими моделями цикла сохраняется общий для обеих моделей признак. Любой цикл, независимо от того, какой модели он соответствует, является полицентрической художественной системой.
Проведенный в диссертационном исследовании анализ позволяет сделать вывод о том, что авторский прозаический цикл функционирует на протяжении XIX - XX столетий как эпическая форма, в которой, в силу специфики текстопостроения, реализуются особые представления о мире и человеке, не свойственные другим повествовательным формам, например, таким, как эпос и роман. Дальнейшее изучение особенностей авторского прозаического цикла в контексте других повествовательных форм литературы и вариантов циклизации позволит более полно определить специфику явления и его роль в развитии повествовательной прозы.