Организационно—экономический механизм становления оборота результатов творческого труда

Краткое описание

Введение................................................................................. 3

Глава 1. Литературное произведение как товар и объект регулирования.... 10 ГЛ. Специфика производства литературных объектов............. 11

1.2. Особенности мотивации участников процесса создания и использования литературных произведений........................... 36

1.3. Регулирование экономического! оборота литературных произведений.................................................................... 54*

Глава 2. Социально-экономические условия становления рынка литературной собственности в России............................................. 67

2.1. Экономический оборот рукописной• книги и место в нем авторских произведений........................................................ 67

2.2; Становление экономического оборота литературных произведений в связи с изобретением книгопечатания................. 74

2.3; Установление российского книжного рынка.................... 97

Глава 3. Социально-экономические условия- становления рынка драматургических произведений................................................. 103

3.1. Обособление драматургических произведений как самостоятельных объектов оборота............................................ 103

3.2. Становление экономического оборота драматургических произведений................................................................... 110

Глава 4. Сопоставительный анализ и перспективы экономического оборота

литературных и драматургических произведений.................................. 134с

Заключение............................................................................ 149

Библиографический список....................................................... 160
Введение

3 Введение

Актуальность темы исследования

Начиная со второй половины XX века, результаты творческого труда играют все более значимую роль в экономических отношениях. Деятельность писателей, драматургов, композиторов, художников и других творческих работников стала оказывать существенное влияние на формирование нацио- нального богатства - в экономике развитых стран неуклонно увеличивается доля совокупного продукта, производимого отраслями, связанными; с интеллектуальной собственностью в сфере культуры.. На современном этапе эффективная работа рынка интеллектуальных продуктов является условием для дальнейшего роста российской экономики и ее интеграции в мировое хозяйство. На сегодняшний день охрана интеллектуальной собственности определена как приоритетное направление культурной и экономической з политики • государства.

Наиболее эффективное действие рынка объектов интеллектуальной собственности в сфере культуры может быть обеспечено в том случае, если выявлены принципы его формирования; Поскольку для формирования рын- ков) результатов творческого труда принципиальное значение имело изобретение книгопечатания, наиболее характерные черты таких рынков могут быть обнаружены при исследовании становления: экономического оборота литературных произведений, рассмотренных напримере литературных текстов и пьес.

Попытки осветить экономические аспекты авторского права стали появляться в зару бежной; а затем ив отечественной литературе в конце XX века, однако, несмотря на их научно-практическую ценность, опубликованные работы далеко не исчерпывают всех проблем указанной тематики и не раскрывают организационно-экономического механизма становления оборота результатов творческого труда. В; настоящее время очевиден узко специализированный подход к рассмотрению проблем вхождения литературных произведений в публичную область. Весьма подробно, но в рамках одного, узко отраслевого подхода исследованы проблемы издательского и театрального дела. В отечественной и особенно зарубежной литературе большое внимание уделено правовому аспекту оборота литературных произведений. Вопросам становления литературы и изучению фигуры автора посвящены серьезные

искусствоведческие исследования. Как.правило, в рамках более общих культурологических и исторических работ изучалось поведение читающей и зрительской публики. Фундаментальных экономических исследований, использующих междисциплинарный подход и-посвященных комплексному изучению столь специфической области, на сегодняшний день не опубликовано.

Все вышеизложенные обстоятельства послужили причиной выбора темы диссертационной работы, которая посвящена; исследованию организационно-экономического механизма становления оборота результатов творческого труда, проведенного на примере литературных произведений.

Цель и задачи исследования. Целью данного исследования является разработка методологических основ организационно-экономического механизма создания' ис использования литературных произведений. В соответствии с указанной целью были поставлены следующие задачи:

- выявить экономическую сущность и специфику нематериального продукта в сфере культуры;

- определить участников экономических отношений. по созданию и использованию литературных произведений и установить факторы, обуславливающие их участие в рассматриваемом процессе;

- проанализировать мотивацию автора как участника экономических отношений;

- изучить эволюцию развития и1 формы регулирования; экономических отношений, связанных с литературными продуктами;

- определить соотношение имущественного и; неимущественного аспектов в деятельности по созданию и;использованию'литературных произведений и его отражение в правовом механизме;

- исследовать специфику вхождения в российский экономический оборот объектов авторского права* на- примере художественной литературы ш драмы;

- выявить основные современные тенденции, связанные с оборотом результатов литературной деятельности.

Объектом исследования является» экономический оборот результатов литературной деятельности.

Предметом исследования» выступают социально-экономические отношения по поводу создания и использования литературных произведений.

Теоретическая основа и методологическая база исследования

Теоретической основой диссертационной работы послужили фундаментальные труды российских и зарубежных ученых по экономической теории, экономической истории, истории экономических учений: В.С.Автономова, М.НЛепурина, Е.А.Киселевой; А.Н.Козырева, К.Р.Макконнелла, С.ЛЛэрю, П.Э.Самуэльсона, ВЩ1Нордхауса, Т.Веблена, № М.Вебера, Ж. Ле Гоффа и др., работы по экономике культуры:

Т.В;Абанкиной; Е.Н:Вороновой, А.И.Дымниковой, ГЛИванова,. Е.Л.Игнатьевой, Е.П:Костиной; А.Я.Рубинштейна; Б.Ю.Сорочкина, Л;И;Якобсона, СХЯ:Новотного, Я.Фишера и др., по авторскому праву: Э.П.Гаврилова, В:А.Дозорцева, Я.А.Канторовича, А.П.Сергеева,; Д.Липцик и др., а также по истории культуры; книжному делу, театральному делу, философии, психологии и искусствоведению: С.С.Аверинцева, Л.А.Виноградовой; В.Всеволодского (Гернгросса), Г.Г.Дадамяна, E.Bl-Дукова,. Д.С.Лихачева, Г.З.Мордисона, Е.Г.Холодова, Р.Барта; Дж.Х.Биллингтона; Х.Л:Борхеса, А.Маслоу, Х.Ортега-и-Гассета, М.И.Стеблин-Каменского, М.Фуко и др. При написании; диссертационной«работы были: использованы российские и зару-4 бежные законодательные акты и нормативные документы; в области автор-

ского права; интеллектуальной собственности; цензуры, культуры и др., а также статистическая информация.

Методологически диссертационнаяs работа основывается- на использовании институционального подхода, подразумевающего комплексное, междисциплинарное изучение вхождения в экономический? оборот объектов авторских прав; с учетом влияния социокультурных институтов. Используемый? подход позволяет расширить рамки экономической теории, изучить проблему всесторонне и более точно раскрыть причинно-следственные связи в рамках рассматриваемого явления. В работе широко применялись методы научного абстрагирования, исторического и? сравнительного анализа, синтеза; классификации и другие.

Научнаяновизна исследования

Основные научные результаты исследования, полученные автором; состоят в следующем:

1. Систематизирована и комплексно рассмотрена совокупность экономических и социокультурных факторов, оказывающих влияние на экономи-

ческий оборот результатов литературной деятельности; выявлена экономическая сущность нематериального продукта, его характеристики и специфические свойства.

2. Построена мотивационная модель, которая учитывает специфику такого экономического субъекта как автор, в том числе соотношение его имущественных и неимущественных притязаний. Предложенная теоретическая!

№ конструкция обосновывает наличие внеэкономических элементов в экономи-

ческом обороте литературных произведений, а также: позволяет объяснять и -прогнозировать действия литературы и драмы, соответственно контексту обозначаемые как литературные произведения (в узком: смысле) и драматургические произведения. Подобный? выбор обусловлен различной степенью зависимости указанных видов произведений от научно-технического прогресса. На основании полученных результатов выявляются общие и частные характеристики оборотов двух видов литературных произведений и обозначаются их перспективы.

В соответствии с логикой исследования диссертация имеет следующую структуру:: Введение Глава 1. Литературное произведение как товар и объект регулирования

1.1. Специфика производства литературных объектов

1.2. Особенности мотивации участников процесса создания и использования литературных произведений'.

1.3. Регулирование экономического оборота литературных произведений? Глава 2. Социально-экономические условия становления рынка литературной собственности в России:

2.1. Экономический оборот рукописной книги t и место в нем авторских произведений

2.2. Становление экономического оборота литературных произведений в связи с изобретением книгопечатания

2.3. Установление российского книжного рынка

Глава 3; Социально-экономические условия становления рынка драматургических произведений

3.1. Обособление драматургических произведений как самостоятельных объектов оборота

3.2. Становление экономического оборота драматургических произведений*

Глава 4. Сопоставительный анализ и перспективы экономического оборота литературных и драматургических произведений Заключение Библиографический список

10

Книга, оцененная временем, и почтенное имя — Высокие награды;

но разве это все,

чего требует Природа Или Разум?.. Уильям Вордсворт из сонета «Поэт своему внуку» Глава 1. Литературное произведение как товар и объект регулирования

Кардинальное изменение экономики, связанное с появлением новых технологий и широким развитием электронных отраслей хозяйства, а также с высокой степенью насыщения рынка традиционными товарами, со значительным ростом благосостояния населения в развитых странах и некоторыми другими явлениями, привело к тому, что доходы от интеллектуальной собственности в совокупном продукте многих стран уже превышают доходы от таких,.прежде значимых отраслей, как, к примеру, металлургия, и имеют устойчивую тенденцию к увеличению.

В соответствии с определением Всемирной Организации Интеллекту-•^» альной Собственности (п.УПГ ст.2 Конвенции, учреждающей BOHG от 14

июля 1967 г.) под «интеллектуальной собственностью» понимаются права, относящиеся к:

литературным, художественным и научным произведениям;

исполнительской деятельности артистов, звукозаписи, радио- и телевизионным передачам;

изобретениям во всех областях человеческой деятельности;

научным открытиям;

промышленным образцам;

товарным знакам, знакам обслуживания, фирменным наименованиям и коммерческим обозначениям;

защите против недобросовестной конкуренции;

1 Цит. по статье Л.Алябьевой «"От имени всех авторов": Уильям Вордсворт в парламентской кампании 1837 — 1842 годов», опубликованной в Новом литературном обозрении (НЛО). http://nlo.magazine.ru/philosoph/sootech/mainl9.html

и

а также все другие права, относящиеся к интеллектуальной деятельности в производственной, научной, литературной и художественной областях.

На имя "автора" есть знак "авторитета"; поскольку же "авторитетом" в конечном счете распоряжается культовая и гражданская община, она правомочна распоряжаться *. этим именем»4. Автор совпадает либо с героем повествования, либо с властным, либо с религиозным* авторитетом, причем эти функции могут совмещаться. На место авторства встают отношения власти, владения, обладания. «Имя, приданное книге,— в принципе не "имя сочинителя", но имя "содержания", имя самого предмета»5. Текст таким образом устанавливает некую норму, традицию. Это обуславливает единовластие этиологической6 парадигмы, характерное для архаики. В есьма любопытным для нашего исследования представляется ; замечание ученого о том, как данная архаическая модель авторитета была в высшей: степени успешно психологически реставрирована при•. зрелом тоталитаризме, когда «Краткий курс истории ВКП(б)» и биография Сталина атрибутировались как книги Сталина, то есть имя «вождя» служило для текста и героем и предполагаемым демиургом7.

Авторитетность «авторства» разрушается постепенно - сначала возникает спор с «автором», затем появляются обвинения «автора» во лжи, постепенно от речи «исключительно о свойствах самих мужей древности» перехо-

3 Аверинцев С.С. Авторство и авторитет. В кн.: Аверинцев С.С. Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. С. 109.

4 Там же. С. 106.

5 Там же. С. 108.

6 От греч. aitia - причина.

7 Аверинцев С.С. Указ. соч. С. 124.

13

дят к обсуждению свойств их текстов. «Теоретико-литературная рефлексия открывает независимое от модели этиологического мифа понятие авторства в собственном смысле, основанное, во-первых, на растущем интересе к индивидуальной манере, во-вторых, на медленно формирующейся идее литера-турной собственности» . Вопрос литературной собственности в античные времена стоял довольно остро. Об этом говорят попытки метить тексты той или иной словесной «печатью». По нашему мнению, угрозу творениям античных авторов, в первую очередь, представляли; подражание и подделка; а не переприсвоение авторства и материальный урон. Думается, что двустишие Фугидида: «Кирн, когда я умствую, пусть на словах моих покоится печать, дабы никто не смог ни украсть их тайком, ни подменить доброе — дурным»9 (курсив наш - М.А.) — демонстрирует озабоченность ее автора по поводу цельности и сохранности произведения преимущественно в морально-этическом плане. Очевидно, что принцип автора как авторитета, устанавливающего норму, здесь еще весьма и весьма силен.

Другой категорией, с которой * изначально: отождествлялось авторство, было исполнительство. «Есть гипотеза, согласно; которой "надписания" [в Библии] указывают не на авторство псалмов, а на корпорацию певцов, имеющую право и обязанность данный псалом исполнять; но даже если это так, невозможность лексического обособления вопроса об ? авторстве; от вопроса об исполнении сама по себе достаточно красноречива»10. Думается, что; связь авторства с исполнительством; имеет глубокие, культурологические корни. Х.Л.Борхес обратил вниманиеи, насколько настороженным было от- ношение к письму вплоть до средних веков. Чтобы одно мировоззрение сменилось другим, должны были быть снесены барьеры страха •¦ фиксации и должно было произойти принципиальное изменение восприятия - переход к пониманию письменного знака, опуская знак звучащий. В сформированном

8 Там же. С.115.

9 Цит. по: Аверинцев С.С., указ. соч. С.119-120.

10 Там же. С. 107.

" Борхес ХЛ. Сочинения в трех томах. Т.2. Рига, 1994. С.92-93. См. также Борхес Х.Л. Сочинения в трех томах. Т.З. Рига, 1994. С.263-270.

14

христианском сознании мы уже встречаем идею Священного Писания, которая, как показал Х.Л.Борхес, постепенно расширилась до идеи Вселенной как книги, истории как текста, всего мира как книги12.

Об особом типе авторства, подразумевающего неотчлененность сочинения от исполнения; в архаических культурах писали и последователи тео-

.». рии Пэрри-Лорда13. В работах видного российского историка литературы

г*

М.И.Стеблина-Каменского этот тип авторства носит название «неосознанно-

го»14.

Отождествление авторства и исполнительства, на наш взгляд, обусловлено как ментальными установками, так и экономическими, и техническими условиями того периода. Исполнительство было основным: (а долгое время? практически единственным) способом вхождения сочинительства в публичную область и, соответственно, в систему экономических отношений.

Небольшой перечень дошедших до нас личных имен, соотносимых с литературными текстами античности в качестве авторов, и значительное чис-*У ло споров, мистификаций, легенд вокруг них, на наш взгляд, лишь подтвер-

ждает вышесказанное. При этом необходимо констатировать, что отношение античных авторов к своим произведениям принципиально отличается от современного:. «Когда поэт умоляет Mneme - Память-поведать ему о; страданиях ахейцев, он взывает не к;субъективной способности, а к живой космической силе памяти, которая, по его мнению, бьется во вселенной. Mneme -не индивидуальное воспоминание, а первозданная мощь стихий»?5. Античному автору чужда идея оригинальности: «Он знает, что его песнь — не толь-ко его. Народное воображение, создавшее миф задолго до того, как он поя-вился на свет, выполнило за него главную задачу - сотворило прекрасное. На долю г эпического певца осталось лишь быть добросовестным мастером своего дела»16. Задача автора видится в воспевании, по существу в «исполне-

12 Там же. Т.2. С.95-96.

13 Пэрри и Лорд - известные американские фольклористы. См. Лорд А.Б. Сказитель. М, 1994.

14 См. Стеблин-Каменский М.И. Мир саги. Становление литературы. Л., 1984.

15 Ортега-и-Гассет X. Размышления о Дон Кихоте. http://wvvw.philosophy.rU/library/ortega/02/3.html

16 Ортега-и-Гассет X. Там же. http://www.philosophy.rU/library/ortega/02/5.html

15

нии» уже сотворенного прекрасного. Тема индивидуального авторства еще не возникает, она не вписывается в систему оценок и ценностей (мировосприятия) античного человека.

Обращаясь к литературному наследию средневековья,, в первую очередь, необходимо отметить распространение житийной (агиографической)

п, литературы, художественную традицию саг, рыцарских романов и творчест-

во трубадуров: Связь первых двух жанров с продолжением «внеавторской», в становится все выше и выше22.

В рамках данного исследования t показательными представляются примеры из жизни и творчества трубадуров.

"УХ

«Трубадуры были первыми светскими артистами постантичной Европы, оставившими после себя большой пласт собственного репертуара в виде письменных авторских источников;.. Их творчество собиралось монастырями и некоторыми замками...»24 Музыка, как показывают исследования, была в творчестве трубадуров вторичной, основу? их искусства составляло стихосложение. Однако авторское творчество трубадуров неотделимо от их исполнительства, причем второе, по-видимому, оценивается выше. Это подтверждает случай с бедным дворянином Арнаутом Даниэлем, который, участвуя в состязании по сочинению песен, с успехом исполнил выученную песню своего противника, в чем, правда, тут же сознался королю. «Король посмеялся, состязание счел несостоявшимся, вернул залоги, но песня стала считаться арнаутовой»25. История про трубадура; который услышал ужасающее испол- нение своей песни сапожником, после чего изрезал его товары, также иллю-стрирует отношение к авторству, еще далекое от современного:. искажение,

20 Там же.

21 См.: Ортега-и-Гассет X. Указ. соч.

22 См., к примеру, Пронин В.А. Искусство и литература.Ьпр://\у\оту.Ы-ес1и.ги/х-Ьоок5-free/xbookl 21/0 l/index.html?part-003 .htm

23 Трубадур - от провансальского trobar, что означает искать, находить. В термине «трубадур» содержится указание на сложность построения стиха, отличавшегося причудливой рифмовкой. См.: Пронин В.А. Указ. соч.

24 Дуков Е.В. Концерт в истории западноевропейской культуры. М., 1999. С.101.

25 Там же. С. 106.

17

т.е., скорее, моральный урон или опасность пошатнуть репутацию автора -вот, что представляет опасность и считается нарушением. Заметим также, что спор между сапожником и трубадуром был улажен королем, который «"повелел сапожнику больше никогда не петь этой песни и не искажать прекрасного сочинения кавалера", хотя при этом и возместить убыток за испорчен- ную обувь»?6.

Приведем пример решения проблем плагиата в средневековом обществе: Изданные в 1575 г. «Жизнеописания древнейших и наиславнейших провансальских пиитов» Жана де Нострадама, брата знаменитого астролога, приписывают провансальским поэтам злостное «стихотворное воровство» и называют меры, которые применялись к «ворам». К примеру, один трубадур передал свои сочинения другу, чтобы последний поднес их в дар своей возлюбленной, но тот «продал» их некоему Фабру д'Юзесу, «который распустил слух, что сам их сочинил, однако, быв уличен людьми учеными в покупке их у вышеупомянутого1 де Валейраса, сей Фабр д'Юзес был взят и выдран^ плетьми, согласно императорскому указу, за незаконное присвоение трудов и сочинений столь известного пииты... »27. Очевидно, что для участников инцидента проблема не в совершении акта купли-продажи без ведома автора, а в присвоении авторства. В качестве решения проблемы используются простейшие «силовые» методы и их, по всей видимости, достаточно.

В собирательстве же текстов трубадуров монастырями и замками, по нашему мнению, обнаруживается действие внеиндивидуальной i традиции -сведенные воедино песни разных трубадуров, это почти «народное творчест- во», качественно отобранное и заверенное авторитетом собирателя.

Приведем высказывание, весьма для нас;важное: «Наипочтеннейшим вознаграждением, которое могло быть оказано сиим пиитам, было то, что их одаряли сукном, конями, оружием и деньгами, по каковой причине они весь-

26 Цит. по: Дуков Е.В. Указ. соч. С.105.

27Мейлах М.Б. «leusuiAmautz...»: проблема авторства в поэзии трубадуров //«Scribanturhaec...» Проблема автора и авторства в истории культуры: Материалы научной конференции (Москва, 12-15 мая 1993 г.). М., 1993. С. 32.

Список литературы