ПРОБЛЕМЫ ПОЭТИКИ И. Л. СЕЛЬВИНСКОГО: ЛИРИЧЕСКИЙ СУБЪЕКТ, ПОРТРЕТ, ПЕЙЗАЖ

Короткий опис

ТАВРИЧЕСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИМ. В. И. ВЕРНАДСКОГО

На правах рукописи

СТЕПАНОВА ИРИНА АЛЕКСАНДРОВНА

УДК 82.09 1 (И. Л. Сельвинский)

ПРОБЛЕМЫ ПОЭТИКИ И. Л. СЕЛЬВИНСКОГО:
ЛИРИЧЕСКИЙ СУБЪЕКТ, ПОРТРЕТ, ПЕЙЗАЖ

10. 01. 02 русская литература

Диссертация
на соискание научной степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель
Горюнова Раиса Михайловна,
кандидат филологических наук, доцент

Симферополь 2007

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ....3
РАЗДЕЛ I. ПОЭТИКА ЛИРИЧЕСКОГО ТВОРЧЕСТВА И.Л.СЕЛЬВИНСКОГО В НАУЧНОМ ОСМЫСЛЕНИИ .10
Выводы.......30
РАЗДЕЛ II. ПРОБЛЕМЫ СООТНОШЕНИЯ ЛИРИЧЕСКОГО СУБЪЕКТА И БИОГРАФИЧЕСКОГО АВТОРА...33
2.1.Лирический герой И. Л. Сельвинского......34
2.2.Формы лирического «я» в поэзии И. Л. Сельвинского....58
2.3.Герой ролевой лирики......72
Выводы86
РАЗДЕЛ III. ПОРТРЕТ В ЛИРИЧЕСКОМ ТВОРЧЕСТВЕ И.Л.СЕЛЬВИНСКОГО...90
3.1.Женский портрет......91
3.2.Мужской портрет....126
Выводы..140
РАЗДЕЛ IV. ПЕЙЗАЖ В ЛИРИКЕ И.Л.СЕЛЬВИНСКОГО....143
4.1.Импрессионистский пейзаж..143
4.2.Конструктивистский пейзаж.153
4.3.Реалистический пейзаж..164
4.3.1.Городской пейзаж......164
4.3.2.Военный пейзаж....175
Выводы..201
ВЫВОДЫ....205
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ211

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. С завершением XX века возникла необходимость подведения итогов литературного столетия, объективной оценки творчества наиболее талантливых его представителей. Один из них И. Л. Сельвинский, лирик, эпик, драматург, литературный критик.
Его поэтический дар был признан современниками. «Поэт-оркестр», по определению М. Волошина, Сельвинский удостоился похвальных отзывов М.Горького, Ю. Тынянова, А. Ахматовой, В. Маяковского, В. Набокова. В 20-е годы имя Сельвинского было поставлено в один ряд с именами Б.Пастернака и В. Маяковского. Как глава ЛЦК, теоретик конструктивизма и поэт-экспериментатор, Сельвинский занял видное место в искусстве авангарда. Он создал свою поэтическую школу. Влияние Сельвинского признавали Э. Багрицкий, П. Антокольский, С. Кирсанов, Б. Слуцкий, И.Бродский. Однако в силу разных причин, преимущественно идеологических, художественное наследие Ильи Сельвинского изучено значительно меньше, чем творчество многих его современников.
Начало поэтического пути Сельвинского было весьма успешным. В первое послереволюционное десятилетие молодого поэта относили к корифеям русской лирики, а в 30-е 40-е годы Сельвинский, как и многие другие деятели искусства, подвергся жесткой критике со стороны политического руководства страны. Драматизм его положения в годы сталинских репрессий открылся лишь в начале 1990-х годов, когда были опубликованы материалы из истории политической цензуры [92], но еще в начале 50-х А. Фадеев писал о Сельвинском как о поэте глубоком, недооцененном критикой. Во время «оттепели» читательская аудитория потянулась к писателям, чьи имена были ранее под запретом. Ореол мученичества и отверженности усиливал значимость этих мастеров слова и одновременно оттеснял творчество тех, чья жизнь, как казалось тогда, была благополучной при тоталитарном режиме. Складывался миф о конформизме Сельвинского. В этой связи поползла вниз его популярность. Ситуация 60-х дала Б. Слуцкому повод с горечью написать: «Сельвинский брошенная зона».
В период горбачевской перестройки основное внимание вновь было сконцентрировано на поэзии андеграунда. Советская литература подверглась остракизму и почти не исследовалась. Если в 30-е годы Сельвинский вынужден был доказывать свою «советскость», то теперь она не вызывала сомнений и препятствовала контакту его творчества с читателями. Вот почему существует всего одна монография о Сельвинском «Жизнь в поэзии», написанная 40 лет назад О. Резником.
Немногочисленные диссертационные работы были созданы главным образом в 70-е годы. В них рассматривались прежде всего те грани творческого наследия Ильи Сельвинского, в которых проявились его мастерство драматурга и эпический талант.
Лирическая сторона дарования Сельвинского была объектом рассмотрения лишь в кандидатских диссертациях О. Прокофьевой, В. Захарова и частично в диссертации О. Григорьевой.
Последние два десятилетия предоставили новые возможности литературоведам. Осмыслению проблем творчества Сельвинского способствовало издание неопубликованных ранее произведений поэта и разных редакций его известных творений, материалов из государственного архива Крыма, а также выход в свет дневников, писем поэта, воспоминаний о нем.
В связи с созданием в Симферополе в 1991 году отдела Крымского республиканского краеведческого музея «Дом-музей Ильи Сельвинского» возрос интерес крымчан к творчеству поэта. С 1994 года ежегодно проводятся Крымские Международные научные чтения И. Л. Сельвинского, по результатам которых издаются Вестники Крымских Международных чтений И. Л. Сельвинского (выпуск № 1 2002; выпуск № 2 2003; выпуск № 3 2004; выпуск № 4 2006).
Сложившаяся к настоящему времени научная литература свидетельствует о процессе накопления и систематизации фактов, замечаний, оценок, касающихся творчества Сельвинского, о расширении спектра изучаемых вопросов. Отдельные наблюдения по проблемам лирического субъекта, портрета и пейзажа сделаны О. Резником, Л. Озеровым, А.Михайловым, В. Огневым, Э. Филатьевым, А. Ревичем, З. Кедриной, Н.Кислухиным.
Исследованию поэтики Сельвинского посвящены научные статьи М.Новиковой, В. Гаврилюка, А. Карпова, С. Гиндина, Э. Можейко, Д.Берестовской, Р. Горюновой, Л. Рустемовой.
Однако многие вопросы лирического творчества Сельвинского остаются малоисследованными. Такие категории, как «лирический субъект», «портрет», «пейзаж», позволяющие выявить основополагающие черты творческой индивидуальности поэта, недостаточно разработаны и в теоретическом, и в историко-литературном плане.
Многоязычная среда, в которой формировался родившийся в Симферополе Сельвинский, способствовала тому, что автор нередко использовал «прием вкрапления одного языка в лексический строй другого» [1, с. 84], в частности, украинского в русский.
Завораживающее действие оказывала на Илью Сельвинского поэзия Т.Шевченко. В 1939 году поэт принял участие в издании «Кобзаря», сделав перевод с украинского языка на русский нескольких стихотворений Шевченко.
Ему принадлежат также переводы произведений П. Амбросия, С.Голованивского, И. Неходы, М. Рыльского, М. Терещенко, О.-Ю. Федьковича, Я. Шпорта.
Все вышесказанное обусловило актуальность нашей диссертационной работы.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена согласно плану научно-исследовательской работы кафедры русской и зарубежной литературы Таврического национального университета им. В. И. Вернадского в рамках комплексной темы «Литература и культура: мировой и региональный аспекты» (№ госрегистрации 01.98V005637). Тема диссертации утверждена ученым советом Таврического национального университета им. В. И. Вернадского (протокол № 5 от 12 июня 2003 г.) и одобрена Координационным советом «Классическое наследие и современная художественная литература» Института литературы им. Т.Г.Шевченко НАН Украины (протокол № 2 от 11 апреля 2006 г.).
Цель работы определить роль категорий «лирический субъект», «портрет», «пейзаж» в художественной системе И. Л. Сельвинского.
Достижение поставленной цели требует решения следующих задач:
· внести уточнение в содержание понятия «лирический субъект»;
· представить парадигму лирического субъекта на материале поэтических произведений Ильи Сельвинского;
· выявить соотношение понятий «лирический субъект» и «биографический автор» применительно к лирическим текстам Сельвинского;
· классифицировать виды портрета;
· исследовать художественные приемы создания портрета в лирике Сельвинского;
· представить типологию пейзажа и его художественные функции;
· проследить эволюцию лирического субъекта, портрета, пейзажа в произведениях Сельвинского 10-х 60-х годов.
Объект исследования лирическое творчество Сельвинского.
Предмет исследования лирический субъект, портрет, пейзаж в поэзии Сельвинского.
Теоретико-методологической базой диссертации являются работы украинских и зарубежных исследователей, посвященные теоретическим проблемам лирики, лирического субъекта, портрета, пейзажа (М. Бахтин, Г.Поспелов, Г. Гачев, Л. Гинзбург, Т. Сильман, Б. Корман, Л. Синельникова), творчеству Сельвинского в аспекте интересующих нас вопросов (О. Резник, С.Гиндин, А. Карпов, М. Новикова, В. Гаврилюк), а также другим актуальным проблемам литературоведения (В. Хализев, Н. Тамарченко, Л. Чернец, С.Минералов, С. Павлычко).
Методы исследования: сравнительно-исторический, биографический, системный и структурально-функциональный.
Научная новизна диссертации. В работе впервые исследованы проблемы лирики Сельвинского в категориях динамической поэтики. Рассмотрена совокупность факторов творческой деятельности (литературные, внелитературные, внехудожественные, психофизиологические), стимулирующих и в определенной степени направляющих работу автора. Прослежена эволюция поэтических принципов Ильи Сельвинского. Впервые предпринята попытка создания типологии разновидностей лирического субъекта на материале поэзии Сельвинского; выявлено соотношение понятий «лирический субъект» и «биографический автор». В диссертации классифицированы виды портрета и способы, приемы портретирования; изучен характерный для творчества Сельвинского тип, построенный по принципу портретного эллипсиса. Раскрыта специфика пейзажа Сельвинского; определены его эстетические функции; представлен пространственно-временной континуум; охарактеризованы индивидуальные качества восприятия природного мира поэта: концепция природоориентированной личности, полисенсорность, этнопоэтика.
Теоретическое значение работы состоит в прояснении значения понятий «лирический субъект», «портрет», «пейзаж» и систематизации их видов. Диссертация имеет значение и для расширения представления о проблеме поэтики как континуальном объекте.
Практическая ценность исследования заключается в том, что его результаты могут быть использованы в лекциях по истории русской литературы ХХ века и спецкурсах, в новых пособиях по поэзии ХХ столетия, в курсе теории литературы, а также на факультативных занятиях по проблемам литературного краеведения.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, выводов, списка использованных источников.
Апробация работы. Результаты исследования апробированы во время обсуждения диссертации на заседаниях кафедры русской и зарубежной литературы Таврического национального университета им. В. И. Вернадского. Основные ее положения представлены в докладах на международных научных конференциях: VIII Крымские Международные научные чтения И.Л.Сельвинского «И. Л. Сельвинский: Проблема творческой индивидуальности» (Симферополь, 2002); Международные научные чтения, посвященные 100-летию Дома поэта М. Волошина (Коктебель, 2003); I Международная научная конференция «Крым и мировая литература» (Феодосия, 2003); ХХХIII научная конференция профессорско-преподавательского состава, аспирантов и студентов Таврического национального университета им. В. И. Вернадского (Симферополь, 2003); IX Крымские Международные научные чтения И. Л. Сельвинского «И.Л.Сельвинский и развитие русской лирической поэзии» (Симферополь, 2003); Х Крымские Международные научные чтения И. Л. Сельвинского «И.Л. Сельвинский и развитие русской эпической поэзии» (Симферополь, 2004); XI Крымские Международные научные чтения И. Л. Сельвинского «И.Л. Сельвинский и театр поэта» (Симферополь, 2005); Международная научно-практическая конференция «М. Волошин и проблемы толерантности в современном мире» (Коктебель, 2005); Международная научная конференция «Культура народов Причерноморья с древнейших времен до наших дней» (ХХ чтения) (Симферополь, 2005); IV Международный форум «Дни славянской письменности и культуры» (Луганск, 2006); XII Крымские Международные научные чтения И. Л. Сельвинского «Искусство авангарда и творчество И.Л.Сельвинского» (Симферополь, 2006); III Международная конференция, посвященная Европейскому Дню Языков (Луганск, 2006).
Публикации. По теме диссертации опубликовано 7 статей, в том числе 4 в сборниках, зарегистрированных ВАК Украины.

Список літератури

Выводы

Проанализировав пейзаж в лирике Сельвинского 1910-х 1960-х годов, мы можем сделать вывод, что он эволюционировал. В каждом периоде творчества поэта отразилось его особое мировосприятие. При этом, как и в случае с «портретной» лирикой, значительную часть произведений Сельвинского с пейзажем отличает внеличная структура, через которую выражается авторское сознание.
В ранней лирике поэт стремился запечатлеть неповторимое мгновение в жизни природы. Обладая взглядом художника-импрессиониста, он создавал живописные картины или построенные на цветовом контрасте, или «играющие» переливами оттенков. Пейзаж в произведениях этого времени отличается развитой полисенсорной системой.
В годы деятельности ЛЦК Сельвинский, ставя перед собой как первостепенную задачу отражение современности и создание характера человека эпохи, реже обращается к образам природы, а если описывает их, то обязательно с использованием метафор, подчиняющихся основному семантическому содержанию темы. Цветопись уступает место звукописи. Тактовая просодия, которую широко использует Сельвинский в произведениях конструктивистского периода, подчеркивает ориентированность поэта на передачу музыкальности прежде всего устного слова.
Смысловой звукописью отличаются образы крымских городов и поселков. Здесь широко используется принцип мнимой этимологизации лексем, когда разнокорневые слова воспринимаются читателем как родственные.
Среди тропов чаще других встречаются «заостренные» метафоры, сравнения.
В 1930-е годы преобладает городской пейзаж. Сельвинский портретирует столицы стран Западной Европы, а также Японию. Внимание автора привлекает не сколько их внешний вид (поэтому цветовая гамма не отличается разнообразием), сколько внутренняя жизнь городов. Доминирующим принципом в композиции произведений становится антитеза. В одних случаях поэт противопоставляет внешне благополучным странам бедную жизнь их народов, в других сравнивает западные мегаполисы с Москвой в пользу последней.
Реалистический военный пейзаж характерен для лирики Сельвинского 1941 1945 годов. Цветовые характеристики образов природы часто даны поэтом в сочетании со звуковыми, обонятельными и осязательными.
Самыми распространенными цветами в произведениях этих лет становятся синий (его оттенки), красный как метафорический эпитет «кровавый» и черный цвета.
Даже в военный период природоориентированное сознание творческой личности доминирует.
Автор в стихотворениях 1940 1945 годов активно использует принцип антитезы, парцелляцию, оксюморон, олицетворение, параллелизм образов.
В основу создания многих стихотворений Сельвинского положен принцип историзма. В них пейзаж не отдельно, а в целостности всех компонентов произведений является выразителем мыслей поэта о роли Крыма и России в мире, идеи противопоставления малой и большой родины с ее полиэтничностью националистическим устремлениям Германии.
Цветовые эпитеты, которые Сельвинский использует при описании исторического пейзажа, отражают идейный и композиционный замысел произведений.
Модели времени в стихотворениях Сельвинского различны, но преимущественно просты. Преобладает настоящее время (когда поэт создает портрет местности или наполняет произведения философским или социальным содержанием). Наряду с настоящим используются виды прошедшего: природное, биологическое время развития жизни; социально-историческое время цивилизаций, культур в исторической жизни человечества; эстетическое прошлое, сохраняемое произведениями литературы, искусства; автобиографическое прошлое.
Будущее время в произведениях Сельвинского, как правило, имеет характер предполагаемого, необходимого, должного, желаемого времени.
Редко в лирическом творчестве Сельвинского встречается двух- и трехкомпонентная модель: «настоящее будущее»; «будущее настоящее будущее»; частая перемена настоящего и будущего.
Художественное пространство в проанализированных стихотворениях, в основном, реальное, географическое, построенное как по горизонтали (импрессионистский, конструктивистский пейзажи), так и по вертикали (реалистический городской и военный пейзажи).
Функциональность пейзажа в лирике Сельвинского определяется теми задачами, которые автор преследовал конкретно в каждом произведении. Назовем основные: в импрессионистском пейзаже изобразительная функция; в конструктивистском роль композиционно значимого элемента, параллелизм образов, экспрессивная функция, реалистическая функция (иногда доводимая до натурализма); в реалистическом функция отображения бытовой, социальной истории; композиционная функция; пейзаж как форма психологизма; функция раскрытия идейно-тематического содержания; символическая функция; пейзаж как форма присутствия автора; функция продолжения фольклорной традиции.
В реалистическом военном пейзаже особую роль играет суггестивная функция пейзажа.
Поскольку в большинстве произведений Сельвинского изображена конкретная реальная местность и узнаваемое время (предположения подтверждаются информативными рамочными компонентами), то можно говорить о такой функции пейзажа, как обозначение места и времени действия.

ВЫВОДЫ
Предпринятое нами исследование таких проблем поэтики И. Л. Сельвинского, как лирический субъект, портрет, пейзаж позволяет сделать следующие выводы.
В каждой из выделенных категорий проявляет себя одна из ярчайших черт творческой индивидуальности Сельвинского, участвующая в формировании «типического своеобразия» (Н. Тамарченко) художественной системы поэта, тенденция к родовому синтезу. Эпическое сознание автора и присущее поэтическому дарованию Сельвинского драматическое начало нашли отражение в лирике на идейно-тематическом, композиционном, лексическом уровнях.
Факторы творчества Сельвинского разнородны и множественны. Они образуют две группы: «непосредственных стимулов» (В. Хализев), способствующих поэтической реализации духовного, психологического, биографического опыта, и стимулов, влияющих на поэта извне, «стимулирующий контекст художественной деятельности» (В. Хализев). При этом ни один из импульсов, побуждающих к созданию произведения, не является его безоговорочной детерминацией. Вместе с тем трудно преувеличить роль воздействия на поэзию Сельвинского литературных явлений (бессознательных и осмысленных межтекстовых связей), внехудожественной реальности (биографических фактов, социально-исторических событий), личностных психофизиологических особенностей.
Влияние таких «компонентов» стимулирующего контекста, как музыка, живопись, балет, скульптура определило отличительную черту художественной системы поэта соединение автором в произведениях различных способов образного мышления, присущих различным видам искусства (синтез искусств).
В отличие от портрета и пейзажа понятий, в формулировке которых учеными принципиальных расхождений нет, категория «лирического субъекта» еще не получила отражения в словарных статьях. Однако, на наш взгляд, это основополагающий элемент системы лирического произведения, трактовать который следует как носителя высказывания в отношении конкретного произведения; как образ автора, говоря о творчестве поэта в целом. Благодаря целостности образа лирического субъекта читатель получает возможность последовательно выстроить «историю внешнего человека» (М. Бахтин).
Парадигма лирического субъекта включает в себя лирического героя, лирическое «я» (его формы «ты», «он», «мы», «вы»), голос (или внесубъектные формы выражения авторского сознания) и ролевого героя. Все виды субъектной структуры, за исключением последнего, являются образами личности. Ролевой герой образ-характер, но и он способствует формированию у читателя общего представления об образе автора.
В стихотворениях Сельвинского пространство между первыми тремя видами субъектной организации и биографическим автором является минимальным в произведениях раннего и позднего периодов, пронизанных аурой интимности, камерности, изобилующих чертами автопортрета и реальной биографии, а также в стихотворениях военного периода, направленных на воссоздание реальных событий, чувств, переживаний. Дистанция между реальным автором и лирическим субъектом увеличивается в 20-е годы в силу действующих принципов конструктивистской поэтики, в 30-е из-за вынужденной авторской маски. Об относительно константной границе между конкретно-эмпирической личностью и лирическим субъектом можно говорить лишь при анализе произведений Сельвинского с ролевым героем.
Лирический герой Сельвинского эволюционирует. В поэзии 10-х годов он сосредоточен на своем «я» полном противоречий, непостоянном в чувствах, чего-то ищущем. Такое внутреннее состояние явилось в определенной степени отражением историко-литературных «антитез на пространстве 1890 1910-х годов» (С. Венгеров), ведь становление Сельвинского-поэта происходило внутри художественной ситуации второго десятилетия ХХ века. Поэт испытывает, с одной стороны, воздействие классических традиций русской литературы (А. Пушкин, М. Лермонтов, Н. Некрасов, Л. Толстой), с другой находится под обаянием художественного мира И. Бунина, В. Брюсова. Однако жизненная установка Сельвинского, выраженная через образы-символы (сравнения с волком, тигром, кондором, поморником), уже на раннем этапе творчества несет в себе уверенную интенцию не раствориться в многосложном мире, а найти свой путь. Эти желания усиливаются в конструктивистский период, когда индивидуальное ищет поддержки в общем: в объединении индивидуальностей, выработке общей идеи, теории, единых художественных принципов. Широко используемая в стихотворениях Сельвинского грамматическая форма «мы» свидетельствует о том, что поэт чувствует себя частью «других»: социальной группы, поэтического поколения. «Мы»-концепция продолжает играть значительную роль в лирике поэта 30-х годов и военных лет (1941 1945 годы), представляя обобщенное сознание советского народа. Поэзия послевоенного времени (вплоть до конца жизни автора) постепенно «облегчает» смысловую нагрузку лирического «мы» до таких ее составляющих, как «я» и «другой» (в единственном числе). В 60-е годы вновь обретает доминирующее положение лирическое «я» (совпадающее с лирическим героем).
Претерпевают изменения и основные темы, мотивы поэзии Сельвинского. Тема мимолетного, неожиданного счастья, присутствующая на начальном этапе творчества, со временем наполняется философичностью (поздняя лирика); тема любви к женщине (восхищение ее телесной и душевной красотой) трансформируется в акцентирование уважения к ней. Чувства, испытываемые к родине, по мере творческого развития становятся менее пафосными и более лиричными (поэзия 40-х 60-х годов).
Эволюция лирического субъекта находит отражение в автопортретах Сельвинского, отличительной чертой которых является психологизм.
В диссертации представлена смешанная типология портрета лирического объекта, в основе которой лежит предмет и способ изображения. В связи с этим выделены женский и мужской портреты и такие приемы портретирования, как экспозиционный, психологический (развернутый и неразвернутый), портрет-впечатление, портретный эллипсис.
Женский портрет в лирическом творчестве Сельвинского значительно преобладает над мужским, что можно объяснить авторской концепцией женщины как животворящего начала, его культом женского очарования.
Анализ женского портрета показывает эволюцию отношения лирического героя к прекрасной половине человечества: в поэзии 1910-х начала 1920-х годов поклонение телесной красоте, гармонирующей с природным миром. Прибегая к экспозиционному и психологическому видам портретирования, автор создает обобщенный образ «девушки побережья». Он связан с морской тематикой и выражает два основных значения: женщина сама жизнь; женщина сама тайна. Последнее значение активизируется в постконструктивистской лирике поэта. В этот же период Сельвинский создает обобщенный образ женщины России. Женские портреты Сельвинского отличает умелое привлечение разнообразных природных реалий.
Ряд стихотворений Сельвинского содержит женский портрет, построенный по принципу портретного эллипсиса (влияние авангардной живописи на литературу) и с использованием мнимых этимологий.
Портретный эллипсис поэт применяет и при создании мужского образа. Однако в произведениях Сельвинского с персонажем-мужчиной более распространенными являются портрет-впечатление (иногда построенный на гетерономинации) и психологический портрет. В некоторые произведения поэт вводит прототипичные мужские образы.
Сельвинский мастерски использует разнообразные средства языкового выражения для усиления индивидуализации лирических объектов. Нередко автор прибегает к диалогу открытому (эксплицитному) и внутреннему (имплицитному). Это, в частности, указывает на характерную примету лирического творчества Сельвинского тяготение к родовому синтезу.
Интегративность художественного мышления Сельвинского проявляется и в композиционной особенности его текстов: в значительной группе произведений поэта происходит смена авторской точки зрения на идеологическом, фразеологическом и психологическом уровнях (выделяемый Б. Успенским четвертый пространственно-временной уровень для лирики не характерен).
В основе представленной нами классификации пейзажа лежит тематический принцип и характеристика художественного метода. Классификация включает импрессионистский, конструктивистский, реалистический (городской и военный) пейзажи.
Пейзаж в лирике Сельвинского полифункционален.
Прослеживается эволюция авторского мировосприятия: от живописных картин, останавливающих мгновение, в раннем творчестве через пейзажные звукообразы конструктивистского творчества и «психологический» пейзаж западных стран (явно с негативной оценочной окраской) в 30-е годы к военному, в котором усиливается природоориентированное сознание личности, философски углубленное в позднем творчестве.
В целом пейзаж в лирическом творчестве Сельвинского представлен всеми пятью внешними чувствами (развита полисенсорная система).
Пространственно-временные модели в лирике Сельвинского различны. Наиболее частотно настоящее время в таких стихотворениях автор портретирует местность либо наполняет произведение философским или социальным смыслом. Широко используются Сельвинским виды прошедшего времени: биологическое время развития жизни; социально-историческое время цивилизаций; эстетическое прошлое, сохраняемое произведениями литературы и искусства; автобиографическое прошлое. Частое обращение поэта к прошлому объясняется его желанием внести «поэзию в историю» (И. Л. Сельвинский) и показать его значимость для настоящего (по словам поэта, «чем глубже <...> прошлое, тем выше культура»), неразрывную связь с ним.
Будущее время в произведениях Сельвинского, как правило, имеет модальный характер.
Модели, состоящие из двух-трех компонентов («настоящее будущее»; «будущее настоящее будущее») встречаются значительно реже.
Художественное пространство в проанализированных произведениях преимущественно географическое, что позволяет говорить об автобиографичности значительной части лирического творчества Сельвинского и преобладании в поэтике автора реалистического метода.
Исследование проблем поэтики И. Л. Сельвинского лирического субъекта, портрета, пейзажа на современном этапе продолжается, следовательно, будут выявляться новые грани творческой индивидуальности поэта, его гетерокосмоса.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Абдураманова Ш. А. Крымский пейзаж и традиции крымскотатарской литературы в творчестве И. Л. Сельвинского // И. Л. Сельвинский и литературный процесс ХХ века: Материалы Пятой Междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию И. Л. Сельвинского. Симферополь, 2000. С. 81 91.
2. Абузова Н. Ю. Типология пейзажа в лирике Ф. И. Тютчева / Дис. ... канд. филол. наук: 10.01.02. Самара, 2000. 188 с.
3. Антокольский П. Г. Поэт и его тема // Литературная газета. М., 1934. 28 июня.
4. Ароматы и запахи культуры / Сост. О. Вайнштейн. М.: Новое лит. обозрение, 2003. Кн. 1. 608 с.
5. [Архив семьи И. Л. Сельвинского]. [М., 1930-е годы]. Из содерж.: Письмо И. Л. Сельвинского жене из Коктебеля. Рукопись.
6. [Архив семьи И. Л. Сельвинского]. [М., 1950-е годы]. Из содерж.: Автобиография. Машинопись.
7. Бабенко В. С. Война глазами поэта. Крымские страницы из дневников и писем И. Л. Сельвинского. Симферополь: КАГН, 1994. 84 с.
8. Багно В. Е. Русская поэзия Серебряного века и романский мир. СПб.: Гиперион, 2005. 228 с.
9. Багрицкий Э. Г. Человек предместья // Стихотворения и поэмы. М.: Правда, 1984. С. 174 181.
10. Багрицкий Э. Г. Вмешательство поэта // Стихотворения и поэмы. М.: Правда, 1984. С. 142 145.
11. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика. Пер. С фр. / Сост., общ. ред., вступ. ст. Г. К. Косикова. М.: Прогресс, 1989. 616 с.
12. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. М.: Худож. лит., 1975. 504 с.
13. Бахтин М. М. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 5: Работы 1940-х начала 1960-х годов. М.: Русские словари, 1997. 732 с.
14. Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества / Сост. С. Г. Бочаров; Текст подгот. Г. С. Бернштейн и Л. В. Дерюгина; Прим. С. С. Аверинцева, С. Г. Бочарова. 2-е изд. М.: Искусство, 1986. 445 с.
15. Белецкий А. И. В мастерской художника слова // Белецкий А. И. Избранные труды по теории литературы. М.: Просвещение, 1964. 480 с.
16. Белинский Я. Л. Планета и цветок // Труд. М., 1965. 9 янв.
17. Белый А. Символизм как миропонимание / Сост., вступ. ст. и прим. Л. А. Сугай. М.: Республика, 1994. 528 с.
18. Берестовская Д. С. Синтез искусств в поэзии Ильи Сельвинского // И. Л. Сельвинский и литературный процесс ХХ века: Материалы Пятой Междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию И. Л. Сельвинского. Симферополь: Крымский Архив, 2000. С. 26 32.
19. Берестовская Д. С. Героическое и трагическое в военной поэзии И. Сельвинского // Вестник Крымских чтений И. Л. Сельвинского: Сб. науч. ст. Симферополь: Крымский Архив, 2002. Вып. 1: Русская военная поэзия. С. 24 33.
20. Бизнес: Сборник Литературного центра конструктивистов (ЛЦК) / Под ред. К. Зелинского, И. Сельвинского. М.: Госиздат, 1929. 260 с.
21. Блок А. А. «Рожденные в года глухие» // Собрание сочинений: В 8 т. Т. 3: Стихотворения и поэмы. 1907 1921 / Под общ. ред. В. Н. Орлова и др. М.; Л.: Гослитиздат, 1960. С. 278.
22. Богомолов Н. А. От Пушкина до Кибирова: Статьи о русской литературе, преимущественно о поэзии. М.: Новое лит. обозрение, 2004. 624 с.
23. Борев Ю. Б. Эстетика: Учебник. М.: Высш. шк., 2002. 511 с.
24. Бунин И. А. Легкое дыхание // Собрание сочинений: В 6 т. Т. 4: Произведения 1914 1931 / Редкол.: Ю. Бондарев, О. Михайлов, В. Рынкевич; Послесл. и коммент. А. Саакянц. М.: Худож. лит., 1988. С. 94 99.
25. Бунин И. А. Надпись на чаше // Собрание сочинений: В 9 т. Т. 1: Стихотворения 1886 1917 / Под общ. ред. А. С. Мясникова, Б. С. Рюрикова, А. Т. Твардовского. М.: Худож. лит., 1965. С. 190.
26. Ваняшова М. Г. Драматическая поэзия И. Сельвинского 20 30-х гг.: Автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.02 / Московский пед. ин-т. М., 1971. 21 с.
27. Введение в литературоведение: Учеб. пособие / Л. В. Чернец, В. Е. Хализев, А. Я. Эсалнек и др.; Под ред. Л. В. Чернец. М.: Высш. шк., 2004. 680 с.
28. Введение в литературоведение: Учебник / Н. Л. Вершинина, Е. В. Волкова, А. А. Илюшин и др.; Под общ. ред. Л. М. Крупчанова. М.: Оникс, 2005. 416 с.
29. Волошин М. А. Коктебельские берега: Стихи, рисунки, акварели, статьи / Сост., авт. вступ. ст. и коммент. З. Д. Давыдов. Симферополь: Таврия, 1990. 248 с.
30. Волошин М. А. Россия // Волошин М. А. Избранное: Стихотворения, воспоминания, переписка / Сост., подгот. текста, вступ. ст. и коммент. З. Давыдова, В. Купченко. Минск: Маст. літ., 1993. С. 146 156.
31. Воскресенская Ц. А. Мои воспоминания. Симферополь: Палитра, 2003 327 с.
32. Гаврилюк В. Л. Животный мир в поэтическом сознании Ильи Сельвинского // И. Л. Сельвинский и литературный процесс ХХ века: Материалы Пятой Междунар. науч. конф., посвящ. 100-летию И. Л. Сельвинского. Симферополь: Крымский Архив, 2000. С. 33 39.
33. Гаврилюк В. Л. Зоомиф в поэзии Ильи Сельвинского // Филологические Студии. Симферополь: КЦГИ, 2000. № 13. С. 27 32.
34. Гаврилюк В. Л. Об интегративности художественного мышления Ильи Сельвинского // Вестник Крымских чтений И. Л. Сельвинского: Сб. науч. ст. Симферополь: Крымский Архив, 2004. Вып. 3: И. Сельвинский: проблема творческой индивидуальности: С. 15 24.
35. Гаврилюк В. Л. О художественном времени в лирике Ильи Сельвинского военных лет // Вестник Крымских чтений И. Л. Сельвинского: Сб. науч. ст. Симферополь: Крымский Архив, 2002. Вып. 1: Русская военная поэзия. С. 14 24.
36. Гаврилюк В. Л. Семантика «путешествия» в творчестве Ильи Сельвинского // Пилигримы Крыма Осень '99: Материалы IV Междунар. науч.-практ. конф. В 2 т. Т. 1. Симферополь: Крымский Архив, 2000. С. 69 76.
37. Гаврилюк В. Л. «Человек побережья» в творчестве Ильи Сельвинского // Вестник Крымских чтений И. Л. Сельвинского: Сб. науч. ст. Симферополь, 2003. Вып. 2: Стихия истории стихия природы в творчестве И. Л. Сельвинского. С. 3 17.
38. Гаврилюк В. Л. Черты поэзии и жизни Ильи Сельвинского. Симферополь: КАГН, 1999. 68 с.
39. Гаврилюк В. Л. «Я обожаю жизнь и ненавижу смерть...» (Идея бессмертия в творчестве Ильи Сельвинского) // Гипнос, Танатос и Асклепий в культуре народов мира: гуманитарный и медицинский аспекты: Межвуз. науч. сб. Симферополь, 2003. Вып. 1. С. 129 140.
40. Галанов Б. Е. Искусство портрета. М.: Сов. писатель, 1967. 208 с.
41. Гаспаров М. Л. Записи и выписки. М.: Новое лит. обозрение, 2001. 416 с.
42. Гаспаров М. Л. О русской поэзии: анализы, интерпретации, характеристики. СПб.: Азбука, 2001. 480 с.
43. Гаспаров М. Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. 3-е изд. М.: КДУ, 2004. 312 с.
44. Гачев Г. Д. Образ в русской художественной культуре. М.: Искусство, 1981. 247 с.
45. Гачев Г. Д. Русский Эрос («роман» Мысли с жизнью). М.: Эксмо; Алгоритм, 2004. 640 с.
46. Гачев Г. Д. Национальные образы мира. Соседи России. Польша, Литва, Эстония. М.: Прогресс-Традиция, 2003. 384 с.
47. Гельфанд М. С. Переделка мечтателя (лейтмотивы поэзии И. Сельвинского) // Печать и революция. М., 1929. № 10. С. 41 63.
48. Гиндин С. И. «Странности» Сельвинского и принципы барокко // Крымские пенаты: Альманах литературных музеев: Тем. вып. к 100-летию со дня рождения И. Л. Сельвинского. Симферополь: КАГН, 1996. № 2. С. 30 32.
49. Гинзбург Л. Я. О лирике. Л.: Сов. писатель. Ленингр. отд-ние, 1974. 408 с.
50. Городецкий С. М. Текущий момент в поэзии // Советское искусство. М., 1926. № 2.
51. Горюнова Р. М. «Всюду со мной море...» (Особенности поэтического восприятия Ильи Сельвинского) // Пилигримы Крыма Осень '99: Материалы IV Междунар. науч.-практ. конф. В 2 т. Т. 1. Симферополь: Крымский Архив, 2000. С. 241 246.
52. Горюнова Р. М. Проза поэта (Лирическое и эпическое в романе И. Л. Сельвинского «О, юность моя!») // Крымские пенаты: Альманах литературных музеев. Тем. вып. к 100-летию со дня рождения И. Л. Сельвинского. Симферополь: КАГН. 1996. № 2. С. 45 53.
53. Горюнова Р. М. Прозопоэзия Ильи Сельвинского // Вопросы русской литературы: Межвуз. науч. сб. Симферополь: Крымский Архив, 2005. Вып. 11. С. 125 133.
54. Горюнова Р. М. Эпичность как основа формирования художественной системы Ильи Сельвинского // Вестник Крымских чтений И. Л. Сельвинского: Сб. науч. ст. Симферополь: Крымский Архив, 2004. Вып. 3: И. Сельвинский: Проблема творческой индивидуальности. С. 24 31.
55. Госплан литературы: Сборник Литературного центра конструктивистов (ЛЦК) / Под ред. К. Зелинского, И. Сельвинского. М.; Л.: Круг,1925. 144 с.
56. Григорьева О. И. Восточная действительность в творчестве русских поэтов (на материале произведений Б. Лапина, В. Луговского, И. Сельвинского): Автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.02 / Узбекский республ. пед. ин-т рус. яз. и лит-ры. Ташкент, 1991. 20 с.
57. Гринберг И. С. Проблема мастерства И. Л. Сельвинского в стихотворных исторических трагедиях (На материале «Ливонской войны»): Автореф. дис. ... канд. филол. наук: 10.01.02 / Ташкентский ордена Трудового Красного Знамени гос. ун-т им. В. И. Ленина. Ташкент, 1972. 34 с.
58. Гринберг И. Л. К проблеме социалистической лирики // Борьба за стиль: Сб. ст. Л., 1934. С. 67 71.
59. Динамическая поэтика. От замысла к воплощению: Сб. науч. ст. М.: Наука, 1990. 262 с.
60. Дмитриевская Л. Н. Пейзаж и портрет (проблема определения и литературного анализа). Пейзаж и портрет в творчестве З. Н. Гиппиус. М.: Литера, 2005. 136 с.
61. Добровольская И. А. «Еще мой бриг не трогался с причала...». О юности поэта Ильи Сельвинского.