Бересток Светлана Васильевна. Средства выражения оценочных значений в художественной речи Тэффи (Надежды Александровны Лохвицкой)

Короткий опис

Бересток Светлана Васильевна. Средства выражения оценочных значений в художественной речи Тэффи (Надежды Александровны Лохвицкой) : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.02.01.- Мичуринск, 2002.- 281 с.: ил. РГБ ОД, 61 02-10/958-4

Бересток Светлана Васильевна
СРЕДСТВА ВЫРАЖЕНИЯ ОЦЕНОЧНЫХ ЗНАЧЕНИЙ
В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ РЕЧИ ТЭФФИ
(НАДЕЖДЫ АЛЕКСАНДРОВНЫ ЛОХВИЦКОЙ)
Специальность 10.02.01 - русский язык
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Научный руководитель- доктор филологических наук профессор Маркелова Т.В.
Мичуринск 2002

СОДЕРЖАНИЕ
Предисловие 4
Глава Г Лексико-стилистические средства выражения оценки в идио- стиле Тэффи (Н.А. Лохвицкой) 12
§ 1. Вводные замечания 12
§2. Ирония как семантическая доминанта творчества Н. Тэффи 18
§3. Взаимосвязь иронии, оценки и эмоции в идиостиле Н. Тэффи 35
3.1. Ирония и эмоция 36
3.2. Ирония и оценка 41
3.3. Оценки-функции в текстах Тэффи 48
§4. Оценки-прагмемы в идиостиле И. Тэффи 53
4.1. Дифференциальные признаки оценок-прагмем 53
4.2. Основные приемы выражения иронического отношения 57
4.2.1 Слова категории оценки 59
4.2.2. Оценочные существительные 62
4.2.3. Оценочные прилагательные 68
§5. Оценочная метафора в идиостиле Н. Тэффи 71
§6. Языковая игра как основа для выражения иронической оценки в худо¬жественном пространстве Н. Тэффи 90
§7. Морфема как образная доминанта иронической оценки в рассказах Н. Тэффи 103
Выводы '
Глава II. Синтаксические единицы и стилистические фигуры как средства выражения оценки в идиостиле Тэффи 114
§ 1. Оценочная ситуация и оценочное высказывание 114
§2. Система оценочных синтаксических моделей в художественном про¬странстве Тэффи 126
§3. Экспрессивные модификации основных оценочных конструкций 151
3.1. Антитеза как средство выражения иронической оценки в текстах 154 Тэффи
3.2. Экспрессивно-стилистическое словорасположение при выраже- 164
нии оценочного значения
3.3. Семантико-стилистические функции повтора 169
з
§4. Интонация как специфика оценочного идиостиля Н. Тэффи 173
4.1. Реализация компонентов интонации применительно к основным 177
оценочным моделям
4.2. Особенности мужской, женской и детской речи персонажей в 180 оценочной картине текстов
§5. Оценочные сравнения как средство организации текстов Н. Тэффи 185
5.1. ЛСГ фитонимов 188
5.2. ЛСГ зоонимов 191
5.3. ЛСГ явления античного эпоса, мифо-сказочные существа 195
Выводы 200
Глава III. Имплицитная имитация нарратора на позициях актантов
ситуации - мобильный элемент оценочно-речевого плана в текстах
Тэффи 202
§1. Повествователь-нарратор как аналог говорящего в оценочных текстах Тэффи 202
§2. Повествователь-нарратор и его выразители - «реализаторы» фактора оценки в художественном пространстве Тэффи 221
§3. Роль наблюдателя в выражении иронической оценки в художественном пространстве Тэффи 232
Выводы 242
Заключение 244
Список сокращений 247
Список источников 248
Библиографический список 250
ПРЕДИСЛОВИЕ
Объектом исследования является поэтика оценочных значений в худо-жественных текстах Н. Тэффи (Надежды Александровны Лохвицкой). Неповто¬римая языковая аксиологическая «картина мира» Тэффи есть следствие инди¬видуального диалога с языком и глубины его познания писательницей в кон¬кретную историческую эпоху - эпоху дореволюционного, первых лет послере¬волюционного периода России, эпоху русской эмиграции.
Предмет исследования составляют индивидуально-авторские средства выражения оценки, образующие «стабильную систему» (Караулов, 1995, 8) практически на всех уровнях языка: морфологическом и словообразовательном, синтаксическом и лексическом, фонетико-графическом. Также рассматривается творческий принцип отбора оценочных средств, их особая организация в тек¬стах с учетом реализуемой ими функции (коммуникативной, экспрессивной, апеллятивной и т.п.).
Актуальность предпринятого исследования обусловлена, во-первых, возросшим вниманием и интересом к аксиологической проблематике. Всесто¬ронний анализ грамматического, логико-семантического и стилистического ас¬пектов лексических значений оценочных слов и отдельных грамматических ка¬тегорий оценки представлен в работах Н.Д. Арутюновой (1981), Е.М. Вольф (1985), Г.А. Золотовой (1982), А.А. Ивина (1970), П.А. Леканта (1996), Т.В. Маркеловой (19966), и др.; во-вторых, очевиден и тот факт, что с течением исторического времени возрастает культурно-художественная значимость иронического и юмористики, т.е. «индивидуально-инициативного смеха» (Хализев, 1999, 77). Поэтому постепенно высокий статус обретает ироническая оценка, имеющая особое «поле» деятельности и реализующаяся весьма много¬образными способами в контекстах Тэффи, и, бесспорно, определяющая свое¬образие ее идиостиля.
Значимость первой причины связана с особенностями категории оценки, которая выступает в роли некоего ориентира в жизни общества. Вторая причина- обусловлена отсутствием целостного и системного описания «языкового порт¬рета» Тэффи, феномен которого открывается в «иронических зарисовках».
Исследование идиостиля писательницы показывает «перспективы» рус¬ского языка у его носителя, долгое время жившего вне России» (Голубева- Монаткина, 1995, 70). Целевая установка - вернуться в Россию - предопреде¬лила постоянную и разнообразную борьбу Тэффи за сохранение национального самосознания, одним из самых очевидных проявлений которого является на¬циональная идентификация, осознание своей этнической принадлежности. В этой борьбе языковые аспекты имели первостепенное значение: в полном смыс¬ле неустанное чисто практическое внимание к русскому языку в условиях ино¬язычного окружения позволило Тэффи (принадлежащей к «первой волне» эмиграции (1917-1920 гг.)) сохранить русскую речь за пределами России и пе¬редать ее следующим поколениям.
«Заповедная сфера бытования русского языка» (Караулов, 1995, 7) откры¬вается в произведениях автора. Эта сфера стала доступной совсем недавно, опубликованы статьи о жизни и творчестве Тэффи (Евстигнеева, 1968, 1977;
Калюжная, 1999; Нитраур, 1989, 1996; Соколов, 1991 и др.), о языке отдельных ее рассказов (Мазнин, 2000; Николаев, 1997; Трубилова, 1991, 1997 и т.д.).
Цель исследования состоит в целостном описании системы индивиду-ально-авторских средств выражения оценки в художественной речи Тэффи.
Поставленная цель заставляет решать следующие исследовательские за¬
дачи:
1) рассмотреть закономерности взаимодействия субъективных и объек¬тивных факторов биографии Тэффи как условие формирования авторского иро¬нического осмысления действительности;
2) продемонстрировать взаимосвязь иронии, оценки и эмоции в идиости- ле Тэффи;
3) описать систему оценок-прагмем в контекстах автора;
4) показать ведущую роль оценочной метафоры в художественном про-странстве Тэффи;
5) рассмотреть языковую игру как оригинальный способ выражения иро-нической оценки в контекстах писательницы;
6) выявить специфику словообразовательных морфем при выражении оценочной семантики в текстах;
7) описать синтаксические средства выражения оценки, прежде всего, экспрессивные модификации в художественной речи Тэффи;
8) охарактеризовать особенности интонационно-оценочной структуры контекстов, а также специфику мужской, женской и детской речи персонажей в художественном пространстве писательницы;
9) пронаблюдать роль стилистических фигур, в том числе антитезы и сравнения, в организации оценочных контекстов Тэффи;
10) рассмотреть имплицитную имитацию нарратора на позициях актантов ситуации как мобильного элемента оценочно-речевого плана в рассказах Тэф¬фи.
Основная гипотеза диссертации состоит в следующем: в художествен¬ных текстах Тэффи доминирует ироническая оценка объективной действитель¬ности, позволяющая реконструировать индивидуально-языковую художествен¬ную «картину мира» автора.
На защиту выносятся следующие положения:
1. В основе иронии Тэффи лежит конфликт личности и мира, обусловлен¬ный сложным контекстом жизни и творчества писательницы.
2. Градационное устройство оценочной шкалы служит основой для осо¬бой «шкалы» иронии и «шкалы» эмоции в их взаимодействии.
3. Спецификой оценочного идиостиля Тэффи является использование знаков-прагмем. Прагмема выступает средством выражения иронической оцен¬ки, демонстрирующей игру со смысловыми контрастами: столкновение отрица¬тельных «низших» и положительных «высших» морально-этических принци¬пов.
4. Своеобразное видение «субъекта и объекта» определяет основопола¬гающую идею «двоемирия», которая получает воплощение в виде оценочной метафоры - главного речевого средства иронического. Оценочная метафора обеспечивает экспрессивную функцию и воздействующую силу оценок- коннотаций в текстах, составляя существенную черту идиостиля Тэффи.
5. Экспрессивность контекстов определяется приемами языковой игры. Она отражает намеренное нарушение стереотипа восприятия, конструирования и употребления знака с целью усиления аффективного аспекта речи.
6. Ироническая экспрессия в текстах усиливается за счет деривационных средств: префиксальной морфемы пре-, суффиксов со значением «предельной увеличительности» (-ищ-) и уменьшительно-ласкательных (-енък- -очк-, -сник-, -ынък- и др.).
7. Доминирующим способом выражения оценочной деятельности автора является синтаксический уровень языка в его взаимодействии с лексическим. Сфера положительных и отрицательных значений в субъектном, объектном и предикатном фрагментах ФСП оценки отличается некоторой «размытостью», обусловленной синонимизацией лексического наполнения предиката, а актуали¬зация семантики определяется коммуникативными намерениями Тэффи.
8. Иронический эффект в текстах возникает в результате использования экспрессивных модификаций синтаксических структур, к числу которых отно¬сятся высказывания с антитезой и инверсией, а также конструкции, содержащие повтор.
9. Обобщенные знаковые персонажи Тэффи - «мужчина», «женщина», «ребенок» - различаются своими «речевыми портретами», фоносемантические особенности которых находятся в теснейшей связи с графическим и синтакси¬ческим оформлением.
10. Оценочные сравнения в текстах приобретают роль особого «метатек¬ста», отражающего характер образного моделирования мира, и реализуют опре¬деленную (во многих случаях автобиографическую) семантическую доминанту творчества - ироническую.
11. Наличие имплицитного «симбиоза» повествователя-нарратора и пер-сонажей детерминировано связью субъективной многоплановости с открыто выраженной позицией повествователя.
12. Особый эффект оценочной номинации и предикации в текстах Тэффи создается за счет поэтического приема, использующего фигуру говорящего (нарратора) в его функции наблюдателя.
Теоретической основой исследования поэтики оценочных значений в идиостиле Тэффи являются функционально-семантический и коммуникативно-прагматический подходы к категории оценки (см: Арутюнова, 1981, 1984; Вольф, 1985; Золотова, 1982; Маркелова, 1993 б, 1996 б и др.), которые предпо¬лагают анализ языкового знака с точки зрения его использования в речевой дея¬тельности, в нашем случае - в прозаических текстах. При анализе идиостиля приоритетными для автора были труды М.М. Бахтина, А. Вежбицкой, В.П. Гри¬горьева, В.В. Леденевой, Ю.М. Лотмана, Л.А. Новикова, Е.В. Падучевой, О.Г. Ревзиной, Р.О. Якобсона и др., посвященные творческому осмыслению русского поэтического и прозаического языка XIX - XX веков.
Основные методы исследования - лингвистическое наблюдение, фило-логический анализ художественных текстов, предполагающий: структурно-семантическое и прагматическое описание; индуктивный метод анализа от кон¬кретных языковых фактов к установлению системных отношений между ними и обобщение на этой основе теоретических положений и выводов; также ис¬пользовались приемы компонентного семантического анализа и этимологиче¬ского анализа; метод трансформации.
Результаты и выводы диссертационного исследования основываются на текстах, извлеченных из сборников «И стало так», «Неживой зверь», «Городок» (Собрание сочинений в 3 т. М.: Лаком, 1997), «Проза. Стихи. Пьесы. Воспоми¬нания. Статьи», «Рысь», «Юмористические рассказы» (Собрание сочинений в 3 т. СПб.: РГХИ, 1996), «Ностальгия: Рассказы. Воспоминания» (М.: Худ. лит, 1989), «Выбор креста: Рассказы» (М.: Современник, 1991) и др. (см. список ис¬точников). Исследовано более 1500 фрагментов художественных текстов, со¬держащих около 3000 оценочных знаков.
Научная новизна проведенного исследования состоит в комплексном описании средств выражения оценочных значений в идиостиле автора. Расска¬зы Тэффи впервые подвергаются лингвистическому комментированию, в кото¬ром особым и наглядным образом выявляется имплицитный характер авторских оценок, отражающий заведомое несоответствие положительного значения и от¬рицательного подтекста и наоборот.
Исследование имеет общефилологическую направленность: целостное описание оценочных средств позволяет выявить принципы художественного мышления автора-творца и реконструировать его художественный универсум (картину мира), имеющий самостоятельную практическую ценность для лин¬гвистики.
Практическая ценность исследования определяется тем, что его резуль¬таты можно использовать в процессе преподавания лингвистического анализа художественного текста; стилистики языка и стилистики текста; теории художе-ственной речи; теории и практики лингвистической поэтики и русской художе¬ственной речи XX века; в разделах «Лексика» и «Синтаксис» современного рус¬ского языка; при разработке спецкурсов по проблемам прагмалингвистики в ву¬зе и практики преподавания русского языка и литературы в школе.
Апробация проведенного исследования заключается в том, что его теоре-тические положения, содержание и результаты нашли отражение:
- в научных публикациях;
- в изложении отдельных положений на конференциях профессорско-преподавательского состава Мичуринского государственного педагогического института, Всероссийских межвузовских конференциях в г. Кирове (2000 г.), в г. Липецке (2001 г.).
Структура диссертации. Работа состоит из Предисловия, трех глав, За-ключения, Списка источников и Библиографического списка.

Список літератури

ВЫВОДЫ
1. Существенное место в нарративных текстах Тэффи занимает фигу¬ра нарратора-повествователя (который также является говорящим), окраши¬вающего рассказ специфическим оценочным тоном.
2. Типология нарратора (собирательный, диегетический, экзегетиче¬ский), исходя из коммуникативной составляющей, строится на формальных и объективно опознаваемых признаках и указывает на расщепленное авторское сознание. Каждый тип нарратора воплощает определенный тип сознания Тэф- фи-автора.
3. Степень представленности разных типов нарратора неодинакова. Доминирующую роль занимают экзегетический и диегетический повествова¬тель. Это позиции зримых / незримых очевидцев-ценителей, раскрывающих со¬бытийный сюжет рассказов.
4. Вторым по частоте использования является «собирательный» пове- ствователь-нарратор, вносящий в структуру текста качественную «безмолвную» портретирующую оценку-характеризацию.
5. Доминирующей тенденцией нарративного дискурса Тэффи является переход нарратора-повествователя на позиции актантов ситуации (персонажей). Широчайший круг персонажей в текстах неоднороден, отсюда вытекает и неод-нородность оценок, принадлежащих персонажам.
6. Особый эффект оценки в художественном пространстве Тэффи соз¬дается за счет поэтического приема, использующего фигуру говорящего- нарратора в его функции наблюдателя. Отрицательные и положительные оценки
кодируют визуально восприятие синхронного и движущегося наблюдателей и их «внутреннюю» выраженность в рассказах.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В исследуемой работе затронута одна из важных сфер языковой системы - аксиосфера - и ее речевая реализация в дискурсе творческой языковой лично¬сти - прозаика Н.А. Тэффи.
Оценочный идиостиль писательницы «одушевлен» единой ценностной установкой - иронией, демонстрирующей неповторимость субъективного ха¬рактера формирующих ее интенций. Как выяснилось, механизм проявления ин¬дивидуально-иронических интенций Тэффи опирается на ее лингвистическую интуицию при работе со словом, которая позволила автору использовать пейо¬ративную и мелиоративную лексику в оценочном значении.
Тенденция отбора лексических единиц детерминирована противоречием впечатлений и ощущений писательницы, что непосредственным образом связа¬но с иронией как стилистическим приемом контраста, создающего эффект «за-вуалированное™» оценки: под одобрением и восхищением «таится» неодобре¬ние и презрение. Теневой смысл оценки максимализирует ее воздействующую силу в контекстах.
Иронические интонации Тэффи наиболее регулярно объективированы в знаках-прагмемах и знаках-коннотациях, в малом (но в то же время значимом) использовании знаков-функций. Динамическое объединение оценочных знаков производится автором с помощью стилистического приема градации, особен¬ность которого перспективна для исследования: усиление отрицательной харак¬теристики формирует целый спектр иронических оттенков: от иронии-издевки через строгую иронию к иронии злой и гневной; ослабление отрицательной ха¬рактеристики рождает особый типы иронии: душевная, ирония-улыбка, интел¬лектуальная, оптимистическая, мудрая. В ореоле «предпочтительного» просле¬живается индивидуальная «версия» эмоциональной оценки писательницы.
Характерными репрезентантами иронических интенций автора становят¬ся слова, обогащенные коннотациями, эксплицирующие оценки Тэффи: зоони- мы, фитонимы, окказиональная лексика. Именно они пополняют словарный со¬став идиостиля как частную систему - продукт лингво-креативной деятельно¬сти языковой личности автора. Создание полного словаря прагмем и коннота¬ций чрезвычайно перспективно для исследования идиолекта автора в лингво¬культурном контексте времени.
Рассматривая грамматические средства выражения оценки в текстах Тэф¬фи, констатируем наличие доминирующей творческой концепции писательницы - от оценочной «системы в лексике к системе в грамматике» (Н.Ю. Шведова). Анализ синтаксических средств производился с точки зрения актуальных ген¬дерного и нарративного подходов в лингвистике, открывающих широчайшую панораму исследования оценочного идиостиля. Знаковые персонажи Тэффи - «мужчина», «женщина», «ребенок» - различаются своими «речевыми лицами», за имплицитными концепциями которых в оценочных контекстах писательницы стоят устойчивые стереотипы, фиксирующие различие «моделей» саморепре¬зентации автора.
Вводимые «языки» - особые типы внутреннего отправителя - использу¬ются Тэффи для преломленного осуществления иронических интенций: с одной стороны, разоблачаются как лицемерные, корыстные, ограниченные, узко рас-
судочные, неадекватные действительности и возвеличиваются как душевные, открытые, обаятельные, наивные, рассудительные с другой. Перспективным можно назвать рассмотрение гендерных аспектов историософских поисков на¬циональной идентичности Тэффи.
Многообразие индивидуально-авторских средств выражения иронической оценки, образующих стабильную систему взаимодействия практически на всех уровнях языка: морфологическом и словообразовательном, синтаксическом и лексическом, фонетико-графическом, расширяет представление об оценочном фрагменте языковой «картины мира» Тэффи, выявляет ее многоаспектный ха¬рактер и национальную специфику.