Лю Ци. Синтез изобразительного искусства и литературы в китайских книгах Ляньхуаньхуа

Короткий опис

Лю Ци. Синтез изобразительного искусства и литературы в китайских книгах Ляньхуаньхуа;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена»], 2021

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«РОССИЙСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ
ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им. А. И. ГЕРЦЕНА»
На правах рукописи
ЛЮ ЦИ
СИНТЕЗ ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА И ЛИТЕРАТУРЫ
В КИТАЙСКИХ КНИГАХ ЛЯНЬХУАНЬХУА
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени кандидата искусствоведения
Специальность 17.00.04 - Изобразительное и декоративно-прикладное
искусство и архитектура
Научный руководитель - доктор педагогических наук, профессор С. В. Анчуков
Санкт-Петербург
2021
ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение 4
Глава 1. История, теория и художественно-творческая практика развития жанра книг ляньхуаньхуа в искусстве Китая 13
1.1. Возникновение, развитие, расцвет и угасание жанра книг ляньхуаньхуа в
искусстве Китая 13
1.2. Единство визуальной и текстовой информации - главное своеобразие книг
ляньхуаньхуа 28
1.3. Социальная значимость книг ляньхуаньхуа для образования и воспитания
китайского общества 38
1.4. Художественные техники и материалы, используемые для создания
китайских книг ляньхуаньхуа 42
Глава 2. Практика создания китайских книг ляньхуаньхуа по сюжетам произведений русских и советских писателей 48
2.1. Идеологическая направленность книг ляньхуаньхуа на сюжеты
произведений советских писателей 48
2.2. Роль и место русской классической литературы в развитии жанра
китайских книг ляньхуаньхуа 65
2.3. Цензура и другие регламентирующие творческий процесс факторы при
создании книг ляньхуаньхуа 84
Глава 3. Тесная взаимосвязь книг ляньхуаньхуа с реалиями эпохи в начале XXI века 96
3.1. Станковые ляньхуаньхуа - возрождение жанра в первой четверти XXI
века 96
3.2. Самоанализ творческого процесса создания книги ляньхуаньхуа по
повести Н.В. Гоголя «Нос» 101
3.3. Китайские ляньхуаньхуа и американские, европейские и японские
комиксы - сходство и различие 118
3.4. Современные подходы к созданию ляньхуаньхуа в XXI веке 128
Заключение 137
Список литературы 140
Приложение 154

Список літератури

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В Заключении диссертационного исследования представлены основные выводы работы, отражающие логику главных направлений творческого поиска: рассмотрен феномен ляньхуаньхуа, его генезис и история; выявлены особенности трансформации жанра на разных этапах развития; проанализированы предпосылки и условия эволюции жанра серий живописных работ по мотивам литературных произведений советских и русских писателей; выявлена и охарактеризована специфика, технология создания и формы книг ляньхуаньхуа второй половины XX - начала XXI века; исследованы современные подходы к созданию книг ляньхуаньхуа; определены особенности жанра, отличающие его от американских, европейских и японских комиксов; создано представление о характере синтеза литературного и живописного творчества как основной жанрообразующей черты ляньхуаньхуа. В ходе анализа современных тенденций в развитии жанра выявлены предпосылки для синтеза литературного и живописного начала с новыми медиа и цифровыми технологиями, выявлены приемы создания интерактивных характеристик книг ляньхуаньхуа.
В результате исследования были сформулированы следующие выводы:
1. Феномен китайских серий живописных работ, посвященных советским и российским литературным произведениям, представляет собой наиболее раннюю сферу художественного творчества, в которых нашли отражение иностранные темы и сюжеты.
2. Рассматриваемое явление демонстрирует изменения социальной и культурной сфер в Китае, а также перемены в области эстетики. Ляньхуаньхуа, посвященные советским революционным сюжетам, выступили одним из важных инструментов поддержания политической стабильности и служения пролетарскому режиму. Их появление подняло народный революционный энтузиазм, а также усилило дух принесения в жертву личных интересов на благо Родины. Обращение к советским сюжетам стало первой попыткой китайских художников применить принципы социалистического реализма для создания книг ляньхуаньхуа с использованием реалистического изобразительного метода. Часть работ впервые была выполнена с помощью ручки, что стало первым использованием данного инструмента в истории ляньхуаньхуа. Таким образом, была заложена основа последующего развития книг в картинках, написанных ручкой.
3. История развития жанра показывает влияние как традиционной живописи, так и зарубежного изобразительного искусства, которые по-разному преломлялись в творчестве художников и порождали многообразие форм ляньхуаньхуа. Вследствие различий в китайском и западном эстетическом мышлении мастера ляньхуаньхуа, не получившие комплексной профессиональной подготовки, не знакомые с западным изобразительным мышлением, испытали серьезные трудности, предпринимая попытки изучить и освоить реалистическую теорию и ее изобразительные принципы и применить западные методы в творчестве ляньхуаньхуа. Упрощенные и схематичные изобразительные приемы обусловили недостаток художественно-творческих элементов большинства работ китайских художников. Часть образов персонажей и композиционных моделей книг в картинках, посвященных советским революционным сюжетам, была заимствована из одноименных советских фильмов. Все это предопределило удаленность таких ляньхуаньхуа от китайской традиционной живописи. В период «культурной революции» книги ляньхуаньхуа, основанные на советских литературных произведениях, ознаменовали возвращение китайских мастеров к традиционным стилям живописи. Влияние российского художественного образования на изобразительные методы китайских ляньхуаньхуа ускорило стремление художников повысить свой профессиональный уровень.
4. Расцвет жанра, начиная с 80-х годов ХХ века, привел к его обогащению за счет произведений русской классической литературы, а также развитию индивидуального творчества, свободы самовыражения и все большему усложнению формы и приемов создания книг. Ослабление
политического вмешательства явилось внешним фактором возникновения книг в картинках, посвященных русским классическим литературным сюжетам. Тяготение к русской классике и ностальгия по ней стали движущей силой творчества китайских художников. Китайские мастера, прошедшие профессиональное обучение в художественных вузах, приступили к воплощению классических произведений русской литературы в виде ляньхуаньхуа. Товарищество передвижных художественных выставок, русские пейзажисты оказали глубокое влияние на мастеров гохуа, которые начали проявлять свои таланты в творчестве ляньхуаньхуа. Книги в картинках, написанные в технике масляной живописи, в полной мере
продемонстрировали цветовые изменения под воздействием естественных лучей света, придав простым природным пейзажам лирическое очарование. Классическая реалистическая русская литература стала воплощаться в форме ляньхуаньхуа с помощью богатства выразительных средств, тяготевших к все большему многообразию. Художники начали обращаться к наиболее близким им творческим методам, делать акцент на связи человека и природы, а также добиваться единства художественных форм и содержания произведений.
5. В начале ХХ! века китайские станковые ляньхуаньхуа продемонстрировали атрибуты современного искусства. Сложилась тенденция отступления от канонов традиционного искусства книг в картинках. Происходит обогащение и дальнейшее развитие жанра за счет синтеза новых медиа и цифровых технологий.
6. Обобщая творческий опыт создания серии иллюстраций ляньхуаньхуа по произведению Н. В. Гоголя «Нос», автор диссертации показал стремление современных художников Китая сочетать элементы традиционных национальных подходов к искусству графики с академическими знаниями, полученными автором в СПГАИЖСА им И. Е. Репина и РГПУ им. А. И. Герцена в Санкт-Петербурге. Тем самым современный художник-график утверждает необходимость сохранения и развития ляньхуаньхуа в изобразительном искусстве Китая XXI века.