МОДЕЛИ ВРЕМЕНИ В ПОЭЗИИ АРСЕНИЯ ТАРКОВСКОГО

Короткий опис

ХАРЬКОВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ имени Г.С.СКОВОРОДЫ

На правах рукописи

Мирошник Лариса Васильевна

УДК 81’42:821.161.1

МОДЕЛИ ВРЕМЕНИ В ПОЭЗИИ АРСЕНИЯ ТАРКОВСКОГО

10.02.02 русский язык

ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель:
Гулак Анатолий Тихонович,
доктор филологических наук, профессор

Харьков 2005

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .... ..3
ГЛАВА 1. СПЕЦИФИКА ЯЗЫКОВОЙ КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИИ ВРЕМЕНИ ........11
1.1. Основные направления изучения языкового отражения идеи времени. Специфика когнитивного подхода к изучению времени в современной лингвистике.... ..12
1.2. Понятийно-терминологическое поле исследования категории времени
в поэтическом тексте ...........17
1.3. Культурологические модели времени ........22
1.4. Отражение представлений о времени в лексике русского языка.....26
1.5. Основные составляющие грамматического описания временных
смыслов .....31
1.6. Субъективный аспект языковой концептуализации времени ......34
1.7. Концептуализация времени в метафорах. Метафоры времени в поэзии А.Тарковского.. 40
1.8. Выводы к главе 1 ..49

ГЛАВА 2. МОДЕЛИ ВРЕМЕНИ В ПОЭЗИИ АРСЕНИЯ ТАРКОВСКОГО .....53
2.1. Циклическая модель времени в поэзии А.Тарковского ..53
2.1.1. Смысловые доминанты ....... ..53
2.1.2. Лексико-грамматические средства отражения цикличности
времени .. .58
2.1.3. Референциальные аспекты использования временной лексики. Особенности репрезентации временных планов......................... ....71
2.1.4. Субъективная линия .......80
2.2. Спиралевидная модель времени в поэзии А.Тарковского...........86
2.2.1. Смысловые доминанты и лексико-грамматические средства их выражения. Особенности репрезентации временных планов ....86
2.2.2. Субъективная линия . .....95
2.3. Историческая модель времени в поэзии А.Тарковского....105
2.4. Линейная модель времени в поэзии А.Тарковского........ .114
2.4.1. Специфика языкового членения времени....114
2.4.2. Субъективная линия ......129
2.4.3. Языковые средства, отражающие преодоление линейного
характера времени .........135
2.5. Выводы к главе 2 .......154

ЗАКЛЮЧЕНИЕ............157
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ ........... 166

ВВЕДЕНИЕ

Время одно из основных измерений человеческого бытия как в плане физического существования человека, так и в аспекте его духовной жизни. Оно также является одной из важнейших составляющих языковой картины мира. «Пространственно-временное ориентирование человека есть практически физический закон существования любого объекта, и естественно, что речевая деятельность человека должна выражать во всех видах коммуникации временное и пространственное существование предметов и фактов» [Колшанский Г.В., с. 90]. Понятие времени «глубоко пронизывает смысл многих слов» [Леонтьева Н.Н., с. 153], а также язык и всё наше сознание в целом. Оно затрагивает практически все уровни языка, проявляясь особым образом на каждом из них. Поэтому неудивительно, что «время принадлежит к определяющим категориям человеческого сознания ..., которые в каждой культуре связаны между собой, образуя своего рода модель мира”» [Гуревич А.Я., с. 159].
В центре внимания данной работы стоит проблема изучения отношений между временем и поэтическим языком. Диссертация посвящена анализу семантики времени в поэтических текстах Арсения Тарковского. Исходной посылкой данного исследования является положение о том, что поэтический (авторский) язык, или идиолект, использует общеязыковые средства для выражения индивидуальных, личных смыслов, а «любые речевые хитросплетения возможны лишь на фоне некоторого заданного способа языковой концептуализации мира» [Булыгина Т.В., Шмелев А.Д., 1977, с. 7]. Общая проблематика работы тесно связана с такими вопросами, как взаимоотношение концептуальной, языковой и поэтической (авторской) картин мира. Их сходство и различие, принципы использования языкового «инвентаря» исследуются в приложении к различным моделям времени.
Работа выполнена в русле лингвистической поэтики и активно разрабатываемой в настоящее время когнитивной поэтики [Stockwell P., Tsur R.], в центре внимания которой находится поэтический язык как общий когнитивный механизм система знаков, играющих роль в репрезентации (кодировании) и трансформации информации [Кубрякова Е.С., 1996, с. 53]. В основе когнитивизма лежит тезис о том, что языковые структуры это модель представления событий, фактов, они когнитивно и коммуникативно детерминированы.
Основная проблема лингвистического, и в том числе лингвопоэтического описания, «обнаружить принципиальную модель (pattern) языка, его структурную схему, представляющую разнородные языковые факты как системные» [Успенский Б.А. , 1996, с. 58-59]. В данной работе принят подход в описании поэтического языка, базирующийся на выявлении связи когнитивных построений, касающихся идеи времени, и использования в поэтических текстах А. Тарковского определенного набора языковых элементов. Изучение семантики времени в поэзии А. Тарковского проводится на основе анализа языковых структур в их отношении к выражаемому смыслу. Учитывая положения о том, что семантика не исчерпывается одним лишь лексическим понятием, категория поэтического времени рассматривается в работе в виде языковых элементов, заключающих в себе характерные для каждой модели времени смыслы. В работе поддерживается утверждение, что существует грамматическая заданность способов выражения определенного смысла. Совокупность представлений о времени, заключенных в значении разных слов и выражений, а также в грамматическом строе используемых языковых единиц, складывается в общую систему взглядов поэта. Закономерности ее языковой реализации и предполагается раскрыть в этой работе. Таким образом, в работе реализуется подход, позволяющий «соотнести языковые единицы с точкой зрения человека мыслящего и говорящего и тем самым объяснить языковые факты» [Онипенко Н.К., с. 9]. Вдохновляющим примером описания поэтического языка на основе выделяемых в культурологии моделей времени стало масштабное научное исследование Л.Г. Пановой поэтической картины мира О.Мандельштама, результаты которого изложены в ее монографии [Панова Л.Г., 2003].
Актуальность выбранной темы исследования заключается в причастности к современным лингвистическим проблемам и определяется рядом факторов. Во-первых, усилением в последнее время интереса исследователей к проблемам лингвистической поэтики, идущей к анализу поэтических текстов от синтаксиса в его формальном и семантическом аспектах (И.И.Ковтунова, О.Г.Рев­зина, О.Н.Панченко, Г.И.Лузина и др.). Во-вторых, усиливающимся вниманием лингвистов к когнитивному аспекту речевой деятельности, к проблеме от­ражения в языке картины мира (Н.Д. Арутюнова, Ю.Д. Апресян, Е.С. Яковлева, А. Вежбицка, В.Н. Топоров и др.). В-третьих, обострением интереса к "человеческому фактору" в языке, который формируется положением о том, что в основе любого описания действительности, в том числе и художественного текста, лежит мироощущение его автора. В-четвертых, возросшим в последнее время интересом филологов к творчеству Арсения Тарковского одного из ярчайших поэтов ХХ века. Исследование времени в поэтическом тексте включает все основные аспекты изучения языка в их взаимосвязи: лексикологию, морфологию, синтаксис и семантику, что также обусловливает актуальность его изучения.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Исследование проводилось в соответствии с планом научной работы кафедры русского языка Харьковского национального педагогического университета имени Г.С. Сковороды.
Цель работы установить, как в применении различных моделей времени, в различных приемах организации художественного времени манифестируются особенности восприятия мира А. Тарковским.
Поставленная цель определила следующие задачи:
- выделить смысловые доминанты, определяющие циклическую, спиралевидную, историческую и линейную модели времени, и механизмы их языкового описания;
- выявить в поэтических текстах А.Тарковского языковые репрезентации семантического комплекса, задаваемого указанными моделями времени, и установить специфику языкового «поведения» лексико-грамматических средств, выражающих идею времени, в различных моделях времени;
- описать в различных моделях времени особенности языковых элементов, отражающих факт личностно ориентированного характера восприятия времени;
- установить, какая модель времени доминирует в поэтической картине мира А.Тарковского и как она воздействует на отражение временных представлений в других моделях времени.
Объектом анализа являются поэтические тексты Арсения Тарковского.
Предметом исследования является когнитивная сфера «время» в поэтических текстах Арсения Тарковского.
В качестве материала исследования рассматривается весь корпус поэтических текстов А. Тарковского как единое целое, так как стихотворения А. Тарковского представляют собой совокупность лирических произведений, которая создает в читательском восприятии эффект художественного единства. Анализу подвергаются и отдельные поэтические тексты, наилучшим образом демонстрирующие те или иные положения исследования.
Методологическую и теоретическую основу исследования составили труды известных отечественных и зарубежных ученых: лингвистические исследования, теоретические разработки в области грамматического строя русской речи В.Г. Адмони, Н.Д. Арутюновой, О.С.Ахмановой, А.В. Бондарко, В.В. Виноградова, Ю.С. Маслова функционального синтаксиса Г.Н. Акимовой, Г.А. Золотовой и др. Анализ категории времени в поэзии Тарковского учитывает также принципы описания языковой картины мира, выработанные семантическим направлением в лингвистике (исследования А. Вежбицкой, Ю.Д. Апресяна, И.М. Богуславского, М.Я. Гловинской, Е.В. Урысон и др.), и работы в области лингвистической поэтики М.Л. Гаспарова, С.Т. Золян, Л.В. Зубовой, А.К. Жолковского, О.Г. Ревзиной, Л.Г. Пановой, Н.А. Фатеевой и др., связанные с исследованием картины мира поэта и проблемами описания поэтического идиолекта.
Временная параметризация мира, отраженная в поэтических текстах Тарковского, базируется на структуре представления знаний о временных состояниях мира. В связи с этим первостепенное значение для методологического обоснования работы имеют исследования Е.С.Кубряковой, А.Н. Баранова, Г.И. Кустовой, Л.Н. Синельниковой, Дж.Лакоффа, Р. Лангакера, Т. ван Дейка и др., изучающие когнитивные модели, которые сложились в процессе концептуализации действительности языком.
Средством декодирования временных смыслов в поэзии А.Тарковского послужил дискурсный анализ, учитывающий лингвистические и экстралингвистические факторы. Дискурсный анализ текста включает в себя два аспекта: текстуальный анализ, то есть структурный анализ текста на разных уровнях языка, и контекстуальный анализ, то есть когнитивные характеристики автора на фоне культурологического контекста. Учет аспекта речевой реализации и связанных с этим личностных ассоциативно-образных трансформаций способствовал выявлению специфики концепта «время» в языковой (поэтической) картине мира поэта как отдельной языковой личности. Выбор такого подхода к описанию поэтического языка А.Тарковского был мотивирован тем, что в основе языка лежит единая и неизменная система человеческого мышления, доступ к которой возможен только через изучение языковых структур.
Когнитивный подход к анализу поэтических текстов А. Тарковского взаимодействует с формально-структурным, семантическим, концептуальным и интерпретационно-текстовым методами исследования. Используемые методы, а также учет основных тенденций лингвистических и лингвопоэтических исследований последнего времени, связаных с переходом научных интересов от как-лингвистики” к почему-лингвистике” [Кибрик А.Е., с. 35], т.е. от описательной лингвистики к объяснительной, позволяют осмыслить проблему времени в поэтическом творчестве Тарковского в комплексе и «установить как многообразие проявлений художественной индивидуальности, так и те специфические стилистические особенности, которые делают эту художественную индивидуальность тождественной самой себе на протяжении всего творческого пути» [Гулак Е.А., с. 3].
Научная новизна полученных результатов. Исследования, посвященные поэтике Арсения Тарковского, охватывают лишь небольшой круг проблем. Адекватное описание его поэтической картины мира остается пока еще перспективной задачей для исследователей. Данная работа призвана в определенной степени восполнить этот пробел. В центре внимания находится аспект творчества А. Тарковского, который ранее не был освещен в филологических исследованиях. Впервые выявлены особенности концептуализации времени в поэзии А. Тарковского, осуществлено описание доминант его поэтического языка, касающихся восприятия и отражения времени в его поэтических текстах, впервые исследованы личностно-авторские реализации временного осмысления действительности. Дальнейшее развитие получила разработка методологии исследования особенностей языковой репрезентации идеи времени.
Практическая значимость. Полученные конкретные результаты могут быть использованы в дальнейших, уже более детальных исследованиях художественного мира поэта, в том числе при составлении и описании его словаря, в изучении русской поэзии ХХ века в целом, в вузовских курсах русской литературы, стилистики русского языка, в спецкурсах и спецсеминарах по творчеству Арсения Тарковского, по теории художественной речи и анализу художественного текста.
Апробация результатов диссертации. Материалы исследования обсуждались на научных и научно-методических конференциях: научно-практической конференции «Образование и наука без границ» (Белгород, Днепропетровск, 2004), VII Международной научно-практической конференции «Наука і освіта’2004» (Днепропетровск, 2004), VIII Международной научно-практической конференции «Наука і освіта’2005» (Днепропетровск, 2005), ІІ Международной научной конференции «Лексико-грамматические инновации в современных славянских языках» (Днепропетровск, 2005), ХІV Международной научной конференции «Язык и культура» (Киев, 2005).
Публикации. Основные положения диссертации, фрагменты ее содержания были изложены автором в восьми публикациях.
Структура и объем диссертации. Структура работы обусловлена решаемыми задачами. Она состоит из введения, двух глав, заключения и библиографии (208 наименований). Общий объем работы 184 страницы.

Список літератури

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В результате духовной деятельности человека возникает целостный образ мира, так называемая ‘картина мира’, т.е. «совокупность объектов, событий, ситуаций, положения вещей» [Падучева Е.В., 1984, с. 291], и видение мира («мышление о мире» [Арутюнова Н.Д., 1976, с. 378]), которые так или иначе отражаются в языке. Таким образом, наряду с общей картиной мира образуется ‘языковая картина’. Художественный текст играет особую роль в реконструкции языковыми средствами «картины мира», которая формируется, помимо прочего, и такой фундаментальной категорией, как время. В данной работе рассмотрен фрагмент художественной картины мира А. Тарковского, связанный с концептом «время», исследован языковой репертуар средств выражения категории время в различных моделях времени (циклической, спиралевидной, исторической, линейной), выявлены авторские предпочтения в смысловом наполнении данной категории. Использованный в работе подход к изучению художественного времени на основе когнитивных моделей позволил обнаружить универсальные и специфические средства, используемые А. Тарковским для выражения понятийной категории времени, дал возможность представить фрагмент его художественного мира, связанный с концептом «время», в его целостности и приблизил нас к пониманию не только поэтических текстов, но и их автора, ибо «изучая текст, исследователь учится понимать и поэта» [Топоров В.Н., 1993, с. 39].
На основе проведенного анализа можно сделать следующие выводы:
1. Являясь неотъемлемым компонентом мыслительной деятельности, время, при всей своей универсальности, может по-разному отражаться в сознании человека. Многовековой опыт коллективного сознания в виде универсальных исторически и культурно обусловленных представлений о характере протекания событий отражается в моделях времени циклической, спиралевидной, исторической и линейной. Модель времени представляет собой концептуальную модель, в которой выделяются базовые компоненты семантики как отражение определенного подхода к пониманию временного устройства мира. Циклическая модель описывается в понятиях неизменности и постоянства, с одной стороны, и повторяемости как средства выражения стабильности с другой. Спиралевидную модель формирует смысловая оппозиция сейчас / прежде. Историческая модель фиксирует осознание сопричастности личности общественно-историческим процессам. В линейной модели времени доминируют понятия однонаправленности и необратимости.
Идея времени, базирующаяся на отличающихся друг от друга представлениях о характере протекания событий, находит адекватное выражение в использовании лексико-грамматических единиц языка. В качестве концептуально значимых рассматриваются языковые единицы различных уровней, в значении которых просматривается способ семантического представления идеи времени. Временная параметризация мира в поэтических текстах Тарковского опирается на структуру представления знаний о временных состояниях мира. В разных моделях времени проявляется определенная специфика вербализации знания, обусловленная той или иной интерпретацией внеязыковой действительности. Когнитивными факторами определяется дистрибуция лексических средств и грамматических форм и прагматических установок в различных моделях времени.
2. В языковом плане временные отношения в поэзии Тарковского представляют собой структурированную систему взаимосвязей, прослеживаемую на всех уровнях текста.
С идеей циклического времени в поэтических текстах Тарковского связана семантика повторяемости, неизменности, возвращения, встречи, узнавания, «круговая» символика. Действительность концептуализируется через закономерности: они лежат в основе мироустройства, ими регулируется человеческая жизнь, определяются повторы в истории и культуре. Циклическую модель оформляют наречия частотности и кратности, кванторные местоимения со значением общности, моторно-кратные глаголы, выражающие множественные действия, глаголы с предпочтительно многократной интерпретацией несовершенного вида, императивы в континуальном (т.е. неактуально-длительном) и многократном значениях. Идея бесконечного повторения поддерживается соположением морфологических оппозиций именных и глагольных категорий, сочинительными связями, будущим временем в предиктивном значении (нередко в контексте с лирическим субъектом в роли «всезнающего» автора), синтаксическими конструкциями со значением уподобления, отождествления и различного рода сравнениями. Разнообразные формы стилистических повторов и синтаксический параллелизм также способствуют реализации идеи единения и слияния. В циклической модели времени используется неконкретно-референтное употребление временной лексики, предикаты получают значение неопределенной локализованности во времени.
В спиралевидной модели время концептуализируется как вышедшее из круга повторов. Основной принцип, определяющий сочетание слов, словесных образов и грамматических элементов в спиралевидной модели, оппозиция временных планов. Временные отношения в спиралевидной модели развиваются по двум направлениям: 1) на основе оппозиции прошлое (с положительными оценками) vs. настоящее (имеет отрицательную оценку) и 2) настоящее (оценивается отрицательно) vs. будущее (мыслится как выход из создавшегося положения). Расчленение временного континуума задают слова с семантикой изменения, становления, исчезновения, которые формируют оппозицию раньше теперь, морфологические оппозиции, выражающие отношения противопоставления. Факт изменившегося «положения дел» поддерживается использованием сравнительной степени прилагательных, отрицательными конструкциями, словесным побуждением к действию, выраженным императивом, противительно-сопоставительным союзом а и противительным союзом но.
Историческая модель времени в поэзии Тарковского определяется семантикой сопричастности. Создание историко-временных планов хоть и создает историческую перспективу в прошлое, но не формирует целевой установки на реконструкцию исторического прошлого. Прошлое воспринимается как средство осмысления настоящего, вплетено в настоящее как его неотъемлемый элемент, что сопровождается перевоплощением лирического «я» в участника исторических событий, интериоризацией времени, соположением настоящего с событиями «мифологического времени», первотворения, первопредков и исторически значимыми событиями). Различные типы поэтической рефлексии (имена известных личностей, мифологические персонажи, топонимы, мифологемы, цитации и т.п.) являются способом осуществления диалога в культурно-историческом пространстве. Поэтические тексты Тарковского нередко содержат несколько центров пространственно-временной ориентации, каждый из которых организуется глаголами в форме настоящего времени. Единство грамматической формы при описании разных временных планов создает эффект соприсутствия, наблюдаемости событий.
В линейной модели события «привязаны» к временной прямой. Здесь широко используются временные лексемы физического и календарного счета времени, которые характеризуют время с точки зрения хронографии, хронометрии и хронологии. Соотнесенность с конкретным временным промежутком задается конкретно-референтным употреблением временной лексики и предикатами со значением локализованности во времени. В линейной модели время концептуализируется прежде всего как движение, которое задает смена точки отсчета, использование аспектуальных особенностей глагольных форм, сравнительная степень прилагательных, отражающая изменение интенсивности качества, поэтическое повествование с точки зрения разных субъектов речи, использование так называемых «предельных» глаголов с семантикой изменения, переходного, пограничного состояния, обозначающих действие, которое ориентировано на прекращение существующего положения дел. Однако важные для поэтики Тарковского идеи единения и сопричастности работают на преодоление линейного характера времени, что соответствующим образом отражается в выборе языковых элементов (преимущественное употребление форм мн. ч. лексемы времена, слова с семантикой преемственности, памяти, сохранения, продления ситуации, переходного состояния, глаголы чувственного восприятия в описании прошлого, синтаксические конструкции, выражающие нарушение временной обусловленности наступления событий, наложение индивидуальной шкалы времени на шкалу времени другого субъекта, создающее ощущение «многослойности» времени).
3. Субъективное восприятие времени, отражаясь на различных уровнях поэтической языковой системы, используемой А. Тарковским, по-разному проявляется в циклической, спиралевидной и линейной моделях времени.
В циклической модели передается общее кон­цептуальное содержание взаимодействия или связи субъекта с окружающим миром. Характерные для циклической модели смыслы проявляются в самоидентификации посредством номинаций, отражающих широкий временной диапазон, в присутствии обобщенного субъекта, который подразумевает некое единство, слитость с другими субъектами, в полиадресатности, диффузности субъектно-объектных отношений. Осмысление действительности Тарковским нередко предполагает видение осмысляемого объекта в системе многих альтернатив, что позволяет дистанцироваться от конкретной ситуации (описание конкретного через типичное, повторяющееся; использование синтаксических конструкций с несобственно-разделительными отношениями, предполагающими равнозначность указываемых в них действий; повторы модальных компонентов в виде актуализаторов допущения). Контексты, согласующиеся с этой моделью, не имеют отрицательных оценок, т.к. время воспринимается с точки зрения установленного и общепринятого порядка (синтаксические конструкции, выражающие отношения тождества, сослагательное наклонение в контекстах, выражающих целесообразность, предпочтительность, желательность и иную позитивность допускаемых событий). Прошлое служит образцом для воссоздания, события в будущем мыслятся в согласии с прежними. Действительность концептуализируется через закономерности.
Ощущение времени в спиралевидной модели определяется чувством внутренней разъединенности, осознанием утраты «своего» (мотив двойничества, вариативность личных форм, обслуживающих сферу лирического «я» и акцентирующих привязку к разным временным планам). Идея бессмертия ставится под сомнение. Антонимически представленные параметры ситуации (наличие желания / отсутствие возможности его реализации) выражают нецелесообразность, непредпочтительность, нежелательность, то есть оценочную негативность допускаемых событий. Изменения в положении дел знаменуют переход от неизменного, гармоничного к непривычному, вносящему дисгармонию в отношения между субъектом и миром. Прошлое, отражающее норму, имеет положительные коннотации, настоящее же получает ярко выраженную отрицательную оценку, с будущим связывается возможность разрешения конфликта. Коммуникативная ситуация, при которой возникает необходимость вербальной реакции на сложившуюся ситуацию, оформляется вопросительными предложениями и частицами, предполагающими полемическое отношение к ситуации.
Лирическое «я» в исторической модели времени является средоточием чувственного физического переживания времени. Отсюда разнообразие глаголов чувственного восприятия, использование личных и притяжательных местоимений 1-го лица для реализации в поэтическом высказывании идеи физического ощущения. История становится моделью определенной ситуации личной жизни и как бы повторяется в настоящем лирического субъекта. Душевное напряжение создают вопросительные предложения, коммуникативная установка которых направлена не на получение информации, а на выражение эмоционального отношения к переживаемому.
В рамках линейного времени мотив разъединенности эксплицируется модальностью невозможности, неосуществимости. Реализуется семантика потери. Время осмысливается как наполненное событиями, которые подвергаются оценке. Прошлое в линейной модели обладает исключительной значимостью. Оно выступает ценностным ориентиром для лирического «я» и предъявляет образцы, с которыми лирический герой сверяет свою жизнь. Это проявляется в использовании слов с семантикой преемственности, отрицательных конструкций в контекстах, содержащих расхождение с образцами прошлого, ориентацией направления движения времени в сторону прошлого. Реакция субъекта на осознание произошедших перемен в линейной модели имеет психологическую подоплеку. Линейная модель соотносится с однонаправленным движением времени, которое человек не властен изменить. Отсюда семантика сожаления, опоздания, предикаты состояния с отрицательными оценками, сослагательное наклонение в значении допускаемых контрфактических условно-следственных событий, характеризующих «мир упущенных возможностей».
4. На основании анализа поэтических текстов Тарковского представляется возможным говорить о преобладающем способе представления художественного времени. Приоритетной в поэтическом дискурсе А. Тарковского является когнитивная модель циклического времени. Закрепленные в русском языке способы членения временного пространства получают в поэтических текстах Арсения Тарковского индивидуальные смыслы. Основную темпоральную направленность поэзии А. Тарковского можно определить как пересечение, совмещение различных временных планов, взаимопроникновение времен. Время воспринимается А.Тарковским как соприсутствие близкого и далекого, настоящего, прошедшего и будущего. История и культура «вписываются» в бесконечный цикл «вечного повторения». Художественный мир А.Тарковского обеспечивает связь времен, создает поле духовной напряженности между высшими ценностными ориентациями и повседневностью, между прошлым и настоящим. Понимание Мира как мира возможных сосуществующих альтернатив, переходы в художественном описании действительности от конкретного, единичного к типичному, обобщенному дает возможность помыслить настоящее в ретроспективе и перспективе в рамках континуума, где слиты воедино прошлое, настоящее и будущее. Установленные границы раздвигаются, происходит расфокусирование с тем, чтобы отдельное, единичное вывести на новый уровень взаимозависимости и всеохватности. Время перестает быть параметром измерения мира и становится параметром познания. Особенностью темпоральной организации поэтических текстов Тарковского является актуализация в тексте одного стихотворения нескольких дейктических центров, задающих координаты времени и пространства. Взаимосвязь этих центров обеспечивается языковыми средствами, направленными на уничтожение временной дистанции (грамматические формы настоящего продолженного; показатели длительности с неистекшим интервалом; использование пространственных координат ближнего дейксиса в описании событий прошлого; лирическое «я» в виде «всеведающего автора», которое грамматически сопровождается появлением так называемого «будущего в прошедшем»; глаголы чувственного восприятия в описании прошлого; адресатные средства языка, используемые для синхронизации во времени субъекта речи и адресата, принадлежащих разным пространственно-временным планам; композиционное строение поэтических текстов, предусматривающее переход от плана настоящего к прошлому и возврат в настоящее). Ценностные приоритеты в поэзии А.Тарковского связаны с культурно-историческим наследием прошлого. Прошлое является образцом для воспроизведения и всегда имеет положительную оценку.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

1. Аврелий Августин. Исповедь: Абеляр П. История моих бедствий. М.: Республика, 1992. 335 с.
2. Адмони В.Г. Грамматический строй как система построения и язык произведений словесного искусства. Стихосложение. Лирика // Адмони В.Г. Грамматический строй как система построения и общая теория грамматики. Л.: Наука, ленингр. отд-ние, 1988. 234 с.
3. Акимова Г.Н. Новое в синтаксисе современного русского языка: Учеб. пособие. М.: Высшая школа, 1990. 168 с.
4. Акимова Т.Г. Значение и употребление наречия давно // Функциональный анализ языковых единиц: Сб. науч. тр. М., Л.: ИПК Госкоминтуриста СССР: ЛО ИЯЗ, 1989. 161 с.
5. Аксенов Г.П. Причина времени. М.: Эдиториал УРСС, 2001. 304 с.
6. Андреев М.Л. Время и вечность в «Божественной комедии» // Дантовские чтения. М.: Наука, 1979. С. 156212.
7. Апресян Ю.Д. Дейксис в лексике и грамматике и наивная картина мира // Семиотика и информатика. 1986. Вып.28. М.: Наука, 1986. С. 533.
8. Апресян Ю.Д. Отечественная теоретическая семантика в конце ХХ столетия // Изв. АН. Сер. лит. и яз. 1999. № 4. С. 3953.
9. Арутюнова Н.Д. В целом о целом. Время и пространство в концептуализации действительности // Логический анализ языка. Семантика начала и конца. М.: Индрик, 2002. С. 318.
10. Арутюнова Н.Д. Время: модели и метафоры // Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н.Д.Арутюнова, Т.Е.Янко М.: Индрик, 1997. С. 5161.
11. Арутюнова Н.Д. Дискурс // Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В.Н.Ярцева, М.: Сов. энциклопедия, 1990а. С. 136137.
12. Арутюнова Н.Д. Метафора и дискурс // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990б. С. 532.
13. Арутюнова Н.Д. Мир и язык человека. М.: Языки русской культуры, 1998. 898 с.
14. Арутюнова Н.Д. О новом, первом и последнем // Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н.Д.Арутюнова, Т.Е.Янко М.: Индрик, 1997. С. 171200.
15. Арутюнова Н.Д. Предложение и его смысл: Логико-семантические проблемы. М.: Наука, 1976. 382 с.
16. Арутюнова Н.Д. Типы языковых значений: оценка, событие, факт. М.: Наука, 1988. 338 с.
17. Аскин Я.Ф. Категория будущего и принципы ее воплощения в искусстве // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974 С. 6773.
18. Ахмерова Л.Р. О некоторых особенностях восприятия времени // II Международные Бодуэновские чтения: Казанская лингвистическая школа: традиции и современность (Казань, 11-13 декабря 2003 г.): Труды и материалы: В 2 т. / Под общ. ред. К.Р.Галиуллина, Г.А.Николаева. Казань: Изд-во Казан. ун-та, 2003. Т. 1. С. 116118.
19. Ахундов М.Д. Концепции пространства и времени: Истоки, эволюция, перспективы. М.: Наука, 1982. 252с.
20. Бабушкин А.П. «Возможные миры» в семантическом пространстве языка. Воронеж: Изд-во Воронеж. ун-та, 2001. 86 с.
21. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Художественная литература, 1972. 470 с.
22. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. М.: Художественная литература, 1975. С. 234-407.
23. Богуславский И.М. Исследования по синтаксической семантике: сферы действия логических слов / Отв. ред. А.П. Ершов. М.: Наука, 1985.175 с.
24. Бодуэн де Куртенэ И.А. Избранные труды по общему языкознанию: В 2 т. М.: Изд-во Акад. наук СССР, 1963. Т.2. 512 с.
25. Болотнова Н.С. Художественный текст в коммуникативном аспекте и комплексный анализ единиц лексического уровня. Томск: Изд-во Томского университета, 1992. 312 с.
26. Бондарко А.В. Грамматическое значение и смысл.Л.: Наука, 1978. 175 с.
27. Бондарко А.В. Лингвистика текста в системе функциональной грамматики // Текст. Структура и семантика: Сб. науч. тр. Т.1. М., 2001. С. 4-13
28. Бондарко А.В. Основы функциональной грамматики. Языковая интерпретация идеи времени. СПб.: Изд-во С.-Петерб. ун-та, 1999.260 с.
29. Булыгина Т.В. К построению типологии предикатов в русском языке // Семантические типы предикатов. М.: Наука, 1982 С. 785.
30. Булыгина Т.В., Шмелев А. Д. Языковая концептуализация мира (на материале русской грамматики). М.: Языки русской культуры, 1997. 576 с.
31. Булыгина Т.В., Шмелев А.Д. Пространственно-временная локализация как суперкатегория предложения // Вопросы языкознания. 1989. № 3. С.1246.
32. Вайсгербер Й.Л. Язык и философия // Вопросы языкознания. 1993. №2. С. 107114.
33. Валгина Н.С. Теория текста: Учебное пособие. М.: Логос, 2003. 280с.
34. Виноградов В.В. О поэзии Анны Ахматовой // В.В.Виноградов. Избранные труды: Поэтика русской литературы. М.: Наука, 1976. С.369 459.
35. Виноградов В.В. Стиль Пушкина. М.: Гослитиздат, 1941. 620 с.
36. Витгенштейн Л. И. Философские работы: Пер. с нем. Ч.1. М.: Гнозис, 1994. 520 с.
37. Всеволодова М.В. Способы выражения временных отношений в современном русском языке. М.: МГУ, 1975. 283 с.
38. Вялкина Л.В. Из истории слов-терминов времени (на материале письменных памятников XI XIV вв.) // Древнерусский язык: лексикология и словообразование. М.: Наука, 1975. С. 6993.
39. Гак В.Г. Пространство времени // Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н.Д.Арутюнова, Т.Е.Янко М.: Индрик, 1997. С. 122130.
40. Гамкрелидзе Т.В., Иванов В.В. Индоевропейский язык и индоевропейцы. Реконструкция и историко-типологический анализ праязыка и протокультуры. Кн.I. Тбилиси: Изд-во Тбилисского ун-та, 1984. 428 с.
41. Гаспаров М.Л. Художественный мир писателя: тезаурус формальный и тезаурус функциональный (М.Кузьмин, «Сети», ч. III) // Проблемы структурной лингвистики. 1984. М.: Наука, 1988. С. 125136.
42. Гей Н.К. Время и пространство в структуре произведения // Контекст. 1974. М.: Наука, 1975. 214-221.
43. Гилева Е.П. Когнитивные основы неграмматической представленности концепта времени: Автореф. дисс. канд. филол. наук: 10.02.04 / Барнаульский гос. пед. ин-т. Барнаул, 2002. 19 с.
44. Гин Я.И. Проблемы поэтики грамматических категорий: Избранные работы. СПб.: Гуманитарное агенство «Акад. Проспект», 1996. 224 с.
45. Григорьев В.П. «Где время цветет, как черемуха» // Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н.Д.Арутюнова, Т.Е.Янко М.: Индрик, 1997. С. 297301.
46. Григорьев В.П. Поэтический язык как объект лингвистической поэтики // Лингвистические аспекты исследования литературно-художественных текстов. Межвузовский сборник. Калинин: изд-во Калининского ун-та, 1979. 165 с.
47. Гулак А.Т. О филологическом подходе к художественному тексту // Информационный вестник форума русистов Украины. Вып. 6. Симферополь: МП «Эра», 2003. С. 2433.
48. Гулак Е.А. Принципы стилистического анализа лирического текста // Русская филология. Украинский вестник: Республиканский научно-методический журнал. 2004. № 12. С.310.
49. Гумбольдт В. фон. Избранные труды по языкознанию: Пер. с нем. под ред. Г.В.Рамишвили. М.: Прогресс, 1984. 397 с.
50. Гуревич А.Я. Время как проблема культуры // Вопросы философии. 1969. №3. С.105-116.
51. Гуревич А.Я. Представления о времени в средневековой Европе // История и психология. М.: Наука, 1971. С.159198.
52. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: В 4-х т. М.: Русский язык, 1978. Т.1. 699 с.
53. Дейк Т.А. ван. Язык. Познание. Коммуникация. М.: Прогресс, 1989. 312 с.
54. Демьянков В.З. «Событие» в семантике, прагматике и в координатах интерпретации текста // Изв. АН СССР. Серия литературы и языка. 1983. Т. 42. № 4. С.320329.
55. Демьянков В.З. Когнитивная лингвистика как разновидность интерпретирующего подхода // Вопросы языкознания. 1994. №4. С. 1733.
56. Дмитровская М.А. «Загадка времени»: А.Платонов и О.Шпенглер // Логический анализ языка. Язык и время / Отв. ред. Н.Д.Арутюнова, Т.Е.Янко М.: Индрик, 1997. С. 302313.
57. Дмитровская М.А. Философия памяти // Логический анализ языка. Языки этики. М.: Школа «Языки русской культуры», 2000. C.56 67.
58. Дмитрюк С.В. Этнокультурная специфика образа времени в языковом сознании русских, казахов и англичан: Автореф. дисс. канд. филол. наук: 10.02.19 / Ин-т языкознания РАН. Москва, 2001. 20 c.
59. Днепров В.Д. Идеи времени и формы времени. Л.: Сов. писатель, 1980. 598 с.
60. Дубичинский В.В. Идеографические этюды. Концепт ВРЕМЯ. // Vocabulum et Vocabularium: Сб.научных трудов по лексикографии. Вып.6. Харьков, 1998. С.100106.
61. Евтушенко О.В. Архетип пространства (от Пушкина до Набокова) // Текст. Интертекст. Культура: Сборник докладов международной научной конференции (Москва, 4 7 апреля 2001 года) / Российская академия наук. Ин-т рус. яз. им. В.В.Виноградова. М.: «Азбуковник», 2001. С.4149.
62. Жолковский А.К. Бессмертие на время (К поэзии грамматического времени у Пастернака) // Текст. Интертекст. Культура: Сборник докладов международной научной конференции (Москва, 4 7 апреля 2001 года) / Российская академия наук. Ин-т рус. яз. им. В.В.Виноградова. М.: «Азбуковник», 2001. С. 6669.
63. Жолковский А.К. Бродский и инфинитивное письмо // Новое литературное обозрение. 2000. № 45. С. 18798.
64. Жолковский А.К. О трех грамматических мотивах Пастернака // Быть знаменитым некрасиво Пастернаковские чтения, I. М.: Наследие. 1992. С. 5565.
65. Жолковский А.К. Этюд в инфинитивных тонах: «Устроиться на автобазу» Сергея Гандлевского // Известия РАН. Сер. Литературы и языка. 2002. № 1. С. 4147.
66. Зайцева И.П. Собственные имена-поэтизмы в идиолекте Арсения Тарковского // Лінгво-філософські аспекти гуманітарної освіти: Матеріали наукової конференції. Суми: Редакційно-видавничий відділ СДПІ, 1998. С. 39 44.
67. Звездова Г.В. Русская именная темпоральность в историческом и функциональном аспектах.Воронеж: Изд-во Воронеж. ун-та, 1986.144 с.
68. Золотова Г.А. Очерк функционального синтаксиса русского языка. М.: Наука, 1973. 352 с.
69. Золян С.Т. От описания идиолекта к грамматике идиостиля (на материале поэзии Л.Мартынова) // Язык русской поэзии ХХ века: Сб. науч. трудов ИРЯ РАН. М.: ИРЯ РАН , 1989. С. 238259
70. Зубова Л.В. Поэзия марины Цветаевой. Лингвистический аспект. Л.: Изд. ЛГУ, 1989. 262 с.
71. Иванов В.В. Категория времени в искусстве и культуре ХХ века // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. С. 3967.
72. Ивлева Т.Г. Пушкинский эпиграф как мотив в цикле А.Тарковского «Пушкинские эпиграфы» // Проблемы современного пушкиноведения. Псков: МП Эхо, 1999. С.168175.
73. Калашникова Г.Ф., Красовицкая Л.Е. Об иерархии текстовых категорий в художественном произведении // Филология: Научный и образовательный журнал. Краснодар: КубГУ. 1995. № 4. С. 412
74. Калинкин В.М. Теория и практика лексикографии поэтонимов (на материале творчества А.С.Пушкина). Донецк: Юго-Восток, 1999. 247с.
75. Караулов Ю.Н. Русский язык и языковая личность. М.: Наука, 1987. 263 с.
76. Кекова С.В. К вопросу о поэтическом языке Арсения Тарковского // Вопросы стилистики. 1988. Вып. 22. С. 5564.
77. Кибрик А.Е. Современная лингвистика: откуда и куда? // Вестн. Моск. ун-та. Серия 9. Филология. 1995. № 5. С. 1925.
78. Ковтунова И.И. Поэтический синтаксис. М.: Наука, 1986. 205 с.
79. Кожинов В. О положении современной поэзии // Поэзия 1981. М.: Худ. литература, 1981. 167 с.
80. Козлова А.Г., Скоробогатова Е.А. Мотивы и образы «Слова о полку Игореве» в картине поэтического мира Арсения Тарковского (к постановке проблемы) // Наукові записки Харківського державного педагогічного університету. Сер. Літературознавство. 2000. Вип. 3. С. 3638.
81.