Ягофарова Лилия Талгатовна. Вербализация концептосферы "мода" в современной отечественной массовой литературе

Короткий опис

Ягофарова Лилия Талгатовна. Вербализация концептосферы "мода" в современной отечественной массовой литературе: диссертация ... кандидата филологических наук: 10.02.01 / Ягофарова Лилия Талгатовна;[Место защиты: Елецкий государственный университет им.И.А.Бунина].- Елец, 2015.- 185 с.

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«Ульяновский государственный университет»

На правах рукописи

Ягафарова Лилия Талгатовна

ВЕРБАЛИЗАЦИЯ КОНЦЕПТОСФЕРЫ «МОДА» В СОВРЕМЕННОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

Специальность 10.02.01 – русский язык

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

Научный руководитель:
доктор филологических наук,
профессор Урунова Р.Д.

Ульяновск – 2014 г.
ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ…………………………………………………………………………….5

ГЛАВА 1. КОНЦЕПТ И КОНЦЕПТОСФЕРА В СОВРЕМЕННОЙ РОССИЙСКОЙ КОНЦЕПТОЛОГИИ…………………………………………………………….…….14
1.1. Понимание сущности и строения концепта………….......................................14
1.2. Вербализация концептов в тексте…………………………………………….....34
1.3. Массовая литература как среда вербализации концептов и формирования текстовой концептосферы ………………...……………………….………………...47
Выводы по 1 главе…………………………………………………………………….55

ГЛАВА 2. ВЕРБАЛЬНАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ КОНЦЕПТОВ МОДЫ В ТЕКСТАХ МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………...………………………….…...57
2.1. Общая характеристика ……..……………………………………………………57
2.2. Ценностные смыслы концептов «моды» в текстах современной массовой литературы ………………………………………..……………….………………….58
2.3. Концептуальный анализ текстов………………………………………………...74
Выводы по 2 главе………………………………………………………………….....97

ГЛАВА 3. ВЕРБАЛЬНАЯ РЕПРЕЗЕНТАЦИЯ КОНЦЕПТОСФЕРЫ «МОДА» В ТЕКСТАХ МАССОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………………………………….……101
3.1. Общая характеристика текстовой концептосферы…………………………...101
3.2. Текстовая концептосфера «мода» в отечественной массовой литературе ....108
Выводы по 3 главе………………………………………………..............................135

ЗАКЛЮЧЕНИЕ………………………...……………………………………….……139

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ………………………………..145

ПРИЛОЖЕНИЕ 1 Вербальное выражение концептов моды в текстах массовой литературы………………………………...………………………………….……...165
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Определение связи между значениями лексического выражения концептов и их ценностных смыслов…………………………………216
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Номинативная плотность лексем, актуализирующих концепты моды…………………………………………………………………………………..221
ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Данные о количестве романов с функционированием доминант видовых групп концептов моды…………………………………………………….224
ПРИЛОЖЕНИЕ 5. Сфера употребления лексем, вербализующих концепты моды…………………………………………………………………………………..225
ПРИЛОЖЕНИЕ 6. Выявление текстовых лакун…………………………………..227
ПРИЛОЖЕНИЕ 7. Степень значимости ценностных смыслов для концептосферы……………………………………………………………………….230
ПРИЛОЖЕНИЕ 8 Схема концептосферы «мода» в текстах массовой литературы…………………………………………………………………………...234

ВВЕДЕНИЕ

Изучение концептов в структуре художественных текстов – актуальное направление современной лингвистики, представленное трудами таких российских ученых, как В. И. Карасик, Г. Г. Слышкин, Ю. Н. Караулов, Ю. М. Лотман, И. В. Арнольд, В. В. Степанова, Н. Е. Сулименко, Н. С. Болотнова, Л. Н. Чурилина, Ю. А. Сорокин, И. Ю. Марковина, Л. А. Черняховская, Н. Э. Яковенко и др., а также зарубежных исследователей таких, как Р. Джакендофф, Дж. Лакофф, Р. Лэнекер, Дж. Фодор, Дж. Катц и др.
В рамках современной российской концептологии выделяются различные подходы в изучении концептов: семантико-когнитивный подход, концептуальные исследования, лингвокультурология, лингвокультурная концептология.
Лингвокультурологическое направление является базовым для нашей работы, так как основывается на изучении языка с точки зрения его возможностей выражать категории культуры и быть средством хранения культурной составляющей социума, сформировавшейся в коллективном языковом сознании этого социума. Важнейшим, на наш взгляд, уровнем языкового воплощения лингвокультурного концепта является текстовая реализация, т. е. обращение к концепту в конкретных коммуникативных целях. Текст вмещает в себя фактические сведения, ассоциации, образные представления, ценностные установки.
С точки зрения исследования концептов наибольший интерес представляет именно художественный текст, так как он содержит информацию эстетического и общекультурного характера. Художественный текст включает в себя совокупность языковых средств, выражающую авторскую оценку окружающего мира. Индивидуальное авторское мировоззрение становится частью коллективного опыта познания действительности. Д. С. Лихачев подчеркнул, что «особое значение в создании концептосферы принадлежит писателям (особенно поэтам), носителям фольклора, отдельным профессиям и сословиям…» [74, с. 285]. Художественный текст представляет собой ценность в плане получения информации о бытовой организации, ценностных ориентирах описываемого на страницах произведений общества.
Важно подчеркнуть значение современных текстов, дающих комплексное представление о состоянии современной культуры. В этой связи именно массовая литература, которая рассматривается как отражение общественных идеалов и представлений и «касается не столько структуры того или иного текста, сколько его социального функционирования в общей системе текстов, составляющих данную культуру» [75, с. 384], является богатым материалом для выявления ценностных концептов, которыми оперируют современные герои. Другими словами, речь идет не столько о жанровом, сколько об оценочном или, как писал Ю. М. Лотман, «социологическом» явлении [Там же]. Интерес к массовой литературе, «издаваемой миллионными тиражами и ставшей неотъемлемой частью его языкового существования, пожалуй, уже нельзя отрицать. По данным социологов, массовая литература сегодня составляет 97% литературного потока» [40, с. 81]. Этот факт позволяет говорить об общем признаке такого рода литературы, воспроизводящей образ мира, - массовости, которая лежит в основе распространения ценностных образцов, норм и идеалов.
Исследование концептов современной массовой литературы, на наш взгляд, способно отобразить константы коллективного сознания, закрепленного в системе языка. Массовая литература характеризуется деиндивидуализацией, то есть мы не говорим о языковой личности каждого отдельного «массового» писателя, мы исследуем языковую картину совокупности произведений массовой литературы разных авторов. В настоящее время в лингвистике исследуется огромный круг концептов, однако изучение концептов моды в современной массовой литературе, на наш взгляд, является достаточно интересным и актуальным в силу того, что позволяет обратиться к социальным ценностным ориентирам нашего времени.
Необходимо уточнить, что мода – «совокупность вкусов и взглядов, господствующих в обществе в определенное время и проявляющихся в увлечениях чем-либо, формах быта, одежде и т.п.» [191, с. 549]. Несмотря на то, что мода – широкое социальное явление, масштабы которого таковы, что, по словам А. Б. Гофмана, «трудно назвать такую область социально-экономической и культурной жизни, где бы ни сказалось его влияние» [39, с. 146], основным своим объектом она имеет элементы внешнего вида. Таким образом, в нашем исследовании под модой понимается смена образцов одежды, обуви, аксессуаров, то есть исключительно атрибутов внешности.
На основе анализа произведений современной массовой литературы можно представить типичную культурную обстановку и разработать концептосферу современного русского языка, отображающую феномен моды на внешние атрибуты с позиции ценностного аспекта. Этим и определяется актуальность диссертационной работы.
Целью исследования является анализ вербальных средств выражения моды на атрибуты внешности в текстах массовой литературы и последующее построение из них концептосферы «мода».
Достижение общей цели исследования предполагает решение следующих задач:
1) выявить и описать языковые средства выражения концептов моды, проявляющихся в атрибутике внешнего вида, в текстах массовой литературы;
2) определить особенности языковой репрезентации выявленных концептов;
3) выявить языковые средства выражения ценностных смыслов, которые определяют характер и границы функционирования концептов моды в текстах;
4) описать вербальное выражение ценностных смыслов и их ассоциативных признаков в текстах;
5) исследовать текстовую концептосферу «мода», отображающую атрибуты внешности, на основе текстов современной массовой литературы;
6) проследить влияние ценностных смыслов и их ассоциативных признаков на формирование компонентного состава концептосферы «мода»;
7) показать влияние текстовой концептосферы «мода» на формирование ценностного потенциала современной культуры.
Объектом нашего исследования являются языковые средства и способы, репрезентирующие концептосферу «мода» на атрибуты внешнего вида.
Предметом исследования являются семантические и функциональные особенности вербальных средств, выражающих концепты моды в текстах современной массовой литературы
Теоретической базой исследования послужили:
1) труды В. И. Карасика, Г. В. Токарева, И. А. Стернина, Ю. С. Степанова, С. Г. Воркачева, В. А. Масловой, Т. Б. Крючковой, Г. В. Быковой, Н. Ф. Алефиренко, С. В. Ивановой о сущности, структуре, содержании, признаках концепта и способах его репрезентации в языке;
2) работы Г. Г. Слышкина, Д. С. Лихачева, посвященные структурной и семантической организации концептосферы;
3) исследования Ю. Н. Караулова, В. В. Степановой, Ю. А. Сорокина о вербальной репрезентации художественного текста;
4) труды Ю. М. Лотмана, М. А. Черняк, Л. Д. Гудкова, направленные на исследование сущности массовой литературы;
5) работы А. Б. Гофмана, О. Б. Вайнштейн, Р. Барта, раскрывающие сущность феномена моды.
Основными источниками исследования являются романы авторов современной массовой литературы. Под современными текстами мы подразумеваем в работе произведения, написанные в период с конца 90-х г.г. XIX по 2010-х г.г. XX вв. Нами были выбраны жанры массовой литературы, в которых функционирование моды органично. Городской роман отображает жизнь города, его повседневную жизнь во всех ее проявлениях; иронический роман нацелен на описание жизни обычного человека со всеми бытовыми деталями, ценностями, только с долей иронии, которая присутствует в описании; психологический любовный роман представляет взаимоотношения людей, выставляя на первый план любовную сферу; так называемый «мужской» роман также показывает жизненные коллизии, к тому же интерес в исследовании концептов в подобном жанре представляется ввиду того, что он написан автором-мужчиной. Таким образом, можно составить наиболее полную картину о функционировании концептов моды, проявляющейся в одежде, обуви, аксессуарах, в текстах массовой литературы, представленной в работе во всем жанровом многообразии. Выбор авторов произведений не является случайным. Мы остановились на самых типичных представителях заявленных выше жанров массового романа. Герои романов Анны Берсеневой – жители больших городов, с которыми происходят те же вещи, что и с обычными людьми в реальности: работа, путешествие, свадьба и т.д. С персонажами произведений Екатерины Вильмонт периодически происходят курьезные случаи, однако они не падают духом, а напротив, захвачены идеей стать счастливыми. Татьяна Веденская в своих книгах разворачивает перед нами целые любовные драмы, показывая разные типы взаимоотношений. Илья Стогов (Стогофф) неутомим в поисках жанра (детектив, боевик и т.д.); его произведения с бодрым «мужским» сюжетом наполнены безудержной энергетикой. В них повествуются различные истории, которые происходят с обычными людьми: духовное преображение, поиски смысла жизни, попытка узнать истину и прочее. На наш взгляд, анализ именно этих жанров, в которых система ценностей отображена во всех аспектах, способен представить в полной мере концептосферу «мода», которую представляют одежда, обувь, аксессуары.
Предмет и задачи определили выбор методов исследования, среди которых выделяются:
• описательный метод, в рамках которого использовались приемы наблюдения, обобщения, интерпретации и классификации;
• метод концептуального анализа художественного текста (анализ осуществляется по образцу, примененному Ю. Н. Карауловым в работе «Русский язык и языковая личность», уточненному в соответствии с характером материала и целью нашего исследования), предполагающий выявление концептов и способов их вербализации;
• статистический метод с употреблением приема количественного анализа, обеспечивающий точность в выявлении частотности концептов и концептуальных признаков;
• контекстуальный анализ, позволяющий выявить ценностные смыслы в текстах;
• конструктивный анализ, позволяющий объединить общие признаки и построить концептосферу;
• функциональный метод, обращение к которому позволяет реализовать и репрезентировать концепты в текстах;
• методика компонентного анализа, выявляющая семантическое наполнение концептосферы.
Научная новизна данного исследования обусловлена отсутствием трудов, посвященных описанию средств и способов вербализации как номенклатуры концептов, так и концептосферы «мода» на основе массовой литературы. Комплексный анализ вербальных средств художественного текста и особенно исследование выражения ценностных смыслов концептов моды позволяют описать значимость модного аспекта, в частности, внешнего вида, в формировании концептосферы «мода». Поскольку коцептосфера «мода» является популярной среди носителей современного русского языка, то естественно, что ее влияние на ценностную сторону современной российской культуры велико.
Положения, выносимые на защиту:
1. Тексты современной отечественной массовой литературы можно рассматривать как современный эпос, в котором функционируют культурные реалии, являющиеся составной частью культуры.
2. Концепты «моды», актуализирующие атрибутику внешнего вида, являются важными в плане исследования для всей массовой литературы, так как имеют антропоцентрический характер. Будучи явлением культуры, они имеют свое устойчивое выражение вербальными средствами и обеспечивают репрезентацию одной из социальных сфер современного человека.
3. Концептуализация моды в текстах массовой литературы обусловливается ценностными смыслами, поэтому исследование вербальных средств выражения ценностной составляющей является основой для выявления концептов и построения текстовой концептосферы.
4. Детальное исследование выражения концептов в текстах важно для их корректного выявления, поскольку качество и способ их вербализации отражают состояние изучаемого объекта.
5. Текстовая концептосфера «мода» представляет собой сложную структуру, ядро которой составляют лексемы, репрезентирующие концепты моды, а периферию – лексемы, репрезентирующие концептуальные признаки, выявленные на основе анализа вербального выражения ценностных смыслов.
6. С помощью ключевых концептов моды на внешние атрибуты, актуализированных в массовой литературе, формируется представление о ценностных ориентирах и приоритетах современных носителей языка.
Теоретическая значимость заключается в анализе текстов современной отечественной массовой литературы с целью выявления характера и средств вербализации концептосферы «мода». Исследование вербализации концептосферы «мода», отображающей атрибутику внешнего вида в текстах массовой литературы, и ее ценностных смыслов способствует пониманию современного состояния вербальной зоны изучаемого феномена и описанию ценностных ориентиров социума. Полученные результаты могут быть использованы в дальнейших языковых, литературоведческих, культурологических исследованиях массовой литературы как одного из важнейших показателей состояния современной культуры.
Практическая значимость диссертации обусловлена возможностью применения результатов исследования в практике вузовского преподавания курсов «Концептология», «Стилистика СРЯ», «Филологический анализ текстов», специальных курсов по специфике текстов массовой литературы, а также в лексикографической практике при составлении словарей концептов современной моды и костюма.
Реализация и апробация работы. Основные положения диссертации отражены в докладах, прочитанных на научно-образовательных, всероссийских студенческих конференциях.
Публикации. По теме диссертации опубликовано 8 работ:
1. Мода и массовая литература: проблема взаимовлияния // Сборник тезисов. Итоговая научно-образовательная конференция студентов. – Казань: Издательство КГУ, 2008. – С. 92-93. (0,1 п.л.)
2. Мода в массовой литературе (детективы) // Вестник ЗКГУ. – 2008. – №1. – С.87-91. (0,3 п.л.)
3. Аспект моды в детективах Д.Корецкого // Вестник ЗКГУ. – 2008. – №3. – С. 155-166. (0,7 п.л.)
4. Функциональный аспект проявления феномена моды в современной массовой литературе // Вопросы филологических наук. – 2010. – №6(46). – С. 21-23. (0,3 п.л.)
Статьи в научных изданиях, рекомендованных ВАК РФ:
5. Переосмысление гендерных стереотипов в «женском» романе // Проблемы истории, филологии, культуры. – 2011. – №2 (32). – С. 334-339. (0,3 п.л.)
6. Феномен моды как средство психологической характеристики героев массовой литературы (на примере современного российского детектива) // В мире научных открытий. – 2012. – №11.5 (35). – С. 123-134. (0,7 п.л.)
7. Номинативная плотность концепта «мода» в текстах современной массовой литературы // Глобальный научный потенциал. – 2013. – №12(33). – 84-87. (0,2 п.л.)
8. Текстовая концептосфера «мода» в произведениях современной отечественной массовой литературы // Филологические науки. Вопросы теории и практики. Тамбов: Грамота. – 2014. – № 2. Ч. 1. – С. 212-215. (0,2 п.л.)
Структура и объем работы определяется ее задачами и спецификой материала. Работа изложена на 234 страницах, состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованных источников из 208 наименований, содержит восемь приложений.

Список літератури

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенная нами работа посвящена выявлению концептов моды из текстов массовой литературы и построению текстовой концептосферы «мода».
В результате произведенного комплексного (статистического и концептуального) анализа из текстов романов Анны Берсеневой, Екатерины Вильмонт, Татьяны Введенской, Ильи Стогова (Стогофф) было выявлено 7 концептов моды (одежда, обувь, украшение, аксессуар, запах, белье, головной убор). Данные концепты в текстах репрезентированы 33 лексемами, являющимися доминантами видовых групп (платье, рубашка, халат, костюм, юбка, пальто, джинсы, штаны, куртка, плащ, майка, кофта, шуба, пиджак, шорты, чулки, купальник, туфли, ботинки, тапки, кольцо, очки, шарф, серьги, колье, сумка, галстук, платок, запах, трусы, лифчик, шляпа, кепка). Эти доминанты связаны различными семантическими отношениями с 99 лексемами, повторяющимися в текстах массовой литературы 3064 раза, например: сарафан, блуза, батник, туника, пеньюар, босоножки, бандана и т.д. Из них: 48% лексем принадлежит к общеупотребительной лексике, 37% лексем – к специальной, 15% лексем отведено разговорной лексике; доминанты видовых групп концептов в большинстве своем относятся к общеупотребительной лексике.
В результате применения контекстуального анализа из текстов были выявлены ценностные смыслы, определяющие характер функционирования концептов моды: дороговизна, престиж, соблазнительность, «заграничность», французомания, необычность и намеренная небрежность. Ценностные смыслы выявлялись из рядов группы лексем, актуализирующих оценочные для концептов моды категории. Лексемы-актуализаторы ценностных смыслов, возглавляющие лексико-семантические ряды, определили качество и способы функционирования концептов моды в текстах указанных выше авторов, а также систему ценностных ориентиров героев. Доминанты этих рядов отражают предметные и субъектные виды ценностей, влияющие на стремление героев обладать модными вещами, а также определяющие стратегию их поведения в обществе.
Анализ актуализаторов ценностных смыслов в текстовой концептосфере «мода» позволил описать систему ценностных ориентиров героев произведений: соблазнительный (желание демонстрировать эрогенные зоны фигуры), небрежный (усталость от классической безупречности и обращение к намеренной вычурно-эпатажной неопрятности), дорогой (материальные ценности), престижный (иерархическая система ценностей), необычный (стремление обрести индивидуальность), французский (отношение к Франции как к беспрекословному законодателю мод), заграничный (предпочтение к «чужим», заграничным образцам). Кроме этого, в результате исследования было выяснено, что ценностные смыслы в процессе концептуализации моды в текстах массовой литературы используются как прием дифференциации персонажей по социальному статусу. Так, указание на модные бренды предполагает связь с элитными образцами культуры и характеризует героев с позиции принадлежности к «высшим» слоям общества. Мода различных субкультур, проявляющаяся в манере ношения соответствующей одежды (бандана, кожаная куртка и т.д.), также показывает жизненные принципы этих героев.
Построенная в результате нашего исследования текстовая концептосфера «мода» включает в себя 3 составных части, каждая из которых состоит из несколько уровней:
I. Ядерная зона. Первый уровень ядра займут доминанты концептов и их синонимы (одежда, обувь, украшение, белье, запах, наряд, туалет, аромат); второй уровень ядра – видовые группы, в частности их доминанты (платье, сарафан, маленькое черное платье; сумка, рюкзак; рубашка, рубашка-поло, блуза, батник, туника; халат, пеньюар; туфли, лодочки, босоножки; юбка, мини-юбка, мини; пальто, труакар, шинель Левайс (ливайсы); джинсы, клеш; брюки, штаны, галифе, трико и т.д.).
II. В приядерную зону вошли лексемы, эксплицитно вербализующие ценностные смыслы концептов моды (фирменное дорогущее; в дорогой оправе; впечатление дорогой элегантности и т.д. (дороговизна); французский; парижский; изготовленные у парижского парфюмера и т.д. («французомания»); заграничный, импортный, итальянский, лондонское; из Японии; израильский и т.д. (заграничность); рваные; мешковатые; потертые и т.д. (небрежность); соблазнительный, посексуальнее, красные короткие шортики и т.д. (соблазнительность); необычный; необыкновенный; сказочный; чудесный; ангеловый; невероятное и т.д. (необычность); стильный мужчина; смотрелось интеллигентно; впечатление преуспевающего гражданина; первые лица; для аристократов и т.д. (престиж).
III. В периферию входят лексемы, которые имплицитно выражают концепты и ценности, что и заключается в понимании «авторское» выражение. Ближнюю периферию формируют лексемы, обозначающие всем известные категории и понятия, но переосмысленные автором, т.к. содержат оценочные категории модных вещей. Сочетания и лексические единицы отображают модный феномен названием модных фирм и марок: «Же Озе»; «Зеленый чай»; герленовский; дорогой от «Армани» или «Босс»; прелестный цвета «пепел роза» от Донны Каран и т.д.
Дальнюю периферию формируют лексемы и сочетания, которые имплицитно и лакунарно вербализуют концепт и ценностные смыслы: парижский cri – крик моды, «сигаретки-брюки», «близняшки-костюмы», произведение искусства, сказочный, носить Картье и т.д.
Построенная на основе романов современной массовой литературы текстовая концептосфера «мода» отображает временной промежуток функционирования моды. В этой связи отмечается влияние текстовой концептосферы «мода» на формирование ценностного потенциала современной культуры.
Г. В. Токарев, говоря о теории художественных концептов, отмечает, что исследование вербализации концептов художественных произведений в рамках лингвокультурологии возможно лишь в том случае, если воспроизводимый автором образ «стал атрибутом коллективного сознания» [136, с. 9]. С этой позиции современная массовая литература, отличающаяся деиндивидуализацией, являет собой справочник об общественных вкусах и ценностях нашего времени. Кроме того, обращение к текстам культуры одного периода «даёт возможность выделить инвариантные сюжеты и персонажи, с опорой на которые можно создать модель той или иной культурной эпохи» [Там же, с. 120].
Безусловно, единицы, вербализующие концепты и «функционирующие на данном временном отрезке, можно отнести к парадигме эпохи» [Там же, с. 163]. Так, лексема гриндерсы, означающая «сленг тяжелые ботинки фирмы «Гриндерс», пользовавшаяся широкой популярностью в молодежной среде в конце 1980-х – начале 1990-х. Обычно черного цвета или с эффектом потертости, выполнены из очень жесткой кожи, на толстой подошве и с титановыми прокладками в области носка» [189, с. 105], стала употребляться в лексиконе сравнительно недавно (конец XX века). По мере того, как в моду начала входить нарочитая, намеренная небрежность (грубая кожа, толстая платформа и т.д.), лексема гриндерсы получает широкое распространение, особенно в среде молодежи, относящей себя к определенным субкультурам. К достаточно новым категориям, отражающим дух времени, можно отнести также лексические единицы: рубашка-поло («рубашка с короткой застёжкой, стояче-отложным воротником и короткими рукавами» [206]); туника («род белой шерстяной или льняной рубахи с короткими рукавами…» [191, с. 1352]); пуловер («род джемпера без воротника и без застежек» [Там же, с. 1045]); болеро («короткая безрукавка или короткий жакет без застежки» [Там же, с. 89]); парфюм («ароматические изделия (духи, одеколон, мыло и т.п.), применяемые в косметических и гигиенических целях» [Там же, с. 784]); бикини («женский купальный костюм, состоящий из открытого бюстгальтера и очень узких плавок» [Там же, с. 78]) и т.д.
Необходимо отметить, что речь не идет об абсолютно новых феноменах и явлениях, ведь многие предметы гардероба, а следовательно, и их обозначения, появились достаточно давно (XVII-XX); речь идет о новых наименованиях в рамках отечественной лингвокультуры и их адаптации к современным условиям.
Безусловно, концепты моды, выявленные в текстах массовой литературы, являются отражением социологизированных вкусов на определенные вещи в современное время, однако в большинстве своем на это указывают и ценностные смыслы, которые сопровождают вербализацию этих концептов. Так, лексемы-актуализаторы ценностей дорогой, престижный, французский, заграничный, соблазнительный, необычный, небрежный выявляют ценностную составляющую современного социума. Например, сопровождение вербализации концептов моды таких ценностных характеристик, как престиж и дороговизна, вполне оправдано, по словам А. Б. Гофмана, «…благодаря высокому социальному положению и значительному доходу высшие слои могут усваивать модные стандарты в дорогих разновидностях…» [39, с. 116]. Неслучайно контекстуальное поле данных ценностей представлено лексемами, в которых фигурируют модные торговые марки («Jan Sport»; «Delsey»; «Сислей «О де суар»; «Армани» или «Босс»; «Донна Каран»; «Райфл»; «Dr.Martens»; «Littlewood’s»; «Speedo»; «Chicago Bulls» и т.д.), а также лексемы, прямо или косвенно указывающие на связь с данными ценностными характеристиками (с бриллиантами в 10 карат; с 5 изумрудами; для аристократов; впечатление дорогой элегантности).
Желание людей быть непохожими на других порождает значимостные характеристики моды – необычность образа и вычурная небрежность. Однако последняя как будто не вписывается в ценностную шкалу функционирования концептов в текстах. Вместе с тем, мода, как один из видов культурной практики, получает и отрицательную оценку. Для её репрезентации избираются лексемы, указывающие на отрицательные качества моды: небрежность, потертость, вычурность, намеренное искажение и т.д., которые находят свое воплощение в синтагматических связях (сережка в бровь; в нос; в мочке уха; найти приличную работу будет сложновато; фрики; одеты как полные идиоты; неправильный модный предмет гардероба), и во многом характеризуют современную моду, описываемую на страницах массовой литературы.
Таким образом, можно сделать вывод о том, что концепты моды и сопровождаемые их вербализацию ценностные смыслы, выявленные в текстах массовой литературы, отражают состояние культуры, к которому принадлежит данные тексты. Данное исследование позволяют описать и обобщить представления современных авторов о феномене моды на внешний вид, о его влиянии на сознание носителей языка и, следовательно, на формирование ценностного потенциала современной культуры. Все это позволяет нам говорить о целесообразности и актуальности изучения концептов моды в современных массовых романах.