ФОРМИРОВАНИЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ КОНЦЕПЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ : Формування виконавської КОНЦЕПЦІЇ МУЗИЧНОГО ТВОРУ

Короткий опис

ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ
ИМ. И.П. КОТЛЯРЕВСКОГО

На правах рукописи

ФЕКЕТЕ ОЛЬГА ВАЛЕНТИНОВНА

УДК 78.01: [78.071.2:786.2]

ФОРМИРОВАНИЕ ИСПОЛНИТЕЛЬСКОЙ КОНЦЕПЦИИ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация на соискание научной
степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель:
ШАПОВАЛОВА
Людмила Владимировна,
доктор искусствоведения, доцент

Харьков 2009

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 4

РАЗДЕЛ 1. ТЕОРИЯ ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА В СИСТЕМЕ МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫХ ВЗАИМОДЕЙСТВИЙ 10
1.1. Музыкальный текст: историко-стилевой, семиотический и
культорологический подходы к изучению 10
1.2. Специфика исполнительского подхода к музыкальному тексту 24
1.3. Музыкальная интерпретация: классификации типов
исполнителей 28
1.4 Понятие «концепция» в музыковедении: интенциональный аспект 36
1.5. Музыкальная коммуникация: теоретические подходы 47
Выводы по разделу 1 55

РАЗДЕЛ 2. ИСПОЛНИТЕЛЬСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ: ПАРАМЕТРЫ
И СТРУКТУРА 59
2.1. Двунаправленный интенциональный вектор условие создания исполнительской концепции в реалиях
музыкальной коммуникации 60
2.2. «Исполнительский текст»: понятие и структура 62
2.3. Структура исполнительской концепции 65
2.3.1. Стабильная форма исполнительской концепции: первый
этап коммуникации 66
2.3.2. Мобильная форма исполнительской концепции: второй
этап коммуникации 67
2.4. Модель концептуальной интенции: опыт типологии 71
Выводы по разделу 2 84

РАЗДЕЛ 3. ВЫЯВЛЕНИЕ КОНЦЕПТУАЛЬНОЙ ИНТЕНЦИИ В ИСТОРИКО КУЛЬТУРНЫХ АРТЕФАКТАХ 88
3.1. «Путь духовного восхождения» как концептуальная ось в
клавирных сочинениях И.С.Баха 88
3.2. Онтологизм позднего стиля Л.Бетховена и его выражение
в исполнительских версиях 107
3.2.1. Интенция Преодоления и Преображения в Сонате ор.111
Л.Бетховена 107
3.2.2. Формирование сакральной интенции в Сонате ор.110
Л.Бетховена 134
3.3. Воплощение трансцендентной концептуальной интенции
в Сонатеор.70 А.Скрябина 146
Выводы по разделу 3 163
ВЫВОДЫ 165
ПРИЛОЖЕНИЯ 169
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 181

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. В последней трети ХХст. музыкальное исполнительство стало принадлежать к числу наиболее востребованых объектов отечественной музыкальной науки. Создаются научные школы и авторские методики по проблемам исполнительской интерпретации, объединяющиеся в герменевтический круг интерпретологии (теории исполнительства). Между тем ключевое понятие профессиональной деятельности пианиста «исполнительская концепция» исследовано недостаточно. В категориальной системе музыковедения его разработка относится к методологическим проблемам центростремительной направленности.
Социокультурный контекст рубежа IIIII тысячелетий и обусловленная этим смена научных парадигм привели к необходимости рассмотрения музыкального исполнительства в аспекте новейших философских (неклассических) концепций с учетом междисциплинарных контактов современной гуманитаристики (семиотический, когнитивно-психологический, философско-лингвистический дискурсы). Специальный интерес представляет анализ интенционально-коммуникативных аспектов исполнительского творчества, а также духовных основ познания мира через концептуальность мышления музыканта-исполнителя. Эта тенденция имеет центробежную направленность и работает на когнитивное музыковедение в онто-антропологическом измерении.
Формирование концепции, которая воплощается в определенном типе музыкальной коммуникации, обусловлено интенциональной устремленностью личности исполнителя. Однако аспекты взаимовлияния «интенции» и «концепции» в музыковедении еще не раскрыты в полной мере. Поэтому феномен концептуальной интенции, определяющий творческую деятельность в музыкальном искусстве, стал «ядром» исследовательского интереса предлагаемой диссертации. Изучение процессов музыкальной коммуникации осуществляется на основе интенционального синтеза композиторского и исполнительского творчества.
Таким образом, актуальность исследования определяет необходимость изучения концепции как интенционального объекта с позиций:
художественного мировоззрения исполнителя, онтологических основ его творчества;
многоуровневости организации исполнительского текста;
направленности интенциональности, свойственной тому или иному явлению исполнительского искусства (в частности, исполнительскому стилю).
Исполнительская концепция как смыслообразующая функция музыкального мышления способна моделировать его системность, направляя самосознание исполнителя и способствуя совершенствованию художественных результатов творчества. Вот почему ее исследование является остро востребованным в контексте современной профессиональной подготовки и научно-познавательной деятельности музыканта-интерпретатора.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена на кафедре интерпретологии и анализа музыки согласно плану научно-исследовательской деятельности Харьковского государственного университета искусств им.И.П.Котляревского. Ее проблематика соответствует комплексной теме кафедры интерпретологии и анализа музыки «История и методологические предпосылки современной интерпретологии» на 20082012 гг. (протокол № 2 от 25.09.2008). Тема диссертации утверждена на заседании Ученого совета ХГУИ им.И.П.Котляревского (протокол № 9 от 28.05.09).
Цель исследования выявить внутреннюю структуру и динамику формирования исполнительской концепции музыкального произведения в двух интенциональных векторах интерпретации и коммуникации. Реализации отмеченной цели способствовали следующие задачи:
разработать понятийный аппарат, моделирующий механизмы функционирования исполнительского мышления музыканта на основе изучения базовых категорий интерпретологии;
охарактеризовать концепцию как системное явление исполнительского искусства;
выработать новые методологические подходы к изучению путей создания и реализации исполнительской концепции;
обосновать параметры и структуру исполнительской концепции;
создать типологическую модель концептуальной интенции и рассмотреть её действие (для выявления интенционального потенциала в музыкальных произведениях различных исторических стилей);
апробировать авторскую методику анализа исполнительской концепции в единстве двух интенциональных векторов интерпретации и коммуникации.
Объектом исследования является сфера фортепианного исполнительства, а предметом исполнительская концепция как воплощение интенциональной деятельности сознания музыканта-интерпретатора.
Методы исследования. В дисертации использован комплекс научных подходов, с помощью которых исследуются объекты исполнительской деятельности (шире мышления):
историко-генетический обусловлен обращением к эволюционным процессам фортепианного исполнительства;
историко-типологический помогает выявить стилевые проявления концептуальной интенции исполнителя в процессе интерпретации музыкальных произведений;
музыкально-семиотический раскрывает структурно-семантическую и знаковую ценность музыкальных текстов;
интерпретационный способствует выявлению специфики мышления исполнителя;
онтологический направляет сознание на духовное познание исполнительского творчества;
психологический позволяет всесторонне раскрыть содержание исполнительского мышления как когнитивного акта;
аксиологический предполагает выбор не только эстетических, но и этических ценностных ориентиров в деятельности интерпретатора;
системный подход моделирует явления исполнительского искусства как художественную целостность.
Теоретической базой диссертации стали труды философско-лингвистического направления (Э.Гуссерль, Ф.Брентано, Р.Ингарден, Дж.Остин, Дж.Серль, В.Виноградов, В.Маринчак), а также выдающихся музыковедов функциональной школы (Б.Асафьева, В.Бобровского, Л.Мазеля, В.Цуккермана, Б.Яворского и др.); исследования по общей (М.Бахтин, Ю.Лотман, В.Пропп, Ф.деСоссюр) и музыкальной семиотике (М.Арановский, Л.Березовчук, М.Бонфельд, Н.Велижева, Э.Денисов, В.Медушевский, Д.Терентьев, В.Холопова, С.Шип, Я.Якубяк).
По проблемам изучения музыкально-исполнительской интерпретации были задействованы исследования Ю.Вахранева, Г.Когана, Н.Корыхаловой, К.Мартинсена, В.Москаленко, Д.Рабиновича, Е.Гуренко, И.Лебедева, О.Шульпякова и др.
Подходы, требующие специального рассмотрения в контексте исполнительского искусства, группируются вокруг проблемы музыкальной коммуникации, которая в научной литературе рассматривается (помимо музыкально-семиотического) еще в нескольких направлениях:
историко-культурологическом (Н.Копчевский, А.Климовицкий, М.Лобанова, Е.Маркова, А.Самойленко);
когнитивно-психологическом (Э.Гуссерль, Л.Березовчук, В.Маринчак, Л.Шаповалова);
музыкального энергетизма (Э.Курт, Б.Асафьев, Н.Очеретовская, Ю.Вахранев).
Материал исследования. Фортепианные произведения, избранные для апробации научной концепции исследования, репрезентируют типологию концептуальной интенции с учетом историко-стилевых и национальных традиций исполнительства, а именно: «Французская увертюра», «Хроматическая фантазия и фуга» И.С.Баха; Сонаты (ор.110, 111) Л.Бетховена, Соната (ор.70) А.Скрябина. Выбор произведений, каждое из которых символизирует путь становления человеческого духа, обусловен их вершинным положением на различных исторических витках музыкального искусства. Анализ произведений осуществляется на основе сравнения и сопоставления интерпретаторских версий (в том числе с применением аудио- и видеоматериалов).
Научная новизна полученных результатов. В представленном исследовании впервые в отечественном музыковедении обосновано понимание исполнительской концепции как интенционального объекта. В диссертации:
исполнительская концепция рассмотрена как система, обоснованы ее параметры и структура;
выявлены интенциональные механизмы формирования исполнительской концепции музыкального произведения;
выстроена модель концептуальной интенции, а также исследовано ее действие в условиях музыкальной коммуникации;
введен в научный обиход ряд понятий интерпретологии («модель концептуальной интенции», «интенциональный вектор», «исполнительский текст», «стабильная форма исполнительской концепции», «мобильная форма исполнительской концепции»), способствующих обоснованию специфизации явлений исполнительского искусства;
создана авторская методика анализа исполнительской концепции в интенциональных векторах интерпретации и коммуникации.
Практическое значение полученных результатов. Результаты диссертационного исследования могут обогатить практическую деятельность музыкантов-исполнителей и обновить содержание специальных курсов «История фортепианного исполнительского искусства», «Методика преподавания игры на специальных инструментах», «Анализ музыкальных произведений» для бакалавров и магистров исполнительских специальностей высших музыкальных учебных заведений Украины. Анализ исполнительской концепции в классах специального фортепиано, направленный на осмысление роли интенциональности в процессе интерпретации, будет способствовать повышению уровня профессионального мастерства молодых исполнителей.
Апробация результатов диссертации. Диссертация обсуждалась на кафедре интерпретологии Харьковского университета искусств им.И.П.Котляревского. Основные научные положения и результаты исследования апробированы в докладах на 6 Международных, Всеукраинских научно-теоретических и научно-творческих конференциях: «Информационно-культурологическое и художественное образование: состояние и перспективы» (Харьков, 2004); «Искусство молодых 2005» (Донецк, 2005); «Личность художника в художественном пространстве города» (Харьков, 2008); «Актуальные проблемы музыкального и театрального искусства» (Харьков, 2009); «Культура и информационное общество ХХІ столетия» (Харьков, 2009); «Австрийская музыкальная культура на пересечении эпох и традиций» (Харьков, 2009).
Публикации. По теме диссертации опубликовано 9 работ: 6 статей в научных специализированных изданиях, утвержденных ВАК Украины, и тезисы докладов трех научных конференций.

Структура диссертации. Работа состоит из Введения, трех разделов, Выводов, и трех Приложений (схемы, нотные примеры и CD диск). Общий объем диссертации составляет 206 страниц: основное содержание 168 страниц, список использованных источников 224 наименования.

Список літератури

ВЫВОДЫ

В процессе рассмотрения исполнительской деятельности пианиста как особого рода музыкального мышления были выявлены механизмы формирования исполнительской концепции.
Концепция как явление музыкально-исполнительского творчества рассмотрена в контексте различных исторически сложившихся стилей, формирующих те или иные способы музыкальной коммуникации (барокко, классицизм, символизм). Проанализированные в работе произведения и их интерпретации занимают вершинное положение в определенном историческом пространстве-времени, символизируя путь становления человеческого духа.
1. Исполнительская концепция в диссертации предстает как системное явление, раскрывается ее энергийная природа. Так, например, в аналитическом разделе подтверждена связь концепции с процессуальностью оформления (овеществления) музыкальной мысли, ее способность синтезировать различные виды деятельности пианиста, раскрыт интенциональный потенциал призведений.
В работе обоснованы параметры и структура исполнительской концепции, раскрыт её полифункциональный характер. Если в условиях первого этапа коммуникации (исполнитель музыкальное произведение) стабильная форма исполнительской концепции предстает как структура (концепт, интонация-инвариант, тип драматургии), то на втором этапе (исполнитель слушатель) в мобильной форме исполнительская концепция осуществляется как процесс. Целостность исполнительской концепции выстраивается в интенциональном векторе смыслообразования, отражающего уникальность мышления исполнителя, масштаб его личности.
2. Концептуальность мышления исполнителя определяется в работе через явление интенции (шире интенциональности), которое раскрывается с точки зрения отражения художественного мировосприятия личности, доминантной формы исполнительской активности, вектора коммуникативной интенции.
Согласно поставленной цели, в диссертации раскрыто содержание исполнительской концепции в интенциональных векторах интерпретации и коммуникации. Дано определение базовому понятию работы.
Категория «исполнительская концепция» отражает явление синтеза интенциональной деятельности сознания музыканта-исполнителя, направленной на создание художественной целостности (произведения, индивидуального стиля).
Концептуальность избранных фортепианных произведений выявляет не только исторически сложившиеся жанрово-стилевые концепты их понимания (как научного, так и исполнительского), но также интенциональный вектор их интерпретации. Подтверждением этому стал анализ исполнительского текста. С точки зрения системности музыкального мышления исполнительский текст также выступает предметом синтеза. На его основе предложена система критериев, подтверждающих концептуальность мышления исполнителя.
Интенциональные процессы схематически представлены системой координат. Вертикаль объединяет музыкальное произведение, исполнителя и собственно исполнение в единое смысловое пространство, воссоздаваемое средствами исполнительской пластики. Горизонталь охватывает бытие произведения в единый герменевтический круг музыкальной коммуникации. Интенциональный вектор является двунаправленным, объединяя оба коммуникативных этапа.
Таким образом, намечен новый подход к изучению структуры и динамики формирования исполнительской концепции музыкального произведения в русле интенциональных процессов сознания исполнителя.
3. Создана типологическая модель концептуальной интенции с учетом историко-стилевых и национальных традиций фортепианного исполнительства. В избранных произведениях гениев человеческого духа (И.С.Бах Л.Бетховен А.Скрябин) выявлен интенциональный потенциал, с учетом историко-стилевых и национальных традиций фортепианного исполнительства. Осуществлен сравнительный анализ исполнительских текстов «Хроматической фантазии и фуги» И.С.Баха (в редакциях Г.Бюлова, Ф.Бузони и А.Зилоти); а также исполнительских концепций: Т.Николаевой («Французской увертюры» И.С.Баха); В.Софроницкого, Г.Гульда, Г.Соколова (Сонат ор.110, 111 Л.Бетховена); В.Ашкенази и М.Плетнева (Сонаты ор.70 А.Скрябина).
4. На основании анализа исполнительских интерпретаций различных сочинений (в динамике историко-стилевых контекстов) сделано следующее обобщение. В процессе исполнительской деятельности концептуальность мышления определяет особое измерение глубинного смысла интерпретирования, отражая „масштаб” личности пианиста, тем самым способствуя осознанию научного статуса исполнительской концепции как категории художественного сознания.
5. Предложенная в диссертации методология изучения интенциональности как приоритетного направления при формировании исполнительской концепции в системе музыкальной коммуникации сделала возможной дальнейшую разработку этой тематики. Интенциональность раскрывает сущность музыкального произведения (поэтому в научной интерпретации она способна выступать в качестве музыкальной универсалии). При этом в сознании исполнителя формируется соответствующая концепция.
В развитие научных идей ведущих специалистов в области исполнительской интерпретации (философов, музыковедов, пианистов) в диссертации разрабатывается категориальный аппарат интерпретологии, моделирующий механизмы функционирования исполнительского мышления/сознания. В частности, введен в научный обиход ряд понятий, способствующих аналитическому обоснованию явлений исполнительского искусства. В процессе изучения этих явлений разработаны понятия теории исполнительства: «исполнительская концепция», «исполнительский текст», «стабильная форма исполнительской концепции», «мобильная форма исполнительской концепции», «интенциональный вектор», «концептуальная интенция», «типология (модель) концептуальной интенции», а также специфизированы понятия, тесно связанные с осмыслением особенностей исполнительского творчества: «интенция», «концепт», «интонация-инвариант» и др.
Поскольку формирование концепции происходит в процессе практической работы над произведением, то апробированная авторская методика анализа исполнительских концепций открывает перспективы дальнейшего изучения специфики фортепианных стилей.

Постижение исполнительской концепции как проявления духовных интенций отвечает обостренной нынешней временем необходимости онтологического измерения исполнительского творчества.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. АбушенкоВ. Л. Концепт / В.Л. Абушенко, Н.Л. Кацук // Новейший философский словарь / сост. и гл. ред. А.А.Грицанов. Изд. 3-е, испр. Минск, 2003. С. 503.
2. АлексеевА.Д.История фортепианного искусства : в 3 ч. / А.Д.Алексеев. М. : Музыка, 1962 . Ч.1. 1962. 114 с. ; Ч.2. 1967. 285с. ; Ч.3. 1982. 286с.
3. АлексеевА. Русские пианисты. Очерки и материалы по истории пианизма. Вып.2 / А.Алексеев ; ред. А.Николаева. Л. ; М. : Музгиз, 1948. 313с.
4. Арановский М.Г. Музыкальный текст. Структура и свойства / М.Арановский М. : Композитор, 1998. 343с.
5. Арановский М.Г. Мышление, язык, семантика / М.Арановский // Проблемы музыкального мышления : сб. ст. / сост. и ред. М.Г.Арановского. М., 1974. С.91 129.
6. АрановскийМ. Симфонические искания. Исследовательские очерки. Проблема жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов / М.Г.Арановский. Л. : Сов. композитор, 1978. 288с.
7. АроновА. Динамика и артикуляция в фортепианных произведениях Бетховена / А.Аронов // Об исполнении музыки Баха, Бетховена, Дебюсси. Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича : сб. ст. / под ред. А.Крюкова. М., 1965. С.3296.
8. АсафьевБ. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1 и 2 / Б.В.Асафьев, ред., вст. ст. и коммент. Е.М.Орловой. 2-е изд. Л.: Музыка, 1971. 376с.: нот. ил.
9. Бабий-ОчеретовскаяН.Л. Содержание и форма в музыке : автореф. дис. д-ра искусствовед. : 17.00.02 / Н.Л.Бабий-Очеретовская ; Киев. гос. конс. им. П.И.Чайковского. К., 1986. 48с.
10.Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе // Литературно-критические статьи / М.М.Бахтин. М., 1986. С.121290.
11.БекетоваН.В. Концепция Преображения в русской музыке / Н.В.Бекетова // Музыкальная культура христианского мира : материалы междунар. науч. конф., 17-21 апр. 2000 г. / Ростов. гос. конс. им. С.В.Рахманинова ; Ин-т «Открытое общество (Фонд Сороса) ; [ред. кол. Т.Н.Дубравская и др.]. Ростов н/Д., 2001. С.104132.
12.БелоброваО. Академическая тенденция в русском искусстве середины ХІХвека: принцип виртуозности в творчестве А.Рубинштейна и К.Брюллова (пересечения и параллели). / О.Белоброва // Київське музикознавство : зб. ст. / Київ. держ. вищ. муз. уч-ще ім. Р.М.Гліера. К., 2000. Вип.5. С.1624.
13.БелоброваО. Об осуществлении принципа виртуозности в тексте музыкального произведения. / О.Белоброва // Науковий вісник : зб. ст. / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського ; упоряд. В.Г.Москаленко. К., 2002. Вип. 21 : Музичний твір як творчий процес. С.5358.
14.БерезовчукЛ.Н. Артикуляция в музыке (К проблеме модальной звуковой формы в произведении) / Л.Н.Березовчук // Музыкальная коммуникация = The music communication : сб. науч. тр. / Рос. ин-т истории искусств ; [ред.-сост. Л.Н.Березовчук]. СПб., 1996 С.187203. (Серия «Проблемы музыкознания» ; Вып.8) (Problemata musicologica).
15.Березовчук Л.Н. Музыкальный жанр как система функций (психологические и семиотические аспекты) / Л.Н.Березовчук // Аспекты теоретического музыкознания : cб. науч. тр. / Сост. Ю.В.Кудряшов. Л. : ЛГИТМиК, 1989. С.95123.
16.БерезовчукЛ.Н. Процессы категоризации в музыкальном опыте (Психологический подход к проблеме музыкального знака) / Л.Н.Березовчук // Музыкальная коммуникация = The music communication : сб. науч. тр. / Рос. ин-т истории искусств ; [ред.-сост. Л.Н.Березовчук]. ― СПб., 1996 С.105127. (Серия «Проблемы музыкознания» ; Вып.8) (Problemata musicologica).
17.БерковВ.О. О гармонии Бетховена. На пути к будущему / В.О.Берков // Бетховен : сб. ст. / ред.-сост. Н.Л.Фишман. М., 1971. Вып. 1. С.298332.
18.БлагойД.Д. Автограф и исполнительское прочтение сонаты Ор. 57 («Аппассионата») / Д.Д.Благой // Бетховен : сб. ст. / ред.-сост. Н.Л.Фишман. М., 1972. Вып. 2. С.2952.
19.БобровскийВ.П. Соната Бетховена cis-moll Quasi una fantasia”(«Лунная») / В.П.Бобровский // Бетховен : сб. ст. / ред.-сост. Н.Л.Фишман. М., 1972. Вып. 2 С.528.
20.БобровскийВ.П. Функциональные основы музыкальной формы: Исследование / В.П.Бобровский. М. : Музыка, 1989. 268с.
21.БонфельдМ.Ш. Музыка: язык или речь? / М.Ш.Бонфельд // Проблемы музыкознания: сб. науч. тр. / РАН, Российский Институт Истории Искусств. СПб., 1996. Вып. 8. : Музыкальная коммуникация. С.1539.
22.Браудо И.А. Артикуляция: (О произношении мелодии ) / И.А.Браудо ; под ред. Х.С.Кушнарева. Изд. 2-е. Л. : Музыка, Ленингр. отд-ние, 1973. 197с.
23.БрентаноФ.О. Происхождение нравственного познания / Ф.О.Брентано ; пер. с нем. А.А.Антипко. СПб : Алетейя, 2000. 185с.
24.БудяковскийА.Е.Пианистическая деятельность Листа / А.Е.Будяковский. Л. : Музыка, 1986. 88с.
25.БулатоваЛ.Б. Стилевые черты артикуляции в фортепианной музыке XVIII первой половины XIX века : учеб. пособие / Л.Б.Булатова М. : Музыка, 1991. 125с.
26.ВахраневЮ.Ф. Исполнение музыки (поэтика) / Ю.Ф.Вахранев. Харьков : ХИИ, 1994. 336с.
27.ВелижеваН.К. Музыкальная семиотика в контексте истории мысли о музыке (К постановке вопроса) / Н.К.Велижева // Музыкальная коммуникация = The music communication : сб. науч. тр. / Рос. ин-т истории искусств ; [ред.-сост. Л.Н.Березовчук]. СПб., 1996 С.62-81. (Серия «Проблемы музыкознания» ; Вып.8) (Problemata musicologica).
28.ВитгенштейнЛ. Философские работы. В 2ч. Ч. 1 / Л.Витгенштейн ; пер. с нем., сост., вступ. ст., прим. М.С.Козловой, Ю.А.Асеева. М. : Гнозис, 1994. 1367с.
29.Виноградов В.В. О теории художественной речи : учеб. пособие для филол. спец. ун-тов и пед. ин-тов / ВВ.Виноградов / послесл. Д.С.Лихачева. М. : Высш. школа, 1971. 240с.
30.ВолковС. О формировании представлений в образно-художественном мышлении музыканта исполнителя / С.Волков // Вопросы теории и эстетики музыки : [сб. ст.]. Л., 1972. Вып.11. С.184201.
31.ГаккельЛ. Фортепианная музыка ХХ века / Л.Гаккель. Л. ; М. : Сов. композитор, 1976. 296с. (Фортепианная музика ХХ века).
32.Гаспаров Б.М. О некоторых принципах структурного анализа музыки / Б.М.Гаспаров // Проблемы музыкального мышления : сб. ст / сост., ред. и предисл. М.Г.Арановского. М., 1974. С.129-152
33.ГачевГ. Жизнь художественного сознания. / Г.Гачев. М. : Просвещение, 1972. 251с.
34.Герасимова-ПерсидскаяН. Выход к новым принципам пространственно-временной организации музыки в переломне епохи / Н.Герасимова-Персидская // Музыкальное мышление: сущность, категории, аспекты исследования : сб. ст. / сост. Л.И.Дыс. К., 1989. С.5463.
35.ГолубовскаяН. О музыкальном исполнительстве / Н.Голубовская. : сб. ст. и материалов / сост. Е.Бронфин. Л. : Музыка, 1985. 142с.
36.ГольденвейзерА.Б. 32 сонаты Бетховена. Исполнительские комментарии / сост., ред., авт. ст. Д.Благой / А.Б.Гольденвейзер. М. : Музыка, 1966. 288с.
37.ГорюхинаН. Обобщение как элемент художественного мышления / Н.Горюхина // Музыкальное мышление: сущность, категории, аспекты исследования : сб. ст. / сост. Л.И.Дыс. К., 1989. С.4754.
38.ГорюхинаН. Открытые формы / Н.Горюхина //. Науковий вісник: зб. ст. / Нац. муз. акад. України ім.П.І.Чайковського ; упоряд. К.І.Шамаєва. К., 2003. Вип. 30, кн.1. : Зі спадщини майстрів. С.6691.
39.ГорюхинаН.А. Эволюция сонатной формы / Н.А.Горюхина. Изд. 2-е, доп . К. : Муз. Україна, 1973. 310с.
40.ГофманИ. Фортапианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре / И.Гофман ; пер. с англ. Г.А.Павлова ; ред., вступ. ст. и прим. Г.М.Когана. М. : Музгиз, 1961. 223с.
41.ГрачевВ.Н. Интерпретирующий стиль в музыке ХХ века: закономерности, эволюция / В.Н.Грачев : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / В.Н.Гачев ; Моск. гос. конс. им. П.И.Чайковского. М., 1992. 22с.
42.ГригорьевЛ. Современные пианисты: Биографические очерки / Л.Григорьев, Я.Платек. М. : Сов. композитор, 1985. 472с.
43.ГригорьеваГ. Стилевые проблемы русской советской музыки второй половины ХХвека. 50-80-е годы / Г.Григорьева ; [рец. Л.Г.Данько, М.Г.Арановский]. М. : Сов. композитор, 1989. 208с.
44.ГрундманГ. Аппликатура Бетховена / Г.Грундман, П.Мис. // Музыкальное исполнительство : сб. ст. / сост. Г.Я.Эдельман ; отв. ред. А.А.Николаев, общ. ред. Г.Я.Эдельмана и В.А.Натансона. М., 1973. Вып. 8. С.7289.
45.ГрундманГ. Как Бетховен пользовался педалью / Г.Грундман, П.Мис. // Музыкальное исполнительство : сб. ст. / сост. Г.Я.Эдельман ; отв. ред. А.А.Николаев. М., 1971. Вып. 6. С.217271.
46.Гуренко Е.Г. Проблемы художественной интерпретации (философский анализ) / Е.Г.Гуренко ; отв. ред. М.В. Овсянников, В.В.Целищев. ― Новосибирск : Наука, Сиб. отд-ние, 1982. 256с.
47.ГусевС.С. Метафизика текста. Коммуникативная логика / С.С.Гусев. СПб. : ИЦ «Гуманитарная академия», 2008. 352с.
48.Гуссерль Э. Логические исследования. Картезианские размышления. Кризис европейских наук и трансцендентальная феноменология. Кризис европейского человечества и философии. Философия как строгая наука. : пер. с нем. / Э.Гуссерль. Минск : Харвест, М. : АСТ, 2000. 752с. (Классическая философская мысль).
49.ДемешкоГ.А. К проблеме концепционной формы в инструментальном творчестве советских композиторов 60-80-х годов / Г.А.Демешко // Музыкальная коммуникация = The music communication : сб. науч. тр. / Рос. ин-т истории искусств ; [ред.-сост. Л.Н.Березовчук]. ― СПб., 1996 С.239-259. (Серия «Проблемы музыкознания» ; Вып.8) (Problemata musicologica).
50.ДемченкоА.И. Евангельские искания Иоганна Себастьяна / А.И.Демченко // Музыкальная культура христианского мира : материалы междунар. науч. конф., 17-21 апр. 2000 г. / Ростов. гос. конс. им. С.В.Рахманинова ; Ин-т «Открытое общество» (Фонд Сороса) ; [ред. кол. Т.Н.Дубравская и др.]. Ростов н/Д., 2001. С.409421.
51.ДенисовЭ. Стабильные и мобильные элементы музыкальной формы и их взаимодействие // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э.Денисов ; [рец. М.Е.Тараканов]. М., 1986. С.112137.
52.ДиденкоН. Музыка речь духовная / Н.Диденко // Музыкальное искусство и религия : [материалы Всесоюз. конф. «Отечественная культура ХХ века и духовная музыка», 16-21апр. 1990г.] / Рост. гос. конс. им. С.В.Рахманинова ; РАМ им. Гнесиных ; [ред. кол. В.В.Медушевский (отв. ред.) и др.]. М., 1994. С.6779.
53.ДраганчукВ. Музичний твір: Проблема впливу на реципієнта / В.Драганчук // Науковий вісник : зб. ст. / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського : упоряд. В.Г.Москаленко. К., 2002. Вип. 21 : Музичний твір як творчий процесс. С.5969.
54.ДрускинМ.С. Пассионы и мессы И.С.Баха / М.С.Друскин. Л. : Музыка, Ленингр. отд-ние, 1976. 168с.
55.ДысЛ. Музыкальное мышление как объект исследования / Л.Дыс. // Музыкальное мышление: сущность, категории, аспекты исследования : сб. ст. / сост. Л.И.Дыс. К., 1989. С.3544.
56.ЄрмаковаГ. До питання про конфлікт у фортепіанних сонатах Бетховена / Г.Єрмакова // Українське музикознавство (наук.-метод. міжвід. щорічник) : [зб. ст.]. К., 1971. Вип. 7. С.233245.
57.Зайцева Л. А. Онтологічна концепція музики: на прикладі світських та духовних жанрів : дисс... канд. мист-ва : 17.00.01 : защищена 11.02.04 / Л.А.Зайцева ; ХДАК Харків, 2004. 199с.
58.ЗахароваО.И. Риторика и западноевропейская музыка ХVІІ первой половины ХVІІІвека: принципы, приемы / О.Захарова. М. : Музыка, 1983. 77с., нот.
59.ЗеленінВ. Симультанний образ музичного твору у професійному виконавстві музиканта-інструменталіста / В.Зеленін // Науковий вісник : зб. ст. / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського ; упоряд. В.Г.Москаленко. К., 2005. Вип. 48 : Художня цілісність як феномен музичної творчості та виконавства. С.280287.
60.ЗемцовскийИ.И. Человек музицирующий Человек интонирующий Человек артикулирующий / И.И.Земцовский // Музыкальная коммуникация = The music communication : сб. науч. тр. / Рос. ин-т истории искусств ; [ред.-сост. Л.Н.Березовчук]. СПб., 1996― С.97-104. (Серия «Проблемы музыкознания» ; Вып.8) (Problemata musicologica).
61.ЗенкинК. Романтизм в контексте христианской культуры / К.В.Зенкин // Музыкальная культура христианского мира : материалы междунар. науч. конф., 17-21 апр. 2000 г. / Ростов. гос. конс. им. С.В.Рахманинова ; Ин-т «Открытое общество (Фонд Сороса) ; [ред. кол. Т.Н.Дубравская и др.]. Ростов н/Д., 2001. С.8393.
62.ЗенкинК.В. Шуберт и романтизм. О некоторых аспектах свободы выражения в фортепианых пьесах / К.В.Зенкин // Шуберт и шубертианство : сб. материалов науч. музыковед. симпоз., 30 сент. -2 окт. 1993 г. / сост. Г.И.Ганзбург ; «Харьклвские ассамблеи» ; Ин-т музыкознания. Харьков, 1994. С.5560.
63.Ингарден Р. Исследования по эстетике. / Р.Ингарден / пер. с пол. А.Ермилова и Б.Федорова. ; ред. А.Якушева. ; предисл. В.Разумного [с.5-20]. М. : Ин. лит., 1962. 572с., с нот., илл.
64.КандинскийВ.В О духовном в искусстве / В.В.Кандинский. Л. : ЛОСПС, 1989. 68с.
65.КасьяненкоЛ. Об одной особенности исполнительской интерпретации фортепианной фактуры /Л.Касьяненко // Київське музикознавство : зб. ст. / Київ. держ. вищ. муз. уч-ще ім. Р.М.Гліера. К., 1999. Вип. 2. : Проблеми музичної інтерпретації С.130138.
66.КасьяненкоЛ.О Форма и драматургия музыкального произведения (к вопросу об интерпретации 30-й сонаты Бетховена) / Л.О.Касьяненко // Теория и история музыкального исполнительства: сб. науч. тр. / Киев. гос. конс. им. П.И.Чайковского ; отв. ред. Л.С.Неболюбова ; ред. вып. И.Д.Безгин. К., 1989. С.155166.
67.КатричО. Поняття стильового архетипу” в композиторській та виконавській творчості / О.Катрич // Київське музикознавство.: зб. ст. / Київ. держ. вищ. муз. уч-ще ім. Р.М.Гліера. К., 1999. Вип.2.: Проблеми музичної інтерпретації С.124130.
68.КацБ. О некоторых чертах структуры вариационного цикла (К вопросу о музыкальном синтаксисе) / Б.Кац // Вопросы теории и эстетики музыки / Вып.11. Л. : Музыка, 1972. С.167183.
69.КлимовицкийА. Бетховен и Гегель / А.Климовицкий, В.Селиванов // Вопросы теории и эстетики музыки : [сб. ст.]. Л., 1972. Вып.11. С.131146.
70.КлимовицкийА. Жанр и коммуникативные аспекты музыки: музыкальная деятельность, музицирование, музыкальный язык / А.И.Климовицкий, О.Б.Никитенко // Проблемы музыкознания : сб. науч. тр. / РАН, Рос. Ин-т Ист. Искусств. СПб., 1996. Вып. 8. : Музыкальная коммуникация. С.4061.
71.КлимовицкийА.И. О творческом процессе Бетховена: Исследование / А.И.Климовицкий. Л. : Музыка, 1979. 176с.
72.КовалинасН. Иное в музыкальном тексте, или попытка анализа интуитивного мышления композитора / Н.Ковалинас // Науковий вісник : зб. ст / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. К., 2002. Вип. 20. : Музичний твір: проблема розуміння. С.148159.
73.КовалинасН. Эйдосфера музыкального текста / Н.Ковалинас // Київське музикознавство : зб. ст./ Київ. держ. вище муз.уч-ще ім. Р.М.Глієра ; упоряд. В.Г.Москаленко. К., 2001. Вип.7.: Текст музичного твору: практика і теорія.С.96105.
74.КоганГ. Вопросы пианизма. Избранные статьи / Г.Коган. М. : Сов. композитор, 1968. 462с.
75.КолонейВ. О роли «пластического» в исполнении музыкального произведения / В.Колоней // Науковий вісник : зб. ст. / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського ; упоряд. В.Г.Москаленко. К., 2002. Вип. 21 : Музичний твір як творчий процес. С.214221.
76.КолонійВ. Пластичне у фортепіанно-віконавському інтонуванні : автореф. дис. канд. мистецтвознав. : 17.00.03 / В.Колоній ; Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. К., 2004. 17с.
77.Кондаков Н.И. Логический словарь-справочник / Издание «Наука», 1975, 720с.
78.КоненВ.Д. К проблеме «Бетховен и его последователи» / В.Д.Конен // Бетховен : сб. ст. / ред.-сост. Н.Л.Фишман. М., 1971. Вып. 1. С.1735.
79.КоненВ.Д. К проблеме «Бетховен и романтики». / В.Д.Конен. // Этюды о зарубежной музыке : [Cборник] 2-е изд., доп. М., 1975. С.171197.
80.КопчевскийН. Исследователь и артист (Пауль Бадура-Скода и проблемы исполнения Бетховена) / Н.Копчевский // Музыкальное исполнительство : сб. ст. / сост. и общ. ред. В.Ю.Григорьева и В.А.Натансона. М., 1983. Вып.11. С.274301.
81.КопчевскийН. Клавирная музыка: вопросы исполнения / Н.Копчевский М. : Музыка, 1986 96с., нот. (Вопр. истории, теории, методики).
82.КоробоваА. Ноуменальное и феноменальное в музыкальном произведении и жанрово-коммуникативный опыт культовой музыки/ А.Коробова // Музыкальное искусство и религия : [материалы Всесоюз. конф. «Отечественная культура ХХ века и духовная музыка», 16-21апр. 1990г.] / Рост. гос. конс. им. С.В.Рахманинова ; РАМ им. Гнесиных; [ред. кол. В.В.Медушевский (отв. ред.) и др.]. М., 1994. С.189198.
83.КорыхаловаН. Звукозапись и проблемы музыкального исполнительства /Н.Корыхалова // Музыкальное исполнительство : сб. ст. / сост. Г.Я.Эдельман ; отв. ред. А.А.Николаев, общ. ред. Г.Я.Эдельмана и В.А.Натансона. М., 1973. Вып. 8. С. 75102.
84.КорыхаловаН. Интерпретация музыки : теоретические проблемы музыкального исполнительства и критический анализ их разработки в современной буржуазной эстетике / Н.П.Корыхалова. Л. : Музыка, 1979. 208с.
85.Котляревська О.І. Варіативний потенціал музичного твору: культурологічний аспект інтерпретування : автореф. дисс... канд. мист-ва : 17.00.03 : / О.І.Котляревська / НМАУ ім. П.І.Чайковського. Київ, 1997. 19с.
86.КотляревскийИ. К вопросу о понятийности музыкального мышления / И.Котляревский // Музыкальное мышление: сущность, категории, аспекты исследования : сб. ст. / сост. Л.И.Дыс. К., 1989. С.2834
87.Кочнев Ю. Музыкальное произведение и интерпретация / Ю.Кочнев // Сов. музыка. 1969. №12. С.5660.
88.КоханикІ. Музичний твір: взаємодія стабільного і мобільного в аспекті стилю / І.Коханик // Науковий вісник : зб. ст / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. К., 2002. Вип. 20. : Музичний твір: проблема розуміння. С.4451.
89.КрауклисГ. Программная музыка и некоторые аспекты исполнительства. / Г.Крауклис // Музыкальное исполнительство : сб. ст. / Сост. и общ. ред. В.Ю.Григорьева и В.А.Натансона. М. : Музыка, 1983. Вып. 11. С. 34 68.
90.КремлевЮ. Фортепианные сонаты Бетховена / Ю.Кремлев. Изд. 2-е. М. : Сов. композитор, 1970. 333с.
91.КудряшовА.Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVIIXX вв. : учеб. пособие для муз. вузов и вузов искусств / А.Ю.Кудряшов. СПб. : Лань, 2006. 432 с.: ил.
92.КуртЭ. Основы линеарного контрапункта. Мелодическая полифония Баха / Э.Курт. ; пер. с нем. З.Эвальд. ; под ред. Б.В.Асафьева. М. : Музгиз, 1931. 304с.
93.ЛаврентьеваИ. Поздние сонаты Бетховена / И.Лаврентьева // Вопросы музыкальной формы : сб. ст./ под ред. Вл.Протопопова. М., 1967. Вып.1. С.62120.