Левданская Наталья Андреевна Изобразительное искусство Приморья конца XX – начала XXI века: «неомодернистские» и постмодернистские тенденции

Краткое содержание

Во Введении дается обоснование выбора темы и ее актуальности, формулируются объект и предмет исследования, определяются его цель и задачи, приводятся источники и методы исследования, выявляется степень изученности проблемы, раскрываются научная новизна, теоретическая и практическая значимость результатов диссертационной работы.
Первая глава – «Тенденции «неомодернизма» и постмодернизма в
изобразительном искусстве Приморья конца XX века и формирование
приморской художественной школы» – посвящена выявлению причинно-
следственных связей между возникновением и развитием «неомодернистских»
и постмодернистских тенденций, явлениями, предшествующими и
подготовившими этот процесс, позитивным влиянием этого процесса на дальнейшее развитие искусства Приморья, а также условия формирования в крае школы изобразительного искусства.
«Суровый стиль», пришедший на смену искусству «лакировки» действительности в период хрущевской оттепели, нашел своеобразное лирико-романтическое проявление в творчестве участников группы «Художники на Курилах» (конец 1960-х – 1980-е), основу которой составили приморцы. В закрытом пограничном Владивостоке латентно существует нонконформизм (1960-е – 1988). Наиболее ранние его проявления выявлены автором в творчестве начинающего В.А. Федорова и талантливого самородка В.И Грачева, о котором до недавнего времени почти ничего не было известно. «Суровый стиль» Шикотанской группы и нонконформизм подготавливают развитие «неомодернистских» и постмодернистских тенденций в творчестве целой плеяды художников Приморья, – и опытных, и молодых. Анализируются особенности практики освоения приморскими художниками в конце ХХ века известных направлений и течений мирового искусства. Уточняются дефиниции понятий и явлений, таких как модернизм, авангардизм, авангард на Дальнем Востоке, «неомодернистские» тенденции, постмодернизм и «полистилизм».

14
Термин «неомодернизм» обычно применяется в стилистическом анализе
произведений архитектуры 1970–1980-х годов и обозначает возврат к
формообразованию и композиционным решениям, характерным для
модернизма. Автор для целей диссертации использует термин
«неомодернистские» тенденции, чтобы подчеркнуть, что освоение
модернистских течений художниками Приморья конца ХХ века шло в условиях восстановления утраченных ранее связей с традицией «классического» отечественного модернистского искусства.