ДИРИЖЕРСКОЕ ТВОРЧЕСТВО К. СИМЕОНОВА В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ УКРАИНЫ (1946-1976 гг.)

Краткое описание

НАЦИОНАЛЬНАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ УКРАИНЫ
имени П. И. ЧАЙКОВСКОГО
КАФЕДРА ИСТОРИИ ЗАРУБЕЖНОЙ МУЗЫКИ

На правах рукописи
Симеонова Юлия Витальевна

УДК 78.071.2(477)

ДИРИЖЕРСКОЕ ТВОРЧЕСТВО К. СИМЕОНОВА В МУЗЫКАЛЬНОЙ ЖИЗНИ УКРАИНЫ
(1946-1976 гг.)

Специальность 17.00.03 – Музичне мистецтво

Диссертация
на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель –
доктор искусствоведения, профессор
Черкашина-Губаренко Марина Романовна

Киев - 2012

Содержание

ВСТУПЛЕНИЕ ……………………………………………………………… 4
Раздел 1. СОВРЕМЕННЫЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ СПЕЦИФИ-
КИ ДИРИЖЕРСКОГО ИСПОЛНИТЕЛЬСТВА …………… 18
Раздел 2. ЖИЗНЕННЫЙ И ТВОРЧЕСКИЙ ПУТЬ КОНСТАТИНА СИМЕОНОВА (1910-1987). ЗНАЧЕНИЕ КИЕВСКОГО ПЕРИОДА ЕГО ДЕЯТЕЛЬНОСТИ (1946-1966, 1974-1976).. 39
2.1. Становление музыканта …………………………… ………………. 39
2.1.1. Детские годы. Семья и семейные связи …………………….. 39
2.1.2. Ленинградская (б. Придворная) Певческая Капелла ………. 43
2.1.3. Ленинградская консерватория …………………………….… 48
2.1.4. Начало дирижерской деятельности …………………….....… 53
2.1.5. Годы войны …………………………………………………….55
2.2. Киевский период деятельности К. Симеонова и его вклад в
музыкальную культуру Украины …………………………………... 60
2.2.1. Послевоенные годы работы в Киевском театре оперы и
балета имени Тараса Шевченко (1946-1948). Сотрудни-
чество с Н. Смоличем ……………...……………...……… 60
2.2.2. Концертная деятельность К. Симеонова. Государственный
симфонический оркестр УССР ………………………...……. 63
2.2.3. Главный дирижер и художественный руководитель
симфонического оркестра Украинского радио и
телевидения …………………………………………………… 66
2.2.4. К. Симеонов - главный дирижер и художественный руководитель Киевского театра оперы и балета имени Т. Шевченко (1961-1966, 1974-1976) ……………...……… 68
2.3. Главный дирижер Мариинского театра (1967-1977) …………..… 73
2.4. Последние годы жизни ………………………………...………… 75
Раздел 3. ЧЕРТЫ ТВОРЧЕСКОГО МЕТОДА К. СИМЕОНОВА ...… 80
3.1. Домашняя работа дирижера ………………………………...…… 82
3.2. Репетиционный процесс ………………………………………… 106
3.3. Исполнение произведения …………………………………..……. 127
Раздел 4. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ К. СИМЕОНОВЫМ ПЕРВОЙ
СИМФОНИИ С. РАХМАНИНОВА ………………………. 139
ВЫВОДЫ ………...…………………………………………………..……. 171
Список публикаций по теме диссертации ………………………… … 180
Список использованных источников ……………...………………… 182
Список общепринятых сокращений ………………………………… 194
ПРИЛОЖЕНИЕ (нотные автографы К. Симеонова) ……………...… 195

ВСТУПЛЕНИЕ

«Я часто думаю о Константине Симеонове, которого причисляю к ряду самых выдающихся дирижеров современности. Все, кто имел счастье знать этого большого музыканта, испытывали одинаково глубоки чувства уважения, преклонения перед крупнейшим мастером. Он мог управлять скрытой в музыке энергией. Эта тайна подвластна очень немногим дирижерам. Дар Симеонова должен был принадлежать всему русскому народу, всей отечественной культуре, всему миру. Наверное, такие явления, загадочные для нашего времени, уходят от нас навсегда. Повторятся ли они? Думаю, что нет. Мне кажется, что я никогда больше не увижу такого дирижера, как Константин Арсеньевич Симеонов. Феноменальный мастер».

Валерий Гергиев

Профессия дирижера выполняет важную культуротворческую функцию, а о деятельности наиболее крупных дирижеров говорят, как о культуротворческой миссии. Они создают эпохи в развитии культуры, формируют общественное сознание и нравственно-эстетическое развитие народа, определяемое, как духовность. Только для личности дирижера используется такой термин, как маэстро. С другой стороны, механизмы творчества дирижера до сих пор не постигнуты во всей полноте. Феномен дирижерского исполнительства остается малопонятным, так как дирижер, который считается исполнителем симфонического и оперного произведения, сам не играет и не поет, а только руководит коллективом исполнителей. Это создает вокруг профессии дирижера ауру таинственности. При этом вспоминается фраза Н. А. Римского-Корсакова, что «дирижирование – дело темное».
Научные исследования в этой области касаются в большинстве случаев технической стороны дирижерского ремесла – мануальной техники. Задача исследований состоит в выявлении закономерностей дирижерского исполнительства при всей индивидуальности почерка каждого дирижера, изучении психологии этого вида творчества, соотношения в искусстве дирижера врожденных и приобретенных данных. Внимание обращается на механизмы интерпретации, на роль дирижера в оперных постановках, и многое другое. Объектом изучения может служить творчество отдельных выдающихся мастеров, которые по своим достижениям признаны эталоном. При всей важности анализа биографии и творческой деятельности отдельного выдающегося дирижера есть проблемы, которые шире и касаются музыкальной культуры как таковой и всего культурного процесса.
В этом аспекте интерес представляет такая значительная личность, как дирижер Константин Симеонов (1910-1987). Он принадлежит плеяде выдающихся русских дирижеров ХХ века, в списке которых находим имена Евгения Мравинского, Евгения Светланова, Геннадия Рождественского, Натана Рахлина, Александра Гаука, Николая Голованова. Они составили славу советского музыкального искусства. Это было поколение выдающихся дирижеров, которые стояли во главе крупнейших музыкальных коллективов Советского Союза. В этот период советская дирижерская школа завоевала международное признание. Яркость и значительность советской дирижерской школы определяется тем, что она была воспитана мощной традицией русской музыкальной культуры, сложившейся задолго в дореволюционное время. В послевоенные годы советская дирижерская школа переживала триумф. Важно отметить, что прямо или косвенно учителями перечисленных знаковых фигур в дирижерском искусстве советского времени были фундаторы русской композиторской и дирижерской школы конца ХIХ - начала ХХ века. На этой прочной базе формировалось их искусство.
Двадцать лет творческой жизни К. А. Симеонова, то есть наиболее продолжительный период его творческой деятельности, были связаны с Украиной и посвящены ее музыке и народу. Воспитанник русской музыкальной школы, К. А. Симеонов воспринял Украину как вторую родину. Тут он нашел новые для себя музыкальные традиции, созданные классиком украинской музыки Николаем Лысенко, и единомышленников в лице Бориса Лятошинского, других композиторов, прекрасных исполнителей. Украинский период его деятельности включает его работу в должности дирижера Государственного симфонического оркестра Украины, главного дирижера и художественного руководителя симфонического оркестра Украинского радио и телевидения, выступлений со всеми симфоническими оркестрами Украины в качестве гастролирующего дирижера. Кульминационным можно считать этап его работы в должности главного дирижера и художественного руководителя Киевского театра оперы и балета имени Тараса Шевченко. С Киевским оперным театром (теперь Национальная опера Украины) связаны его наивысшие художественные достижения. Можно без преувеличения утверждать, что в Украине Константин Симеонов пережил свой наибольший творческий подъем.
Любая деятельность анализируется в рамках определенной исторической эпохи. Творческую деятельность Симеонова в Украине можно разделить на несколько периодов. Каждый из них протекал в разные исторические моменты, в рамках которых развивалась музыкальная культура Украины. Именно в рамках этих исторических реалий трудился Константин Симеонов. Разной была реакция дирижера и его судьбы на них. В диссертации воссоздана картина общественной и музыкальной жизни Украины разбираемых периодов.
Первый период (1946-1948 гг.) был историческим моментом послевоенной разрухи, хозяйственного и культурного строительства страны. Этот период можно назвать "увертюрой" деятельности К. Симеонова, как оперного дирижера. Второй период (1948-1961) характеризуется его бурной концертной карьерой, как симфонического дирижера. Третий период относится к 1961-1966 гг., периоду так называемой “оттепели”, который совпал с творческим триумфом Константина Симеонова в должности главного дирижера и художественного руководителя Киевского оперного театра. Это был триумф и оперного театра. Четвертый период относится к 1974-1976 гг., когда дирижер после восьмилетнего перерыва снова вернулся в Киевский оперный театр. Постановка «Катерины Измайловой» Шостаковича была удостоена Государственной премии Украины имени Тараса Шевченко. Правда и то, что это был период так называемого “застоя” в стране.
В диссертации делается акцент на эстетической, этической и гражданственной функциях музыкального искусства и на их практической реализации, прослеженной на примере музыкального творчества К. А. Симеонова. Он внес значительный вклад в развитие украинской музыкальной культуры, определив ее направленность, стимулируя развитие художественных кадров и воспитание интеллигенции. В данной работе дан анализ его творческого метода, который привел к успехам и вместе с тем был сопряжен с преодолением немалых трудностей. Не раз возникал вопрос, в каких сферах творчества, оперном театре или на симфонической эстраде, Константин Симеонов был ярче, где больше запомнился. Он был одинаково ярок и убедителен, как на симфонической эстраде, так и в роли оперного постановщика. Его творчество дает материал для анализа феномена оперно-симфонического дирижирования.
В 2002 году в Санкт-Петербурге вышла книга о К. А. Симеонове в издании Мариинского театра. В 2005 году на гастроли оркестра Мариинского театра в Киеве, посвященной памяти Константина Симеонова, главный дирижер этого театра Валерий Гергиев подарил издание книги Киевскому оперному театру, понимая, что главные достижения К. Симеонова были связаны с Киевом. Тогда же Валерий Гергиев назвал К. Симеонова дирижером мирового масштаба и сказал в своей речи перед киевской публикой, что ей повезло, что К. Симеонов был ее соотечественником.
Актуальность исследования. В любую историческую эпоху знакомство с лучшими достижениями прошлого и изучение творчества выдающихся деятелей искусства, внесших значительный вклад в культуру страны, не теряет актуальности. Это способствует развитию музыкальной культуры, подготовке музыкантов, образованности педагогов и, в конечном итоге, – формированию духовного общества. Частое обращение исследователей и дирижеров-практиков к творчеству К. Симеонова спустя полвека после его триумфов в Украине и более двадцати лет после его смерти служит подтверждением того, что его практические достижения до сих пор воспринимаются как эталон высокого служения искусству, мощного таланта и мастерства, самобытности творческого облика. Подлинные масштабы художника вырастают с течением времени. Его творческий метод может составить ориентир для дирижерской практики в наше время. Путь К. Симеонова, его вклад в музыкальную культуру могут служить ценным материалом для научного осмысления проблематики, связанной с этим специфическим видом музыкального исполнительства. Пресса всегда широко откликалась на концерты и оперные постановки К. Симеонова. Вместе с тем, литературы о Константине Симеонове мало. Его творчество еще не подвергалось серьезному и комплексному научному изучению, имеющийся биографический материал нуждается в дополнении, расширении и систематизации.
Разрыв между дирижерской практикой и ее научным изучением подтверждает актуальность и необходимость исследования дирижерской проблематики. Исследование творческого метода выдающегося дирижера может служить материалом для научного изучения трудной проблематики, связанной с этим специфическим видом музыкального исполнительства.
Во всех сферах жизни есть понятие современность. Есть оно и в музыкальном творчестве. Новое время прагматично. Современен ли творческий метод К. Симеонова? Ответ на этот вопрос составляет актуальность обращения к предложенной теме в данной диссертации. Именно сегодня, с позиций тех изменений, которые произошли в украинской культуре в период ее независимости, обращение к предложенной теме является актуальным.
Объектом исследования является жизненный и творческий путь Константина Симеонова с акцентом на значимости киевского периода его деятельности.
Предметом исследования является роль творческой личности Константина Симеонова в музыкальной культуре Украины, а также его творческий метод как индивидуальный способ реализации эстетической, этической и гражданственной функции музыкального искусства.
В соответствии с избранным направлением цель исследования состоит в изучении вклада К. Симеонова в музыкальную жизнь Украины и осмыслении феномена оперно-симфонического дирижирования через анализ его творческого метода. Для реализации поставленной цели необходимо решить следующие задачи:
• изучить научную литературу по дирижерской тематике и выявить основные пути исследования дирижерского исполнительства;
• проанализировать имеющуюся литературу о К. Симеонове, опубликованную в виде воспоминаний современников и откликов прессы разных лет и выявить вклад К. Симеонова в музыкальную культуру Украины;
• изучить архивные звукозаписи К. Симеонова, проверить их сохранность с целью их постепенной реставрации;
• собрать и оценить архивные видеоматериалы о К. Симеонове;
• проанализировать исполнительские пометки К. Симеонова в партитурах, которыми он пользовался;
• обозначить черты творческого метода К. Симеонова как симфонического дирижера и оперного постановщика;
• систематизировать ключевые составляющие творческого метода дирижера в зависимости от этапов творческого процесса: домашней работы, репетиционного периода, исполнения произведения;
• проанализировать конкретный образец «авторской» дирижерской интерпретации на примере Первой симфонии С. Рахманинова.
Методы исследования. В диссертации использованы а) историко-биографический метод, позволивший воссоздать целостную биографию дирижера и выделить ее основные этапы; б) метод анализа музыкально-исторического процесса, необходимый для осмысления вклада К. Симеонова в музыкальную культуру Украины; в) метод исследования дирижерского искусства как вида музыкального исполнительства; г) метод сравнительного анализа исполнительских концепций, использованный при сопоставлении различных интерпретаций Первой симфонии Сергея Рахманинова.
Научную базу диссертации составили теоретические исследования в области музыкального, в том числе дирижерского исполнительства. К теоретическим разработкам украинских исследователей в сфере дирижерского творчества относятся монографии В. Рожка («Сонячний маестро», «Стефан Турчак (Диригент. Митець. Гомадянин)», сборник статей “Питання диригентської майстерності” под редакцией М. Канерштейна (статьи М. Колессы, В. Тольбы, С. Турчака и др.), статьи Н. Рахлина, В. Тольбы, работы А. Драгана, О. Костюка, Г. Макаренко, О. Полякова, И. Пясковского, В. Плужникова, В. Романца и др. Вопросы мануальной техники освещены главным образом в учебной и методической литературе (М. Багриновский, О. Ермиаш, С. Казачков), а также в статьях К. Кондрашина, Ш. Мюнша, Г. Рождественского, К. Ольхова, П. Шеметова. Психологии творчества дирижера посвящены работы К. Кондрашина («Технология вдохновения»), Р. Кофмана, а также В. Гизекинга, Г. Ержемского, О. Иванова-Радкевича, Я. Платека, Л. Сидельникова, П. Якобсона. Разработку теории музыкальной интерпретации находим в работах Г. Деханта, В. Москаленко и его учеников (О. Катрич, Е. Котляревской), явление художественного открытия описано у Лео Мазеля. Анализу творческого метода дирижера посвящены специальная статья В. Рожка «Творчий метод диригента», посвященная творчеству дирижера С. Турчака, диссертация А. Драгана о творчестве Я. Вощака, а также монография Г. Макаренко “Творчість диригента: естетико-мистецтвознавчі виміри». Для анализа метода работы К. Симеонова в оперном театре привлекались труды в области опероведенья, принадлежащие перу Б. Асафьева, Б. Покровского, В. Рожка, Ю. Станишевского, М. Черкашиной-Губаренко.
Материалами исследования послужили:
• воспоминания, записки и эпистолярное наследие К. Симеонова;
• литература о К. Симеонове (воспоминания современников, материалы прессы разных лет);
• интервью с деятелями искусства, собранные автором диссертации, особенность которых состоит в том, что они обозначают значение творчества К. Симеонова с позиций сегодняшнего дня;
• афиши, приказы, отзывы, стенограммы, архивные кинодокументы и материалы телевидения, радиоинтервью К. Симеонова, хранящиеся в государственных архивах Украины и России (ЦГАЗ, ГДРЗ, ГМТМіКУ, УТРК, ЦГКФФАУ), а также в архивах Национальной филармонии, Национальной оперы Украины, Украинского радио и телевидения;
• материалы из личных архивов Н. К. Симеоновой, И. А. Молостовой, Л. Н. Венедиктова, Б. Р. Гмыри, Г. И. Майбороды, И. Д. Гамкало, А. Г. Власенко, семьи Лысенко;
• фондовые звукозаписи симфонических и оперных произведений, созданные Константином Симеоновым;
• партитуры К. Симеонова из личного и других архивов с исполнительскими заметками дирижера.
В числе материалов данного исследования при изучении биографии К. Симеонова, его творческого пути и дирижерской проблематики находятся литературные источники, которые можно разделить на несколько групп.
1. Приоритетное место занимает литература о Константине Симеонове. В первую очередь представляют интерес высказывания самого К. Симеонова о музыкальном искусстве, о методе его работы. Он не оставил после себя книг и музыкально-критических статей, не любил словесного теоретизирования. Дирижер высказывался музыкальными образами симфонических и оперных произведений. Вместе с тем, сохранились некоторые записи К. А. Симеонова, его многочисленные яркие и выразительные устные высказывания, которые цитируются разными авторами, его эпистолярное наследие. Переписка Константина Симеонова с Дмитрием Шостаковичем отражает тесное сотрудничество дирижера с выдающимся композитором. Воспоминания супруги композитора Ирины Антоновны Шостакович и певицы Галины Вишневской дополняют эту картину.
2. Воссозданию биографии К. Симеонова в частности, его музыкального воспитания и образования, как основы его профессионализма, помогла литература о музыкальных учреждениях, с которыми он был непосредственно связан, музыкальных традициях бывшей Придворной певческой Капеллы, в которой К. Симеонов провел детство и отроческие годы, и Ленинградской консерватории. Это дает представление о музыкальном образовании и воспитании К. Симеонова, о воспринятых им музыкальных традициях как основы его профессионализма. Воспоминания педагога и соучеников К. Симеонова (И. Мусина, Е. Кудрявцевой, О. Димитриади) дополняют картину. Важные материалы найдены в архиве семьи Симеоновых. Жизненную биографию дирижера, в частности, трагические военные годы, дополняют воспоминания фронтовиков и узников концлагерей, освещающие на примере К. Симеонова роль музыки и этических норм художника в выживании в экстремальных условиях.
3. Основу исследования творческого метода К. Симеонова составили воспоминания музыкантов (дирижеров, режиссеров, певцов, композиторов), кто был связан с Симеоновым совместным творчеством. Это режиссер И. А. Молостова, дирижеры И. Д. Гамкало и Е. В. Дущенко, хормейстеры Л. Н. Венедиктов и Е. П. Кудрявцева, художник Ф. Ф. Нирод, певцы Е. В. Образцова, Е. Е. Нестеренко Е. В. Колесник, В. П. Борищенко, композиторы Б. Н. Лятошинский, А. Я. Штогаренко, Г. И. Майборода, Б. Л. Яровинский. Работу К. Симеонова над звукозаписями подробно анализирует звукорежиссер Л. А. Быльчинский, признанный мастер в этой области. О К. Симеонове пишут дирижеры Валерий Гергиев, Евгений Светланов, Илья Мусин, Николай Колесса, Одиссей Димитриади, Олег Каэтани, вспоминают украинские дирижеры Аллин Власенко, Вадим Гнедаш, Николай Дядюра, Владимир Сиренко, Николай Лысенко-младший, для которых Константин Симеонов является образцом.
4. Материалы прессы разных лет отражают признание творческих заслуг К. Симеонова. Рецензии прошлых лет начинались с похвалы оркестру К. Симеонова, даже если это были оперные спектакли. Много споров было вокруг оперных постановок К. Симеонова. Публикации нового времени подтверждают современность творчества К. Симеонова. Среди авторов имена В. Богданова-Березовского, А. Гаука, Е. Грошевой, Б. Покровского, В. Рожка, М. Стефановича, Ю. Шапорина, М. Черкашиной.
5. При анализе дирижерской проблематики важным подспорьем послужили мемуары и эпистолярное наследие выдающихся музыкантов. Это переписка и критические статьи В. Стасова, М. Мусоргского, П. Чайковского, С. Рахманинова, Ц. Кюи, Н. Римского-Корсакова, а также зарубежных композиторов, обращавшихся к дирижированию – Г. Берлиоза, Ф. Листа, Р. Вагнера, Р. Штрауса. Богатый материал по изучаемой теме содержится в книгах выдающихся дирижеров Н. Голованова, А. Гаука, А. Мелик-Пашаева, Г. Рождественского, К. Кондрашина, Е. Светланова, М. Аносова, Б. Хайкина, равно как и в статьях зарубежных мастеров – Густава Малера, Феликса Вейнгартнера, Бруно Вальтера, Отто Клемперера, Оскара Фрида. Эта литература дает материал для понимания движущих мотивов дирижерского творчества, различия дирижерских школ, а также представление о напряженной внутренней жизни музыканта. Музыковедческая литература о великих дирижерах, монографии и сборники материалов воссоздает их творческие портреты, содержит попытки анализа творческого метода. Из учебной литературы о дирижировании наибольший интерес представляют труды Н. Малько, А. Пазовского, И. Мусина, М. Канерштейна, а также иностранцев - Ш. Мюнша, Г. Вуда, Э. Канна. Изучены работы Б. Покровского, Л. Михайлова, И. Молостовой.
Научная новизна исследования заключена в следующем:
• Впервые реконструирована биография Константина Симеонова в ее целостности, введены в научный обиход новые и систематизированы ранее найденные факты, предложена периодизация его творческого пути с выделением значимости украинского периода.
• Выявлены генетические, духовные и профессиональные корни его творческой деятельности.
• Раскрыта роль музыки и этических норм художника в экстремальных условиях на материале трагических лет биографии К. Симеонова, связанных с фашистским пленом.
• Выявлено значение Киевского периода творческой деятельности К. Симеонова, как наиболее продолжительного и продуктивного этапа, и его вклад в музыкальную культуру Украины.
• Раскрыта роль художника в разные периоды истории Украины второй половины ХХ века (послевоенное строительство, “оттепель”, “застой”, начало коммерциализации культуры) и пути противостояния художника негативным общественным явлениям.
• Список концертного репертуара К. Симеонова пополнен (по письмам и партитурам К. Симеонова) Первой симфонией и «Поэмой экстаза» А. Скрябина, Первой симфонией П. Чайковского.
• Обнаружены некоторые архивные видеоматериалы о К. Симеонове в ЦГФФАУ, в архиве Б. Гмыри, архиве Ленинградского телевидения (видеозапись последнего концерта К. Симеонова в Колонном зале Ленинградской филармонии).
• По звукозаписям К. Симеонова дополнены и расширены сведения об исполнительском творчестве видных деятелей украинского музыкального искусства и музыкальных коллективов – певцов (Б. Гмыри, М. Гришко П. Билинника, М. Роменского, Л. Руденко, Б. Руденко, Е. Чавдар, Н. Частия, А. Кикотя, В. Пазича, Д. Гнатюка, В. Борищенко, В. Тимохина, Н. Ворвулева, К. Огневого, Ю. Гуляева, Л. Лобановой, Т. Пономаренко, П. Кармалюка, В. Козерацкого, Н. Кондратюка, Э. Томм, Д. Петриненко, В. Третьяка, А. Кочерги, Е. Колесник), инструменталистов (пианиста В. Сечкина, скрипачей А. Горохова, О. Пархоменко и А. Штерна, виолончелиста В. Червова), симфонических оркестров (Госоркестра УССР, симфонического оркестра Украинского радио и телевидения), хоровых коллективов (капеллы “Думка”, хоровой капеллы Украинского радио и телевидения).
• Раскрыта роль К. Симеонова как редактора и новатора в трактовке наследия украинских композиторов-классиков и как первого интерпретатора новых симфонических и оперных произведений украинских композиторов - Б. Лятошинского, Л. Ревуцкого, Д. Клебанова, А. Штогаренко, К. Данькевича, Г. Майбороды, Б. Яровинского.
• Сформулированы и систематизированы ключевые составляющие, по которым творческий метод дирижера может быть проанализирован.
• Впервые проанализирована исполнительская редакция К. Симеонова Первой симфонии С. Рахманинова.
• Проанализированы дирижерские пометки К. Симеонова в его партитурах, выявлены их особенности. Опубликованы нотные автографы К. Симеонова по партитурам Первой и Третьей симфоний А. Скрябина, Первой симфонии П. Чайковского, Первой симфонии С. Рахманинова, Второй симфонии Л. Ревуцкого.
Практическое значение исследования. Материалы диссертации могут быть использованы в курсах истории украинской музыки, истории и теории дирижерского искусства, в вузовских лекционных курсах оперной драматургии, истории театра. Теоретические положения и практические выводы диссертации могут способствовать дальнейшему научному изучению дирижерской проблематики и трудной проблемы феномена оперно-симфонического дирижирования. Материалы диссертации могут служить практикующим дирижерам для повышения профессионального мастерства.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Тема диссертации соответствует теме № 26 «Музичне виконавство: історія та теорія» перспективного тематического плана научно-исследовательской дятельности Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского. Тема диссертации утверджена на заседании Ученого совета Национальной музыкальной академии Украины им. П. И. Чайковского (протокол № 4 от 30 ноября 2011 года).
Апробация результатов исследования. Основные положения диссертации обсуждались на заседаниях кафедры зарубежной музыки НМАУ им. П. И. Чайковского. Выводы и результаты исследования докладывались автором на международных и всеукраинских научных и научно-практических конференциях: IV Международный научно-теоретический симпозиум «С. Рахманинов и украинская культура» (Харьков, май 2007); Международная научно-практическая конференция «Современный оперный театр и пробемы опероведения» (Киев, июнь 2008); VІ Международный научно-теоретический симпозиум «С. Рахманинов: на зламі століть» (Харьков, апрель 2009); научно-практическая конференция «Інтерпретаційні механізми музичної творчості» (Киев, март 2010); Международная научно-практическая конференція “Сучасний музичний театр: проблеми інтерпретації оперної вистави” к 100-летию со дня рождения народного артиста СССР К. А. Симеонова (Київ, февраль 2011).
По теме диссертации опубликовано 7 работ, в том числе 6 в специальных изданиях, утвержденных ВАК Украины, выпущен 1 и подготовлены к выпуску 3 диска (реставрация звукозаписей, комментарии, художественные макеты), созданы три документальных телефильма (см. стр. 180). Материалы диссертации использованы в рамках авторских культурологических телепрограмм.
Структура диссертации. Диссертация состоит из вступления, четырех разделов, заключения, выводов, списка использованных источников, включающего 206 позиций. Объем работы – 275 страниц, из которых основного текста - 179 страниц. Цитаты К. Симеонова даны в тексте курсивом. В Приложении даны нотные автографы К. Симеонова.

Список литературы

ВЫВОДЫ

В диссертации приведено теоретическое обобщение и новое решение научной задачи – определения функции дирижера, выявления специфики феномена оперно-симфонического дирижирования путем анализа биографии и творческого метода Константина Симеонова в украинский период его деятельности.
1. Научное изучение дирижерской тематики не предшествует, а следует за дирижерской практикой и является вторичным по отношению к ней. Именно поэтому большое научное значение приобретают сохранение, накопление и систематизация материалов о творческой деятельности выдающихся дирижеров, каким является Константин Симеонов.
2. Киевский период творческой деятельности К. Симеонова – наиболее продолжительный и продуктивный. К. Симеонов был одним из наиболее активных деятелей искусства, оказавших большое влияние на развитие музыкальной культуры Украины второй половины ХХ века. Его музыкальное творчество находится в полном соответствии с разными историческими реалиями советской действительности в Украине (послевоенным строительством, “оттепелью”, “застоем”, началом коммерциализации культуры) и было методом противостояния художника негативным общественным явлениям. К. Симеонов решал эти задачи путем выбора репертуара, вовлекающего слушателей в решение проблем гражданского общества. Его постановки исторических опер занимают в этом особое место.
3. Собранный и систематизированный материал, а также звукозаписи К. Симеонова раскрывают его роль как редактора и новатора в трактовке наследия украинских композиторов-классиков и как первого интерпретатора новых симфонических и оперных произведений украинских композиторов (до 1960-х годов). Исполняя и записывая их, К. Симеонов участвовал в процессе их создания, становясь соавтором композитора.
4. Наследие К. Симеонова в виде звукозаписей содержит материал для иллюстрации и дальнейшего изучения творчества видных деятелей украинского музыкального искусства и музыкальных коллективов – симфонических оркестров, хоровых коллективов, вокалистов, инструменталистов.
5. Как главный дирижер и художественный руководитель, К. Симеонов на масштабных полотнах сформировал стиль Киевского оперного театра 1960-х годов. Совместное творчество привело к воспитанию плеяды украинских оперных певцов, повышению профессионального уровня хормейстеров, оперных режиссеров и художников. Представление об оперном театре, которое сформировалось под его руководством, сохранялось в течение многих лет после него, вплоть до сегодняшнего дня.
6. Сформулированы и систематизированы ключевые составляющие, по которым творческий метод оперно-симфонического дирижера может быть проанализирован. За основу такого исследования необходимо принять три этапа творческого процесса – домашней работы, репетиционного периода, исполнения произведения (в том числе звукозаписи).
7. К. Симеонов на высоком уровне, масштабно и весомо реализовал исполнительскую, воспитательную и гражданственную функцию дирижера в воспитании слушателей симфонических концертов, оперных спектаклей, радиовещания, способствовал формированию украинской интеллигенции.

***
Оперно-симфоническое дирижирование наименее изучено среди исполнительских профессий. В качестве объекта исследования в данной диссертации была выбрана творческая деятельность Константина Симеонова, которого Валерий Гергиев отнес к самым выдающимся дирижерам ХХ века [34 с. 35].
Впервые воссоздана целостная картина биографии К. Симеонова, проанализированы биологические, духовные и профессиональные корни его жизни и творчества. Биологические корни К. Симеонова определили его огромную выносливость и работоспособность. Генетические корни дирижера надо понимать не только как биологические, но и как художественно-профессиональные, которые состоят в той мощной музыкальной среде, в которой он получил музыкальное воспитание и образование. Духовные корни К. Симеонова состоят в раннем воспитании дирижера в семье отца-регента.
Особое внимание в диссертации уделено Киевскому периоду творчества Константина Симеонова. Обобщен его вклад в музыкальную культуру Украины. С Киевским оперным театром (ныне Национальная опера Украины) связаны его наивысшие художественные достижения, которые «определили светлый творческий путь театра тех лет» (В. Борищенко [14 с. 116]).
Кроме систематизации биографического материала, в центре настоящего исследования был творческий метод К. Симеонова, как оперно-симфонического дирижера. Была поставлена задача сформулировать ключевые составляющие, по которым творческий метод дирижера можно анализировать.
Определяющее значение мы придаем дирижерской школе, традиции, преемственности. К. Симеонов производил впечатление носителя чрезвычайной опытности, которая проявилась рано, сразу. Однако, это не только его личное приобретение, но и усвоение опыта могучих предшественников, которые вложили в него труд. Фундаментом дирижерского профессионализма К. Симеонова были традиции петербургской дирижерской школы, заложенные в бывшей Придворной певческой капелле и продолженные на факультете оперно-симфонического дирижирования Ленинградской консерватории. К. Симеонов – один из наиболее ярких представителей советской ленинградской дирижерской школы, и это важная его характеристика.
Важной составляющей творческого метода дирижера является выбор репертуара, который наиболее полно отражает его творческий потенциал. По выбору репертуара и тематики, желанию глубоко проникнуть в психологию человека и воплотить ее тончайшие грани, раскрыть внутреннюю противоречивость героев, исполнительский стиль К. Симеонова характеризуется как позднеромантический.
Врожденные свойства дирижера имеют физиологическую природу (художественный тип темперамента, эмоциональная возбудимость, абсолютный слух, воля, экстравертированность, физическая выносливость). Эти качества у К. Симеонова были чрезвычайно выражены, при этом проявлялись по-разному и даже противоположно в творческой работе и в обычной жизни. Так, обладатель сильной дирижерской воли, покоритель чужой воли в творчестве, К. Симеонов в обычной жизни мог быть бездеятельным и ленивым. Вместе с тем, основным показателем воли дирижера считается создание крупного творческого коллектива, каким был у К. Симеонова Киевский театр оперы и балета в 1960-е годы.
Что касается эмоционального и рационального в характеристике К. Симеонова, то, обладатель природной стихийности, он одновременно был предельно расчетлив в организации творческого процесса. Качество эстравертированности предопределено дирижерской профессией, направленной вовне, на подачу слушателям результата своего труда. Однако, экстравертированный в профессии, К. Симеонов не был доступен в обычном общении, «не подпускал к себе на слишком близкую дистанцию», как свидетельствует режиссер И. А. Молостова. Растворяясь не только в исполнителях, но и в публике, он неохотно поддерживал разговоры о музыке с поклонниками и меломанами, отворачиваясь от дилетантизма. Холерик в творчестве, он в жизни носил черты «русской барственной лени».
Обладатель абсолютного музыкального слуха, К. Симеонов имел сниженный физический слух (результат контузии во время войны). Будучи, безусловно, умным человеком, ироничным для самозащиты, К. Симеонов в то же время относился к конфликтным личностям. Физически и психически выносливый в экстремальных условиях (в концлагере), К. Симеонов в то же время оказался мало резистентным в условиях творческих конфликтов. Обладатель прекрасной мануальной техники, К. Симеонов не любил даже разговоров на эту тему, когда короткое время преподавал в консерваториях. К этому можно добавить, что он идеалист, верил в победу добра. По способности к теоретизированию он практик, а не теоретик, а по педагогическим способностям он не педагог, а Учитель. Представитель русской дирижерской школы, К. Симеонов большую часть жизни посвятил музыкальной культуре Украины. При известной противоречивости личности К. Симеонова, безусловными его качествами можно назвать художественный склад его темперамента, стихийность натуры, для обозначения которой импонируют понятия харизматичности и дионисийского музыкально-исполнительского архетипа, термины, которые не относятся к научным и взяты из мифологии, метафоричны, как и определения «сатрап» и «маг».
Сравнение интерпретации Первой Симфонии С. Рахманинова двумя дирижерами одной школы - К. Симеоновым и Е. Светлановым – отражает отношение К. Симеонова к дискуссионной проблеме свободы исполнителя. Обладатель такой свободы, К. Симеонов не был волюнтаристом, а правомерность его художественных решений проверена временем.
Как итог, можно подтвердить замечание оперного режиссера И. А. Молостовой о том, что «К. Симеонов не поддается классификации». Тип К. Симеонова, как дирижера, был разным и даже противоположным в зависимости от условий. Предлагаемые в научной литературе классификации типов дирижеров и исполнительских стилей у К. Симеонова перекрываются его индивидуальными особенностями.
Материалы диссертации могут иметь теоретическое и практическое значение. Богатое на достижения и новизну дирижерское творчество К. Симеонова может способствовать дальнейшему изучению трудной проблемы оперно-симфонического дирижирования, обогатить профессиональную подготовку дирижеров и оперных режиссеров, углубить историю многонациональной музыкальной культуры Украины.
В память 100-летия со дня рождения дирижера в Национальной музыкальной академии Украины была проведенена научно-практическая конференция. Докладчики указывали на значительный вклад дирижера в музыкальную культуру Украины, перспективность исследования его творчества, необходимость сохранения его достояния.
Такая работа проводится автором настоящей диссертации.
Подлежит дальнейшему изучению украинская симфоническая музыка, выделение лучших образцов, ориентируясь на выбор К. Симеонова. Его звукозаписи могут быть использованы при изучении и иллюстрации творчества украинских композиторов периода до 60-х годов прошлого столетия. - Б. Лятошинского, Л. Ревуцкого, Д. Клебанова, А. Штогаренко, К. Данькевича, Г. Майбороды, Б. Яровинского и других. Прошедшие через горнило исполнительской редакции К. Симеонова, многие симфонические произведения достойны для исполнения сегодня, незаслуженно забыты и могут быть по-новому оценены. Автором диссертации продолжается исследование архивных звукозаписей Симеонова, определяется их сохранность, реставрируются, систематизируются звукозаписи разных жанров – крупных симфонических форм, инструментальных концертов, симфонических поэм, фантазий, вокально-симфонической музыки. Продолжается поиск партитур Симеонова.
Плодотворным аспектом для дальнейшего научного изучения являются постановки К. Симеонова оперной классики, их интерпретация, взаимоотношения дирижера и режиссера, которые предшествовали современным экспериментам в области музыкального театра. Представляют интерес его поиски в постановках «Хованщины» М. Мусоргского, «Пиковой дамы» и «Мазепы» П. Чайковского, «Садко» Н. А. Римского-Корсакова. Подлежит дальнейшему изучению работа К. Симеонова над операми украинских композиторов – «Тараса Бульбы» Н. Лысенко, «Тараса Шевченко» Г. Майбороды, «Богдана Хмельницкого» К. Данькевича, которые были ему интересны. Шедевром и новым словом в оперном искусстве К. Симеонов считал оперу Б. Лятошинского «Щорс»; существуют архивные звукозаписи Симеонова лучших фрагментов этой оперы. Работа К. Симеонова над постановкой «Катерины Измайловой» Д. Шостаковича далека от окончательного исследования.
Творческая деятельность К. Симеонова дает материал для исследования проблемы учительства в творческой среде. Константин Симеонов был выдающийся симфонический и оперный дирижер, и многие хотели у него учиться. У многих был соблазн называться учеником Константина Симеонова. В своих воспоминаниях некоторые музыканты называют его Учителем с большой буквы, хотя его работа с официальными учениками по «консерваторскому департаменту» имела печальные результаты и не принесла ему удовлетворение. К. Симеонов служил образцом и примером реальной работы в репетиционный период, с исполнителями, а также на концертах и спектаклях, как реальном результате. Для молодого Валерия Гергиева Симеонов стал «маяком, освещающим путь», он упоминает «горизонты, которые К. Симеонов открыл». К. Симеонов учил не дирижерскому ремеслу, а мастерству. Этот метод обучения сегодня называется мастер-классами, самый дорогой вид обучения. А тогда К. Симеонов передавал свой опыт щедро, как гражданский долг. «Наука» Симеонова распространялась на всех музыкантов, с которыми он работал, не только на дирижеров и артистов оркестра, певцов, артистов хора, но и на режиссеров, художников, хормейстеров, даже на композиторов. Сохранилось много ценных материалов, которые следует изучить.
Наделенный большой административной властью как главный дирижер, К. Симеонов не раз переживал драму конфликтов, трижды покидая любимые творческие коллективы, а десять последних лет был вне творческой работы. Проблема творческого конфликта, его причин и механизмов, может быть исследована на примере сложного творческого пути Константина Симеонова.

ПУБЛИКАЦИИ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИЙ

Статьи

1. Постановка балета «Симфонические танцы» С. Рахманинова на сцене Киевского театра оперы и балета // С. Рахманінов: на зламі століть. Вип 4. Харків, 2007, с. 128-133.
2. Оперные дирижеры – Сергей Рахманинов и Константин Симеонов // С. Рахманінов: на зламі століть. Вип 6. Харків, 2009, с. 164-172.
3. Константин Симеонов – интерпретатор оперной классики // Музична академія. – 2009.-№3. – с.63-68. – (Музичний театр).
4. Константин Симеонов – интерпретатор произведений П.И. Чайковского // Часопис Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. Науковий журнал – К., 2010. – №2(7). – с. 128-142.
5. Диригент Костянтин Симеонов – інтерпретатор оперної класики / Ю. Симеонова // Науковий вісник НМАУ ім. П. І. Чайковського. – Вип. 89. – К., 2010. Сучасний оперний театр і проблеми оперознавства. Марині Романівні Черкашиній-Губаренко присвячується. Сб.ст. – с. 144-162.
6. Джентльмен із диригентською паличкою // Кіно-театр -2010. -№6 – с.19-20.
7. Інтерпретация Константином Симеоновим Первой симфонии Сергея Рахманинова // Науковий Вісник Національної музичної академії України ім. П. І. Чайковського. К., 2011, вип. 95. Проблеми музичної інтерпретації. с. 236-244.

Документальные телефильмы
1. «Диригент Костянтин Симеонов». Київська Державна телерадіокомпанія, 2005.
2. «Тема долі. Костянтин Симеонов». Телекомпания «Глас», 2009
3. «Там, де в ноти вдихають життя...». Телекомпания «Глас», 2008. (Этапы музыкальной жизни Украины в истории Национальной Музыкальной Академии имени П.И. Чайковского)

Диски

С. Рахманинов Первая симфония ре минор, соч. 13 (К 75-летнему юбилею Владимира, Блаженнейшего Митрополита Киевского и всея Украины). Симфонический оркестр Украинского радио, дирижер К. Симеонов, запись 1960 года.
Подготовлены к выпуску 3 диска (реставрация звукозаписей, комментарии, художественные макеты):
1. «К. Симеонов исполняет музыку Б. Лятошинского» - Третья симфония (запись 1959 года с симфоническим оркестром Украинского радио и телевидения), Cимфоническая поэма «Гражина» (запись 1959 года с Госоркестром УССР), Увертюра к опере «Щорс» (запись 1957 года с симфоническим оркестром Украинского радио и телевидения);
2. «Константин Симеонов аккомпанирует украинским инструменталистам». Э. Григ Концерт для фортепиано с оркестром ля минор, соч. 16 (запись 1954 года с Госоркестром УССР, солист профессор Киевской консерватории Виталий Сечкин), А. Дворжак Концерт для виолончели с оркестром си минор, соч. 104 (запись 1960 года с симфоническим оркестром Украинского радио и телевидения, солист профессор Киевской консерватории Вадим Червов).
3. С. Рахманинов Первая симфония, М. Мусоргский Картинки с выставки. Симфонический оркестр Украинского радио и телевидения, дирижер К. Симеонов, записи 1960 года;

СПИСОК ИСПОЛЬЗВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Автандилов Г. Г. О пережитом в фашистском плену / Г. Г. Автандилов // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 77–84.
2. Адамович Н. Симфонические танцы Рахманинова: Постановка К. Симеонова: интервью / Н. Адамович; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2008. – 1 електрон. опт. диск: цв.
3. Андроников И. Л. К музыке / И. Л. Андронников. – К.: Муз. Україна, 1985. – 295 с.
4. Аносов Н. П. Литературное наследие. Переписка. Воспоминания современников / Н. П. Аносов. – М.: Сов. композитор, 1978. – 215 с.
5. Аносов Н. П. Николай Семенович Голованов / Н. П. Аносов // Сов. музыка. – 1951. – № 5. – С. 35–38.
6. Асафьев Б. Критические статьи, очерки и рецензии / Б. Асафьев. – М.-Л.: Музыка, 1967. – 528 с.
7. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс: в 2 кн. / Б. Асафьев. – М.: Музгиз, 1947. – Кн. 2: Интонация. – 164 с.
8. Асафьев Б. Симфонические этюды / Б. Асафьев. – Л.: Музыка, 1970. – 262 с.
9. Багриновский М. Дирижерская техника рук / М. Багриновский. – М.: Музгиз, 1947. – 284 с.
10. Бентя Ю. Стиль як механізм інтерпретації / Ю. Бентя // Проблеми музичної інтерпретації : наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 2011. – Вип. 95. – С. 124–145.
11. Берлиоз Г. Большой трактат о современной инструментовке и оркестровке: в 2 т. / Г. Берлиоз. – М.: Музыка, 1972. – Т. 1. – 307 с.
12. Богданов-Березовский В. Иван Ершов / В. Богданов-Березовский. – М.-Л.: Музгиз, 1951. – 75 с.
13. Богданов-Березовский В. Концерты симфонического оркестра УССР / В. Богданов-Березовский // Ленингр. правда. – 1952. – 10 янв.
14. Борищенко В. П. Годы в Киевской опере / В. П. Борищенко // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 111–116.
15. Быльчинский Л. А. Звукозаписи Константина Симеонова / Л. А. Быльчинский // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 147–149.
16. Вагнер Р. О дирижировании / Р. Вагнер // Дирижерское исполнительство: практика, история, эстетика: сб. ст. / сост. Л. Гинзбург. – М., 1975. – С. 87–132.
17. Вальтер Б. О музыке и музицировании / Б. Вальтер // Исполнительское искусство зарубежных стран. – М., 1962. – С. 107–117.
18. Варламов Л. Музыкальный сезон Дома народного творчества 1937–1938 / Л. Варламов // Красная Карелия. – 1937. – 27 июля.
19. Вейнгартнер Ф. Исполнение классических симфоний. Советы дирижерам / Ф. Вейнгартнер; пер. З. Ф. Савеловой. – М.: Музыка, 1965. – Т. 1. – 308 с.
20. Вейнгартнер Ф. О дирижировании / Ф. Вейнгартнер // Дирижерское исполнительство: практика, история, эстетика: сб. ст. / сост. Л. Гинзбург. – М., 1975. – С. 165–181.
21. Великанова О. А. Сила судьбы / О. А. Великанова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 9–23.
22. Венедиктов Л. Н. Работать с Симеоновым было счастьем / Л. Н. Венедиктов // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 153–162.
23. Верховинец Я. В. Симеониада / Я. В. Верховинец // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 195–202.
24. Вишневская Г. П. Гений Шостаковича и Симеонова / Г. П. Вишневская // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 33–34.
25. Владимир Федосеев: сб. ст. и материалов / сост. Н. Алексеева. – М.: Музыка, 1989. – 288 с.
26. Власенко А. Г. Симфонические танцы: Постановка К. Симеонова: интервью / А. Г. Власенко; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2008. – 1 електрон. опт. диск: цв.
27. Воспоминания о Рахманинове / сост., ред., предисл., коммент. З. А. Апетян: в 2-х т. – М.: Музыка, 1988. – Т. 1. – 454 с.
28. Вуд Г. О дирижировании / Генри Вуд. – М.: Музгиз, 1958. – 278 с.
29. Гамкало И. Д. Незаменимых у нас нет? / И. Д. Гамкало // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 203–209.
30. Гаук А. В. Мемуары. Избранные статьи. Воспоминания современников / А. В. Гаук. – М.: Сов. композитор, 1975. – 262 с.
31. Гаук А. В. О лауреатах / А. В. Гаук // Сов. искусство. – 1946. – 2 авг.
32. Гаук А. В. Путевка в жизнь / А. В. Гаук // Ленинградская консерватория в воспоминаниях. – Л., 1988. – Кн. 2. – С. 109.
33. Гергиев В. А. Симеонов в Мариинском театре: интервью / В. А. Гергиев; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2000. – 1 електрон. опт. диск: цв.
34. Гергиев В. А. Феноменальный мастер / В. А. Гергиев // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 35–37.
35. Гизекинг В. Интуиция и точность, как основы интерпретации / В. Гизекинг // Сов. музыка. – 1970. – № 10. – С. 109.
36. Гинзбург Л. М. [От составителя] // Дирижерское исполнительство: практика, история, эстетика / ред.-сост. Л. М. Гинзбург. – М., 1975. – C. 3–9, 56–63, 82–86, 138–146, 265–275, 305–311, 341–346. 378–396, 433–440, 562–620.
37. Гинзбург Л. М. Избранное: Дирижеры и оркестры. Вопросы теории и практики дирижирования. – М.: Сов. композитор, 1981. – 302 с.
38. Голованов Н. С. Литературное наследие. Переписка. Воспоминания современников / Н. С. Голованов; ред.-сост.: Е. Грошева, В. Руденко. – М.: Сов. композитор, 1982. – 296 с.
39. Государственная академическая капелла имени М. И. Глинки: очерк истории / сост.: И. Л. Гусин, Д. В. Ткачев; ред. А. И. Анисимов. – Л., 1957. – 170 с.
40. Григорьев Л. Г. Евгений Светланов / Л. Г. Григорьев, Я. М. Платек. – М.: Музыка, 1979. – 45 с.
41. Грошева Е. Константин Симеонов / Е. Грошева // Сов. искусство. – 1946. – 2 авг.
42. Грошева Е. Молодежь на оперной сцене и симфонической эстраде / Е. Грошева // Молодые музыканты / В. Городинский, Е. Грошева, К. Сорокин, К. Александров. – М.-Л., 1949. – С. 59–98.
43. Гуренко Е. Г. Проблемы художественной интерпретации: философский анализ / Е. Г. Гуренко. – Новосибирск: Наука, 1982. – 256 с.
44. Давидов М. Інтерпретаційні аспекти виконавської майстерності / М. Давидов // Музичне виконавство : наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського: зб. ст. – К., 1999. – Вип 2. – С. 88–98.
45. Дехант Г. Дирижирование. Теория и практика музыкальной интепретации / Г. Дехант; пер. с нем. Н. Д. Зусмана. – Нижний Новгород: ДЕКОМ, 2000. – 448 с.
46. Димитриади О. А. Незабвенный дорогой друг / О. А. Димитриади // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002 – С. 61–66.
47. Дирижерское исполнительство: практика, история, эстетика: сб. ст. / ред.-сост. Л. М. Гинзбург. – М.: Музыка, 1975. – 630 с.
48. Драган О. В. Постать Ярослава Вощака в контексті розвитку диригентської культури другої половини ХХ століття : автореф. дис. ... канд. мистецтвознав.: 17.00.03 / Олександр Васильович Драган. – Львів, 2010. – 20 с.
49. Драгутинович Б. Великий дирижер-драматург / Б. Драгутинович // Политика. – 1963. – 11 июня.
50. Дущенко Е. В. Школа мастера / Е. В. Дущенко // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 143–146.
51. Евгений Светланов: дирижер, композитор, пианист / сост. П. В. Лукъянченко. – М.: Музыка, 1987. – 157 с.
52. Ержемский Г. Л. Закономерности и парадоксы дирижирования: Психология. Теория. Практика / Г. Л. Ержемский. – СПб.: Деан, 1993. – 258 с.
53. Ержемский Г. Л. Психология дирижирования: некоторые вопросы исполнительства и творческого взаимодействия дирижера с музыкальным коллективом / Г. Л. Ержемский. – М.: Музыка, 1988. – 80 с.
54. Ермиаш О. Практические советы по дирижированию: [пер. с чешского] / О. Ермиаш; под ред. В. С. Смирнова. – М.: Музыка, 1964. – 72 с.
55. Загайнова Л. Ф. Очертания птицы в глине: Иван Шпиллер / Л. Ф. Загайнова; авт. предисл. Э. Русаков. – М.: Pronto Studio, 2004. – 255 с.
56. Загородний Г. Н. Музыки высокое призвание: Исторический очерк о Белорусской государственной филармонии / Г. Н. Загородний. – Минск: Беларусь, 1988. – 125 с.
57. Зинькевич В. Е. Война, изменившая жизнь / В. Е. Зинькевич // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 103–106.
58. Иванов К. Константин Иванов / К. Иванов. – М.: Молодая гвардия, 1983. – 158 с.
59. Иванов-Радкевич А. О воспитании дирижера / А. Иванов-Радкевич. – М.: Музыка, 1973. – 75 с.
60. Казачков С. Дирижерский аппарат и его постановка / С. Казачков. – М.: Музыка, 1967. – 110 с.
61. Калиновская В. Постановка «Симфонических танцев» С. Рахманинова: интервью / В. Калиновская; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2008. – 1 електрон. опт. диск: цв.
62. Кан Э. Элементы дирижирования / Э. Кан; пер. с англ. Д. Далгата. – Л.: Музыка, 1980. – 216 с.
63. Канерштейн М. Вопросы дирижирования / М. Канерштейн. – М.: Музыка, 1972. – 253 с.
64. Катрич О. Т. Стиль музиканта-виконавця: теоретичні та естетичні аспекти. Дослідження: наукове видання / О. Т. Катрич. – К. – Дрогобич, 2000. – 100 с.
65. Клемперер О. Мои воспоминания о Густаве Малере / О. Клемперер // Густав Малер: Письма. Воспоминания. – М., 1968. – С. 508–520.
66. Колесник Е. Шостакович и леди Макбет / Е. Колесник // Зеркало недели. – 2006. – 23 сент.
67. Колесса М. Основи техніки диригування / М. Колесса. – К.: Музична Україна, 1973. – 193 с.
68. Колесса Н. Ф. Мои воспоминания о Константине Симеонове / Н. Колесса // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 213–214.
69. Кондрашин К. Мир дирижера: технология вдохновения / К. Кондрашин. – Л.: Музыка, 1976. – 192 с.
70. Кондрашин К. О дирижерском искусстве / К. Кондрашин. – Л.-М.: Сов. композитор, 1970. – 150 с.
71. Костюк О. Сприймання музики і музична культура слухача / О. Костюк. – К.: Наук. думка, 1965. – 123 с.
72. Котляревська О. І. Варіативний потенціал музичного твору: культурологічний аспект інтерпретування: автореф. дис. … канд. мистецтвознавства: спец. 17.00.03 «Музичне мистецтво» / Олена Іванівна Котляревська. – К., 1996. – 19 с.
73. Кофман Р. Виховання диригента: психологічні особливості / Р. Кофман. – К.: Муз. Україна, 1986. – 39 с.
74. Коханик І. Интерпретация музыкального стиля: беспредельные возможности или возможные пределы? / І. Коханик // Проблеми музичної інтерпретації : наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 2011. – Вип. 95. – С. 153–163.
75. Крылова Л. Л. Евгений Светланов. М.: Музыка, 1986. – 207 с.
76. Кудрявцева Е. П. Соль и боль / Е. П. Кудрявцева // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. – СПб., 2002. – С. 53–60.
77. Кюи Ц. Избранные статьи / Ц. Кюи. – Л.: Музгиз, 1952. – 690 с.
78. Кюи Ц. Первый русский симфонический концерт. (Рахманинов. Ипполитов-Иванов. Римский-Корсаков. Бородин) 1897 год / Ц. Кюи // Избранные статьи / Ц. А. Кюи; сост., авт. вступ. ст. и примеч. И. Л. Гусин. – Л., 1952. – С. 371–376.
79. Лебедев А. Солдаты малой войны: записки освенцимского узника / А. Лебедев. – М.: Гос. изд-во полит. лит., 1957. – 78 с.
80. Ленинградская консерватория в воспоминаниях: [сборник]: в 2-х кн. / ред. Г. Г. Тигранов [и др.]. – Л.: Музыка. – Кн. 1. –1987. – 253 с.; Кн. 2. – 1988. – 273 с.
81. Лист Ф. Письмо о дирижировании / Ф. Лист // Избранные статьи / Ф. Лист; под ред. Я. Мильштейна. – М., 1959. – С. 157–159.
82. Лотарев М. С. Парад обреченных / М. С. Лотарев // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – Санкт-Петербург, 2002. – С. 91–96.
83. Лысенко Н. В. Ученики К. Симеонова: интервью / Н. В. Лысенко; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2008. – 1 електрон. опт. диск: цв.
84. Любан И. Коллективы Белорусской филармонии / И. Любан // Сов. искусство – 1940, 14 июня.
85. Мазель Л. О художественном открытии / Л. Мазель // Вопросы анализа музыки. – 2-е изд. – М., 1991. – 375 с.
86. Майборода Г. И. Человек неразрывного единства поступка и мысли / Г. И. Майборода // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 219–221.
87. Макаренко Г. Г. Творчість диригента: естетико-мистецтвознавчі виміри / Г. Г. Макаренко. – К.: Факт, 2005. – 326 с.
88. Малер Г. Письма, воспоминания / Г. Малер. – М.: Музыка, 1968. – 475 с.
89. Малько Н. А. Воспоминания. Статьи. Письма / Н. А. Малько. – Л.: Музыка, 1972. – 382 с.
90. Малько Н. А. Основы техники дирижирования / Н. А. Малько. – М.-Л.: Музыка, 1965. – 217 с.
91. Медушевский В. Религиозная природа музыкального слуха / В. Медушевский // Homo musicus : альм. музык. психологии. – М., 1995. – С. 8–16.
92. Мелик-Пашаев А. Ш. Воспоминания. Статьи. Материалы / А. А. Мелик-Пашаев. – М.: Музыка, 1976. – 303 с.
93. Мелик-Пашаев А. А. Звучание жизни: Творческая биография дирижера А. Ш. Мелик-Пашаева / А. А. Мелик-Пашаев. – 2-е изд. – М.: Музыка, 1989. – 128 с.
94. Мельник Л. Інтерпретаційні парадігми музичної журналістики / Л. Мельник // Проблеми музичної інтерпретації : наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 2011. – Вип. 95. – С. 35–43.
95. Мельникова З. А. Письмо к брату / З. А. Мельникова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 51–52.
96. Михайлов Л. Д. Семь глав о театре: Размышления, воспоминания, диалоги / Л. Д. Михайлов. – М.: Искусство, 1985. – 335 с.
97. Молодёжь советской музыки: [В. Городинский, Е. Грошева, К. Сорокин, К. Александров.] // Молодые музыканты. – М.-Л., 1949. – С. 3–58.
98. Молостова И. А. Художник «Бури и натиска» / И. А. Молостова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002 – С. 163–188.
99. Москаленко В. Г. До визначення поняття “музичне мислення” / В. Г. Москаленко // Українське музикознавство. – К., 1998. – Вип. 28. – С. 48–53.
100. Москаленко В. Г. Творческий аспект музыкальной интерпретации / В. Г. Москаленко. – К.: изд-во Киев. гос. конс., 1994. – 157 с.
101. Мурачев В. АК-капелла / В. Мурачев // Рабочий театр. – 1924. – 28 окт.
102. Мусин И. А. О воспитании дирижера: очерки / И. А. Мусин. – Л.: Музыка, 1987. – 247 с.
103. Мусин И. А. Талантливый и сложный человек / И. А. Мусин // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 67–72.
104. Мусин И. А. Техника дирижирования / И. А. Мусин. – Л.: Музыка, 1967. – 351 с.
105. Мусин И. А. Уроки жизни: Воспоминания дирижера / И. А. Мусин. – СПб.: Просветит.-изд. центр «ДЕАН-АДИА-М»: Пушк. фонд, 1995. – 230 с.
106. Мусоргский М. П. Литературное наследие: Письма. Биографические материалы и документы / М. П. Мусоргский; сост., авт. вступ. ст. и коммент. А. А. Орлова ; под общ. ред. М. С. Пекелиса. – М.: Музыка, 1971. – 400 с.
107. Мухин В. Ф. Концерт за колючей проволокой / В. Ф. Мухин // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 85–89.
108. Мюнш Ш. Я – дирижер / Ш. Мюнш. – М.: Музыка, 1982. – 61 с.
109. Нестеренко Е. Е. Бесценные уроки большого искусства / Е. Е. Нестеренко // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002 – С. 43–47.
110. Нестьев И. Урезанный “Садко” // Сов. музыка. – 1968. – № 10. – С. 66–67.
111. Нирод Ф. Ф. О творческом сотрудничестве дирижера и художника / Ф. Ф. Нирод // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 191–194.
112. Образцова Е. В. Я вновь переживаю чувство тепла и обожания / Е. В. Образцова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 39–41.
113. Овчинникова Г. В. Одна встреча на дорогах беды / Г. В. Овчинникова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 97–99.
114. Ольхов К. А. Теоретические основы дирижерской техники / К. А. Ольхов. – изд. 3-е. – Л.: Музыка, 1990. – 200 с.
115. Оссовский А. В. С. В. Рахманинов / А. В. Оссовский // Воспоминания о С. Рахманинове / А. В. Оссовский. – М., 1988. – С. 343–386.
116. Пазовский А. Дирижер и певец / А. Пазовский. – М.: Музгиз, 1959. – 158 с.
117. Пазовский А. Записки дирижера / А. Пазовский. – М.: Сов. композитор, 1968. – 558 с.
118. Питання диригентської майстерності / упоряд. М. Канерштейн. – К.: Муз. Україна, 1980. – 183 с.
119. Плужников В. М. Профессия дирижера и пути ее формирования в западноевропейской театрально-концертной практике XIX века : дис. .. канд. искусствоведения: 17.00.03 / Виктор Николаевич Плужников; Харьк. гос. ун-т искусств им. И. П. Котляревского. – Х., 2006. – 237 с.
120. Покровский Б. А. Вдохновенное искусство. На оперных спектаклях киевлян / Б. А. Покровский // Правда. – 1962. – 7 дек.
121. Покровский Б. Размышления об опере / Б. Покровский. – М.: Совет. композитор, 1979. – 272 с.
122. Полищук Т. Валерий Гергиев и его виртуозы / Т. Полищук // День. – 2003. – 21 окт.
123. Поляков О. І. Мова диригування /О. І. Поляков. – К.: Муз. Україна, 1987. – 96 c.
124. Прибегина Г. Николай Семенович Голованов / Г. Прибегина. – М.: Музыка, 1990. – 138 с.
125. Проблемы музыкального мышления: сб. ст. / ред.-сост. М. Г. Арановский. – М.: Музыка, 1974. – 336 с.
126. Проценко Л. А. Страница послевоенной судьбы / Л. А. Проценко // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 107–109.
127. Птица К. Очерки по технике дирижирования хором / К. Птица. – М.-Л.: Музгиз, 1948. – 161 с.
128. Пясковский И. Б. Логика музыкального мышления / И. Б. Пясковский. – К.: Муз. Україна, 1987. – 178 с.
129. Ражников В. Кирилл Кондрашин рассказывает о музыке и жизни / В. Ражников. – М.: Совет. композитор, 1989. – 236 с.
130. Ракова Е. Я. Государственный народный оркестр БССР им. И. И. Жиновича / Е. Я. Ракова. – Минск: Беларусь, 1978. – 36 с.
131. Рахлин Н. Статьи. Интервью. Воспоминания / Н. Рахлин. – М.: Совет. композитор. 1990. – 188 с.
132. Рахманинов С. В. Литературное наследие / С. В. Рахманинов; сост.-ред., авт. вступ. ст., коммент. З. Апетянц : в 3-х т. – М.: Сов. композитор. – Т. 1: Воспоминания. Статьи. Интервью. Письма. – 1978. – 648 с.; Т. 2: Письма. – 1980. –583 с.; Т. 3: Письма. – 1980. – 573 с.
133. Рахманинов С. В. Письма / С. В. Рахманинов; ред., вступ. ст. и коммент. З. Апетянц. – М.: Музгиз, 1955. – 603 с.
134. Ремезов И. В. И. Сук: Материалы к библиографии / И. В. Ремезов. – М.-Л.: Музгиз,1951. – 62 с.
135. Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей музыкальной жизни / Н. А. Римский-Корсаков. – М.: Музгиз, 1955. – 398 с.
136. Рождественский Г. Дирижерская аппликатура / Г. Рождественский. – М.: Музыка, 1974. – 101 с.
137. Рождественский Г. Мысли о музыке / Г. Рождественский. – М.: Сов. композитор, 1975. – 200 с.
138. Рожок В. І. Дивосвіт музики Д. Шостаковича: до проблеми диригентської інтерпретації опери «Катерина Ізмайлова» на київській сцені / В. І. Рожок // Музичне виконавство: наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 2007. – С. 125–149.
139. Рожок В. І. Диригентське мистецтво України. Музика і сучасність. – Кн. Пам'яті України, 2003. – С. 63-74.
140. Рожок В. І. Сонячний маестро / В. І. Рожок. – К.: Автограф, 2006. – 244 с.
141. Рожок В. І. Стефан Турчак: (Диригент. Митець. Громадянин). – Харків, 1994. – 205 с.
142. Рожок В. І. Стефан Турчак: до проблеми творчого методу диригента / В. І. Рожок // Музичне виконавство: Наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 1999. – Вип. 2. – С. 129–138.
143. Романець В. А. Психологія творчості / В. І. Романець. – К.: Либідь, 2001. – 288 с.
144. Руденко В. И. Вячеслав Иванович Сук / В. И. Руденко. – М.: Музыка, 1984. – 256 с.
145. Самойленко О. Теорія музикознавчої інтерпретації як напрям сучасної герменевтики / О. Самойленко // Проблеми музичної інтерпретації : наук. вісн. НМАУ ім. П. І. Чайковського. – К., 2011. – Вип. 95. – С. 3–11.
146. Самосуд С. А. Статьи. Воспоминания. Письма / С. А. Самосуд; сост., авт. вступ. ст. и коммент. О. Л. Данскер. – М.: Совет. композитор, 1984. – 231 с.
147. Светланов Евгений: Дирижер, композитор, пианист: сборник / сост. П. В. Лукъянченко. – М.: Музыка, 1987. – 160 с.
148. Светланов Е. Ф. Великолепный, от Бога одаренный дирижер / Е. Ф. Светланов // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002 – С. 27–32.
149. Светланов Е. Ф. Музыка сегодня: сб. ст., рец., очерков / Е. Ф. Светланов. – М.: Сов. композитор, 1976. – 192 с.
150. Сидельников Л. С. Симфоническое исполнительство: эстетика и теория: ист. очерк / Л. С. Сидельников. – М.: Совет. композитор, 1991. – 284 с.
151. Симеонов К. А. Воспоминания. 1980-е годы: рукопись. – СПб., архив ГМТиМИ.
152. Симеонов К. А. Избранные страницы переписки / К. А. Симеонов // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб, 2002. – С. 275–292.
153. Симеонов К. А. Слушай не только себя / К. А. Симеонов // Совет. музыка. – 1969. – № 6. – С. 29–32.
154. Симеонова Н. К. Воспоминания об отце / Н. К. Симеонова // Тема судьбы. Дирижер Константин Симеонов. Воспоминания современников. Письма. Материалы – СПб., 2002. – С. 117–130.
155. Симеонова Н. К. Дневники. Воспоминания. Письма: 1960-2000-е годы : рукопись / Н. К. Симеонова // Архив семьи Симеоновых.
156. Сиренко В. Константин Симеонов в легендах: интервью / В. Сиренко; беседовала Ю. В. Симеонова // Видеозапись / реж. Юлия Симеонова. – К., 2008. – 1 електрон. опт. диск: цв.
157. Современные дирижеры: справочник / сост.: Л. Г. Григорьев, Я. М. Платек. – М.: Сов. композитор, 1969. – 323 с.
158. Соколова О. И. Сергей Васильевич Рахманинов / О. И. Соколова. – М.: Музыка, 1983. – 160 с.
159. Станиславский К. Моя жизнь в искусстве / К. Станиславский. – М.: ВАГРИУС, 2000. – 448 с.
160. Станішевський Ю. О. Національний академічний театр опери та балету України імені Тараса Шевченка: Історія і