Давидов Сергій Петрович. Фактурна організація джазового твору (на матеріалі фортепіанного мистецтва)

Краткое описание

Давидов Сергій Петрович. Фактурна організація джазового твору (на матеріалі фортепіанного мистецтва).- Дисертація канд. наук: 17.00.03, Харків. нац. ун-т мистецтв ім. І. П. Котляревського. - Харків, 2015.- 260 с.

ХАРЬКОВСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ
ИСКУССТВ ИМ. И. П. КОТЛЯРЕВСКОГО
На правах рукописи
ДАВЫДОВ СЕРГЕИ ПЕТРОВИЧ
УДК 786.2 : 781.6
ФАКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ДЖАЗОВОГО
ПРОИЗВЕДЕНИЯ (НА МАТЕРИАЛЕ ФОРТЕПИАННОГО
ИСКУССТВА)
Специальность 17.00.03 - Музыкальное искусство
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель Полусмяк Ирина Моисеевна кандидат искусствоведения, доцент
Харьков - 2015
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 4
РАЗДЕЛ 1. ФАКТУРНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ 13
1.1. Методологические основы изучения музыкальной фактуры 13
1.2. Современная теория музыкальной фактуры 33
1.3. Фортепианная фактура как универсальный и специфический тип
организации музыкальной ткани 46
1.3.1. Исполнительские аспекты теории фактуры. Определение
фортепианной фактуры 47
1.3.2. Эволюция фортепианной фактуры в академическом искусстве
как отображение истории пианизма 53
Выводы к Разделу 1 64
РАЗДЕЛ 2. ФАКТУРНЫЕ ГОРИЗОНТЫ ФОРТЕПИАННОГО ДЖАЗА 66
2.1. Организация музыкальной ткани джазовой импровизации 67
2.2. Пианистические фактурные комплексы как источник и средство
художественной интерпретации в джазе 75
2.3. Исторические тенденции фактурообразования в американском
фортепианном джазе 89
2.3.1. Векторы становления и развития принципов фактурной
организации в фортепианном джазовом искусстве первых трёх десятилетий XX века 90
2.3.2. Дальнейшее расширение параметров фактурообразования в
творчестве джазовых пианистов 40-60 годов XX века 98
2.3.3. Многоаспектность фактурных решений в современном
фортепианном джазе 108
Выводы к Разделу 2 122
РАЗДЕЛ 3. СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ФАКТУРНОЙ ОРГАНИЗАЦИИ ДЖАЗОВЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ПИАНИСТОВ-РЕФОРМАТОРОВ:
А. ТЭЙТУМА, Т. МОНКА И Б. МЕЛДАУ 126
3.1. Джазовый пианизм Арта Тэйтума как претворение традиций
романтической виртуозности 126
3.2. Минималистические тенденции в творчестве Телониуса Монка 141
3.3. Специфика пианистического стиля Брэда Мелдау: поиски нового
академизма 155
Выводы к Разделу 3 177
ВЫВОДЫ 179
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 186
ПРИЛОЖЕНИЯ 217
Приложение А. Краткий обзор истории академического пианизма в
контексте эволюции органной, клавирной и фортепианной фактуры 217
Приложение Б. Творческие портреты выдающихся пианистов
раннего джаза 237
Приложение В. Особенности фактурообразования на электронных
клавишных инструментах 255
Приложение Г. Пояснения к типологизации принципов
фактурной организации в фортепианном джазе 258
Приложение Д. Электронные аудио-видеоисточники выступлений
джазовых пианистов и нотные транскрипции фортепианных
джазовых произведений 260

Список литературы

ВЫВОДЫ
Для исследования комплекса важных проблем джазологии, связанных с методологическими принципами онтологии музыкального произведения, теорией музыкальной фактуры, проблемами интерпретации, импровизации и фортепианного творчества в целом, аналитический аппарат академического музыковедения (как развитая научная система устоявшихся теоретических понятий и представлений) был нами экстраполирован на уровень джазового искусства.
Такой подход стал необходимым фундаментом для изучения свойств музыкальной фактуры и её роли в качестве координатора пространственно - временной организации компонентов звуковой ткани как композиторских, так и импровизаторских произведений. Он также помог выявить взаимосвязи и дифференцировать различия принципов и приемов фактурообразования в академическом и джазовом фортепианном искусстве. Особое значение имеет то, что теоретические представления о музыкальной фактуре неизбежно включают в себя и исполнительский аспект, который в практике импровизации становится ведущим.
Рассмотрение критериев и факторов функционирования фортепианной фактуры как музыкально-художественного явления позволило выявить не только универсальные, но и специфические параметры её формирования, обусловленные природой инструмента и позиционно-кинетическими исполнительскими возможностями пианиста.
На этом основании нами сформулировано развернутое определение фортепианной фактуры, которое затем было адаптировано применительно к джазовой пианистической специфике.
Искусство фактурной организации музыкальной речи развивалось и совершенствовалось в эволюции пианизма европейской традиции от импровизационных до композиторских форм посредством множества факторов, которые стали базовыми и в джазовом пианистическом искусстве. К их числу относятся: жанровые фактурные прототипы, среди них - вокальные, хоровые и оркестрово-ансамблевые прообразы, танцевально-маршевая моторика и токкатность как её составляющая; детерминированность стилевой спецификой, влияющей на выбор типа фактурной организации; инструментальная позиционно-кинетическая исполнительская обусловленность.
Однако в джазе (в том числе и фортепианном), в отличие от композиторского академического искусства, импровизационное начало и по сей день является не только одним из основных отличительных признаков существования данной художественной системы, но и главной движущей силой, расширяющей границы поля творческой деятельности, априори направленной на реализацию воплощения оригинальных индивидуальных музыкально-речевых концепций.
В диссертации было доказано, что фактура является важнейшим координатором взаимосвязи элементов музыкальной речи в фортепианном джазе. Такое утверждение основывается на разработанном в академическом музыковедении понимании фактуры как организатора пространства-времени в музыкальном целом. Наряду с этим, учитывалось, что формирование логики, регулирующей сопряжение компонентов звуковой ткани в любых музыкально - художественных условиях, детерминируется имманентными,
коммуникационными и содержательно ценностными факторами. Эти факторы в полной мере присущи как академическому композиторскому, так и джазовому импровизаторскому искусству.
Благодаря функциональным свойствам фактуры образуется тесная взаимосвязь компонентов музыкального текста, взаимовлияние и взаимосопряжение всех используемых средств музыкальной речи и музыкальной выразительности. На этом фоне определяются формы устройства музыкального склада, выявляются жанровые и стилевые особенности, вырисовываются «контуры» исполнительских приёмов. А мастерское владение многовекторностью и полифункциональностью созидательных свойств
исполнительской фактуры импровизации способствует проявлению виртуозности, которая у некоторых джазовых творцов достигает высочайшего уровня художественно -технического совершенства. В джазовом
импровизационно-исполнительском «ощущении» фактуры, выполняющей помимо звукокоординационной ещё и роль условного регулятора задач формообразования, все технические средства и способы обретают особый художественный смысл.
Фортепианный джаз уже с самых первых шагов своей эволюции ориентировался на решение задач, связанных с фактурной организацией музыкальной ткани. Полифункциональная специфика фортепиано как многоголосного инструмента, влияние традиций академической пианистической практики и предварительная подготовка импровизатора к выступлению, где синтезируются исполнительские и композиторские установки, стали дополнительными природными факторами, которые определили парадигму фактурно обусловленного импровизационного джазового музицирования.
Джазовые пианисты достаточно быстро освоили логику профессиональной художественно обоснованной организации музыкальной ткани, сопряженной с решением сложных многоуровневых задач, учитывающих как функционально-фонические проблемы ритмоинтонационного оформления фактуры, так и вопросы преобразования жанрово-стилевых параметров. А все музыкально-речевые усложнения и нововведения, в том числе и фактурные, диктовались неуклонным развитием творческого мышления, что поддерживало и ускоряло кардинальную смену обиходного жанрового статуса фортепианного джаза на уровень преподносимого искусства. В целом, принцип развития мастерства фактурообразования в фортепианном джазе основывался на тех же тенденциях, которые отмечались в эволюции академического пианизма: от заимствования, через адаптацию - к
оригинальному авторскому изобретательству.
Итак, профессиональная джазовая фортепианная импровизация - это
уникальный вид синкретической исполнительно-композиторской
художественной деятельности. Источником (импульсным зарядом) этой деятельности является смысловое симультанное ядро, в котором синтезированы оригинальные авторские музыкальные идеи самого импровизатора и объективные музыкально-языковые условия исходного тематизма благодаря действенности заранее сформированных фактурных установок.
В процессе нашего исследования также подтверждено, что сугубо специфические музыкально-языковые явления в джазовом пианизме не противоречат, а скорее подтверждают фундаментальные научные положения об организующих и координирующих свойствах фактуры, а также о ее трехмерности, типах устройства, параметрах насыщенности, жанрово-стилевой обусловленности и влиянии на формообразование.
На основе изучения функциональных свойств фактуры фортепианного джаза выявлен и проанализирован интерпретационный характер импровизаторского творчества, в котором фактура выступает в качестве одного из источников интерпретации. Поскольку организация музыкальной ткани в самой импровизации (особенно в творчестве современных джазовых пианистов) достаточно далеко отходит от заранее намеченных параметров избранных фактурных моделей, подвергая кардинальным изменениям нормы этих предварительных заготовок, фактура становится к тому же ещё и действенным средством материально-интонационного воплощения художественной интерпретации. Данные выводы позволяют включить джазовое творчество в широкий круг музыкальной интерпретологии расширить сферу применения понятия «художественная интерпретация» на область импровизационного музицирования, что даёт возможность по-новому осмыслить джазовое творчество.
Рассмотренные в диссертации исторические тенденции зарождения и развития фортепианного джаза позволили очертить круг, в рамках которого сосуществуют как исходные типизированные, так и индивидуальные стилевые способы фактурообразования, которые со временем также приобретают статус типовых. В процессе эволюции джазового пианизма этот круг фактурно¬стилевых «накоплений» постоянно расширялся за счет включения в него фактурных моделей и установок, заимствованных из других музыкальных художественных систем (академическое фортепианное искусство, фольклор различного происхождения, фанк, рок и другие современные течения, связанные в том числе и с компьютерными технологиями). Некоторые методы организации музыкальной ткани, благодаря своей уникальности, с самого начала получили статус традиционно джазовых, а другие фактурные приемы, хотя и были в свое время заимствованы и адаптированы, однако настолько прочно утвердились в эстетике джазового пианизма, что их наличие стало носить тоже идиоматический характер.
В Выводах Раздела 2 дана классификация основных, коррелирующих между собой видов фактурной организации, дифференцирующая их на: специфические (имманентные), специфизированные (адаптированные практически до статуса имманентных) и трансдукционно-редукционные (заимствованные).
Проведенный компаративный анализ персональных стилей выдающихся представителей американского джазового пианизма выявил впечатляющее отличие индивидуальных творческих тенденций и высветил многоплановость художественных концепций, влияющих на выбор способов фактурообразования. Такое разнообразие демонстрирует бескрайность просторов музыкального мышления джазовых пианистов. При изучении творчества А. Тэйтума, Т. Монка и Б. Мелдау обнаружена, с одной стороны, опора на устоявшиеся типовые фактурные формулы джаза, а с другой - ориентация на широкий спектр индивидуальных разноплановых фактурных решений, что способствует неуклонному развитию искусства джазовой фортепианной импровизации. В процессе исследования выявлено, что джазовый пианизм достаточно быстро эволюционировал путем обогащения и усложнения музыкально-языковых норм, расширения палитры фактурной гетерогенности и придания тематической содержательности не только рельефу, но и фону. В наши дни в фортепианном джазовом произведении могут последовательно меняться или одновременно сочетаться различные типы и принципы фактурной организации. Благодаря высокому уровню мастерства импровизационного фактурообразования, детерминированного жанрово¬стилевыми художественными задачами, профессиональный фортепианный джаз неуклонно продолжает укреплять свой статус концертного вида музыкального творчества.
Таким образом, фортепианное джазовое искусство с одной стороны декларирует свою непререкаемую жизнеспособность и художественную целеустремлённость, а с другой - обнаруживает множественность форм существования. В то же время сейчас на концертной эстраде в одном ряду с новаторскими течениями соседствуют и традиционные типы джазового музицирования (правда уже с некоторыми фактурными инновациями и усложнениями).
Современные джазовые пианисты постоянно совершенствуют своё импровизационно-исполнительское мастерство. В процессе творческого роста они наращивают свой профессиональный потенциал не только посредством усвоения фактуросозидательного опыта предыдущих поколений музыкантов, прославившихся, как в джазовой, так и в академической сфере деятельности, но и разрабатывают собственные оригинальные концепции организации музыкальной ткани, посредством которых воплощают свои новаторские художественные идеи. Их творческие поиски индивидуальных интонационно-фактурных решений ориентированы на синтез компонентов различных стилей, жанров и музыкально-языковых систем и часто граничат с экспериментаторством, что и приводит к созданию новых уникальных музыкальных явлений.
В заключение, на основании сформулированных выводов, хочется повторить мысль, высказанную в начале Раздела 2, и ещё раз напомнить о том, что мы предлагаем пересмотреть устоявшуюся традицию причисления всех, без
исключений, проявлений джаза к третьему пласту («массовым жанрам» по классификации В. Конен). Тенденция, уравнивающая современный джаз с развлекательной коммерческой музыкой и другими популярными и андеграундными явлениями, не учитывает многих эстетически значимых художественно содержательных творческих (в том числе и
фактурообразующих) достижений джазового искусства (в частности - фортепианного), связанных с его эволюцией в течение последних 60-ти лет. Проведенные нами исследования подтверждают элитарность современного джаза и его статус высокохудожественного концертного импровизационного творчества. Уникальность джазового искусства, его профессионализм в области синкретической композиторско-исполнительской деятельности предоставляет ему право называться отдельным, четвёртым пластом мировой музыкальной культуры