Антонова Злата Владимировна. Третий период творчества Уилки Коллинза

Краткое описание

Антонова Злата Владимировна. Третий период творчества Уилки Коллинза : Дис. ... канд. филол. наук : 10.01.03 : Череповец, 2003 207 c. РГБ ОД, 61:04-10/808

Российская государственная Библиотека, 20 03 год (электронный текст).
На правах рукописи УДК 821.1 И (091) Коллинз
Антонова Злата Владимировна
ТРЕТИЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА УИЛКИ КОЛЛИНЗА Специальность 10.01.03— литература народов стран зарубежья (европейская литература)
Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук
Научный руководитель: доктор филологических наук,
профессор Э.Г. Дементьев
Череповец
2003
ОГЛАВЛЕНИЕ.
Введение Ї
Глава 1. Творческий путь Уилки Коллинза.
Первый период (1843-1860) 15
Глава 2. Творческий путь У.Коллинза.
Второй период (1860-1870) 30
Глава 3. Третий период творчества Уилки Коллинза (1870-1889) 59
Заключение 174
Библиография 179
Приложение. Хронология жизни и творчества Уилки Коллинза 197
Введение •
§ 1 .Диссертация посвящается изучению третьего периода творчества известного английского писателя Уилки Коллинза (1824-1889), охватывающего семидесятые-восьмидесятые годы XIX в. Будучи автором уже прославленных, всемирно известных романов "Женщина в белом" и "Лунный камень", писатель создаст в этот период еще много произведений. Некоторые из них выдающиеся деятели английской литературы оценят очень высоко (Суинберн, Т,С.Элиот)
Может быть, несколько преувеличивая, но Жан Рюэ , подытоживая богатый литературно-критический и историко-литературный материал, говорил
0 своеобразном "коллинзовском периоде" в английской литературе. Произведения позднего периода автора "Лунного камня", точнее, его романы "второй манеры" как бы заполняют вакуум, образовавшийся в английской литературе после смерти Диккенса, Теккерея, а также большинства викторианцев и появлением новой писательской плеяды (Шоу, Уэллс, Уайльд, Голсуорси), уже тяготеющей к XX в. Многократно говорилось о коллинзовском стиле, ставшем объектом массового подражания, в ракурсе которого писали многие некогда популярные писатели; нередко отмечалось его влияние на раннее творчество Томаса Гарди и др.
Диссертация сосредоточена на комплексном анализе нескольких наиболее выдающихся, особенно популярных романов второй манеры, отмеченных критикой: "Муж и жена", "Закон и жена" и др. Ее задача - раскрыть романную поэтику второй манеры Коллинза (оставляя в стороне его рассказы, пьесы и литературно-критическое наследие). Особое внимание обращается на ощутимое и неоднократно высказанное самим писателем тяготение к общественно значимой тематике, воплощенное в тенденциозных романах (novel of purpose), на синтез публицистического и художественных начал. Важной проблемой была и остается двойная структура повествования у Коллинза или, как отмечал это Диккенс, параллельное сосуществование двух повествовательных пластов, - социально-бытового и "сенсационного", т.е., условно говоря, развлекательного. Изучая первый пласт его повествовательной структуры, необходимо затронуть необычный путь писателя к общественно¬значимой проблематике, в котором большое место занимают просветительские традиции морализаторской дидактики, умелое использование иронии как композиционного стержня вертикального контекста2 и исключительная четкость рационально осмысленных лидирующих проблем. Ведущее место в общественной проблематике большинства поздних романов Коллинза отводится теме ущемленности женщины в юридической, нравственной и материальной сферах, трагедии ее неравенства. Выдвинув в героини новую женщину, не уступающую мужчинам в энергии, инициативе, бойцовских качествах, Коллинз противопоставил ее традиционным пассивным женским образам английской литературы ХІХв., начиная с Остин и сестер Бронте Необходимо увидеть, как писатель подытоживает эту традицию, проявив немалое психологическое мастерство. Приемы коллинзовского психологизма заслуживают особого рассмотрения. Ярче всего они проявляются в романе "Закон и жена", стилизованном под дамский исповедальный роман конца XVIII- начала XIX вв. (Барни, Шарлотта Смит, Остин).
Чрезвычайно большое место в поэтике Коллинза занимает полифония Термин "полифония" в данном случае будет использован по Б.А.Успенскому ("Поэтика композиции"). Он несколько упрощает бахтинское определение, понимая полифонию исключительно как многоголосье (с.25-26). "Лунный камень" - достаточно яркий пример этого (в романе 8 разных голосов, точек зрения, тональностей и характеров). Понимать полифонию во всех ее многообразных аспектах, выработанных М.М.Бахтиным на базе поэтики Достоевского, по отношению к Коллинзу было бы неуместно. Тем не менее, даже то ограниченное насыщение термина, какое ему придается в диссертации, показывает достаточно богатый арсенал художественных средств, позволяющий увидеть изображенный мир выпукло и диалектно.
: Понятие "вертикальный контекст" берется нами по Л.Я. Гинзбург. Литература в поисках реальности, - Л.: Сов. гжеат., 1987. - С. 22-23, 75-77, 80-83, 230 и др.
Большое количество критических исследований посвящено роли детектива в творчестве Коллинза. Рассматривая эту проблему, нельзя не убедиться, что коллинзовский детектив функционально, а значит и структурно отличен от классического, образцами которого считаются произведения Конан Дойла: исполнители, цели, результаты расследования чаще всего оказываются в них мнимыми. Детективное же начало романов Коллинза является новаторским разрешением проблемы "тайны", как центра сгажетосложения, второго, развлекательного, или, по английской терминологии, "сенсационного" пласта художественной прозы, что имеет отношение не только к романам, но также к пьесам, повестям и рассказам писателя. Вопросы своеобразия структуры "сенсационного пласта" не могли не найти места в диссертации. Коллинз отрабатывал методологию увлекательности и развлекательности с первых шагов писательской деятельности. Темп повествования и, в первую очередь, его стремительность, вопрос о сюжетных лакунах для усиления настроя загадочности, таинственности, четкое расположение персонажей в романном пространстве (контрастность по нравственной характеристике, парно-.; расположение по контрасту: добрый - злой, красивый - некрасивый, нормальный, реалистически изображенный - фантастический, экстремальный). Пристрастие Коллинза к загадочным явлениям человеческой психики, его любовь к парапсихологии, к физически и психически неполноценным людям, к разным формам воздействия наркотиков (прежде всего опиума) отличает его поэтику позднего периода и нуждается в рассмотрении. Парапсихологические факторы в коллинзовской интриге выполняют функцию литературного мистицизма, занимающего большое место в готическом романе, у которого Коллинз учился секрету увлекательности. Фольклорно-литературные мифы прошлого у сенсационного писателя заменяются научными мифами: сомнамбулизм и другие загадочные явления человеческой психики. Среди прочих писатель поднимает проблему наследственного характера и даже наследственной судьбы.
Поскольку сам Коллинз много размышлял о том, как привлечь читателя, пойти ему навстречу, то в диссертации, хотя и крайне схематично, лишь как вспомогательный материал, рассматривается и эта проблема, Коллинз избирает, как кажется на первый взгляд, привычные и многократно показанные места действия, тайну наследства, происхождения, соответствующие типы (поместная барышня, самодур-родитель, мрачный злодей с темным прошлым или он же, но в масковой функции), создавая "эффект ожидания". Но материал повернут таким образом, чтобы показать и "эффект неожиданности" - "все так, да не так". Писатель сам, или его доверенные герои постоянно общаются с читателем, объясняют, конкретизируют моральные оценки, пытаясь с привычных читателю из среднего класса позиций собеседовать на лривычиом ему уровне. Думается, что значительная часть моральных рассуждений, особенно обильно включенных в его поздние романы, и является приемом общения.
Проблема "сенсационных" (развлекательных) пластов романов должна быть поставлена так же, как ставится вопрос и об отличии специфически англо¬американского термина "сенсационный" от терминов "бульварный", "беллетристика" и им подобные. Сколько-нибудь четкому решению проблемы "сенсационного" пласта препятствует недостаточная разработка категорий "развлекательного" и "увлекательного".
Примерно на этих пятнадцати параметрах диссертант попытается показать художественный уровень и структуру повествовательного мастерства Коллинза, помня, что с первой и до последней строчки Коллинз был и остается непревзойденным рассказчиком. Хотя его эстетика романа и поэтика художественной прозы и были эклектичны, но художественная ткань его романов обладает тесной спаянностью и единством. Мотивация романного действия у него несоразмерно выше, чем обычно бывает в массовой литературе. В последние десятилетия своей жизни писатель явно стремился выйти за рамки сенсационного, "потрясающего" романа и приблизиться к высшему достижению литературы XIX в. - универсальному, всеохватывающему роману.
В задачу диссертации входит и определение места третьего периода в творческом пути Коллинза. Для этого, а также для того, чтобы определить, какие компоненты творчества для него традиционны, а какие появляются впервые, в диссертацию вынужденно включен максимально краткий очерк- всего творческого пути английского писателя. Он подан, разумеется, в аспекте названных выше компонентов романной поэтики изучаемого писателя. Для нас важно выявить причины поворота к современности и английской тематике; зарождения и развития живописности повествования в борьбе с традициями XVIII в. и нормативами массовой литературы (в частности, влиянием ранних романов Бульвер-Литтона); выявить роль Диккенса в становлении и литературных установок Коллинза.
§2. Литературоведческое оснащение проблем жизни и творчества Уилки Коллинза на английском языке к настоящему времени дает достаточные возможности для работы над такой широкой, но все же частной проблемой коллинзоведния, как рассмотрение его второй манеры.
При жизни Коллинза ни сам писатель, ни его творчество не могли пожаловаться на отсуствие внимания3" . Статьи, рецензии на творчество сочинителя собраны в сборнике Нормана Пейджа5. Из них становится ясно, что лишь немногие критики оказались способны увидеть подлинную значимость и художественное новаторство Коллинза. Большая часть рецензий и отзывов, отдавая должное мастерству увлекательного рассказа, безоговорочно причисляли его к "сенсационным писателям", потрясающих читателей какой- нибудь новостью: сомнамбулизм, двойничество, хитроумное отравление и т.д. Редкие рецензии, откликающиеся на социальные, общественно значимые темы, поднятые Коллинзом, чаще всего содержат негативное отношение к тому, что мастер увлекательного сюжета занялся "проблемами".
Заметно, что на суждения о писателе отражается массовое неприятие его собственного морального облика: Коллинз вел богемный образ жизни, демонстративно эпатировал викторианского обывателя и в личных беседах (но не в своих книгах), щеголял политическим радикализмом, религиозным скептицизмом и "моральным агностицизмом". Жан Рюэ в двухтомной диссертации констатировал вопиющее несовпадение личных воззрений писателя и религиозных, этических и философских взглядов пропагандируемых им как автором-повествователем. Французский исследователь объясняет такую двойственность Коллинза хорошо развитым чувством самосохранения, очень близким к конформизму.
Дурная моральная репутация писателя и устойчивое представление о нем как о "сенсационном романисте" долгое время препятствовали серьезному литературоведческому отношению к нему самому и к его романам. После смерти Коллинза ректор собора св, Павла в Лондоне официально запретил сбор пожертвований на постройку памятника писателю, мотивируя это «причинами иного порядка, чем возможные литературные достоинства».
В коллинзоведении огромное место занимают проблемы личности и биографии сочинителя. Публикации многочисленных писем и прочих жизненных документов не ''реабилитировали" Коллинза, но сделали более терпимым отношение к его моральной нестандартности.
Именно по причине, отмеченной Рюэ (несовпадение авторского "я" и писательского "я" у Коллинза), вопрос о личности писателя в диссертации займет минимальное место. Единственное, что может понадобиться при анализе "Лунного камня", "Мужа и жены", частично "Бедной мисс Финч" и др. - это отношение к опиуму (в чистом виде или как ингридиента). Будучи многие годы хронически больным, Коллинз систематически употреблял опиум как болеутоляющее средство. Он никоим образом не был наркоманом, но опиум обострял у него восприятие цветовой гаммы и способствовал углубленному ощущению пейзажа7.
Первые серьезные исследования о Коллинзе начались в двадцатые годы
о
XX века . Появились они в связи с резко обозначившимся интересом к детективу. Оказалось, что новеллы Эдгара По были мало известны, а имении "Лунный камень" можно считать прародителем литературы о расследовании преступлений. В связи с этим отмечены особенности коллинзовского детектива, заключающая в том, что автор дал лишь наметки для устойчивой модели будущих шерлоков-холмсов, что он творил не столько в жанре чистого детектива, а в его поджанре "частного расследования", что типичный для классического детектива рационально-рефлекторный "дедуктивный метод" заменен у него интуицией, а отсюда и его новация, заключающаяся в пристрастии к женскому детективу9.
Первые биографические исследования появились лишь в середине XX века10. Именно они положили начало изучению творчества Коллинза на основании проверенных биографических данных. Наиболее полной в этом плане является книга Кеннета Робинсона о жизни и творчестве Уилки Коллинза, человека, чья жизнь, по замечанию Хэксета Пирсона11, «еще более полна загадок, чем его романы».
Однако подлинный рассцвет коллинзоведения в странах английского языка падает на последние тридцать лет и соотвествует всемирному взрыву интреса к творчеству Коллинза. Многочисленные литературоведческие издания последнего тридцатилетия можно классифицировать по нескольким темам Продолжается интенсивное исследование всего, относящегося к личности писателя , появляются библиография’3, общие и достаточно солидные исследования о творческом пути писателя14 15.
В восьмидесятые годы начинается изучение отдельных аспектов в
1 Л 1 *7
творчестве Коллинза. Исследуется риторика писателя , тема полиции ,
w IR 19 10 77
тайны , расследования > роль детектива > спиритуализм , политика , социальная проблематика23 и вопросы судьбы в его творчестве24.
В девяностые годы в Европе выходят в свет диссертации о творчестве Коллинза25, три новых биографических исследования26 и иллюстрированный словарь, посвященный жизни и деятельности писателя27, появляются монографии, рассматривающие Коллинза как сенсационного28 и
29 -30
реалистического новеллиста , как носителя готических традиции .
В настоящее время существуют два общества Уилки Коллинза - одно в США, другое - в Великобритании. Они занимаются изучением творчества и жизни писателя, собирают различный материал, издают журналы, газеты, публикуют малоизвестные произведения Коллинза, создают электронные страницы в Internet, посвященные писателю, проводят конференции. Интенсивный интерес к творчеству Коллинза проявился втом, что в настоящее время книг Коллинза издается больше, чем в XIX веке.
Появляются и художественные произведения о Коллинзе31.
Эволюцию взглядов на творчество писателя в целом можно охарактеризовать движением от непризнания в качестве серьезного писателя и через признание заслуг Коллинза как создателя сенсационного романа, отца детектива, до более широкого взгляда на Коллинза как писателя многогранного, имеющего много новаторского и интересного в своем творчестве, что дает возможность современного прочтения его произведений.
Кеннет Робинсон в главе Post Mortem биографии Коллинза писал: “Оценить Уилки Коллинза как писателя нелегко, и его место в английской литературе, вероятно, останется сомнительным. Это в некоторой степени осложнено качеством плохих сочинений, которые он написал в последние 25 лет. Взятые по отдельности, эти романы могли поставить Коллинза в ряд таких добросовестных поставщиков популярной литературы, как мисс Брэддон, Вильям Блейк или Чарльз Левер. Но кто бы смог поместить в столь заурядную галерею автора “Лунного камня” или “Женщины в белом"? Именно по своим лучшим произведениям - а не по худшим и даже не по средним - автор вправе ожидать оценки. Репутация Уилки Коллинза должна зависеть от этих двух книг вместе с “Армадейлом”, “Без имени” и, возможно, “Мужем и женой”32. По силе этих романов он, безусловно, может быть поставлен в ряд с такими великими фигурами своего времени, как Диккенс, Теккерей, Джорж Элиот, Троллоп и Рид. Конечно, у него нет тех достоинств, которые есть у них. У него не было столь явного, бьющего через край гения Диккенса, у него не было стиля и многосторонности, как у Теккерея, интеллекта Джорж Элиот; он не мог, как Троллоп разгуливать в своем маленьком выдуманном мире, его произведения не столь энергичны, как у Рида. Но в одном он превзошел их всех. Его способность рассказывать захватывающую историю таким образом, чтобы извлекать тайну, напряжение и волнение до последней унции, остается в этих книгах непревзойденной. В них он делает кое-что лучше, чем делали это до него”. «Уилки Коллинзу принадлежит несколько парадоксальное достижение: он поднял сенсационный роман до уровня серьезной литературы и тем самым охватил более широкий круг читателей, чем любой из его писателей- современников за исключением Диккенса” .
Важна для диссертации монография Филипа О’Нейла “Уилки Коллинз. Женщины, собственность и пристойность”(1988) , в которой автор рассматривает женские образы в романах Коллинза и их взаимоотношения с законом и общественным мнением. Филип О’Нейл подробно разбирает романы «Лунный камень», «Армадейл», «Опавшие листья», «Бэзил», «Женщина в белом», «Муж и жена», «Без имени» на предмет описания женской судьбы и психологии и подводит некоторые итоги в обобщающей главе «Женщины у Коллинза» .
§3. Именно в нашей стране творчество Коллинза популярнее, чем во Франции, Германии и даже чем на родине писателя, в Великобритании . В России лишь за последнее десятилетие вышли три' десятитомных собрания сочинений и целый ряд других изданий3®. Но, несмотря на значительную популярность романов Коллинза в нашей стране, в отечественном литературоведении творчеству Уилки Коллинза было уделено незаслуженно мало внимания - работ о Коллинзе и о его творчестве немного.
В 1855 г. в русском журнале «Пантеон» А.Плансон анализировал романы «Антонина» и «Бэзил» и пророчил Коллинзу успешную литературную будущность . В 1889 году в связи со смертью Коллинза журналы «Нива» и «Север» опубликовали статьи, в которых писатель был назван «отцом английского сенсационного романа» . Статья П.Быкова ("Нива") выражала признание литературных заслуг писателя и акцентировала внимание в его творчестве на критике лицемерия в обществе.
В «Истории английской литературы» Коллинз представлен крайне схематично, в духе устаревшей англо-американской традиции '. В.В.Ивашева в статье «Два романа Уилки Коллинза» дает анализ романов «Без имени» и «Лунный камень» как произведений" новых и смелых для викторианского времени и актуальных в наше время" . Статья Л.И.Чернавиной «Английский сенсационный роман девятнадцатого века» дает трактовку творчества Коллинза, рассматривая его в свете традиций «ньюгейтского» романа.
В 1978 году была написана кандидатская диссертация Е.А.Кешаковой на тему «Уилки Коллинз и «сенсационная» школа английского романа XIX века» . В 1980 г. этот же автор пытается отойти от принятого в нашей стране взгляда на Коллинза как на автора детективных и увлекательных романов, подчеркивая значение моральных и социальных проблем викторианского общества в его творчестве. В статьях указывается, что "во многих моментах он предвидел искания писателей сегодняшних дней. Поднятые им проблемы свободной воли, предопределения, смысла жизни и пути, который должен выбрать человек в своей судьбе, делают его творчество удивительно современным" . В статье также упоминается имя Коллина Уилсона, исследующего проблемы психологии преступления, поднятые Коллинзом, а также прослеживается преемственность от Коллинза к Грэму Грину. Кешакова выделяет три пласта в романах Коллинза - детективный (или повествовательный), социальный и философско-психологический. Именно наличие трех разных пластов в романах Коллинза делает их одновременно и столь притягательными для читателей и в то же время столь спорными для критиков. Именно благодаря наличию трех разных пластов возможен разный анализ одного и того же романа. Для каких-то читателей романы Коллинза - увлекательные детективы или триллеры. Однако второй и третий слои романа настолько интересны, что они могут конкурировать с первым. Кешакова пишет, что Коллинз сделал много для того, чтобы начать и ускорить новоч литературное движение - «изменение структуры социального романа» .
Большая часть русских предисловий к романам Коллинза была написана давно и уже не отражает современного состояния коллинзоведения , хотя и в
і j
последнее десятилетие стали появляться и новые статьи. Л.В.Сиборченко показывает Коллинза как "крупнейшего английского романиста. Его художественные концепции были близки Чарльзу Диккенсу, их оспаривали Джоржд Элиот и Антони Троллоп, их развивали Стивенсон, Конан Дойл, Агата Кристи, Грэм Грин, свою философскую интерпретацию они находят в романах Айрис Мердок» . Д,Антонов утверждает, что Коллинз - это "писатель, который никогда не был скучным" .
Единственной работой, касающейся третьего периода творчества Коллинза является вступительная статья В.Скороденко к роману "Муж и
м
жена" . Несмотря на интересный и детальный анализ романа, к которому мы неоднократно будем обращаться при его рассмотрении, исследователь не высказывает никаких идей по поводу творческой эволюции Коллинза или общей характеристики его третьего периода.
Итак, в отечественном литературоведении творчество Коллинза представлено очень скудно. По этой причине данная диссертационная работа содержит обзор жизни и творчества Уилки Коллинза, но особое внимание уделено в ней малоизученному в нашей стране периоду его творчества - с 1870 по 1889 гг. Данный период наиболее остро проявляет то, что связывает Коллинза с XXI веком - интрес к теме судьбы, провиденционализма, воздействия наркотиков на сознание и личность человека, к нестандартным психическим состояниям.
Цель: анализ третьего периода творчества Уилки Коллинза для воссоздания полной картины эволюции писателя.
Задача диссертационной работы: провести анализ третьего периода творчества Уилки Коллинза, выстроить целостную эволюцию его творчества.
В диссертационной работе используется комплексный литературно¬исторический метод.
Выводы. Творчество Коллинза не ограничивается "Женщиной в белом" и "Лунным камнем", признанными вов сем мире. Писатель сочинил и множество других произведений, некоторые из которых ("Муж и жена'1, "Закон и жена”, "Бедная мисс Финч") снискали высокие отзывы видных литературных деятелей. Некогда они были настолько популярны и находили такой поток подражателей, что иногда говориться о "коллинзовском периоде" английской литературы. Новый виток увлечения коллинзовским наследием охватил весь мир в послевоенный период XX в., и стремительно развивается в нашей стране. Это показывает, что заслуживает изучения не только два его шедевра, но и все его романное творчество в целом. ‘
” Скороденко В. Незнакомый Уилки Коллинз (Предисловие).// Коллинз У. Муж и жена. - М.: Худ. лит., 1992. С.3-16.
Литературно-критическое оснащение темы достаточно широко. Зарубежное литературоведение, преимущественно англо-американское, массовым порядком заинтересовалось У.Коллинзом в двадцатые годы, видя в нем писателя, спровоцировавшего бурный расцвет детектива. Основная группа исследований последней трети ХХв. посвящена важным, но частным проблемам гворчества Коллинза (Коллинз и детектив, Коллинз и сенсационный роман, Коллинз и готический роман и т.д.) Основные направления исследования и "больные точки" уже определены. Многие работы анализируют личность писателя, богемные привычки которого создали стойкое негативное отношение к самому Коллинзу в викторианском литературоведении. Разительное несовпадение личного и писательского облика сочинителя, его подлинных нравственных, религиозных и общественно-политических воззрений с теми, какие он высказывал в своих романах, являются загадкой и до сего времени. Ж.Рюэ объясняет это вопиющим конформизмом.

Список литературы

Заключение
§1. Диссертант не ставит под сомнение принятое деление творчества Коллинза на три периода. В задачу диссертации входила проверка сложившегося впечатления об упадке в третьем периоде. Ориентируясь на высокие оценки отдельных литературных критиков, а также ьа возросший в настоящее время интерес к творчеству Коллинза, для выявления основных моментов романной поэтики были выбраны романы, принадлежащие к третьему периоду: "Муж и жена", "Закон и жена", "Бедная мисс Финч", "Черная ряса".
Диссертант пришел к выводу, что мнение об упадке - эффект обманутого ожидания. Для специалистов, изучающих творчество Коллинза третьего периода, такая точка зрения не является неожиданностью. Писатель остается верен себе, и каждое его последующее произведение не похоже на предыдущее. Поэтому и здесь вывести общие моменты романной поэтики представляется весьма затруднительным. Можно отметить лишь отдельные тенденции. Показательно, что творческие поиски Коллинза лишь во вторую очередь сопрягаются с основными тенденциями развития романа последней трети ХІХв. Мимо Коллинза прошел натурализм, он не принял литературного импрессионизма и прочих новаторских нововведений, несмотря на его личные симпатии и родственные связи с прерафаэлитами. Зато в творчестве Коллинза резко возрастает традиционализм. Коллинз тяготеет к моделям, уже оправдавшим себя на грани XVIII - XIX вв. (дамский, исповедальный, семейно¬бытовой роман).
Романы Коллинза третьего периода отличаются двуплановостью (сенсационный и тенденциозный пласты). Темой для сенсации становятся сенсационные законы и научные открытия, которые воплощаются в раскрытии тайны чаще всего методом частного расследования. Теперь тайна у Коллинза несет на себе неприятный, давящий груз. Тайна - это порок, недостаток, непорядок ("Я говорю нет", "Закон и жена", "Слепая любовь" и др.) Тенденциозный пласт чаще всего связан с темой незащищенности женщины в викторианском обществе. Спаянность двух пластов достигается за счет вертикального контекста.
Идя навстречу массовому читателю, Коллинз отрабатывал стремительность повествования, легкость рассказа. Пружиной интриги у него осознанно оказывается "тайна". Об этом писатель специально размышлял. Раскрытие этой тайны прямо вело к детективным элементам. Детектив Коллинза не лежит на прямом пути к каноническому жанру. Профессиональный сыщик и его "рациональный" дедуктивный метод занимает немного места, в книгах писателя преобладает частное расследование, многое дающее для увлекательности, "сенсационности".
При стремительном рассказе, продвигающем действие от одного экстремального события к другому, казалось бы, должна ощущаться неполнота мотивации и психологического обоснования акций. На самом деле такого впечатления не возникает благодаря исключительному коллинзовскому таланту перевоплощения. Коллинз умеет и любит передавать рассказ своим персонажам, приводит дневники и письма, звучащие как жизненные документы, великолепно рисующие адресанта.
В третьем периоде у Коллинза появился серьезный интерес к самостоятельным поискам в сфере психологии, в отличие от первого, частично второго периодов. Когда он часто опирался на литературные источники, нередко создавая условных персонажей, сам иронизируя над литературными штампами, которыми пользовался. Тем не менее, в третьем периоде Коллинз далек от потока сознания, от романтического лирического, потока, его психологизм связан с острой коллизией - изображение человека - изнутри следует за изображением человека снаружи. Поэтому в романах Коллинза в связи с двойной структурой повествования наблюдается и двойной подход к психологии. В тенденциозном пласте психология рационально осмыслена, в сенсационном она часта иррациональна. Таким образом, Коллинз как хороший наблюдатель, отметил двойственность женской психологии, о которой говорят современные специалисты. В своих романах писатель дает широкий спектр чувств и эмоций своих героинь. Весьма показательно, что средствами воплощения психологии у Коллинза стали пейзаж, настроение, хронотоп, автор нередко прибегает и к зарекомендовавшей себя аналитике. Последнее особенно ярко заметно в романах "Закон и жена" и "Новая Магдалина", где героини не столько испытывают эмоции, сколько анализируют их.
Поскольку поэтика Коллинза требует движения от одной экстремальной ситуации к другой, где часто честь и жизнь героини оказывается под угрозой, то женщине приходится серьезно анализировать' собственные эмоции. От женщины требуется не только бурный поток чувств, но и умение в них разобраться. Коллинз умеет показать героиню, рассуждающую с позиции любящей женщины ("Бедная мисс Финч", "Муж и жена", "Закон и жена", "Слепая любовь"). Особую любовь Коллинз питает к женским документам: это надрывающий сердце дневник Эстер Детгридж в "Муже и жене", роман "Закон и жена", записки бывшей революционерки, а теперь гувернантки при слепой девушке в "Бедной мисс Финч" и т.д.. Благодаря им Коллина можно считать певцом женской души. Его героини по-женски фиксируют каждый комплимент, обращают внимание на женскую одежду (цвет, покрой, материал) и манеру поведения. .
Коллинз был одним из первых в Англии, кто показал новую женщину. Это было открытием писателя, но общество заметило это не сразу. Мужиковатая бой-баба была в литературе и до Коллинза (в литературе Древней Греции, в средневековой литературе, у Диккенса, Теккерея). У Коллинза же героини способны проявлять волю и силу, но при этом остаются женщинами.
Творческий багаж Коллинза последних двух десятилетий жизни велик и разнообразен. Вопреки распространенному на Западе мнению о том, что поздний, третий период творчества Коллинза свидетельствует об упадке, можно безоговорочно утверждать, что, по крайней мере, семидесятые -- начало восьмидесятых годов этого не подтверждают. Благодаря богатой поэтике и серьезному отношению к реальности в романах третьего периода, интерес к их изучению оправдан.
§2. Обычно американские и английские критики рассматривают Коллинза, восхищаясь мастерством романиста, как «отца" английского детектива, как главу «сенсационной школы». Безусловно, что авторы детективов, начиная с Конан Дойля и заканчивая современными авторами, многое заимствуют из находок Коллинза.
Для викторианского читателя и критика в его романах было многое неясным и пугающим, а зачастую просто проходило мимо сознания - одна из причин для переоценки творчества Коллинза, которое возможно сейчас. Это
t
писатель, для которого старые оценки и характеристики не только устарели, но и не подходили с самого начала.
Литературная деятельность Коллинза, завершающего «золотой век» в английской литературе, охватил почти 40 лет (1850-1889). Коллинз вошел в литературу, когда творили еще писатели «блестящей плеяды» (Диккенс, Теккерей находились в зените славы, Д.Элиот, Энтони Троллоп и Рид издавали свои первые произведения). Увидел он и новое литературное поколение - Томас Гарди, Стивенсон, Джордж Мур, Гиссинг и Киплинг. В развитии английского реалистического романа Коллинз стоит между различными периодами - викторианским («классическим») и переходным к новому этапу развития.
В диссертации на втором плане находилась тема новаций Коллинза. Проблематикой творчества, направленностью художественных исканий он во многом ближе к писателям сегодняшнего дня. Удивительно современны поставленные им проблемы наследственности, свободы выбора и предопределенности судьбы, проблема человека, его сущности и действий, проблемы взаимоотношения полов. Он постулировал те же задачи, которые в наше время решаются Колином Уилсоном в «Ритуале темноты» и «Энциклопедии убийства». Детально разработанный Коллинзом прием полифонии можно найти в романе Дороти Сайерс «Документы по делу» и в "Падших ангелах" Треси Шевальер (2001). От Коллинза тянется нить преемственности к Айрис Мердок с ее демонами зла, неотвратимостью судьбы и романтически эффектными ситуациями («Бегство от волшебника», «Единорог», «Дикая роза»), к Грэму Грину с его сложными социально¬психологическими «entertainment novels», наполненными необычными ситуациями и изложенными в детективной манере, к Уильяму Фолкнеру с его многоплановым повествованием, насыщенным множеством тайн, к Уильяму Голдингу с его необычными ситуациями, в которые он помещал, героев и. с тем большим значением, которое уделяется пейзажу. Этим определяется интерес, который представляет художественное наследие Коллинза для современных исследователей его творчества. Соотнесенность идейно-эстетических ценностей его произведений с новым опытом человечества, осмысление его творчества в свете новых литературных явлений помогает раскрыть еще неизвестные грани его таланта, выявить многообразие личного опыта писателя, который он вложил в свои произведения.
I. Тексты произведений Коллинза
1. Коллинз У. Две судьбы. / Пер. с англ.- М.: Унив. тип Каткова, 1876.
2. Коллинз У. Две судьбы. /Пер. с англ. - СПб.: Изд-во Е.Н.Ахматовой, 1878. (Из собрания иностр. романов, повестей и рассказов в пер. на рус. яз. 1871, 1872).
3. Коллинз У. Деньги миледи. Эпизод из жизни одной молодой девушки. /Пер. в англ. - СПб.: тип. Ф.Х.Иордана, 1878. .
4. Коллинз У. Дочь Иезавели. Слепая любовь. - Пермь: Изд-во «КАПИК», 1992.
5. Коллинз У. Дочь Иезавели.- Пермь: Издательство «КАПИК», 1992.
6. Коллинз У. Желтая маска. - Л.: Лениздат, 1956.
7. Коллинз У. Желтая маска. Женщина в белом. - М.: Изд. полигр. агенство "ViTA", 1992. •
8. Коллинз У. Женщина в белом: Роман, рассказы / Пер. с англ. Т.Лещенко- Сухомлиновой, В.Кулагиной-Ярцевой. - М.: Изд-во "ЭКСМО-Пресс", 2000,
9. Коллинз У. Женщина в белом: Роман / Пер. с анг. Т.И.Лещенко- Сухомлиновой; вступит, ст. М.В.Урнова. - М: "Дет. лит.", 1989.
10. Коллинз У. Женщина в белом./ В ст. статья Д. Псурцева - М.: ОГИЗ, 1993.
11. Коллинз У. Женщина в белом. -М.: "Эксмо-пресс", 2000.
12. Коллинз У. Женщина из сна. - М.: «ДОМ», 1995.
13. Коллинз У. Женщина из сна: Роман, повести, рассказы / Пер с англ., - М.: "ДОМ", 1995. ■
14. Коллинз У. Лунный камень./ Пер. с анг., послесл. М.Шагинян. - М: "Правда”, 1987.
15. Коллинз У. Лунный камень. Желтая маска. - Л: Лениздат, 1956.
16. Коллинз У. Лунный камень. Закон и жена: Романы / Пер. с анг. - СПб.: Лениздат, 1992,
17. Коллинз У. Лунный камень. /Вступ, слово Г. Аджапаридзе. - М.: "Мол. гвардия", 1991.
і
18. Коллинз У. Мертвая рука,- М.: «ДОМ», 1995.
19. Коллинз У. Муж и жена./ Пер. с англ. М. Загота и М. Литвиновой, предисл.
В.Скороденко. - М.: "Худ. лит.", 1990.