АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ ФОРМИРОВАНИЯ СВЕТОЦВЕТОВОЙ СРЕДЫ СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА

Краткое описание

ХАРЬКОВСКАЯ НАЦИОНАЛЬНАЯ АКАДЕМИЯ

ГОРОДСКОГО ХОЗЯЙСТВА

На правах рукописи

ДУБИНСКИЙ ВЛАДИМИР ПЕТРОВИЧ

УДК 72.01

АРХИТЕКТУРНО-ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНЦИПЫ
ФОРМИРОВАНИЯ СВЕТОЦВЕТОВОЙ СРЕДЫ
СОВРЕМЕННОГО ГОРОДА

18.00.01 - Теория архитектуры, реставрация памятников архитектуры

Диссертация на соискание ученой степени кандидата архитектуры

Научный руководитель
Крижановская Нелли Яковлевна
доктор архитектуры, профессор

Харьков 2007

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ................................................................................................................3
Раздел 1. Современное состояние науки и практики по формированию
светоцветовой среды современного города........................................14
1.1 Характеристика основных направлений исследований, исходные
теоретические положения и понятия.......................................................14
1.2 Эволюция формирования светоцветовой среды
современного города.................................................................................25
1.3 Искусственный свет и цвет формообразующее
средство открытых архитектурных пространств...................................40
Выводы по Разделу 1 ..........................................................................................52
Раздел 2. Светоцветовая среда города как объект архитектурного
проектирования. .............................................................................55
2.1 Структура светоцветовой среды современного города.55
2.2 Композиционные характеристики светопространств. ..........................71
2.3 Специфика проектирования светоцветовой среды открытых
архитектурных пространств.88
2.4 Приемы светоцветового дизайна в формировании ландшафтно-
рекреационных территорий города...100
Выводы по Разделу 2 ...109
Раздел 3. Методические аспекты формирования светоцветовой среды
современного города.....114
3.1 Интегрированное архитектурно-художественное формирование
светоцветовой среды современного города..114
3.2 Методические рекомендации по проектированию светоцветовой
среды современного города131
3.3 Перспективные тенденции проектирования светоцветовой среды
современного города.......141
Выводы по Разделу 3 ....152
ВЫВОДЫ ..... 157
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ...165
ПРИЛОЖЕНИЕ А. Краткий терминологический словарь.........................173

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы. Проблема улучшения качества архитектурно-художественного освещения городов в Украине является одной из актуальных. Она характеризуется изменением экономической ситуации, постоянным совершенствованием архитектурно - планировочной структуры крупных и крупнейших городов, реконструкцией центра города, модернизацией сети магистральных и жилых улиц и др., а также появлением новых эффективных и экономичных светотехнических технологий.
Многообразная жизнь современных городов в Украине продолжается не только при дневном свете, но также в вечернее и ночное время, а некоторые важнейшие процессы городской жизни достигают особого напряжения вечером при искусственном освещении. Самое интенсивное движение транспортных и пешеходных коммуникаций приходится на вечер, система культурно-бытового обслуживания так же осуществляет более интенсивную деятельность в это вре­мя суток. Именно в этот период осуществляется острая потребность в искусственном освещении, в формировании световой среды города.
Световое моделирование архитектуры как прием организации городской среды получил развитие в Украине в середине XX столетия и был реализован в формирова­нии таких городов, как Киев, Харьков, Днепропетровск, Донецк, Львов и др. В этой работе участвовали в большей степени инженеры- светотехники, не владеющие законами архитектурной композиции. Появление новой специальности светотехник- дизайнер, несколько улучшило многие проектные решения.
Однако в целом, освещение городов в Украине осуществляется на эмпирическом уровне.
Проведенный анализ освещения городов в Украине, позволил выявить целый ряд недостатков. Основной недостаток формирования световой среды во многих современных городах это отсутствие единства в решении освещения различных территорий города, превалирование световой рекламы над архитектурными объектами, разрушающее стилевое единство городской среды. Имеются в городских центрах объекты с избыточным освещением при неравномерном освещении периферийных районов многих городов. Показательным является опыт Европы, где избыточная городская иллюминация, а также освещение автострад стали настоящей проблемой. В больших европейских городах возникла проблема загрязнения светом. Из-за избыточного освещения сегодня в мире впустую тратится 30% электроэнергии. Даже из космоса видны яркие огни мегаполисов.
На практике недостаточно используются энергосберегающие технологии. Превалируют эмпирические решения из-за отсутствия теоретической базы по данной проблематике.
Продолжительное время городские светопространства, в большинстве сво­ем, формировались как утилитарные по типовым решениям в инженерной части проектов освещения дорожных покрытий на улицах, площадях и промтерриториях.
Существующее сегодня в любом городе мира электрическое освещение является обязательным элементом его инженерно-технических инфраструктур. Оно сложи­лось, в большинстве случаев, спонтанно, в процессе эволюции городского коммунального хозяйства и деятельности энергетических служб. В теории и практике градостроительства наружное освещение во всех его видах входит в раздел инже­нерного оборудования городских территорий. Этот факт играет решаю­щую роль в явной недооценке эстетики наружного освещения, его богатейших возможностей и созидательного потенциала в художественной интерпретации и гума­низации архитектурной среды, традиционно проектируемой и рассчитываемой на условия ее зрительного восприятия и оценки лишь в дневное время. Вместе с тем эффектные реализации электрического освещения достопримечательных объектов во многих городах мира, на международных выставках и в природном ландшафте всегда привлекали интерес широкой общественности к новым возможностям совер­шенствования и новым, формируемым освещением, стандартам окружающей среды. Эти возможности, стандарты и новые социальные требования неуклонно возрастают в связи с прогрес­сом в области светотехники и повышением жизненного уровня. В настоящее время созрела объективная и настоятельная потребность овладе­ния искусством освещения не как второстепенной, инженерной задачей, а как од­ной из многоплановых и перспективных "зодческих" проблем, которая должна ре­шаться в процессе проектирования города, его фрагментов и большинства объек­тов в нем наряду и в комплексе с традиционными задачами создания градостроительной, архитектурной и малой (дизайнерской) формы.
Искусственный свет все больше становится средством архитектурно-художественного проектирования, поскольку эстетические качества архитектуры оцениваются, главным образом, по зрительным впечатлениям и оценкам, а они возможны лишь при наличии освещения и в вечернее и ночное время. Зрительное восприятие архитектурной формы во всех ее категориях (прост­ранство, объем, пластика, цвет) зависит не только от ее особенностей, но и от качества ее освещения, а в вечернее и ночное время это требование является особенно значимым.
В последние годы в городах всего мира наблюдается повышенный интерес в освещении все большего количества объектов (не только единичных, уникальных памятников, как раньше), идет своеобразное соревнова­ние на лучший образец или стиль освещения. В массе своей освещение объектов носит локальный характер с вытекающими отсюда последствиям спонтанности, поскольку отсутствует теоретическая база "светоцветового дизайна", не развит профессиональный терминологический и светокомпозиционный "словарь", не осуществляется подготовка специалистов в этой области, особенно архитекторов-светодизайнеров.
Высокое качество освещения социально и экономически рентабельно. Оно может быть достигнуто лишь комплексным решением всех взаимодействующих в го­родском пространстве систем освещения. Установлено, что при этом: сокращается число дорожно-транспортных происшествий, особенно с тяжелым исходом; уве­личивается скорость движения транспорта; снижается уличная преступность и вандализм; повышается экологическая безопасность (меньше зрительных стрес­сов, вызванных визуальным хаосом и дискомфортной яркостью, недостатком све­товых ориентиров и информации, сокращается выброс газов автомобилей за счет уменьшения простоев и увеличения пропускной способности дорог и т.д.); растут доходы от вечернего туризма; происходит оживление экономической жизни (раз­витие светотехнической отрасли, продажа ее продукции, рост занятости в этой сфере); увеличиваются отчисления в бюджет города от дополнительного товаро­оборота и расширения объемов и качества услуг в освещаемых и благоустроен­ных зонах; экономится время на передвижение в городе; улучшается визуальный комфорт и психологическая атмосфера, что опосредованно положительно влияет на здоровье и работоспособность жителей; повышается социальный престиж го­рода и его властей, в чем большую роль играет печатная изопродукция, видео- и кинофильмы с эффектными видами освещенных ансамблей и достопри­мечательных объектов. Искусственный свет становится все более емким и мобильным носителем ин­формации, без которой немыслим прогресс человеческой цивилизации в третьем тысячелетии. Информационно-световые медиа-технологии уже активно влияют на архитектуру и на создаваемую среду, и со временем это влияние будет возра­стать.
В настоящее время формирование светоцветовой среды города осуществляется с использованием естественного (солнечного) и искусственного (инженерного) освещения различных в функциональном отношении городских территорий.
Вопросы учета естественного освещения в градостроительстве разработаны достаточно полно и в данной работе не рассматриваются.
В трудах, написанных в "электрическую" эпоху даже в последние десятилетия по градостроительству и эстетике города, теории композиции, основам архитек­турного формообразования и художественному языку зодчества, практически отсутствуют упоминания о вечерней среде и световом образе города как об ар­хитектурно-композиционных проблемах, заслуживающих профессионального внимания.
Предметом настоящего исследования является формирование искусственного освещения в открытых городских пространствах.
В целом по проблеме "Свет как элемент жизненной среды человека" появилось достаточно большое количество разработок.
Разрабатываются требования и нормы, регламентирующие параметры СЦС для производственной, жилой, рекреационной среды. Исследуется влияние света на работоспособность человека, роль света в интерьерах жилых и общест­венных зданий, рассматриваются приемы оптимизации световой среды в рекреационных пространствах.
Анализ последних исследований и публикаций показал, что вопросами формирования светоцветовой среды современного города занимались как тео­ретики, так и архитекторы практики. Так, важную роль в этих разработках за­нимают психофизиологические и психические потребности человека в необхо­димости видеть окружающий мир, а также некоторые эстетические аспекты данной проблематики.
Светоцветовая среда города становится новой областью творческой деятельности. Ее формирование осуществляется в системе открытых городских пространств. В настоящее время появились реальные возможности за счет частных инвестиций, значительно повысились эстетические характеристики светоцветовой среды города на основе научно-обоснованных рекомендаций.
В настоящей работе был использован в качестве исходной теоретической базы значительный материал в области градостроительства М.Н. Демина, В.О. Тимохина, И.О. Фомина, В.Т. Шимко, А.Э. Гутнова, А.В. Иконникова, И Г. Лежавы и др.
Изучались работы зарубежных авторов: Р. Арнхейм, З. Гидион, Ч.Дженкса, Дж. К. Джонса, К. Зигель, Г. Линч, Р.Нарбони и др.
В процессе исследования также рассматривались и использовались работы в области колористики А.Ф. Ефимова, В.И. Кравца и др.
Во многих исследованиях цвет рассмотрен как фактор зрительного комфорта и психофизиологического воздействия, а также как средство информации и эстетический фактор. Эти характеристики учтены и использованы в работе.
Проведен анализ научных исследований по отдельным аспектам формирования световой среды современного города.
Понятие художественное моделирование световой архитектуры сформулировано в работах Гусева Н.М., Макаревича В.Г. Дамского А.И., Матвеева А.Б. и других авторов, но эти работы несколько устарели и имеют прикладную направленность.
В настоящее время вопросы формирования светоцветовой среды как нового приема повышения художественной выразительности города рассматриваются в работах Щепеткова Н.И., Ефимова А.В. Однако в этих работах светоцветовая среда не рассматривается как иерархическая система, не раскрывается характер ее эволюционного развития и закономерности композиционного формирования.
Следует отметить, что в настоящее время недостаточно изученными и разработанными являются ар­хитектурно - художественные характеристики формирования светоцветовой среды современного города в системе открытых городских пространств.
Вопросы формирования светоцветовой среды современного города не являлись до настоящего времени предметом комплексного исследования.
Изложенные актуальность и состояние изученности выбранной темы свидетель­ствуют о необходимости осуществления теоретического исследования, выявляющего основные закономерности архитектурно-художественного формирования светоцветовой среды в процессе ее эволюционного развития.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссерта­ционная работа выполнена в соответствии с государственными программами, направленными на формирование комфортной архитектурной среды. Выбран­ное направление исследования связано с приоритетной тематикой научных раз­работок в рамках темы (0107U000260) кафедры "Архитектурного и ландшафтного проектирования" Харьков­ской национальной академии городского хозяйства, где была выполнена работа. Разработанные автором рекомендации были внедрены в учебный процесс при чтении нового лекционного курса и усовершенствования методов обучения.
Цель диссертационного исследования состоит в разработке научно-обоснованных рекомендаций, для совершенствования формирования светоцве­товой среды города с учетом комплекса воздействующих факторов. В соответствии с поставленной целью были определены задачи исследования (Рис. 1.1.):

- определить основные этапы формирования архитектурной среды с ис­пользованием естественного и искусственного света;
- выявить пространственную структуру светоцветовой среды;
- рассмотреть особенности композиционного моделирования светоцвето­вой среды современного города;
- определить задачи и уровни формирования светоцветовой среды современного города;
- разработать основные принципы архитектурно-художественного проектирования светоцветовой среды, дать рекомендации по ее перспективному формированию.
Объект исследования светоцветовая среда современного города.
Предмет исследования архитектурно-художественные принципы формирования светоцветовой среды современного города.
Методика исследования - методологической основой методики данного иссле­дования является комплексный подход. Для решения поставленных в диссертации за­дач применялись следующие методы (Рис. 1.2):
- натурного обследования показательных в г. Харькове объектов с визуальным на­блюдением и фотофиксацией для выявления композиционных особенностей формирования светоцветовой среды.
- сравнительного анализа проектно-графических материалов (генпланы с элементами освещения городской среды, сопоставление полученных результатов, выявление специ­фики формирования;
- историко - генетического анализа для выявления эволюционного развития архитектурной среды с использованием естественного и искусственного света;
Научная новизна полученных результатов, заключается, в научно-обоснованных рекомендациях по усовершенствованию формирования светоцветовой среды с учетом комплекса воздействующих факторов, в выявлении компо-
зиционных особенностей формирования, в определении прин­ципов проектирования и разработке рекомендаций по перспективному развитию. Исходя из этого, научная новизна положений диссертационной работы, которые непосредственно принадлежат автору, состоит в том, что:
- впервые уточнены и конкретизированы этапы формирования светоцветовой среды современного города в процессе ее эволюционного развития;
- выявлена структура и принципы проектирования светоцветовой среды;
- определены тенденции перспективного развития светоцветовой среды, разработана модель формирования;
- даны рекомендации по методике проектирования.
Достоверность научных результатов и выводов диссертации обеспечена ме­тодологией исходных позиций, соответствием методов исследования его цели и за­дачам, качественным анализом значительного охвата теоретического и эмпирическо­го материала.
Научное значение работы. В диссертации впервые проведен анализ формиро­вания светоцветовой среды с учетом комплекса воздействующих факторов, что позволило определить специфику формирования светоцветовой среды, а также разработать научно-обоснованные рекомендации по ее перспективному формированию.
Практическое значение работы. Основные выводы и результаты работы могут быть использованы при разработке проектных предложений по формированию светоцветовой среды современного города для совершенствования ее архитектурно-художественных характеристик, а также учебными заведениями архитектурно-строительного профиля.
Разработанные автором рекомендации были внедрены: в учебный процесс в ХНАГХ при чтении лекционных курсов по ланд­шафтной архитектуре; для выполнения курсовых проектов; в разработку дипломных проектов, выполненных на реальных подосновах. Автором разработана рабочая программа нового курса "Светоцветовой дизайн городской среды", а также методические указания для его самостоятельного изучения.
Личный вклад соискателя заключается в разработке научно-обоснованных ме­тодических рекомендаций по формированию светоцветовой среды современного города. Основные результаты диссертационной работы получены автором самостоятельно. В публикации [1], написанной в соавторстве, автором разработана модель интегрированного взаимодействия профессий при проектировании светоцветовой среды (СЦС) современного города, а также выявлены основные характеристики СЦС. В работе [2] разработаны архитектурно-композиционные задачи формирования СЦС. В работе [3] разработаны приемы светотехнического дизайна в формировании ландшафтно-рекреационных территорий города. В работе [4] разработана пространственная структура СЦС современного города. В работе [5] рассмотрены вопросы формирования светоцветовых картин в исторических городах Украины. В работе [6] автором разработаны архитектурно-художественные принципы проектирования СЦС современного города, а также даны научно-обоснованные методические рекомендации по ее формированию. В работе [7] автором рассмотрена эволюция формирования СЦС современного города, выявлены основные этапы ее формирования.
Апробация работы и внедрение результатов диссертации. Результаты работы доложены на ежегодных научно-практических конференциях Харьковской национальной академии городского хозяйства (2003-2006 г.) и Международной научной конференции Стародубовские чтения - 2006” в Приднепровской государственной академии строительства и архитектуры г.Днепропетровск.
Научные результаты внедрены: в учебный процесс в Харьковском государственном университете строи­тельства и архитектуры для выполнения курсовых заданий, в разработку курсовых и дипломных проектов, выполненных на реальных подосновах в ХНАГХ, в учебный процесс при чтении лекционных курсов по ландшафтной архи­тектуре и новой дисциплины "Светоцветовой дизайн городской среды" в ХНАГХ.

Структура работы. Диссертационная работа состоит из введения, трех разделов, списка использованных источ­ников, приложения. Результаты исследования изложены на 178 страницах, вклю­чающих 120 страниц основного текста, 44 графических иллюстраций, 8 страниц списка ис­пользованных источников (122 наименования), приложение на 6 страницах.

Список литературы

ВЫВОДЫ

Проведен исторический анализ светоцветового моделирования архитектурой среды как прием эстетической организации городской среды, который позволил выявить специфику и тенденции ее проектирования.
В формировании архитектурной среды с использованием естественного и искусственного освещения следует выделить несколько этапов.
I этап период формирования световой архитектуры города с использованием естественного освещения зданий и сооружений направленным прямым солнечным или рассеянным светом (I в.н.э. XVIII в.) пешеходный город.
II этап период применения примитивных устройств искусственного освещения для утилитарного (функционального) освещения элементов городской среды (XVIII XIX вв.) город простейших транспортных средств.
III этап период комплексного формирования светоцветовой среды современного города для решения утилитарных и архитектурно-художественных задач- создание комфортных условий для пространственной ориентации в городской среде в вечернее и ночное время суток, выявление индивидуального художественного образа и др. (XX-XXI вв.) город сложных транспортных узлов и коммуникаций.
Сформулирована концепция формирования светоцветовой среды современного города, которая представляет собой систему взглядов о световой среде как о средовом объекте.
Выявлены основные пространственные структурообразующие компоненты в формировании светоцветовой среды современного города, определена их качественная характеристика.
Основные задачи и принципы проектирования светоцветовой среды совре­менного города должны быть отражены в комплексном подходе "светоцветовая среда человек - город" и учитывать характер взаимосвязи ее структуроформируюших компонентов Трпи +Гц +Олри, где: Трпи - транспортно-пешеходная инфраструктура города (с подсистемой жилых и промышленных территорий); Гц - городской центр; Олри -объекты ландшафтно-рекреационной инфраструктуры.
Особенности формирования светоцветовой среды будут зависеть от светопланировочного "каркаса" города, который формирует инфраструктура транспортно-пешеходных коммуникаций с подсистемой жилых и промышленных территорий и светопланировочной "ткани" города, которую формирует система объектов городского центра и ландшафтно-рекреационной инфраструктуры города.
Определена специфика композиционного моделирования светоцветовой среды современного города, которая обусловлена следующими факторами: природно-климатическими, градостроительными, социально-экономическими, инженерно-техническими.
Светопланировочный "каркас" и светопланировочная "ткань" города в совокупности определяют характер и особенности композиционного формирования светоцветовой среды современного города. В формировании светоцветовой среды большое значение имеет история развития города, его исторические и архитектурные памятники, характер природных условий рельеф, растительность, наличие рек или моря, обусловленных его географическим расположением, а также численность населения города, его административно-хозяйственные, социально-экономические и культурные характеристики.
Все эти характеристики необходимо учитывать при разработке концепции формирования светоцветовой среды современного города и последующей разработки его светопланировочного генплана.
Формирование светоцветовой среды города следует рассматривать на макро - и микроуровне, где осуществляется дизайн-концепция создания светоцветовой сре­ды города и его отдельных компонентов.
Макроуровень обеспечивает создание целостной светоцветовой среды совре­менного города, выявляет ее яркий художественный образ и национальный колорит. Микроуровень позволяет решить задачи формирования световой среды отдельного городского объекта, органично включить его в композиционную структуру кон­кретной городской территории и обеспечить стилевое единство среды в целом.
Функционирование светоцветовой среды на макро - и микроуровне обеспечивается приборами и устройствами искусственного освещения, которые должны отвечать современным эстетическим требованиям в различное время суток.
В работе приведена типология осветительных установок.
Условно проектирование светоцветовой среды как на макроуровне, так и на микроуровне включает три этапа. Приведена характеристика выявления этапов проектирования.
Формирование светоцветовой среды современного города следует осуществлять с учетом следующих архитектурно-художественных принципов проектирования:
Принцип зрительной комфортности является одним из основных при формировании светоцветовой среды современного города. Он требует обеспечения целого ряда нормативных параметров при формировании светопланировочного "каркаса" и светопланировочной "ткани" города.
Зрительный комфорт при формировании светоцветовой среды создается ее оптимальными характеристиками для процесса видимости. Видимость обеспечивает получение информации об окружающем пространстве. Видимость характеризуется качеством освещения, т. е. качеством светоцветовой среды. Качество светоцветовой среды зависит от распределения в пространстве и во времени яркости и цветности. Зрительный комфорт в формировании городской среды должен обеспечиваться основными светопланировочными параметрами. Прежде всего количеством света на поверхности земли (в большинстве случаев этот показатель нормируется).
Особым зрительным комфортом должен обладать светопланировочный "каркас" города. Необходима соответствующая дифференциация улиц по уровню их освещения, которые регламентируются величиной яркости (нт) и равномерностью распределения яркости. Основная задача светопланировочного "каркаса" создание условий для лучшей ориентации в городском пространстве и безопасного движения транспорта и пешеходов за счет необходимой видимости и исключения зрительного дискомфорта.
Принцип информативности обеспечивает максимальное выявление иерархии светоцветовых пространств за счет необходимых цветности и яркости объекта и фона, введения цветовых контрастов, разнообразных светоцветовых приемов композиционной организации пространств с применением масштаба, метра, ритма, соподчиненности, пропорционирования и др.
Светопространства в целях достижения лучшей информативности городской среды должны обладать определенными качественными и количественными композиционными характеристиками. Необходимо создание кадровых светоцветовых картин города с чередованием в определенном ритме и смену кадров, т. е. модуляцию видов. На обширных городских территориях необходимо формирование светопанорам и светосилуэтов.
Информативность светоцветовой среды должна обеспечивать визуальная коммуникация и реклама.
Любая система визуальной коммуникации должна, прежде всего, обес­печить хорошую ориентацию в городской среде, ее функциональное назначение. Однако успех действенности визуальной коммуникации зависит не только от ее чисто коммуникативных, функциональных свойств, но и от образно-классичес­ких качеств, эмоционального воздействия на людей. Нельзя также не учитывать возросшие миграционные процессы, когда общепонятный для всех язык симво­лов облегчает ориентацию в чужой стране и процесс общения с партнерами.
В городах с большим количеством туристов особенно необходимо соз­дание целостной системы визуальной коммуникации с выявлением основных светопространств.
В условиях рыночной экономики трудно представить современный город без развитой световой рекламы, которая в нынешних условиях стала мощным средством информации населения о системе частных предприятий, фирм, банков в сфере культурного, торгового, бытового обслуживания и своеобразным ориентиром в городской среде.
Принцип иерархического соподчинения урбанизированных и природных составляющих требует выявления приемов формирования светоцветовой среды с позиций пространственных категорий. На обширных городских территориях с использованием установок и устройств искусственного освещения должна формироваться система разных по утилитарным и архитектурно-художественным характеристикам светопространств.
Комплекс этих урбанизированных и природных составляющих определяет объемно-пространственную светоцветовую структуру городской среды, которая должна обладать иерархическим соподчинением. В этих целях необходимо создать систему светоцветового зонирования (композиционную и функциональную для создания композиционного единства и целостного светопланировочного "каркаса" и светопланировочной "ткани" города с включением в их объемно-пространственную структуру разнообразных панорам, силуэтов, видовых кадров со светоцветовыми композициями.
Принцип иерархического соподчинения урбанизированных и природных составляющих требует соблюдения иерархии архитектурных объектов и комплексов по критериям архитектурно-художественной, исторической ценности по функциональному назначению политические, культурные, торговые, рекреационные здания и комплексы, по характеру интегрированной взаимосвязи с природным ландшафтном (значительным, незначительным) и по композиционным особенностям размещения с выявлением архитектурно-градостроительных доминант.
Принцип эмоционального воздействия осуществляется за счет оптимальных характеристик качества, информативности, комфортности светоцветовой среды и проявляется через эстетический облик светового пространства или специально запрограммированное его эмоциональное воздействие. Эстетический облик светового пространства формируется с использованием средств светотехнического дизайна в органичной взаимосвязи с его структурными элементами. Эмоциональное воздействие зависит от качественных и количественных характеристик структурных элементов светового пространства. Следует выделить три типа световых композиций: архитектурные (где превалируют здания и сооружения), ландшафтные (с преобладанием природных элементов среды растительность, рельеф, водные поверхности), архитектурно-ландшафтные с урбанизированными и природными составляющими. Наибольшим эмоциональным воздействием обладают архитектурно-ландшафтные световые композиции. Во всех типах композиций светотень служит основным средством объемно-пространственного моделирования форм и пространства. В зависимости от распределения светотени предмет (объект) может выглядеть более плоским или объемным. Падающие тени служат одним из выразительных средств пространственной характеристики объекта.
Психологическое, эмоциональное воздействие всех трех типов композиции зависит от расположения и соединения света и тени. В зависимости от источника искусственного света его мощности, направленности светового потока, степени удаленности от освещаемых объектов образуются различные условия освещенности, разнообразные светоцветовые эффекты, которые и оказывают различную степень эмоционального воздействия на человека.
Наряду с выявлением светотени, насыщенности светом пространства, большое значение имеет цвет. В архитектурных световых композициях цвет становится главным, а часто и единственным носителем эстетического начала, главным средством эмоционального воздействия на человека.
Цветовой колорит композиции может иметь различные диапазоны возбуждающий, успокаивающий и др. При формировании светопространства должны учитываться цветовые предпочтения данного региона, особенности климата. Одно из важных качеств светоцветовой среды полнота и разнообразие цветовых впечатлений.
Искусственное освещение с использованием приемов создания светотени и гармоничности цвета должно рассматриваться как средство повышения художественной выразительности и высокого эмоционального воздействия на человека, без чего невозможно создание полноценной городской среды.
Принцип инженерно-технологической целесообразности обеспечивает проектирование и включение прогнозируемой группы осветительных установок архитектурно-художественного назначения в существующие системы городского освещения, в которых превалирует утилитарное освещение. Приемы утилитарного освещения должны быть реконструированы и реструктурированы и должны стать элементом общего архитектурно-художественного решения городской среды.
Городская среда включает разнообразные объекты по назначению, размерам, архитектурным стилям, времени застройки, расположению. Это обуславливает различные требования, предъявляемые к установкам архитектурного освещения.
Использование разнообразных приемов освещения позволяет объединить в единую стилевую композицию целый рад зданий, являющихся архитектурными памятниками. Дизайн осветительных установок должен соответствовать стилевым особенностям данного пространства. Совмещение художественных и утилитарных функций в процессе освещения являются одной из главных инженерно-технических задач.
Все типы осветительных установок формирующих различные светопространства должны работать во взаимодействии друг с другом с учетом нормативных яркостей освещаемых элементов данной городской среды, возникающих в поле зрения человека. Должны соблюдаться основные светотехнические параметры при формировании различных типов светопространств: световой поток; телесный угол; единица силы света; единица освещения; средняя освещенность; единица яркости; показатель ослепленности.
Светоцветовую среду города целесообразно формировать двумя группами осветительных установок, по принципу распределения световых потоков в городском пространстве: световые установки освещения территорий (т.е. условно горизонтальной поверхности); световые установки освещения объектов (т. е. условно вертикальных поверхностей).
При освещении вертикальных поверхностей следует применять разнообразные приемы архитектурно-художественного освещения, особенно медиа-технологий.
Информационно-световые медиа-технологии уже активно влияют на архитектурную среду и со временем это влияние будет возрастать. Принцип инженерно-технической целесообразности требует учета экономического фактора.
Экономический фактор, необходимость затрат определенных ресурсов электроэнергии на освещения города должен быть решающим в выборе тех или иных приемов освещения и средств светотехники.
Принцип индивидуальности и непрерывности требует создания гармоничной светоцветовой среды. Архитектурно-художественное освещение должно обеспечить индивидуальность и неповторимость городской среды посредством выявления иерархии архитектурных ансамблей и комплексов, а также природных компонентов (растительность, рельеф, водные поверхности) позволяя расставить световые акценты различной значимости, дополнительно подчеркнуть значение архитектурных, исторических, культурных, сакральных объектов города.
Все объекты городской среды характеризуются различным временем застройки и стилевыми особенностями. Используя приемы художественного освещения в этих случаях необходимо объединить и обеспечить органичную визуальную взаимосвязь различных по стилевым характеристикам урбанизированных и природных составляющих городской среды.
Уникальные архитектурные объекты должны иметь динамическое освещение, которое позволяет создать разнообразные световые картины, панорамы и силуэты с учетом режима работы обычные дни, выходные дни, праздники.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Азизян И. А. Исскуство цвета в городе // В кн. " Огни Москвы " М., 2001- С. 10-12.
2. Архитектура и эмоциональный мир человека //Забельшанский Б.А., Минервин Г.Б. и др. — М., 1985. - 139 с.
3. Архитектурная физика. Учебник под ред. Н.В. Оболенского. — М.: Стройиздат, 2004. - 180 с.
4. Бархин Б.Г. Методика архитектурного проектирования. — М.: Стройиздат, 1987. - 201 с.
5. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. — М.: Прогресс, 1974. - 180 с.
6. Белкин А.Н. Городской ландшафт. - М.: Высшая школа, 1987. - 112 с.
7. Беляева Е.Л. Архитектурно-пространственная среда города как объект зри­тельного восприятия. - М.: Стройиздат, 1977. - 230с.
8. Бопст В.Д. 125 лет электрическому освещению //Светотехника 2005, №1 С 6-8.
9. Боговая И.О., Фурсова Л. М. Ландшафтное искусство. - М.: Агропромиздат,1988. - 165 с.
10. Бофилль Р. Пространства для жизни: Пер. с франц. - М.: Стройиздат, 1993.-136 с.
11. Бочаров Ю.П., Кудрявцев О.К. Планировочная структура современного города. -М.: Стройиздат, 1972.-160 с.
12. Будівництво України. Приватизація землі та розвиток міст// Збірник статей. -1993. - №№ 3,4. -137 с.
13. Вайтенс И.И. Архитектурно-художественный облик современных городов. -Л.: Стройиздат, 1978. -56 с.
14. Велев П. Города будущего. - М.: Стройиздат, 1985. -185 с.
15. Вергунов А.Н. Архитектурно- ландшафтная организация крупного города. - Л.: Стройиздат, 1982. -134 с.
16. Веретенников Д.Б. Формирование планировочной структуры города с уче­том тенденций предшествующего развития: Автореферат дис. канд. арх.: 18.00.04 /МАРХИ.- М.,1986. - 20 с.
17. Визуальная культура — визуальное мышление в дизайне// Методические мате­риалы. — М.: ВНИИТЭ, 1990. - 240 с.
18. Владимиров В.В., Микулина Е.М., Яргина 3.Н. Город - ландшафт. - М.: Мысль, 1986. -238 с.
19. Волоцкой Н.В. Светотехника. М.: Стройиздат, 1979. 228 с.
20. Генисаретский О. Проблемы исследования и развития проектной культуры дизайна: Автореф. дис. канд. арх. — М., 1988. - 34 с.
21. Гидион 3, Пространство, время, архитектура: Пер. с нем. М.: Стройиздат, 1984.- 455 с.
22. Глазычев В.А. Социально-экологическая интерпретация городской среды. -М.: Наука, 1984.-180с.
23. Глазычев В.Л. О дизайне. — М.: Искусство, 1970. 210 с.
24. Глазычев В.Л. Организация архитектурного проектирования. — М., 1978.- 120 с.
25. Глазычев В.Л., Егоров М. М., Ильина Т.В. Городская среда, технология развития. - М.: Ладья, 1995. - 239 с.
26. Город: концепция, проект, реализация. Обзор. - М.: ЦНИИТИА, 1990.- 75 с.
27. Градостроительное право за рубежом. Обзор. - М.: ЦНИИТИЛ, 1990. -87 с.
28. Градостроительство Москвы. 90-е годы XX века /Под ред. А.В. Кузьмина. — М.: АО "Московские учебники и Картолитография", 2000. 120 с.
29. Григорян А.Г. Ландшафт современного города. - М.: Стройиздат, 1986.- 136 с.
30. Гродзинский М.Д. Основы ландшафтной экологии /Учебник. - К.: Либiдь, 199З. - 228 с.
31. Грушка Э. Развитие градостроительства. - Братислава.: 1993.-105 с.
32. Гусаков В. й інш. Довідник. Регулювання, використання і забудова територій населених пунктів /зонінг/. - К., 1996. - 75 с.
33. Гусев Н.М., Макаревич В.Г. Световая архитектура. — М.: Стройиздат, 1973. 120 с.
34. Гутнов А. Города и люди. -М.: Ладья, 1993. - 443 с.
35. Декларація про державний сувереніет України. Прийнята Верховною Радою Української РСР 16 липня 1990 р. - К.: Видавництво Україна, 1991. 8 с.
36. Дамский А.И. Электрический свет в архитектуре городов.- М.: Стройиздат, 1970. 201 с.
37. Державні будівельні норми України. Містобудування, планування і забудо­ва міських і сільських поселень. /ДБН 360 - 92/ К., 1992. - 68 с.
38. Джонс Дж. К. Методы проектирования. - М.: Мир, 1986. -105 с.
39. Дизайн на Западе. — М.: ВНИИТЭ, 1992. 150 с.
40. Дубинский В.П., Крижановская Н.Я., Лесная О.И. Светотехнический дизайн как перспективное направление формирования архитектурной среды. //Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті Харків: Харківська державна академія дизайну та мистецтва, 2005. - Вип. № 4-5. -С. 174-176.
41. Дубинский В.П. Архитектурно-композиционные задачи формирования светоцветовой среды современного города. // Наукове видання "Регіональні проблеми архітектури та містобудування"- Одесса: "Астропринт", 2005. Вип. 7-8. С. 545 - 550.
42. Дубинский В.П. Приемы светотехнического дизайна в формировании ландшафтно-рекреацонных территорий города. Комунальне господарство міст Харків: "Техника", 2006.- Вип. 67. - С. 158 164.
43. Дубинский В.П. Пространственная структура светоцветовой среды современного города. // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті Харків: Харківська державна академія дизайну та мистецтва, 2006.- Вип. № 1-2-3.- С. 139 141.
44. Дубинский В.П. Формирование светоцветовых картин в исторических городах Украины. // ХХХІІІ научно-техническая конференция преподавателей, аспирантов и сотрудников Харьковской национальной академии городского хозяйства. Программы и тезисы докладов. Часть 1 Харків: ХНАМХ, 2006. С. 24.
45. Дубинский В.П. Архитектурно-художественные принципы проектирования светоцветовой среды современного города. // Сучасні проблеми архітектури і містобудування Київ:. КНУБА, 2006. Вип. 15. С. 44-55.
46. Дубинский В.П. Эволюция формирования светоцветовой среды современного города // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті Харків: Харківська державна академія дизайну та мистецтва, 2006.- Вип. № 4 5 -6. С. 41- 44.
47. Ерохина В.И., Жеребцов Г.П. и др. Озеленение населенных мест /справочник/. - М.: Стройиздат, 1967. - 480 с.
48. Ефимов А.В. Колористика города. — М.: Стройиздат, 1990 210 с.
49. Ефимов А.В. Дизайн архитектурной среды.- М.: Архитектура, 2004. - 504 с.
50. Ефимов А.В. Формообразующее действие полихромии в архитектуре. М.: Стройиздат, 1984. 160 с.
51. Ефимов А.В. Шведские исследования колористической среды // Техническая эстетика. - № 11, 1983. С. 14.
52. Жирнов А.Д. Архитектурно-художественные компоненты озеленения городов. - М.: Высшая школа, 1983. - 65 с.
53. Заболоцкий Г.А. Транспорт в городе. - К.: Будивельник, 1986. - 87 с.
54. Зосимов Г.И. Пространственная организация города. - М.: Стройиздат, 1976 130 с.
55. Иконников А. и др. Эстетические ценности предметно-пространственной сре­ды. — М.: Стройиздат, 1990. 205 с.
56. Иконников А.В, Формирование городской среды. - М.: Знание, 1973.- 270 с.
57. Иконников А.В. Архитектура города. Эстетические проблемы композиции. - М.: Стройиздат, 1972. -215 с.
58. Иконников А.В. Архитектурный ансамбль. — М.: Знание, 1979 46 с.
59. Иконников А.В. Искусство, среда, время; эстетическая организация го­родской среды. - М.: Советский художник, 1985. 334 с.
60. Использование городских территорий. Обзор. -М.: ЦНИИТИА, 1990. - 73 с.
61. Кажаева Л.А. Морфотипы застройки центра Москвы //Архитектура СССР., 1987.- №5.- С. 18-22.
62. Кантор К. Правда о дизайне. — М.: АНИР, 1996. 74 с.
63. Келер В., Лукхардт В. Свет в архитектуре. — М.: Госстройиздат, 1967.
64. Кондратьева К. "Проблемы этнокультурной идентичности и современный ди­зайн". Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды //Тр. ВНИИТЭ. Сер. Техническая эстетика.- М., 1989. Вып. 58 - 98 с.
65. Косицкий Я.В. Архитектурно-планировочные принципы проектирования городов /урбанистика/. - Москва-Харьков, 1974. -205 с.
66. Кравец В.И. Колористическое формообразование в архитектуре. Х.: Вища шк. Изд-во при Харьковском ун-те, 1987. -132 с.
67. Крижановская Н.Я. "Основы ландшафтного дизайна" Р/нД: Феникс, 2005. - 207 с.
68. Курьерова Г. "Экологическая ориентация в современной проектной культуре Западной Европы". Социально-культурные проблемы образа жизни и предмет­ной среды //Тр. ВНИИТЭ. Сер. Техническая эстетика. - М., 1981. Вып. 52. - 94 с.
69. Ландшафтная архитектура: Краткий справочник. - К.: Будивельник, 1990. 240 с.
70. Линч К. Совершенная форма в градостроительстве. -М.:Стройиздат, 1986. 264 с.
71. Лобанов Ю.Н. Отдых и архитектура. Будущее и настоящее. - М.: Стройиздат, 1982.- 200 с.
72. Луценко Е.И. О социально-психологических критериях оценки историче­ской и современной городской среды //Городская среда. -М.: Стройиздат, 1989. -С. 55-63.
73. Минервин Г.Б. Художественный образ в архитектуре. - М.: Стройиздат, 1984.-168 с.
74. Нарбони Р. "Освещение западного фасада Собора Парижской Богоматери" // Светотехника. 2004. - №3 - С. 12-15.
75. Нарбони Р. "Праздник Света в Лионе" // Светотехника. 2003.- №5 - С. 33-36.
76. Николаевская З.А. Водоемы в ландшафте города. - М.: Стройиздат, 1975. 220 с.
77. Николаевская З.А. Садово-парковый ландшафт.- М.: Стройиздат, 1989.-З39 с.
78. Новая архитектура в исторической среде. - М.: ЦНТИ по гражданскому строительству и архитектуре, 1983. -51с.
79. Назаров Ю.В. Из истории светового дизайна. // Светотехника 2001.- №1 С. 18-20.
80. Платонов Д.Г. Социально-демографические основы проектирования города и жилища. - Л.: Стройиздат, 1979.-180 с.
81. Посацький Б.С. Формування архітектурного образу міста. - К.: 1993. -102 с.
82. Пруцин О.И. Город и архитектурное наследие. - М.: Стройиздат, 1980.- 148 с.
83. Перова Н.М., Форов Д.К. "Эстетика вечернего города" //Архитектура, строительство, дизайн - №6, 2002. - С. 2-3.
84. Паоло Тартетти. Промышленность и световой дизайн. Начало партнерства. // Светотехника - №3, 1999. - С. 25-27.
85. Рябчик О.Н. Свет больших городов. //Дом и интерьер - №2 (17), 2002 .-
С. 152.
86. Родичкин И.Д. Человек , среда , отдых. - К. : Будивельник, 1977. - 157 с.
87. Рябушин А.В. Развитие жилой среды. - М.: Стройиздат, 1976. - 190 с.
88. Саймондс Дж.0. Ландшафт и архитектура: Пер. с англ. - М.: Стройиздат, 1965.-193 с.
89. Сердюк И.И. Восприятие архитектурной среды. Львов.: Вища школа, 1979.-202 с.
90. Сучасні технології в містобудуванні та управлінні розвитку міст. Матеріали конференції. - К., 1993. -103 с.
91. Сильвия Лотт. "Эффекты освещения: яркость - не единственный фактор, определяющий восприятие света" // BuIthamp magazine, 2005.- №1 С. 11-15.
92. Сычева А.В. Архитектурно-ландшафтная среда. - Минск: Высшая школа, 1982. -158 с.
93. Сычева А.В., Титова Н.П. Ландшафтный дизайн. - Минск: Высшая школа, 1984.-127 с.
94. Тиц А.А. и др. Основы архитектурной композиции и проектирования. -К: Высшая школа, 1982. - 256 с.
95. Тімохін В.0. Основи містобудування. - К., 1996. -214 с.
96. Устюгова Е.Н. Стиль как форма эстетической интеграции среды. Эстети­ческие ценности предметно-пространственной среды. - М.: Стройиздат, 1990. -290 с.
97. Фомин И.А., Кушниренко М.М. Теоретические осн