Цай Чжо. Жанр мюзикла в аспекте диалога Востока и Запада в современной культуре

Краткое описание

Цай Чжо. Жанр мюзикла в аспекте диалога Востока и Запада в современной культуре;[Место защиты: ФГБОУ ВО «Нижегородская государственная консерватория им. М.И. Глинки»], 2021

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение
высшего образования «Российский государственный педагогический
университет им. А. И. Герцена»

Цай Чжо
Жанр мюзикла в аспекте диалога Востока и Запада в современной
культуре
Специальность 17.00.02 - Музыкальное искусство
Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения
Научный руководитель -
кандидат искусствоведения, доцент Никитенко Оксана Борисовна
Санкт-Петербург - 2022

2
СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1. Исторические и теоретические аспекты жанра мюзикла 10
1.1. Вопросы жанровой специфики мюзикла и их исследовательская
интерпретация 10
1.2. Особенности развития жанра в контексте музыкально-театральной
индустрии 31
1.3. Музыкально-сценический проект как феномен художественной
культуры в сфере неакадемического искусства 51
ГЛАВА 2. Мюзикл Р. Коччанте и Л. Пламондона «Notre-Dame de Paris» 64
2.1. Особенности интерпретации романа В. Гюго «Собор Парижской
Богоматери» в мюзикле Р. Коччанте и Л. Пламондона 66
2.2. Композиция и драматургия спектакля 97
2.3. Жанровые черты мюзикла и особенности его существования в
глобальной культуре 107
ГЛАВА 3. Г онкогский мюзикл «Озеро Сюэлан». Специфика «восточной» версии жанра 114
3.1. Национальные истоки и преломление жанра в Китае ХХ
столетия 115
3.2. Сюжет «Озера Сюэлан» и его сценическая интерпретация в контексте традиционных - современных тенденций китайской
культуры 121
3.3. Музыкально-драматургические черты китайского мюзикла ...129
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 143
Список литературы 148
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Таблицы 170
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Нотные примеры
174

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
На рубеже ХХ - XXI столетий жанр мюзикла обнаруживает радикально новые черты, появление которых обусловлено совмещением жанра с технологиями индустрии массовых зрелищных искусств ХХ столетия. Тотальный синтез, явление, которое немецкий исследователь Б. Циммерман еще в 1965 году обозначил как ведущее направление развития оперного театра [97], во всей полноте представлен в рассмотренных мюзиклах. Стержнем новейших качеств такого синтеза в мюзиклах становится сочетание музыкально-языковой полистилистики и совмещения актуальных пластов музыкальной культуры, использование и обобщение новейших вокальных достижений, опора на культурно-смысловые архетипы, коммуникативная открытость, универсализм актерского мастерства.
Жанровое определение мюзикла рубежа XX - XXI столетий, отражающее его специфику, представляется достаточно сложным, поскольку для характеристики явления необходимо учитывать следующие параметры:
- Современный мюзикл - музыкально-театральный жанр,
образованный в результате полижанрового и полистилевого смешения, предназначенный для исполнения актерами «синтетического типа».
- Содержание мюзикла ориентировано на отражение актуальной национальной мифологии и общечеловеческих ценностей. Сюжетной основой мюзикла является известное классическое или современное литературное произведение.
- Для мюзикла характерна динамичная музыкальная драматургия, которая опирается чередование номеров, контрастных по образному строю, стилю и исполнительским средствам, с применением приемов сквозного интонационно-тематического развития.
- В визуальном воплощении спектаклей главенствует зрелищность.
- Мюзикл сформировался в условиях коммерческой развлекательной культуры, определившей его природу и предназначенность для массового восприятия. Поэтому наиболее продуктивно он развивается в сфере

144
музыкально-театральной индустрии, где его постановка осуществляется в условиях проката и предполагает применение проектных технологий.
Мюзикл как проект включает в себя все этапы создания и сценического воплощения произведения от разработки либретто и написания музыки до постановки на сцене, премьеры и дальнейшей эксплуатации. Руководство по реализации проекта, как правило, осуществляется продюсером или продюсерской компанией. В этом контексте мюзикл становится особым художественным продуктом, созданным в процессе комплексного проектирования. В соответствии с этим для продвижения его к зрителю и прокату на мировой сцене проводятся масштабные рекламные компании. Художественная целостность продукта подтверждается тем фактом, что авторские права закрепляются не только за композитором и либреттистом, но и за специалистами, осуществляющими постановочный процесс (режиссер, балетмейстер, художник-постановщиков и др.). Поэтому при перенесении спектакля на различные сцены, как правило, сохраняются все компоненты его первичной постановки.
Принцип внедрения коммерческих технологий стал принципиально новым для мюзикла жанровым признаком, ярко проявившимся как в «Notre- Dame de Paris», так и в китайском «Озеро Сюэлан». Отныне мюзикл - это не только «проект», но и «продукт», который «продается», бизнес-проект с установкой на успех. Однако, это не снижает и никаким образом не влияет на качество его художественных сторон и в первую очередь, музыки. Напротив, уже достигнутый успех, абсолютная востребованность музыкальной стилистики будущего спектакля становится отправной точкой для всей дальнейшей коммерческой и режиссерской работы. Прежде всего, творческая команда каждой страны адаптировала проект к условиям собственной культурной специфики. Музыкальную основу составлял не «композиторский труд автора», а в первую очередь, творческий выбор апробированных и востребованных пластов - субкультур со своими яркими исполнителями, вокальными стилями, аранжировками, спецификой зрелищности, смысловой

145
коннотацией. Стилевая и смысловая среда в некотором смысле «выбирает» композитора, призывая его к работе в заданном направлении. Поскольку субкультур оказывается несколько, композитор становится своеобразным музыкальным режиссером, работающим в технике сочетания стилевых пластов, прибегающим то к их контрастным сопоставлениям, то к синтезу, максимально умножающему их достоинства. Синтез лучших стилей мировой эстрады в мюзикле «Notre-Dame de Paris», который проявился и в привлечении актерского состава с полистилистикой манер исполнения, и в смешении мировых стилей неакадемической музыки, достигших к концу ХХ столетия высочайших вершин, требует от композитора новых умений; композиторское дарование сочетается с дизайнерским подходом к мировой культуре, которая должна зазвучать в спектакле в полном объеме.
Открытость к культурной адаптации в ктиайском мюзикле в первую очередь была направлена к странам азиатского региона, которые, в отличие от Г онконга и материкового Китая, не располагают достаточным потенциалом в области неакадемической культуры. Канто-поп, на стилистику которого опирался музыкальный план «Озера Сюэлан», представляет собой на искушенный вкус представителя западной культуры, более монолитное явление, чем многостилье западной неакадемической культуры. Однако, разнообразие освоенных стилей в сфере кантонской эстрады (а среди них китаизированный джаз, соул, рок), хорошо прослушивается, хотя некоторое музыкально-стилевое отставание от западного образца очевидно.
Обновление жанра, состоявшееся в столь разных внешне и одновременно сходных по способам воплощения мюзиклах, заметно и в ассимиляции различных стилевых и жанровых традиций, относящихся порой к противоположным пластам современной неакадемической музыкальной культуры. Мюзикл продемонстрировал новые черты жанра, обобщившие лучшие достижения парадигмы неакадемической музыкальной культуры. В музыкальной концепции мюзикла окончательно утвердился принцип

146
принцип дизайнерского микста стилей, в котором ярко проявились лучшие черты мейнстримных музыкальных субкультур. Синтез самобытных музыкальных стилей в сочетании с коммерческими технологиями можно рассматривать как существенный жанровый признак мюзикла XXI столетия, воспроизводимый вне зависимости от культурно-географической
локализации жанра. В связи с этим обстоятельством мюзикл необходимо изучать не только с позиций его художественных достоинств, но как «успешный проект», художественный уровень которого планируется и программируется.
Проведенное исследование позволяет выделить следующие параметры, характеризующие современный музыкально-сценический проект:
- музыкально-сценический проект основан на синтезе музыкально-художественных и современных технологических средств выразительности;
- музыкальный компонент проекта полистилистичен, универсален и отражает потребности массовой аудитории;
- проект реализуется в процессе работы творческого коллектива, технических специалистов и команды менеджеров под руководством продюсера;
- деятельность менеджеров осуществляется по финансовому, творческо-управленческому, организационно-правовому направлениям и связям с общественностью;
- сферой бытования музыкально-сценического проекта является музыкально-театральная индустрия массовой культуры, шоу-бизнес;
- реализация музыкально-сценических проектов включает художественно-творческие и коммерческие цели;
- процесс создания проекта состоит из нескольких этапов, протекающих последовательно и параллельно.
Итак, современный мюзикл является разновидностью музыкально-сценических проектов, которые реализуются в области массового искусства и шоу-бизнесе. Популярность мюзикла во многом обусловлена тем, что

147
активно развиваясь в ХХ веке, он вбирал в себя все новейшие достижения в области технического оснащения сценического действия. Мюзикл отличается высокой коммуникативностью, ориентированностью на массовую аудиторию и коммерческой рентабельностью.
Жанр, который изначально появился как коммерческий
развлекательный жанр, не замкнулся в этих рамках, и именно тогда, когда акцент творческой работы авторов поставлен на художественную сторону создаваемого продукта, все прочие усилия - рекламные кампании, работа со спонсорами и затраты на постановку, умелый выбор исполнителей и пр. - способны содействовать прогнозу его успешного продвижения.
Всесторонняя оценка конечного результата предполагает учет всех актуальных факторов, содействоваших постановке.
Мюзикл опирается на устойчивые традиции, сложившиеся в истории музыкального искусства. Он восприимчив к многообразным современным стилям, открыт для взаимодействия и синтеза с новейшими достижениями науки, техники и технологий и имеет большой потенциал для художественного совершенствования и коммерческого развития.
Изучение мюзикла как особой составляющей современной художественной жизни в контексте развития музыкально-театральной индустрии не только проясняет характер феномена популярности жанра, но и расширяет представления о развитии неакадемической культуры на рубеже XX - XXI веков.