ЭЛЕГИЯ В МУЗЫКЕ: ОПЫТ ЖАНРОВОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ (на материале произведений русских и украинских композиторов ХІХ - ХХ вв.)

Краткое описание

МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТУРЫ И ИСКУССТВ УКРАИНЫ
ХАРЬКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИСКУССТВ
им.И.П.Котляревского

На правах рукописи

КУРЧАНОВА ОКСАНА ВАЛЕРИЕВНА

УДК 782/784:78.083.42 (471+477) «18/19»

ЭЛЕГИЯ В МУЗЫКЕ: ОПЫТ ЖАНРОВОГО МОДЕЛИРОВАНИЯ
(на материале произведений русских и украинских композиторов ХІХ - ХХвв.)

17.00.03 Музыкальное искусство
Диссертация на соискание научной степени кандидата искусствоведения

Научный руководитель Шаповалова Л.В.
кандидат искусствоведения,
профессор кафедры интерпретологии
и анализа музыки

Харьков - 2005

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ..3
РАЗДЕЛ 1. ИСТОРИКО-ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ЖАНРА ЭЛЕГИИ
1.1. ТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИЙ АНАЛИЗ..8
1.2. ИСТОРИЯ ИЗУЧЕНИЯ МУЗЫКАЛЬНОЙ ЭЛЕГИИ..... 13
1.2.1. Проблемы изучения русской музыкальной элегии......13
1.2.2. Музыкальная элегия в контексте украинского музыковедения18
1.3. СЕМАНТИКА ПОЭТИЧЕСКОЙ ЭЛЕГИИ В ИСТОРИЧЕСКОМ ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИИ..24
1.3.1. Общая характеристика русской поэтической элегии...24
1.3.2. Современные литературоведческие разработки украинской элегии.27

1.4. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ЖАНРА В МУЗЫКЕ...36

РАЗДЕЛ 2. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ АНАЛИЗА ЭЛЕГИЧЕСКОГО ЖАНРА
2.1. СИСТЕМА ПОНЯТИЙ И КАТЕГОРИЙ ЖАНРОВОГО АНАЛИЗА...46
2.2. ЖАНРОВЫЙ ГЕНОТИП (на примере русской вокальной элегии)..49
2.3. КЛАССИЧЕСКИЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ РУССКОЙ ЭЛЕГИИ (А.Бородин, П.Чайковский, С.Рахманинов).....101

РАЗДЕЛ 3. УКРАИНСКАЯ МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭЛЕГИЯ
3.1. СТАНОВЛЕНИЕ УКРАИНСКОЙ ЭЛЕГИИ В КОНТЕКСТЕ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ
МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ....126
3.2. КЛАССИЧЕСКИЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ ЖАНРА (на примере творчества
Н.Лысенко)....136

РАЗДЕЛ 4. ИСТОРИКО-СТИЛЕВАЯ ДИНАМИКА ЭЛЕГИЧЕСКОГО ЖАНРА В ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРОВ ХХ ВЕКА
4.1. ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА....151
4.2. СТИЛИЗАЦИЯ ЖАНРА.153
4.3. АВТОРСКАЯ КОНЦЕПЦИЯ ЖАНРА.156
4.4. GUASI-ЖАНР...183
ВЫВОДЫ..190
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ...194
ПРИЛОЖЕНИЕ...212

ВВЕДЕНИЕ

Элегия художественный феномен культуры прошлого и настоящего. Генезис жанра в мусическом искусстве Древней Греции. В процессе исторического развития элегический жанр пересекал границы не только географические, но и различных видов искусств: литературы музыки живописи кино.
История русской и украинской музыкальной элегии насчитывает почти два столетия от ее рождения в лоне городской песенной культуры начала XIX века и до современных форм бытования в профессиональной музыке рубежа ХХ ХХІвеков. Последние настолько многолики и разновекторны, что дают основания пересмотреть сложившееся отношение к элегии как «периферийному» жанру. И действительно, будучи рожденной в лоне камерного музицирования, элегия оказалась дистанцированной от концептуальных жанров. Однако в композиторской практике конца ХІХ и особенно ХХ века элегия не только сближается с симфонией, сонатой, сюитой и другими жанрами, но и оказывает определенное воздействие на них (например, Третья сюита П.И.Чайковского для симфонического оркестра, «Элегическое трио» С.Рахманинова, Соната-элегия Н.Метнера, Одиннадцатый и Пятнадцатый квартеты Д.Шостаковича, «Симфония элегий» Вяч.Артемова, «Элегическая» симфония В.Успенского).
Предлагаемое исследование попытка представить элегию во всем историко-стилевом богатстве развития жанра в контексте русской и украинской музыкальных культур: от классики до авангарда.
Актуальность темы. В отечественном музыковедении относительно исторического опыта музыкальной элегии сложилась довольно парадоксальная ситуация: несмотря на многовековое функционирование, концептуальные основы и специфика жанра в полноте историко-стилевых процессов не нашли должного отражения. Косвенным доказательством тому может служить отсутствие научных источников в статье Е.Царевой «Элегия» в музыкальной энциклопедии [199, c510]. Как правило, эпизодическое внимание исследователей привлечено к элегии как к разновидности романсового творчества. И это неслучайно, ведь именно в лоне камерно-вокальной музыки и произошло рождение русской и украинской музыкальной элегии.
Среди фундаментальных музыкально-исторических исследований, в которых авторы затрагивают проблемы функционирования элегического жанра в контексте музыкальной культуры России и Украины, можно назвать работы В.Васиной-Гроссман «Русский классический романс ХІХ века» [37], «Камерная вокальная музыка» [32], «Музыка и поэтическое слово» [33, 34], «Лекции по истории русской музыки» Е.Орловой [131], монографии М.Загайкевич «Музыкальная жизнь Западной Украины второй половины ХІХв.» [57] и Т.Булат «Украинский романс» [31], учебное пособие Л.Корний «История украинской музыки» [80, 81], монографию Л.Кияновской «Стилевая эволюция галицкой музыкальной культуры ХІХ ХХв.» [74], исследования В.Клина «Украинская советская фортепианная музыка» [75]. Добавим к этому статьи, имеющие методологическое значение: О.Левашева «Романс и песня. А.Д.Жилин, Д.Н.Кашин» [94], Е.Ручьевская «О соотношении слова и мелодии в русской камерно вокальной музыке начала ХХвека» [153], Т.Булат «Камерно-вокальная лирика. Становление песни-романса» [30] и прочие источники [66, 67]. Представленный перечень научных работ очерчивает общую проблемную ситуацию вокруг данного жанра. Отсутствие специального исследования, посвященного элегии в музыке, побуждает к созданию концепции, обобщающей практику жанра в русской и украинской музыкальных культурах, и составляет актуальность предлагаемой диссертационной работы.
Объектом исследования является жанр элегии как совокупность произведений с авторским указанием на соответствующее жанровое имя.
Предмет исследования жанровый инвариант элегии в динамике историко-стилевого развития. Ограничение предмета исследования рамками русской и украинской культур обусловлено наличием обширного материала, позволяющего не только выявить общность процессов жанрообразования, но и раскрыть специфику каждой из национальных форм экзистенции музыкальной элегии.
Методологическую базу исследования составляет единство нескольких научных подходов:
функциональный анализ жанра как типовой структуры;
историко-типологический, необходимый для сравнительного анализа структурно-семантического инварианта элегии на различных исторических этапах развития жанра в русской и украинской музыкальных культурах;
семиотический, позволяющий рассмотреть жанр как семиотический объект и выявить сущность его ментальной структуры;
системный подход, является основой для методологического обобщения относительно целостной теории жанра русской и украинской элегии.
Цель данного исследования состоит в обосновании теории жанра «элегия» как феномена русской и украинской музыкальных культур.
Среди задач, решение которых предусмотрено, назовем:
разработка дефиниций общей теории жанра, выявляющих специфику музыкальной элегии;
моделирование жанрового инварианта элегии;
выявление основных этапов историко-стилевой эволюции жанра в русской и украинской музыкальных культурах, с учетом особенностей национальных форм его экзистенции;
создание внутрижанровой типологии элегии;
изучение как типичных, знаковых, так и малоизвестных сочинений русских и украинских композиторов с жанровым именем «элегия».
Научная новизна работы заключается в разработке основных положений теории музыкальной элегии во взаимодействии исторического и структурно-типологического аспектов; обосновании концепции Человека Элегического на примере русской и украинской форм экзистенции жанра; в выявлении жанрово-интонационного комплекса, жанрового генотипа, а также жанрового инварианта элегии; в описании и включении в научный обиход малоизвестных образцов элегии российских и украинских композиторов ХІХ- ХХвеков.
Составленный в процессе подготовки диссертационного исследования каталог произведений с авторским названием «элегия» (около 300 образцов жанра, большая часть которых принадлежит русской и украинской культурам) послужил аналитической базой диссертационного исследования. Для выявления концепционных основ жанра были избраны произведения, с одной стороны, наиболее показательные (ключевые) в аспекте жанровой типизации. С другой стороны, важно было указать и на образцы иного рода оригинальные, новаторские с точки зрения жанровой динамики (от романса до симфонии).
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена по плану научно-исследовательских работ кафедры теории музыки Харьковского государственного университета искусств им.И.П.Котляревского и согласована с комплексной темой: «Методологические проблемы современного музыковедения в контексте традиций и новаторства 2002-2007».
Практическое значение работы. Представленная в работе концепция жанра элегии подтверждает общую теорию музыкальных жанров и развивает отдельные ее положения. Результаты диссертации могут быть использованы в курсах анализа музыкальных произведений, истории украинской и русской музыки, теории и истории мировой культуры.
Апробация результатов диссертации. Основные положения диссертации было обсуждены на кафедре интерпретологии и анализа музыки ХГУИ им.И.П.Котляревского и изложены в докладах на конференциях: Всеукраинская научно-теоретическая студенческая конференция «Молодые музыковеды Украины» (Киев, 2000); Межвузовская научно-методическая конференция профессорско-преподавательского состава «Актуальные проблемы музыкального и театрального искусства: искусствоведение, педагогика и исполнительство» (Харьков, 2000); Научно-творческая конференция студентов и аспирантов «Музыкальное и театральное искусство Украины глазами молодых искусствоведов» (Харьков, 2001); Научная конференция «Диалог традиций в музыкальном искусстве на рубеже тысячелетий» (Донецк, 2003); Всеукраинская научно-творческая конференция студентов и аспирантов «Музыкальное и театральное искусство Украины в исследованиях молодых искусствоведов» (Харьков, 2004).
Методика жанрового анализа, предложенная в диссертационном исследовании, апробирована в учебном процессе ХГУИ им.И.П.Котляревского в курсе анализа музыкальных произведений на исполнительских факультетах.
Публикации. По теме исследования опубликовано пять статей в изданиях, утвержденных ВАК Украины.

Структура диссертации. Работа состоит из вступления, четырех основных глав, выводов, списка использованной литературы и дополнения. Общий объем диссертации составляет 219 страниц (основная часть 183страницы). Список использованной литературы насчитывает 219позиций, 18 страниц.

Список литературы

ВЫВОДЫ
Опыт моделирования теории жанра элегии, представленный в данной работе, позволил пересмотреть научные воззрения на элегию (как периферийный жанр камерно-вокального творчества) и признать изменение ее бытийного статуса. С точки зрения современного исследователя и слушателя элегия предстает как исторически сложившаяся, динамичная, духовно-ценностная система жанрово-коммуникативных, психологических и семантических функций. На ее основе рождается целостная концепция Человека Элегического в контексте русской и украинской музыкальной культуры.
Последовательный анализ исторических этапов эволюции жанра выявил его устойчивые составляющие основу преемственности на уровнях семантики, поэтики, психологии жанра.
Семантика. На основании поэтических первоисточников были выявлены основополагающие для элегического жанра семантические оппозиции: мир реальный мир ирреальный; Настоящее Прошлое; Любовь ее Утрата; Жизнь Смерть; воспоминания желания и т.п. Отметим, что для всех семантических разновидностей элегии характерна обращенность к имманентно-элегической знаковости, символизация ключевых образов: душа, любовь, смерть, воспоминания, мечтания, желания, слезы, печаль, страдания. На их основе выстраивается элегический сюжет, повлиявший на художественный потенциал музыкальной элегии и послуживший для нее своего рода сюжетным алгоритмом. Многократно умноженный в творческой практике ХІХ века данный алгоритм способствовал выработке определенной слушательской установки на жанр, «системы ожиданий» (по Ю.Лотману). Так, даже при снятии поэтического слова авторское жанровое имя «элегия» в инструментальной музыке служит для слушателя своего рода программной установкой.
За более чем двухвековую историю своего бытования в русской и украинской музыкальных культурах были сформированы три основные внутрижанровые разновидности. Жизнь лирического героя и его любовь формируют сюжет любовной элегии; жизнь и смерть сюжет мемориальной элегии (или элегии на смерть); размышления о любви, жизни и смерти дают повод к обоснованию философской элегии в музыке (элегии-думки в украинской культуре).
Каждая из отмеченных жанрово-семантических разновидностей обладает отличительными чертами не только в отношении жанрово-интонационного комплекса, но и всей системы композиционно-драматургических закономерностей жанровой поэтики, что было зафиксировано в модели жанрового инварианта элегии.
Элегический сюжет выстраивается через последовательность музыкальных событий («моментов времени»), наиболее значимыми из которых являются выходы за границы жанрового «семантического поля». Огромную роль в подобных семантических «смещениях» внутри элегического сюжета занимают иножанровые элементы. Так, наиболее востребованными оказались вальсовость, связанная, как правило, с семантикой воспоминания, и хоральность в качестве объективного знака, как противопоставление субъективному лирическому высказыванию.
Уровнем, на котором происходит осознание семантики и поэтики жанра как целостности является тип музыкальной экспрессии: это единство семантики («содержание чувства») и комплекса музыкально-выразительных средств («чувственно-эмоциональное состояние»), формирующих определенный модус психологического состояния Человека Элегического. Взаимосвязь внутрижанровых разновидностей с определенным типом музыкальной экспрессии (ТМЭ) раскрывается следующим образом: эмотивный ТМЭ любовная элегия; аффектный ТМЭ любовная, мемориальная элегии; медитативный ТМЭ философская (элегия-размышление, элегия-думка) элегия. Каждый из ТМЭ может быть представлен в семантической множественности, что следует учитывать при апробации данной типологии.
При выборе тембровых амплуа в темах инструментальных элегий необходимо отметить максимальную приближенность к человеческому голосу. Так, в оркестровых элегиях преимущественно используются тембры виолончели, валторны, скрипки, которые олицетворяют голос Человека Элегического.
На протяжении исторической эволюции жанра выявили свою актуальность следующие драматургические типы: монодраматургия, парная драматургия; нарративная (повествовательная) драматургия.
Для понимания психологии жанра важным было охватить всю историческую динамику элегии: от «колыбели» (в лоне камерно-вокального музицирования ХІХ века) к 90-м годам ХХ века. Так, в процессе жанрового анализа выявлена музыкально-стилевая динамика образа Человека Элегического: от Человека Душевного, с присущим ему глубоким психологизмом и широтой эмоциональных чувствований, к Человеку Познающему, за которым стоит уже иная культура мирочувствования.
Предложенный в работе алгоритм анализа камерно-вокальных элегий послужил основой собственной, самостоятельно выработанной методики жанрового анализа, в чем заключается практическая значимость проделанного исследования. Особенно ценной становится предлагаемая методика в контексте культурологического подхода к анализу различных национальных музыкальных традиций. Так, в работе представлена динамика развития жанра в условиях историко-культурного взаимодействия русской и украинской музыки. В связи с этим можно указать на черты как сходства, так и различия на ключевых этапах жанровой экзистенции элегии.
Активное усвоение инонационального творческого опыта украинскими композиторами позволил к концу ХІХ века достигнуть высокого художественного уровня и включиться в процесс жанровой эволюции элегического жанра в рамках общего русско-украинского культурного процесса.
Национальным своеобразием украинской элегии следует считать ее преимущественно инструментальный характер. Вокальная природа жанра трансформировалась в национально окрашенную инструментальную элегичность.
Наиболее востребованная в русской культуре семантика любовной элегии (Человек Душевный) в украинской культуре отходит на второй план, уступая место традициям мемориальной и философской элегии, элегии-думке (Человек Размышляющий).
Общая систематика и внутрижанровая типология элегического жанра продемонстрировали, насколько разнообразны его проявления в музыкальной культуре. В связи с тем, что этот жанр объединяет ряд внутрижанровых разновидностей (модификаций вплоть до quasi-жанра), элегия представлена в работе как родовое понятие в системе лирических жанров. Так в контексте современной культуры находит свое место еще одна концепция Человека Элегического.
В ХХ веке элегия активно включилась в интертекстуальные связи; отсюда влияние её жанрового инварианта на природу тематизма и драматургические закономерности иных концептуальных жанров (сонаты, симфонии). Будучи явлением композиторской системы мышления, на определенном этапе элегия изменяет своей генетической природе и становится открытым текстом в контексте конкретной исторической культуры (стиля, произведения) для всякого, кто способен к диалогу, к взаимному обогащению семантики и поэтики творчества.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Алексеев А. Концерт и камерные жанры инструментальной музыки // История русской советской музыки. Т.1. М., 1956. С.267-297.
2. Алексеев А. С.В.Рахманинов. М.: Гос.муз.изд-во, 1954. -240с.
3. Альшванг А. Оперные жанры «Кармен» //А.Альшванг Избранные сочинения в двух томах. Т.2. М.: Музыка, 1965. С.112-133.
4. Анализ вокальных произведений: Учеб.пособие. Л.: Музыка, 1988. 352с.
5. Апродов С. М.Л.Яковлев // М.Яковлев. Избранные романсы и песни. М.: Гос.муз.изд-во, 1961. С.3-4.
6. Арановский М. 15 симфония Д.Шостаковича и некоторые вопросы музыкальной семантики // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.: Музыка, 1977. Вып.15. С.55-94.
7. Арановский М. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: Композитор, 1998. 344с.
8. Арановский М. Мышление, язык, семантика // Проблемы музыкального мышления. Сборник статей. М.: Музыка, 1974. С.90-128.
9. Арановский М. Симфонические искания. Проблема жанра симфонии в советской музыке 1960 1975 годов. Исследовательские очерки. Л.: Сов. композитор, Ленингр. отд-ние, 1979. 286с.
10. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник. М.: Сов.композитор, 1987. Вып.6. С.5-45.
11. Архімович Л., Гордійчук М. Микола Віталійович Лисенко. Життя і творчість. К.: Мистецтво, 1963. 356с.
12. Асафьев Б. «Евгений Онегин» лирические сцены П.И.Чайковского // Избранные труды. М.: Издательство АН СССР, 1954. Т.2.- С.73-141.
13. Асафьев Б. Важнейшие этапы развития русского романса // Русский романс (опыт интонационного анализа): Сборник статей (п/ред. Б.Асафьева). М-Л.: Академия, 1930. С.9-24.
14. Асафьев Б. Инструментальное творчество Чайковского // О музыке Чайковского. Л.: Музыка, 1972. С. 243-297.
15. Асафьев Б. Русская музыка ХІХ и начало ХХ века. Л.: Музыка, 1968. 324с.
16. Асафьев Б.В. Музыкальная форма как процесс: Кн. 1 и 2. - 2-е изд. - Л.: Музыка, Ленингр. отд-ние, 1971. - 376с.
17. Атом серця: Українська поезія першої половини ХХ століття. К.: Веселка, 1992. 350с.
18. Ахматова А. В то время я гостила на земле. М.: Космополис, 1991. 239с.
19. Барсова И. Опыт этимологического анализа // Сов.музыка. 1985. №9. С.59-66.
20. Безпечний І. Теорія літератури. Торонто, Канада: Молода Україна, 1984. 304с.
21. Белецкий И. Скрипичный и виолончельный концерты Н.Мясковского. М.:Музгиз, 1962. - 17 с.
22. Бобровский В. Камерные инструментальные ансамбли Д.Шостаковича. М.: Сов.композитор, 1961. 258с.
23. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы: Исследование. - М.: Музыка, 1978. - 332 с., нот.
24. Бобровский В. Шостакович в моей жизни. Личные заметки // Советская музыка, 1991, №9. С.23-30.
25. Бобровский В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки: В 2 вып. - М.: Музыка, 1989. - Вып.1. - 268 с., нот.
26. Бонфельд М. Музыка: Язык. Речь. Мышление. Опыт системного исследования музыкального искусства. http://www.booksite.ru/fulltext/bon/fel/bonfeld/
27. Булат Т. Із золотих ниток фольклору. Вступна стаття // М.В.Лисенко Солоспіви. Т.І. Вокальні твори на вірші Т.Г.Шевченка. К.: Муз.Україна, 1991. С. 7 15.
28. Булат Т. Николай Лысенко. К.: Муз.Україна, 1981. 120с.
29. Булат Т. Романсы Б.Лятошинского (образно-тематическая и стилевая эволюция жанра) // Б.Н.Лятошинский: Сб.ст. К.: Муз.Україна,1987. С.73 84.
30. Булат Т.П. Камерно-вокальна лірика. Становлення пісні-романсу // Історія української музики. В 6 т. / АН УРСР. Ін-т мист-ва, фолькл. та етнограф. ім.М.Т.Рильського; Редкол.: М.М.Гордійчук (голова) та ін. К.: Наук.думка, 1989. С.231254.
31. Булат Т.П. Український романс. К.: Наукова думка, 1979. 320с.
32. Васина-Гроссман В. Камерная вокальная музыка // Музыка ХХ века. Очерки. М.: Музыка, 1980. Ч.ІI. Кн.3. С.407-444.
33. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово / Ч.1. Ритмика. М.: Музыка, 1972. 152с.
34. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово / Ч.2. Интонация. Ч.3. Композиция. М.: Музыка, 1978. 368с.
35. Васина-Гроссман В. О некоторых проблемах камерной вокальной музыки рубежа ХІХ и ХХ веков // Музыка и современность. Сборник статей. Составление и общая редакция Д.В.Фришмана. М.: Музыка, 1975. Вып.9. С.131-160.
36. Васина-Гроссман В. Романтическая песня ХІХ века. М.: Музыка, 1966. 408с.
37. Васина-Гроссман В. Русский классический романс XIX века. М.: Изд-во АН СССР, 1956. 352с.
38. Вацуро В. Лирика пушкинской поры «Элегическая школа».
39. Введение в литературоведение: Учеб. для филол. спец. ун-тов / Под ред. Г.Н.Поспелова. 3-е изд., испр. и доп. М.: Высшая школа, 1988. 528с.
40. Волкова И.С. Понятие инварианта в концепции музыкального языка. Автореф. дисс. канд. искусствоведения Ленинград, 1986. 21с.
41. Волкова Т.С. Традиційні ліричні жанри в сучасній поезії // Радянське літературознавство. 1980. №8. С.41 - 47.
42. Габай Ю. К проблеме семантического инварианта жанра. Контекст жанра пассионмузик // Жанрово-стилистические тенденции классической и современной музыки. Сборник научных трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1980. С.5-22.
43. Галкина А. Жилин Алексей Дмитриевич // Музыкальная энциклопедия. Т.2. М.: Сов.энциклопедия, 1974. С.395-396.
44. Гаспаров М. Три типа русской романтической элегии // Гаспаров М.Л. Избранные труды. М.: «Языки русской культуры», 1997. Т.2: О стихах. С.362 382.
45. Гозенпуд А. Лысенко и русская музыкальная культура. М.: Музгиз, 1954. 155с.
46. Горюхина Н. Национальный стиль: понятие и опыт анализа // Проблемы музыкальной культуры: Сб.статей / Редкол.: Ляшенко И.Ф. (председатель) и др. К.: Муз.Україна, 1987. Вип.2 / Сост.Юдкин И.Н. 1989. С.52-65.
47. Горюхина Н.А. Очерки по вопросам музыкального стиля и формы. К.: Музична Україна, 1985. 112с.
48. Григорьян К. Пушкинская элегия. Л.: Наука, 1990. 257с.
49. Грица С. Фольклор у просторі та часі. Т.: Астон, 2000 224 с.
50. Грица С.І. Мелос української народної епіки. - К.: Наукова думка, 1979. - 248с.
51. Данько Л. К проблеме синтеза в оперном жанре // Музыкальный современник. М.: Сов.композитор, 1987. вып.6. С.68-87.
52. Даттель Е. Некоторые черты фактуры и формы романсов Глинки // Русский романс (опыт интонационного анализа): Сборник статей (п/ред. Б.Асафьева). М-Л.: Академия, 1930. С.25-46.
53. Дауноравичене Г. Некоторые аспекты жанровой ситуации современной музыки // Laudamus. М.: Композитор, 1992. С.99 106.
54. Должанский А. Музыка Чайковского. Л.: Музгиз, 1960. 270с.
55. Должанский А. Симфоническая музыка Чайковского: Избранные произведения. Л.: Музыка, 1981. 208с.
56. Дремлюга М. Українська фортепіанна музика (Дожовтневий період). К.: Держ.вид-во образотворчого мистецтва і муз.літератури УРСР, 1958. 168с.
57. Загайкевич М. Музичне життя Західної України другої половини ХІХст. К.: Видав-во АН Української РСР, 1960. 192с.
58. Загайкевич М. С.П.Людкевич. Нарис про життя і творчість. К.: Держ.вид-во образотв-го мист-ва і муз. літ-ри, 1957. 156с.
59. Задерацкий В. Полифония в инструментальных произведениях Д.Шостаковича. М.: Музыка, 1969. 272с.
60. Зинькевич Е. Лирическая симфония: вопросы типологии (на материале творчества украинских композиторов) // Київське музикознавство: Збірка статей. Вип.1. К.: Видання КДВМУ ім.Р.М.Гліера, 1998. С.57-76.
61. Золотовицкая И. О некоторых новых тенденциях в развитии современной советской симфонии // Музыкальный современник. М.: Сов.композитор, 1987. вып.6. С.168-183.
62. Золочевський В.Н. Ладогармонічні основи української радянської музики (деякі питання народності). К.: Наукова думка, 1964. 164с.
63. Зубчевська Т. До питання про зміст поняття ліричне” в сучасній українській музіці (симфонія Lirica” Є.Станковича) // Українське музикознавство. - К.: Муз. Україна. - 1989. - Вип. 24. - С. 90-183.
64. Ивченко Л. Украинский кант XVII XVIIIвв. (характеристика жанра): Автореф. дис канд.искусствоведения: 17.00.02 / КГК им.П.И.Чайковского. К., 1988. 16с.
65. Ильин И. Без любви // Русский эрос, или Философия любви в России. М.: Прогресс, 1991. С.397-401.
66. История русской музыки под редакцией А.Кандинского. М.: Музыка, 1980. Т.1. 623с.
67. История русской музыки под редакцией М.Пекелиса. М.Л.: Музгиз, 1940. Т.1. 457с.
68. Івакін Ю. Поезія Шевченка періоду заслання. К., 1984.
69. Іваницький А. Українська народна музична творчість. Посібник для вищих та середніх учбових закладів. К.: Муз. Україна, 1990. 336с.: нот.
70. Історія української дожовтневої музики / Заг.ред. та упорядкування О.Шреєр-Ткаченко. К.: Музична Україна, 1969. 588с.
71. Історія української музики. В 6т. / АН УРСР. Ін-т мист-ва, фолькл. та етногр. ім. М.Т.Рильського; Редкол.: М.М.Гордейчук (голова) та ін. К.: Наук.думка, 1989. 1991.
72. Калашник М.П. Сюита и партита в фортепианном творчестве украинских композиторов ХХ века: Монография. Харьков: Форт ЛТД, 1994. 188с.
73. Каришева Т. Петро Сокальський. Життя і творчість. К.: Музична Україна, 1978. 192с.
74. Кияновська Л. Стильова еволюція галицької музичної культури ХІХ-ХХст. Тернопіль: СМП Астон”, 2000. 339с.
75. Клин В. Українська радянська фортепіанна музика. К.: Наукова думка, 1980. 316с.
76. Козаренко О. М.В.Лисенко як основоположник української національної музичної мови. Автореферат дисер... канд.мистецтв. К., 1993. 19с.
77. Колодуб І. Співвідношення ритму вірша і вокальної мелодики в романсах М.В.Лисенка на силабічні вірші Т.Г.Шевченка // Українське музикознавство. Науково-методичний міжвідомчий щорічник. К.: Муз.Україна, 1973. С.77-92.
78. Конен В. Театр и симфония (роль оперы в формировании классической симфонии). М.: Музыка, 1974. 376с.
79. Конькова Г. Юрій Іщенко. К.: Музична Україна, 1975. 48с.
80. Корній Л. Історія української музики: В 2-х ч. Друга половина ХVІІІст. / Л.Корній Київ Харків Нью-Йорк: Видавництво М.П.Коць, 1998. Ч.2. 388с.
81. Корній Л. Історія української музики: В 3 ч. ХІХст.: Підручник / Л.Корній Київ Нью-Йорк: Видавництво М.Коць, 2001. 480с.
82. Краткая литературная энциклопедия. Т.8. М., 1975.
83. Кукушкина (Курчанова) О. К проблеме изучения жанра элегии в музыке // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти: Зб.наук.праць. Вип.7 / За ред. Н.Є.Гребенюк К.: Наук.світ, 2001. С.107-113.
84. Кукушкина (Курчанова) О. Русская элегия ХIХ века глазами современника (рассуждения о жанре) // Традиції та новації у вищій архітектурно-художній освіті / Під загальною редакцією Н.Є.Тригуб. Харків: ХХПІ, 1999-2000. №6-1. С.54-57.
85. Кукушкина (Курчанова) О. Элегия и элегичность: о судьбе жанра в контексте музыкальной культуры ХХ века // Тези всеукраїнської науково-теоретичної студентської конференції Молоді музикознавці України”. Київ, 2000. С.70-71.
86. Кукушкіна (Курчанова) О. Жанровий генотип елегії в структурі музичного твору // Актуальні проблеми музичного і театрального мистецтва: мистецтвознавство, педагогіка та виконавство. Харків: ХДІМ, 2000. С.45-49.
87. Кукушкіна (Курчанова) О. Про жанровий зміст елегії // Теоретичні та практичні питання культурології: Зб.наук.статей. Вип.2. Запоріжжя: ЗДУ, 1999. С.31-37.
88. Кукушкіна (Курчанова) О. Про національну своєрідність жанру в Елегії” С.Людкевича // Музичне і театральне мистецтво України очима молодих мистецтвознавців: Матеріали науково-творчої конференції студентів та аспірантів. Х.: ХДІМ, 2001. С.18.
89. Курчанова О. До теорії жанру музичної елегії // Молода мистецька наука України. IV електронна наукова конференція молодих науковців, докторантів, аспірантів, магістрантів, студентів. Збірник матеріалів. Харків: ХДАДМ, 2003. - №4. С.71-73.
90. Курчанова О. Історичні етапи розвитку української музичної елегії // Музичне і театральне мистецтво України у дослідженнях молодих мистецтвознавців: Матеріали Всеукраїнської науково-творчої конференції студентів та аспірантів, 16-17 березня 2004р. Х.: ХДУМ. С.12-13.
91. Курчанова О. Про історичну динаміку жанру елегії (на прикладі творів українських композиторів) // Культура України. Зб.наук.пр. Вип.13. Харків: ХДАК, 2004. С.260-270.
92. Курчанова О. Элегия в музыке: о метроритмической и поэтической организации жанра // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти // Збірник наукових праць. Вип.13. Харків: ХДУМ ім.І.П.Котляревського, 2004. С.335-344.
93. Лащенко С. Украинская песня в русской музыке последней трети ХVІІІ начала ХІХ ст. (к проблеме русско-украинских музыкальных связей). Автореф. дисс канд. искусствоведения. М., 1986.
94. Левашева О. Романс и песня А.Д.Жилин, Д.Н.Кашин // Очерки по истории русской музыки, 1790-1825 (п/ред. М.Друскина и Ю.Келдыша). Л.: Гос.муз.изд-во, 1956. С.92-142.
95. Лисенко М.В. Листи. К.: Мистецтво, 1964. 536с.
96. Лисий І. Менталітет і духовна культура українців // Філософська і соціологічна думка. 1995. №11-12. С.37-59.
97. Літературознавчий словник-довідник. К.: ВЦ Академія”, 1997. 752с.
98. Лобанова М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность. М.: Сов.композитор, 1990. 312с.
99. Людкевич С. Віктор Матюк // С.Людкевич Дослідження, статті, рецензії, виступи. Т.І. Упорядкування, редакція, вступна стаття і примітки З.Штундер. Львів: Дивосвіт, 1999. С.278 284.
100. Людкевич С. Дослідження, статті, рецензії, виступи. Т.І. Упорядкування, редакція, вступна стаття і примітки З.Штундер. Львів: Дивосвіт, 1999. 496с.
101. Лятошинский Б.Н.: Сб.ст. К.: Муз.Україна,1987. 184 с.
102. Ляшенко И. Основные факторы и тенденции развития украинской музыки (дореволюционный период) // Музыкальная культура Украинской ССР: Сб.статей /Сост. Е.Алексеенко, И.Ляшенко. Отв.ред. И.Ляшенко. М.: Музыка, 1979. С.5-49.
103. Ляшенко І. Інтернаціональне в національному (До методології вивчення історії музичного професіоналізму на Україні) // Українське музикознавство. Науково-методичний міжвідомчий щорічник. Вип.8. К.: Музична Україна, 1973. С. 3-22. (224с.)
104. Мазель Л.А., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений: элементы музыки и методика анализа малых форм: Учебник для муз. вузов. - Ч. 1. - М.: Музыка, 1967. - 752 с., нот.
105. Майбурова К. Віталій Кирейко. К.: Музична Україна, 1979. 48с.
106. Мартынов В.И. Время и пространство как факторы музыкального формообразования // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - Л.: Музыка. - 1974. - С.238-248.
107. Медушевский В. Внемлите ангельскому пению. М., 1998.
108. Медушевский В. К проблеме семантического синтаксиса (о художественном моделировании эмоций) // Сов.музыка. 1973. №8. С.20-29.
109. Медушевский В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей // Музыкальный современник. М.: Сов.композитор, 1984. вып.5. С.5-17.
110. Медушевский В. Музыкальный стиль как семиотический объект // Сов.музыка. 1979. №3. С.30-39.
111. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. - М.: Музыка, 1976. - 254 с., нот.
112. Медушевский В. Человек в зеркале интонационной формы. Сов.музыка, 1980. №9. С.39-48.
113. Мелик-Пашаева К. Пространство и время в музыке и их преломление во французской традиции// Проблемы музыкальной науки Вып.3. - М.: Сов.композитор, 1975. С.467-479.
114. Ментюков А. Декламационно-речевые формы интонирования в музыке ХХ века: Опыт типологического анализа. М.: Музыка, 1986. 87с., нот.
115. Мовчанок В. Медитативна лірика Т.Г.Шевченка. К., 1993.
116. Москаленко В. Музичний твір як текст // Текст музичного твору: практика і теорія. Київське музикознавство. К., 2001. Вип.7. С.3-9.
117. Москаленко В. Про розуміння музичного твору // Музичний твір: проблема розуміння. Зб.статей. К.: НМАУ ім.П.І.Чайковського, 2002. С.3-13.
118. Мохова Н. Реквием послевоенных лет (К проблеме возрождения старинных хоровых жанров) // Жанрово-стилистические тенденции классической и современной музыки. Сборник научных трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1980. С.52-70.
119. Музыкальные жанры / Под ред. Т.Поповой. М.: Музыка, 1968. 328с.
120. Назайкинский Е. В. Логика музыкальных композиций. М.: Музыка, 1982. 318 с.
121. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. - М.: Музыка, 1972. - 383с.
122. Новиченко Л. Дві епохи в ліриці Шевченка // Літературна панорама. 1990: Зб. статей Вип..4. К., 1990.
123. Новітній російсько-український словник. Х.: Прапор, Фоліо, 1998. 1135с.
124. Оголевец А.С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах. М.: Гос.муз.издат-во, 1960. 524с.
125. Ожегов С. Словарь русского языка. М.: Русский язык, 1990. 917с.
126. Оленев Ю. Вступительная статья // Н.Мясковский Концерт для виолончели с оркестром. М.: Музыка, 1964. С.3.
127. Орлов Г. Время и пространство музыки // Проблемы музыкальной науки. - М.: Сов.композитор, 1972. Вып. 1. - С.358-394.
128. Орлов Г. Древо жизни // Советская музыка. 1991. №9. С.86-90.
129. Орлов Г. Семантика музыки // Проблемы музыкальной науки. М.: Сов.композитор, 1973. Вып.2. С. 434-479.
130. Орлов Г. Советский фортепианный концерт Л.: Гос.муз.изд-во, 1954. 212с.
131. Орлова Е. Лекции по истории русской музыки. М.: Музыка, 1977. 383с.
132. Очеретовська Н. Григорій Цицалюк. К.: Музична Україна, 1987. 36с.
133. Павлишин С. Валентин Сильвестров. - К.: Муз. Украйна, 1989. - 89 с.
134. Павлишин С. Риси стилю С.Людкевича // Творчість С.Людкевича: Зб.статей / Упоряд. М.Загайкевич; Редкол.: Гордійчук М.М. (голова). К.: Муз.Україна, 1979. С.16-29.
135. Павлишин С. Станіслав Людкевич. К.: Музична Україна, 1974. 56с.
136. Паисов Ю. Новый жанр советской музыки (заметки о хоровом концерте 70-80-х годов) // Музыкальный современник. М.: Сов.композитор, 1987. вып.6. С. 201-242.
137. Панкевич Г. Проблемы анализа пространственно-временной организации музыки // Музыкальное искусство и наука. - М.: Музыка. - 1978. - Вып. 3. - С. 124-144.
138. Пархоменко Л. Українська хорова п’єса. К.: Наук.думка, 1979. 220с.
139. Петровский М. «Езда в остров любви», или что есть русский романс // Вопросы литературы. - 1984. - №5. С.55-90.
140. Пилипенко Н. О чуде русской элегичности // Музыкальная академия. - 2000. - №1. С.170-176.
141.