ЭВОЛЮЦИЯ ЛИРИЧЕСКОГО ГЕРОЯ В ПОЭЗИИ О. МАНДЕЛЬШТАМА

Краткое описание

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ УКРАИНЫ
ПОЛТАВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМЕНИ В.Г.КОРОЛЕНКО

УДК 821.161.1.09 1 (043.3)

На правах рукописи

ЧЕБОТАРЕВА АНАСТАСИЯ НИКОЛАЕВНА

ЭВОЛЮЦИЯ ЛИРИЧЕСКОГО ГЕРОЯ
В ПОЭЗИИ О.МАНДЕЛЬШТАМА

Диссертация
на соискание научной степени
кандидата филологических наук
по специальности 10.01.02 русская литература

Научный руководитель
доктор филологических наук,
профессор НиколенкоО.Н.

Полтава 2009

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ.3-10
РАЗДЕЛ I. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ..11
1.1. «Лирический герой» как категория литературоведения....11-30
1.2. Проблемы изучения лирического «я» в поэзии О.Мандельштама..30-42
Выводы к I разделу..43-46
РАЗДЕЛ II. РАЗВИТИЕ ПРИНЦИПОВ АКМЕИЗМА В СБОРНИКЕ О.МАНДЕЛЬШТАМА «КАМЕНЬ»..47-65
Выводы ко II разделу...65-68
РАЗДЕЛ III. ОБРАЗ ЛИРИЧЕСКОГО ГЕРОЯ В ПОЭЗИИ О.МАНДЕЛЬШТАМА 1920-Х ГОДОВ69
3.1. Тема рокового перелома истории в сборнике «Tristia»69-88
3.2. Лирический герой и «век» в цикле «1921-1925»88-113
Выводы к III разделу113-117
РАЗДЕЛ IV. ДИНАМИКА ОБРАЗА ЛИРИЧЕСКОГО ГЕРОЯ
В ПОЭТИЧЕСКИХ ЦИКЛАХ О.МАНДЕЛЬШТАМА 1930-Х ГОДОВ...118
4.1. Поиски новых средств изображения мира и лирического героя
в цикле «Армения»...118-128
4.2. Особенности историзма в цикле «Московские стихи».128-143
4.3. Проблема искусства и предназначения художника
в стихотворениях О.Мандельштама о словесности143-157
4.4. «Воронежские тетради»: основные мотивы и
образ лирического героя..157-173
Выводы к IV разделу173-180
ВЫВОДЫ..181-186
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ187-204

ВВЕДЕНИЕ
Лирика Серебряного века одно из вершинных явлений русской литературы конца XIX начала XX веков, явившимся, с одной стороны, результатом творческого освоения традиций, а с другой проявлением активного новаторства художников в области поэтического слова, что отразилось в многообразии направлений, течений и ярких индивидуальностей. Наследие поэтов рубежа столетий стало предметом глубокого изучения в работах С.Аверинцева, М.Гаспарова, Л.Гинзбург, Л.Кихней, С.Кочетовой, О.Ронена, С.Руссовой, Р.Тименчика, Ю.Тынянова, Т.Пахаревой и др.
Однако в исследовании парадигмы Серебряного века есть немало проблемных зон, которые связаны, прежде всего, с вопросами поэтики лирических произведений. Образ лирического героя, его функции и способы создания, динамика и место в художественной системе представителей Серебряного века до сих пор остается открытой проблемой современного литературоведения. Сложность ее решения обусловлена не только аспектами исторической поэтики, но и дискуссионностью понятия «лирический герой» в теории литературы, неопределенностью его соотношения с другими категориями «образ автора», «лирический субъект» и т.д.
Как справедливо отметила Т.Пахарева, среди трех главных модернистских течений (символизм, акмеизм, футуризм) в русской литературе начала XX века акмеизм изучен в наименьшей степени, а «современная русистика только еще начинает комплексные исследования акмеистической картины мира, ценностного пространства акмеизма, тех главных мировоззренческих и эстетических категорий, которые составляют специфику этого течения» [120, с.1].
О.Мандельштам один из выдающихся представителей Серебряного века, который, пройдя через увлечения символизмом и футуризмом, стал выразителем акмеистических принципов, вместе с тем его поэзия не ограничена пределами акмеизма, представляя собой уникальный и неповторимый художественный мир. Творчество О.Мандельштама повлияло на дальнейшее развитие литературного процесса, что определяет особый интерес к его достижениям в области лирики.
Поэзия О.Мандельштама привлекла внимание широкого круга читателей и критиков уже с момента первой публикации сборника «Камень» (1913). О появлении нового таланта писали В.Брюсов, М.Волошин, С.Городецкий, В.Жирмунский и др. В советский период появились лишь две книги лирики О.Мандельштама «Tristia» (1922) и «Стихотворения» (1928), а также отдельные прозаические произведения и критические статьи. Вследствие тоталитарного давления большинство произведений при жизни писателя не были напечатаны либо напечатаны в сокращенном виде. Преследования поэта со стороны сталинской власти надолго задержали объективное изучение его поэзии. Со второй половины 1980-х годов все идеологические ограничения на публикацию наследия художника были сняты, и с тех пор опубликованы почти все его стихотворения, проза, литературная критика, переписка, авторские варианты произведений. В 1990-м году появились «Сочинения О.Мандельштама» в 2-х томах (составитель П.Нерлер). В 1991-м году в Москве напечатано «Собрание сочинений О.Мандельштама» в четырех томах, которое является репринтным воспроизведением издания 1967 года, вышедшего за рубежом под редакцией Г.Струве и Б.Филиппова. Позднее выходили избранные произведения в 2-х томах (1991), собрания сочинений в 4-х томах (1993-1997), полное собрание стихотворений (1995) и другие издания произведений О.Мандельштама, что свидетельствует о значительном интересе к писателю и начале глубокого научного изучения его наследия.
С 1990-х годов отечественное и зарубежное литературоведение активно осваивало творчество О.Мандельштама в разных направлениях: автобиографическое начало его лирики (Б.Сарнов, О.Лекманов и др.), мировоззрение и особенности художественного мышления поэта (С.Македонов, С.Марголина), мифопоэтика О.Мандельштама (Л.Кихней, Т.Никитина), связь поэзии О.Мандельштама с русской классикой (С.Аверинцев, И.Сурат), влияние писателя на дальнейший литературный процесс (Т.Пахарева), литературная критика писателя (С.Кочетова), поэтика О.Мандельштама (О.Ронен, В.Топоров, Р.Тименчик, И.Семенко, Д.Сегал) и др.
За последние десятилетия написаны серьезные монографии об О.Мандельштаме: «Мировоззрение О.Мандельштама» (1998) С.Марголиной, «Осип Мандельштам. «Полон музыки, музы и муки» (1991) Б.Каца, «Осип Мандельштам» (1993) Я.Гордина, «О.Мандельштам. Гражданская лирика 1937 года» (1996) М.Гаспарова, «Москва Мандельштама» (1998) Л.Видгофа, «В поисках традиции: Пушкин Мандельштам Набоков» (2000) С.Кузьминой, «Лирика Осипа Мандельштама» (2000) В.Мусатова, «Литературная критика О.Мандельштама» (2003) С.Кочетовой, «Осип Мандельштам» (2004) О.Лекманова, «Акмеизм: миропонимание и поэтика» (2005) Л.Кихней и др. О жизни и творчестве поэта написаны сотни научных статей и критических работ (С.Аверинцев, Б.Бухштаб, А.Ботникова, М.Гаспаров, Л.Гинзбург, С.Липкин, Б.Успенский и др.).
С 1990-х годов в России начинают появляться диссертационные исследования о писателе, круг которых с каждым годов расширяется: «Чужое слово» в поэтике Осипа Мандельштама» (1992) Ю.Семенчук, «Философия культуры О.Мандельштама» (1996) К.Мартынюк, «Пространство и время в поэтическом языке О.Мандельштама» (1998) Л.Пановой, «Словесная пластика и архитектоника (от Батюшкова и Баратынского к Мандельштаму)» (2000) Е.Капинос, «Мотив странствий в поэзии О.Мандельштама, В.Хлебникова и И.Бродского» (2000) Я.Пробштейна, «Мифопоэтика О.Мандельштама 1908-1925 годов» (2000) Т.Никитиной, «Структурно-семантическая организация поэтического макротекста в книге стихов О.Мандельштама 1916-1920-х годов «Tristia» (2003) О.Палий, «Проза О.Мандельштама и Б.Пастернака 1920-х годов: типологические особенности и образная структура» (2004) А.Пелихова, «Традиционные поэтические образы в лирике А.Ахматовой, Н.Гумилева, О.Мандельштама» (2004) Н.Афанасьевой, «Языковые показатели силы и слабости лирического героя в поэзии О.Мандельштама» (2004) А.Еськовой, «Поэтическая философия творчества О.Мандельштама» (2006) А.Деминой, «Искусство как объект авторской интенции» (2006) Ю.Донсковой, «Проблема пространственной формы в литературе: на материале творчества О.Мандельштама» (2007) Ю.Гарбузинской, «Идея дома в творчестве О.Мандельштама» (2007) М.Медвидь, «Органическая поэтика О.Мандельштама» (2007) ПакСуннЮн, «Поэтическая модель подсознательной коммуникации в лирике О.Мандельштама» (2007) А.Хлыстовой и др.
Наследие О.Мандельштама изучают и в дальнем зарубежье (К.Браун, Н.Нильсон, О.Ронен, Д.Сегал, Р.Тименчик, Е.Тоддес и др.) преимущественно в плане поэтики.
В украинском научном дискурсе интерес к творчеству О.Мандельштама не так велик, как в зарубежном литературоведении. Тем не менее, украинские исследователи открыли ряд перспективных направлений в изучении наследия писателя. Проблема образа автора в лирике поэтов XX века, в том числе и О.Мандельштама, нашла отражение в работах С.Руссовой [138, 139]. С.Кочетова всесторонне осветила эстетическое содержание и значение литературной критики О.Мандельштама для формирования его художественной картины мира в контексте развития парадигмы Серебряного века [65, 66]. Т.Пахарева проследила отражение акмеистических принципов О.Мандельштама и А.Ахматовой в поэзии И.Бродского, В.Кривулина, Э.Рейна [120, 121].
Стали традиционными научные Мандельштамовские чтения, которые проводятся в Москве, Воронеже, Феодосии. Огромный вклад в восстановление и изучение наследия О.Мандельштама делает Мандельштамовское общество.
Несмотря на обилие научных и критических работ, посвященных О.Мандельштаму, и достигнутые успехи в области исследования его наследия, не все аспекты творчества писателя раскрыты в полной мере. Это касается, прежде всего, образа лирического героя в его поэзии. Отдельные наблюдения в аспекте данной проблемы сделаны в работах С.Аверинцева, В.Жирмунского, М.Гаспарова, Л.Гинзбург, А.Еськовой, И.Сурат и др.
Вопрос о лирическом герое О.Мандельштама является дискуссионным, некоторые критики даже утверждают, что творчество О.Мандельштама не имеет сюжетного скрепа в виде лирического героя, это «безгеройная лирика» [Б.Гофман и др.].
В связи с этим актуальность данного исследования определяется следующим:
1) отсутствием в отечественном и зарубежном литературоведении специальных работ, посвященных анализу образа лирического героя в творчестве О.Мандельштама в свете единого системного подхода;
2) дискуссионностью понятия «лирический герой» в теоретическом и историческом аспектах;
3) необходимостью изучения конкретно-исторических форм поэтики Серебряного века.
Изучение эволюции лирического героя в поэзии О.Мандельштама даст возможность проследить особенности художественного метода и стиля писателя, а также некоторые общие тенденции в парадигме Серебряного века.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертация выполнена согласно плану научно-исследовательской работы кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленко в рамках комплексной темы «Традиции и новаторство в литературе». Тема диссертационного исследования утверждена ученым советом Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленко (протокол № 14 от 11 мая 2005 года), а также бюро «Классическое наследие и современная художественная литература» Института литературы имени Т.Г.Шевченко НАН Украины (протокол № 3 от 20 сентября 2005 года).
Объект исследования лирические произведения О.Мандельштама (сборники «Камень», «Tristia», циклы «1921-1925», «Московские стихи», «Армения», «Воронежские тетради» и др.). Привлечены также литературно-критические статьи писателя, его письма и воспоминания.
Предмет исследования образ лирического героя, способы его создания, функции и эволюция в лирике О.Мандельштама.
Методы исследования: генетический, сравнительно-исторический, структурно-семиотический, компаративный. Использованы методики структурального, мотивного, целостного анализа.
Теоретико-методологической базой диссертации являются труды отечественных и зарубежных ученых в области исследования лирики (М.Бахтин, Б.Гаспаров, Л.Гинзбург, М.Гиршман, В.Жирмунский, Б.Корман, В.Мацапура, И.Роднянская, Ю.Тынянов и др.), а также работы критиков и литературоведов, посвященные творчеству О.Мандельштама (С.Аверинцев, Л.Кихней, О.Лекманов, В.Мусатов, Т.Пахарева, О.Ронен, И.Сурат и др.).
Цель диссертации выявить эволюцию образа лирического героя в поэзии О.Мандельштама.
Задачи исследования:
· уточнить сущность категории «лирический герой» и определить теоретические подходы к исследованию образа лирического героя в творчестве О.Мандельштама;
· определить мифологические и литературные источники образа лирического героя в поэзии О.Мандельштама;
· установить функции образа лирического героя в отдельных произведениях, циклах, поэтических сборниках О.Мандельштама;
· исследовать средства раскрытия образа лирического героя в поэзии О.Мандельштама (текстовые и внетекстовые);
· выявить ведущие мотивы и символы, связанные с образом лирического героя в поэзии О.Мандельштама;
· раскрыть связь образа лирического героя в поэзии О.Мандельштама с другими категориями поэтики «художественное время», «художественное пространство», «образ автора»;
· проследить динамику образа лирического героя в поэтических сборниках и циклах писателя разных лет;
· показать влияние образа лирического героя на художественную картину мира, стиль и метод О.Мандельштама.
Научная новизна диссертации. В работе впервые в свете единого системного подхода прослежена эволюция лирического героя в поэзии О.Мандельштама от раннего до позднего периодов творчества художника. Определены мифологические и литературные источники, характерные черты и средства создания образа лирического героя О.Мандельштама. Выявлены основные мотивы и символы, связанные с образом лирического героя О.Мандельштама. Показана связь образа лирического героя поэта с категориями «художественное время», «художественное пространство», «образ автора». Отмечены функции лирического героя в поэзии О.Мандельштама: концептуальная, конструктивная, сюжетная, композиционная, жанровая, стилевая. Установлено место образа лирического героя в художественной картине мира О.Мандельштама. Образ лирического героя в поэзии О.Мандельштама рассмотрен в контексте традиций русской и мировой классической поэзии, а также в контексте идейно-эстетических исканий в русской литературе начала XX века.
Теоретическое значение работы состоит в уточнении понятия «лирический герой» и его соотношения с другими категориями поэтики, а также в исследовании конкретно-исторических форм лирики Серебряного века.
Практическое значение диссертации. Результаты исследования могут быть использованы в курсе преподавания русской литературы в высших и средних учебных заведениях, а также для подготовки новых учебников и пособий по русской литературе XX века.
Апробация результатов исследования. Диссертация обсуждалась на заседании кафедры зарубежной литературы Полтавского государственного педагогического университета имени В.Г.Короленко. Основные ее положения изложены в докладах на международных конференциях: «Язык и культура» (Киев, 2005), «Крым и мировая литература» (Саки-Евпатория, 2006), «Язык и культура» (Киев, 2007), «Крым и мировая литература» (Саки-Евпатория, 2007), «Русистика и современность» (Жешув, 2008), «Язык и культура» (Киев, 2008), «Крым и мировая литература» (Саки-Евпатория, 2008), «Мужчина в литературе и языках восточных словян» (Люблин, 2009), «Язык и культура» (Киев, 2009); на всеукраинских конференциях «VI Короленквские чтения» (Полтава, 2006), «VII Короленковские чтения» (Полтава, 2008), «IX Гоголевские чтения» (Полтава, 2009).
Публикации. По теме диссертации опубликовано 18 статей, в том числе 11 в изданиях, утвержденных ВАК Украины.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырех разделов, выводов и списка использованных источников из 193 позиций. Полный объем диссертационной работы - 204 страниц, из них - 186 страниц основного текста.

Список литературы

ВЫВОДЫ
Категория «лирический герой» в начале XX века становится одним из важнейших параметров индивидуально-творческого художественного сознания, определяя разнообразие направлений, течений и конкретно-исторических форм лирики Серебряного века.
Образ лирического героя в лирике О.Мандельштама не был статичным, он менялся вместе с творческой эволюцией писателя и исторической эпохой. В образе лирического субъекта О.Мандельштама нашли отражение ведущие тенденции литературного процесса. В ранний период творчества поэта в образе его лирического героя проявились черты романтизма, символизма (с элементами импрессионизма), а также принципы акмеизма. В последующие годы акмеистическая основа образа лирического героя углублялась, расширялась, трансформировалась за счет художественного освоения писателем пространства жизни, природы и культуры.
На разных этапах творчества О.Мандельштама, в разных поэтических сборниках и циклах в образе его лирического героя проявлялись разные художественные доминанты. Так, в книге «Камень» в образ лирического героя была заложена категория духовного роста. В сборнике «Tristia» и цикле «1921-1925» стремление к постижению исторических процессов и роли человеческой личности в изменяющемся мире. В цикле «Армения» через своего лирического героя поэт заново открывает мир природы и культуры. В «Московских стихах» и «Воронежских тетрадях» лирический герой О.Мандельштама становится воплощением всенародной трагедии сталинского времени. В циклах «Стихи о русской поэзии», «Восьмистишия» и других стихотворениях о поэзии в образе лирического героя содержатся размышления писателя о сущности поэтического творчества, судьбе художника и его предназначении в мире.
Вместе с тем в образе лирического героя можно отметить семантические и формальные константы, которые последовательно проявлялись в течение всего творческого пути поэта и стали отличительной особенностью стиля О.Мандельштама. Лирический субъект мандельштамовской лирики всегда тесно связан с действительностью, открывая земной мир в его разных ипостасях. Стремление к родству с миром, поиск путей слияния лирического «я» с природным и человеческим существованием придает лирическому герою поэзии О.Мандельштама широкое гуманистическое содержание. В этой связи ведущими в поэзии О.Мандельштама стали мотивы приятия мира, «одомашнивания» и «согревания» материи, открытия ценности человеческого существования. В образе лирического героя О.Мандельштама воплощена идея зодчества, которая на разных этапах творчества писателя приобретала разные аспекты культурный, исторический, социальный, моральный. Лирический герой в поэзии О.Мандельштама выступает как устроитель и организатор бытия с помощью слова (Божественного Логоса), его отличает ярко выраженная гражданская позиция.
В структуре образа лирического героя О.Мандельштама заложены мифологические и литературные источники, которые придают образу лирического субъекта поэзии писателя необычайную художественную пластичность и полифонизм. Среди мифологических источников следует отметить древнегреческих и древнеримских авторов, творчество которых содержит целый комплекс мифов (Гомер, Овидий), а также отдельные античные структуры образы, мотивы, символы, сюжеты и т.д. (Орфей, Пилад, Ипокрена, Федра, Афина, Прозерпина и др.).
На формирование семантического ореола лирического героя в поэзии О.Мандельштама оказали значительное влияние произведения русской (Г.Державин, А.Пушкин, М.Лермонтов, Ф.Тютчев, А.Фет, Е.Баратынский, Н.Языков, Д.Веневитинов, Н.Гоголь, А.Белый, С.Клычков и др.) и мировой (Данте, В.Шекспир, Ф.Петрарка, Ф.Вийон и др.) литературы. Интертекстуальность, заложенная в основу образной структуры лирического героя, позволяет писателю вести разговор об актуальных проблемах современности в контексте развития культуры.
Функции образа лирического героя в творчестве О.Мандельштама разнообразны. Он выступает как один из важнейших факторов формирования целостности художественного текста. Его переживания, эмоции, рефлексии (культурные, философские, этические и др.) являются движущей силой развития лирического сюжета и основой организации композиции. Лирический субъект в поэзии О.Мандельштама является воплощением концептуальных воззрений писателя, он является центром созданной поэтом картины мира, вокруг него концентрируются концепты художественного мышления автора (камень, слово, «век», «зодчий», природа и др.). Способы изображения лирического героя влияют на жанровое разнообразие лирики О.Мандельштама, в которой наблюдается сочетание классических (сонет, ода, элегия, стансы и др.) и индивидуально-авторских форм.
Среди текстовых средств создания образа лирического героя следует отметить устойчивые архетипы (вода, кровь, камень, глина, земля, дорога и др.), которые в разных лирических текстах могут приобретать разные значения и функции. Также важнейшими текстовыми способами раскрытия образа лирического героя являются метафоры, гиперболы, аллегории, психологический параллелизм, ритмомелодика, поэтический синтаксис.
Образ лирического героя в поэзии О.Мандельштама создается и внетекстовыми средствами, среди которых выделяются системы мотивов, характерные для поэтических книг и циклов писателя (например, «Tristia» отчуждение, беды, предчувствие катаклизмов, дикого хаоса; «1921-1925» разрыв, сдвиг, нарушение природных основ бытия; «Армения» открытие красоты природы и культуры, ценность человеческого существования и т.д.). Некоторые из них проходят через все творчество поэта, как, например, мотив поиска духовного родства с природой и миром, мотив культурной преемственности, изгнания, дикого хаоса, жизни и смерти, орфические мотивы и др.
С образом лирического героя О.Мандельштама связан ряд символов, которые раскрывают не только внутреннее состояние лирического субъекта, но и приобретают широкое философское звучание, участвуя в формировании художественной картины мира поэта (флейта, камень, вода (живая или замерзшая), маятник, хлеб, пшеница (зерно), соль, лестница, звезда и др.).
Через разнообразные интертекстуальные отношения лирический герой О.Мандельштама получает возможность поворачиваться разными гранями образа к читателю, актуализировать те или иные темы и проблемы, осуществлять свободные переходы во времени и пространстве. Для стиля О.Мандельштама характерно наслоение и трансформация интертекстов (мифологических, фольклорных, литературных), что отражено в структуре лирического субъекта писателя. Например, в «Tristia» в лирическом герое О.Мандельштама соединены черты образов А.Пушкина и Овидия. В «Воронежских тетрадях» лирический герой берет на себя гамлетовскую задачу переустройства мира и вместе с тем испытывает «флорентийскую тоску» Данте, отправляется в «загробный мир» подобно герою «Божественной комедии» и т.д.
Ключевой для раскрытия образа лирического героя О.Мандельштама является категория «художественное время», которая вмещает в себя не только реальное биографическое время автора, но и различные культурные и исторические периоды (эпохи), а также время мифологическое (античного и библейского прошлого, включенное поэт в контекст настоящего). Историзм, острое ощущение времени характерная черта мандельштамовского лирического героя. Время для него становится источником вдохновения, познания жизни и вместе с тем драматического конфликта, трагедии. Образ времени находит в лирике О.Мандельштама аллегорическое воплощение «век-зверь», имеющий амбивалентное содержание. Отношения лирического героя со своим «веком» изменяются с ходом исторического процесса. Если в цикле «Tristia» лирический герой еще только предчувствует страшный разлом «века», испытывает сочувствие к «веку-зверю», то в последующих циклах и сборниках («1921-1925», «Московские стихи», «Воронежские тетради») он вступает в духовный поединок с «веком» («волкодавом»). Однако О.Мандельштам возлагает на лирического субъекта в своей поэзии важную гражданскую миссию стать связующим звеном между «позвонками» столетий, «своею кровью склеить» разрыв времен. Таким образом, писатель утверждает созидательную, одухотворяющую роль искусства, способного, по его мысли, вернуть «смысл» и целостность миру.
Размышления О.Мандельштама об отношениях человека с миром нашли отражение в особенностях художественного пространства его произведений. Открытость лирического героя бытию, ощущение целостности и гармонии существования в сборнике «Камень» зафиксированы в широте художественного пространства, охватывающего «вещный», природный, мифологический мир. Нарушение принципов гуманизма, исторические потрясения в обществе, политика репрессий находят воплощение в образе «сжатого» пространства, в котором страдает лирический герой О.Мандельштама, принимая на себя все боли и тяготы мира («Московские стихи», «Воронежские тетради»). Вместе с тем в пространстве природы и культуры лирический герой обретает чувство внутренней свободы и творческие силы. Природные и культурные образы (явления) приобретают в поэзии писателя возрождающее значение. О.Мандельштам утверждает сакральную силу Слова, которое, по мысли художника, способно преобразить и воскресить мир.
Географическое пространство лирики О.Мандельштама объединяет топосы России (Петербург, Москва, Воронеж, Кама и др.), Украины (Крым, Киев), Европы (Рим, Париж, Флоренция, Венеция и др.). За каждым из топосов закрепляется определенный комплекс мотивов, который актуализирует те или иные функции лирического героя, раскрывает его черты и отношение к миру. Например, упоминание Трои, Иерусалима, Вавилона в сборнике «Tristia» связано с функцией лирического героя как пророка. Образ «Киева-Вия» в стихотворении «Как по улицам Киева-Вия» вводит мотив роковой судьбы, которую предчувствует лирический герой вместе со своим народом. В образе Петербурга заложено множество тем и мотивов (культурной преемственности, художник и власть, судьба «маленького человека», революционных изменений, «чужого» и «своего» мира и др.), связанных с образом лирического субъекта О.Мандельштама. Рим в сознании мандельштамовского лирического героя вызывает ассоциации с трагической судьбой Овидия и вместе с тем аналогии с историческими потрясениями в России и т.д. Таким образом, особенности художественного пространства в поэзии О.Мандельштама тесно связаны с эволюцией его лирического героя.
Лирический герой в поэзии О.Мандельштама является одним из важнейших способов выражения авторской позиции. Являясь выражением субъективного содержания лирики в персонифицированной форме, категория «лирический герой» вбирает в себя комплекс ценностных ориентаций автора (этических и эстетических), но не является тождественным ему. Взаимоотношения автора и лирического героя в произведениях О.Мандельштама принимают диалогический характер, что свидетельствует о проникновении философского начала в лирику Серебряного века, о внимании писателя к кардинальным проблемам исторического и культурного бытия, природного и человеческого существования.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. АверинцевС.С. Поэты / С.С. Аверинцев. М.: Школа «Языки русской культуры», 1996. 364с.
2. АфанасьеваН.А. Традиционные поэтические образы в лирике А.Ахматовой, Н.Гумилева, О.Мандельштама: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.02.01 «Русский язык» / А.Н.Афанасьева. СПб., 2004. 22с.
3. БаевскийВ.С. История русской литературы XX века: Компендиум. 2-е изд., перераб. и доп. / В.С.Баевский. М.: Языки славянской культуры, 2003. 448с.
4. БаранскаяЕ.М. Лирический герой и литературная личность Я.П.Полонского: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук: спец. 10.01.02 «Русская литература» / Е.М.Баранская. Симферополь, 2001. 20с.
5. БарзахА.Е. «Рокот фортепьянный»: Мандельштам и Анненский / А.Е.Барзах // Звезда. 1991. №11. С.161-165.
6. БасинскийП. «Нет, никогда, ничей я не был современник» О судьбе и поэзии Осипа Мандельштама / П.Басинский // МандельштамО.Э. Стихотворения; проза. М.: Эксмо, 2009. С.39-58.
7. БахтинМ.М. Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук. / М.М.Бахтин. СПб.: Азбука, 2000. 334с.
8. БахтинМ.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет / М.М.Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. 504с.
9. БахтинМ.М. Работы 1920-х. Искусство и ответственность: Философия поступка: Автор и герой в эстетической деятельности: Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве. / М.М.Бахтин. К.: NEXT, 1994. 384с.
10. БахтинМ.М. Эстетика словесного творчества / М.М.Бахтин. М.: Искусство, 1979. 424с.
11. БелинскийВ.Г. Разделение поэзии на роды и виды / В.Г.Белинский // БелинскийВ.Г. Собрание сочинений в 9 томах. М.: Художественная литература, 1978. Том 3. 412с.
12. БерштадтА. Идея времени у Мандельштама / А.Берштадт // Литературная учёба. 2002. №4. С.179-183.
13. Библейская энциклопедия. [Под ред. Р.И.Смирнова] Ассоциация совместных предприятий международных объединений и организаций.М.: ТЕРРА, 1990. 902с.
14. БоревЮ.Б. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов / Ю.Б.Борев. М.: Астрель, 2003. 575с.
15. БотниковаМ. Поэзия «распахнутого кругозора» / М.Ботникова // Жизнь и творчество О.Э.Мандельштама. Воспоминания. Материалы к биографии. «Новые стихи». Комментарии. Исследования. Воронеж: Воронежский университет, 1990. С.323-336.
16. БухштабБ. Поэзия О.Мандельштама / Б.Бухштаб // Вопросы литературы, 1989. № 1. С.142.
17. Введение в литературоведение. Хрестоматия. Учебное пособие для высш. уч. заведений [Л.В.Чернец, А.Я.Эсалнек]. Издание 4-е, перераб. и доп. М.: Высшая школа, 2006. 463с.
18. ВейманР. История литературы и мифология: Очерки по методологии и истории литературы / Р.Вейман. М.: Прогресс, 1975. 344с.
19. ВеселовскийА. Историческая поэтика / А.Веселовский. М.: Высшая школа, 1989. 648с.
20. ВидгофЛ.М. Москва Мандельштама. Книга-экскурсия. / Л.М.Видгоф. М.: Корона-Принт, 1998. 496с.
21. ВидгофЛ.М. О «Чертёжнике пустыни» О.Мандельштама / Л.М.Видгоф // Известия РАН. Серия литературы и языка. 2002. Т. 61. №5. С.43-51.
22. ВидгофЛ.М. О.Э.Мандельштам в Москве / Л.М.Видгоф // Литературное обозрение. 1995. №2. С.78-88.
23. ВиноградовВ.В. О теории художественной речи: Учебное пособие для вузов / В.В.Виноградов. М.: Высшая школа, 1971. 240с.
24. ВознесенскийА. Слово это Бог.: К 100 летию со дня рождения Осипа Мандельштама / А.Вознесенский // Известия. 1991. 14 января. С.12.
25. ВолошинВ. Рецензия на второе издание «Камня» / В.Волошин // МандельштамО. «Камень». Л.: Наука, 1990. С.236-240.
26. Воронежский край и зарубежье: А.Платонов, И.Бунин, Е.Замятин, О.Мандельштам и другие в культуре XX века: Материалы междунар. науч. конф., 9-10 окт. 1992 г. Воронеж. гос. ун-т, Центр междунар. акад. сотрудничества ВГУ, Воронеж. ист.-культ. о-во / [Т.А.Никонова и др.]. Воронеж: Логос, 1992. 122с.
27. ГарбузинскаяЮ.Р. Проблема пространственной формы в литературе (на материале творчества О.Мандельштама): автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.01.08 «Теория литературы, текстология» / Ю.Р.Гарбузинская. Самара, 2007. 20с.
28. ГаспаровБ.М. Литературные лейтмотивы: очерки русской литературы ХХ века / Б.М.Гаспаров. М.: Наука, 1994. 303с.
29. ГаспаровБ.М. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования / Б.М.Гаспаров. М.: Новое литературное обозрение, 1996. 352с.
30. ГаспаровМ.Л. «Сеновал» О.Мандельштама: история смысла и история текста / М.Л.Гаспаров. М.: Искусство, 1996. С.381.
31. ГаспаровМ.Л. О.Мандельштам: гражданская лирика 1937 года / М.Л.Гаспаров. М.: Наука, 1996. 128с.
32. ГаспаровМ.Л. Поэтика серебряного века / М.Л.Гаспаров // Русская поэзия серебряного века. 18901917. Антология. М.: Новое литературное обозрение, 1993. С.9-10.
33. ГаспаровМ.Л. Анализ и интерпретация: Два стихотворения Мандельштама о готических сборах / Л.М.Гаспаров // Русский язык (Приложение к газете «Первое сентября»). 2002. 16 22 ноября. №43. С.1-4.
34. ГегельГ.В.Ф. Лекции по эстетике. Т. 1. / Г.В.Ф.Гегель. СПб.: Наука, 1999. 622с.
35. ГегельГ.В.Ф. Лекции по эстетике. Т. 2. / Г.В.Ф.Гегель. СПб.: Наука, 1999. 602с.
36. ГегельГ.В.Ф. Эстетика. В 4-х т. Т.3. Энциклопедия философских наук / Г.В.Ф.Гегель. М.: Искусство, 1971. 621с.
37. ГерасимоваА. Мандельштам и Веденский: точки соприкосновения / А.Герасимова // Studia Litteraria. Polono-Slavica. Srebrny Wiek w Literature Rosyjskiej. Waszawa, 1993. С.183-193.
38. ГерштейнЭ. Новое о Мандельштаме / Э.Герштейн // Наше наследие. 1989. № 5. С.16.
39. ГинзбургЛ. О лирике. / Л.Гизбург. Л.: Советский писатель, 1974. 408с.
40. ГинзбургЛ. О лирике. / Л.Гинзбург. М.: Интерада, 1997. 414с.
41. ГиршманМ.М. Литературное произведение: Теория художественной целостности. 2-е изд., доп. / М.М.Гиршман. М.: Языки славянских культур, 2007. 560с.
42. ГординЯ. Осип Мандельштам / Я.Гордин. СПб.: Лениниздат, 1993. 238с. (ХХ век. Гибель поэтов).
43. ГородецкийС.М. Глухое время / С.М.Городецкий // С.М.Городецкий. Жизнь неукротимая: Статьи. Очерки. Воспоминания. М.: Современник, 1984. С.81-83.
44. ГофманБ. Генетический код поэта Мандельштама / БорисГофман // Постскриптум: Литературный журнал. Выпуск 3 (5), 1996. СПб.: Феникс, 1996. С.79-108.
45. ГофманВ. О.Мандельштам / В.Гофман // Звезда. 1994. № 12. С.175-187.
46. ГригорашА.М. Индивидуально-авторские метафорические сочетания в поэзии О.Мандельштама / А.М.Григораш // Русский язык и литература в учебных заведениях. 2007. № 1. С.40.
47. ГринцерП. Поэтика слова / П.Гринцер // Вопросы литературы. 1984. №1. С.130-131.
48. ГромовП. А.Блок и его предшественники / П.Громов. М.-Л.: Сов.писатель, 1966. 389с.
49. ДеминаА.Л. Поэтическая философия творчества О.Мандельштама: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.01.01 «Русская литература» / А.Л.Демина. Нижний Новгород, 2006. 21с.
50. ДонсковаЮ.В. Искусство как объект авторской интенции: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.01.01 «Русская литература» / Ю.В.Донскова. Астрахань, 2006. 18с.
51. ДымшицА. «Я в мир вхожу...»: Заметки о творчестве О.Мандельштама / А.Дымшиц // Вопросы литературы. 1972. №3. С.24-30.
52. ДымшицА. Поэзия О.Мандельштама / А.Дымшиц // МандельштамО. Стихотворения. Л.: Советский писатель, 1973. С.155.
53. ЕськоваА.А. Языковые показатели силы и слабости лирического героя в поэзии О.Мандельштама: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.02.01 «Русский язык» / А.А.Еськова. СПб., 2004. 22с.
54. ЖирмунскийВ.М. Сравнительное литературоведение: Восток и Запад/ В.М.Жирмунский. Л.: Наука, 1979. 494с.
55. ЖирмунскийВ.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика / В.М.Жирмунский. Л.: Наука, 1977. 407с.
56. КалмыковаВ.В. Эстетика О.Мандельштама / В.В.Калмыкова // Вопросы философии. 2006. № 9. С.130-143.
57. КапиносЕ.В. Словесная пластика и архитектоника (от Батюшкова и Баратынского к Мандельштаму): автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.01.01 «Русская литература» / Е.В.Капинос Новосибирск, 2000. 22с.
58. КарповА.С. Осип Мандельштам: жизнь и судьба / А.С.Карпов. М.: Рос. ун-т дружбы народов, 1998. 190с.
59. Категории поэтики в смене литературных эпох / [cост.АверинцевС.С., АндреевМ.Л., ГаспаровМ.Л. и др.] // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М.: Наука, 1994. С.3-38.
60. КацБ. Защитник и подзащитный музыки / БорисКац // МандельштамО. «Полон музыки, музы и муки»: Стихи и проза. Л.: Советский композитор, 1991. С.7-54.
61. КацисЛ. Осип Мандельштам: мускус иудейства. / Л.Кацис М.: Мосты культуры, 2002. 599с.
62. КихнейЛ.Г. Акмеизм: Миропонимание и поэтика [Монография] / Л.Г.Кихней. М.: Планета, 2005. 184с.
63. КолобаеваЛ.А. Ахматова и Мандельштам (самосознание личности в лирике) / Л.А.Колобаева // Вестник Московского университета. Серия 9. Филология. 1993. №2. С.3-11.
64. КорманБ.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора / Б.О.Корман // Страницы истории русской литературы. М.: Наука, 1971. С.199-207.
65. КочетоваС.А. Естетика та поетика модернізму в російській письменницькій критиці кінця ХІХ початку ХХ століть: автореф. дис. на здобуття наук. ступеня д-ра філол. наук: спец. 10.01.02 «Російська література» / С.А.Кочетова, 2007. Сімферополь, 2007 20с.
66. КочетоваС.А. Литературная критика О.Мандельштама: [Монография] / С.А.Кочетова. Горловка: Издательство ГГПИИЯ. 2003. 184с.
67. КочетоваС.А. О.Э.Мандельштам литературный критик: дис. канд. филол. наук: 10.01.02 / КочетоваСветлана Александровна. Х., 1998. 206с.
68. КочетоваС.О. Літературно-критична творчість російських письменників-модерністів: Жанрологія, композиція, ритм, стиль : [Монографія] / С.О.Кочетова Донецьк: Норд-Прес, 2006. 240с.
69. КузинБ. Воспоминания / Б.Кузин // МандельштамН. 192 письма к Б.Кузину. СПб.: Искусство, 1999. С.165.
70. КузьминаС.Ф. В поисках традиции: Пушкин Мандельштам Набоков: Монографический цикл статей / С.Ф.Кузьмина Минск: Серия научных и учебно-методических изданий. Ин-т современных знаний. Кафедра филологии, 2000. Выпуск 3. С.174-180.
71. ЛагуновА.И. Идеи А.А.Потебни в эстетических трудах Андрея Белого / А.И.Лагунов // Вісник ХНУ ім.В.И.Каразина. Харківська філологічна школа і сучасність. Серія. Філологія. 2004. № 631. Випуск 41. С.231-235.
72. ЛагуновА.И. Учение А.А.Потебни в эстетических концепциях русских символистов (В.Брюсов, И.Анненский) / А.И.Лагунов // Вісник ХНУ ім.В.И.Каразина. Харківська філологічна школа і сучасність. Серія. Філологія. 2004. № 607. Випуск 39. С.37.
73. ЛасунскийО. Жизнь и творчество О.Мандельштама / О.Ласунский. Воронеж: Издательство Воронежский университет, 1990. 544с.
74. ЛекмановО.А. Книга стихов как «большая форма» в русской поэтической культуре начала XX века: О.Э.Мандельштам «Камень, 1913: автореф. дис. на получение науч. звания канд. филол. наук : спец. 10.01.01 «Русская литература» / О.А.Лекманов. Москва, 1995. 21с.
75. ЛекмановО.А. О трех акмеистических книгах: М.Зенкевич, В.Нарбут, О.Мандельштам / О.АЛекманов М.: Intrada, 2006. 124c.
76. ЛекмановО.А. Осип Мандельштам / ОлегЛекманов. М.: Молодая гвардия, 2004. 255с.
77. Лексикон загального та порівняльного літературознавства / [заред. А.Волкова, В.Бойченка, І.Зварича, Б.Іванюка, П.Рихла]. Чернівці: «Золоті литаври», 2001. 563с.
78. ЛессингГ.Э. Лаокон, или о границах живописи и поэзии / Г.Э.Лессинг. М.: Госполитиздат, 1957. 575с.
79. ЛипкинС. Угль, пылающий огнем / С.Липкин // ОсипМандельштам и его время. М.: Просвещение, 1995, С.306.
80. Литературный энциклопедический словарь / [Под общ. ред. В.М.Кожевникова, П.А.Николаева]. М.: Советская энциклопедия, 1987. 752с.
81. Літературознавчий словник-довідник / [упоряд.: Р.Т.Гром’як, Ю.І.Ковалів та ін.]. К.: Академія, 1997. 752с.
82. ЛотманЮ.М. Анализ поэтического текста. Пособие для студентов. / Ю.М.Лотман. Л.: Просвещение, 1971. 272с.
83.