фортепианное творчество С. Борткевича в свете классико-романтической традиции

Краткое описание

харьковский государственный университет искусств
им. И.П.Котляревского

На правах рукописи

Чередниченко Ольга Викторовна

УДК 78.071.1: 786.2

фортепианное творчество С.Борткевича
в свете классико-романтической традиции

Специальность 17.00.03 Музыкальное искусство

Диссертация на соискание ученой степени
кандидата искусствоведения

Научный руководитель
Мизитова Адиля Абдулловна,
кандидат искусствоведения, доцент

Харьков 2008

Содержание

ВВЕДЕНИЕ ...........................................................................................................

3

Глава 1. ТВОРЧЕСТВО С.БОРТКЕВИЧА:
ПУТЬ ИЗ ПРОШЛОГО В СОВРЕМЕННОСТЬ ............................................

9

1.1. Научно-критическая мысль о С.Борткевиче и его творческой деятельности..

9

1.2. Проблемы и перспективы историографии творческой деятельности С.Борткевича............................................................................................................

29

1.3. Генезис фортепианного стиля С.Борткевича.

39

Глава 2. АНТОЛОГИЯ КЛАССИКО-РОМАНТИЧЕСКОЙ ПЬЕСЫ
В ФОРТЕПИАННОЙ МУЗЫКЕ С.БОРТКЕВИЧА.......................................

50

2.1. Виртуозный стиль этюдов (ор. 15, ор. 29)..

54

2.2. Звуковой мир прелюдий (ор. 13, ор. 33, ор. 40, ор. 66).

75

2.3. Циклы пьес в спектре авторских поисков. Баллада ор. 42. Элегия ор. 46...

92

2.4. Традиция Hausmusik и музыки для детей в фортепианной миниатюре С.Борткевича.

131

Глава 3. КРУПНЫЕ ЖАНРЫ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО СОЛО
И ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ...................................................................

147

3.1. Традиция и новаторство в фортепианных сонатах С.Борткевича............

147

3.2. Концертные формы в композиторском наследии С.Борткевича..

168

заключение .....................................................................................................

193

список ИСПОЛЬЗОВАННОЙ литературы .........................................

198

приложение А .................................................................................................

223

приложение Б .................................................................................................
приложение В (нотные примеры).................................................................

228
260

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы. Началом возрождения имени Сергея Борткевича (1877-1952) в украинской музыкальной культуре можно считать май 2000 года, когда благодаря энтузиазму заслуженного артиста Украины, пианиста Николая Сука и художественного руководителя Черниговского симфонического оркестра «Филармония», заслуженного деятеля искусств Украины Николая Сукача в Киеве состоялась премьера Первого фортепианного концерта композитора. С этого времени его произведения стали исполняться в различных городах Украины, в том числе на родине в Харькове, представляя многоцветие жанровой палитры одного из последних приверженцев романтического искусства; появились и музыкально-критические материалы, авторы которых считали своим долгом как освещение событий отечественной концертной жизни, так и решение сугубо просветительских задач [105; 171; 187-190 и др.]. Ведь о Борткевиче современные профессионалы и любители музыки мало что знают, в то время как на западе информацию о нем и его сочинениях можно найти не только во всех крупных энциклопедических изданиях [215; 216-226; 231; 240; 243; 246 и др.], но и трудах, посвященных истории фортепианной музыки и вопросам педагогики [227; 229; 235; 236; 238; 244; 253; 254 и др.]. Почти двадцать лет спустя после смерти композитора немецкий музыковед Риа Фельдманн (Ria Feldmann) сочла необходимым дать краткий обзор творчества Борткевича и его оценки в музыковедческой литературе именно вследствие того, что наследие этого композитора к 70-м годам ХХ ст. было недостаточно изучено. Ссылаясь на замечания Вальтера Ниманна (Walter Niemann) о недооценке хранителей и продолжателей неоромантической клавирной культуры, среди которых видное место занимает Сергей Борткевич, Р.Фельдманн пишет: «Эти слова выдающегося знатока клавирной музыки <> и сегодня не утратили своей силы. Что касается того внимания, которое уделяют Борткевичу ныне, то бросается в глаза, что <> Запад, в отличие от Востока, его не забыл» [238, c. 182].[1]
Судьба творческого наследия С.Борткевича во многом типична для представителей художественной интеллигенции, оказавшихся после революции за пределами отчизны. Вместе с тем, если после снятия «железного занавеса» творчество многих мастеров конца ХІХ первой половины ХХ ст. возвращалось благодаря исполнителям, ученым, издателям в лоно отечественной культуры, то деятельность Борткевича оказалась вне поля зрения исследователей. Сложившаяся ситуация имеет под собой объективные причины. В отличие от своих современников, в частности Скрябина, Рахманинова, Метнера, чьи композиторские опыты находились в первые десятилетия ХХ века под пристальным внимание критики в ее полемических размышлениях о путях развития современной музыки, разносторонняя деятельность Борткевича исполнителя, педагога и композитора, протекала за границей, прежде всего в Германии, где увидели свет и его произведения. На родине же он воспринимался скорее как пианист-гастролер, вследствие чего по прошествии времени имя Борткевича «выпало» из общей музыкальной панорамы того времени. Между тем, композитор активно участвовал в развитии украинской музыкальной культуры, дав серию концертов в 1904, 1908 и 1910 годах в Харькове. По возвращении в родной город осенью 1914 года Борткевич расширил сферу своей деятельности, организовав Курсы фортепианной игры и войдя в педагогический состав открытой Филармоническим обществом им. Н.А.Римского-Корсакова консерватории, где специальный класс теории вел С.С. Богатырев [103; 156]. Поэтому сегодня, когда активизировался интерес ко всем сторонам национальной культуры Украины, научное осмысление обширного наследия С.Борткевича приобретает особую актуальность.
Связь работы с научными программами, планами, темами. Диссертационное исследование выполнено согласно плану научно-исследовательской и методической работы Харьковского государственного университета искусств им.И.П.Котляревского и соответствует п.4 комплексной темы кафедры истории музыки «Актуальні аспекти творчої та виконавської практики в історичному музикознавстві» на 2007-2011 г. (протокол заседания Ученого совета ХГУИ № 3 от 29.11.2007 г.).
Целью исследования является рассмотрение фортепианного творчества С.Борткевича как продолжения классико-романтической традиции, основанием чему служат жанровая палитра его сочинений и особенности музыкального языка, остающегося в рамках закономерностей тонального мышления. Данная цель предопределяет постановку и решение следующих задач:
· проанализировать существующие в зарубежных, русских и украинских изданиях сведения о Борткевиче и его фортепианных сочинениях, включая Воспоминания (Erinnerungen) композитора;
· представить периодизацию творчества Борткевича на основе сопоставления имеющихся фактов его жизненного пути и композиторской деятельности;
· рассмотреть фортепианную музыку Борткевича в ее жанровом многообразии;
· осуществить анализ его сочинений для фортепиано с выявлением индивидуального подхода композитора к устоявшимся лексико-стилистическим приемам и принципам развития.
Объектом исследования является композиторская деятельность Борткевича в ее преемственных связях с классико-романтическим искусством.
Предметом исследования фортепианная музыка Борткевича как специфическое преломление традиций XIX столетия.
Методология исследования основана на принципе историзма, диктующего необходимость рассмотрения художественных явлений в неразрывной связи с существующей на конкретно-историческом этапе развития музыкального искусства традицией. С целью изучения фортепианных сочинений Борткевича привлечены методы интонационно-драматургического и сравнительного анализа.
Теоретической базой исследования послужили фундаментальные труды по истории пианизма и фортепианной музыки А.Алексеева [1-3; 5], Л.Гаккеля [36], Н.Кашкадамовой [83; 84], В.Клина [90], W.Georgii [242], W.Niemann [257]; работы, посвященные жанрам фортепианного искусства XIX века, нашедшим отражение в наследии Борткевича, и творчеству композиторов, повлиявших на формирование его фортепианного стиля, М.Арановского [8; 9], А.Баса [13], В.Брянцевой [19], И.Бэлзы [24; 25], В.Василец [28], Ю.Вахранева [30], Г.Демченко [47; 48], В.Дерновой [49], Е.Добрыниной [50], М.Друскина [59], К.Зенкина [67; 69-71], Л.Кавериной [78], Ю.Келдыша [85], Я.Мильштейна [125-127], А.Николаева [135], А.Николаевой [137], В.Панкратовой [147], И.Польской [150; 154], Д.Резник [160], О.Соколова [170], Н.Спектор [172], Р.Сулим [174], Г.Цыпина [198], Е.Шабшаевич [209], H.Engel [235; 236], D.Mielke-Gerdes [252], M.Stoelzer [272] и др.; статьи и исследования, связанные с изучением искусства бидермайера, традиции домашнего музицирования и музыки для детей: А.Булкина [22], Г.Демченко [46], К.Зенкина [68], Е.Клюевской [94; 95], Т.Макеевой [120], И.Польской [151; 152], М.Смирновой [168], П.Столпянского [173], G.Busch-Salmen [232; 233], N.Petrat [260], L.Finscher [239].
Необходимость осмысления исторических реалий и меры изученности предмета исследования аргументирует обращение к работам, освещающим жизнь и творчество Борткевича. Помимо известных музыкально-критических и научных материалов отечественных авторов (В.Кравец [105; 106], Л.Петуховой [148], Н.Сотник [171], С.Цыганкова [187-190], А.Булкина [22], И.Лисовой [116]) были привлечены сведения, содержащиеся в различных зарубежных источниках. Прежде всего, это Воспоминания (Erinnerungen) С.Борткевича; энциклопедические и справочные издания, критические отзывы, научные статьи, труды, посвященные более широкой проблематике. Среди них назовем такие энциклопедии, как Deutschlands, Österreich-Ungarns und der Schweiz Musiker in Wort und Bild [223], Riemann Musik Lexikon [224; 231], Encyclopédie de la musique [218], Baker’s Biographical Dictionary of Musicians [217; 220], Deutsche Biographische Enzyklopädie der Musik [222], A Dictionary of Pianists [216], Das neue Musiklexikon [221]; заметки в аналогичных изданиях H.J.Kalcsik [246], M.Goldstein [243], B.Schwarz [265], Ch.Flamm [240], B.Boisits [215], книги M.Mühlbach [256; 257], информацию в журналах Die Musik [245; 248; 249; 271; 276; 277], Zeitschrift für Musik [241; 258; 259; 273], научную статью R.Feldmann [238], труды H.Engel [235; 236], W.Georgii [242], W.Niemann [256; 257], M.Varró [275] и др.
Материал исследования включает фортепианные сочинения разных жанров: пьесы, сонаты, концерты. Всего рассмотрено 33 опуса, из них две сонаты (ор. 9, ор. 60), Первый (ор. 16) и Третий (ор. 32) фортепианные концерты, Русская рапсодия для фортепиано с оркестром ор. 45, Баллада ор. 42, Элегия ор. 46 и 26 циклов, включающих 168 пьес.
Научная новизна исследования состоит в следующем:
· впервые в украинском и зарубежном музыкознании фортепианное творчество Борткевича стало предметом специального научного исследования;
· впервые предложена классификация циклов фортепианных пьес композитора;
· впервые проанализированы две фортепианные сонаты (ор. 9, ор. 60); отмечены индивидуальные черты их сонатных форм и циклов;
· впервые рассмотрены сочинения для фортепиано с оркестром (концерты, Русская рапсодия);
· впервые в отечественном музыкознании представлен обзор опубликованных зарубежных изданий, содержащих сведения о композиторе и его творчестве, в том числе Воспоминания С.Борткевича; выделены проблемные вопросы историографического характера.
Практическая значимость работы. Фактологический и аналитический материалы, полученные результаты исследования могут быть использованы в учебных курсах «История украинской музыки», «История мировой музыкальной культуры», «История фортепианного искусства», «Музыкальная критика». При решении вопроса об охране авторских и издательских прав и переиздании сочинений С.Борткевича в Украине, ранее опубликованных только за рубежом, содержащиеся в диссертации аналитические наблюдения будут полезными в курсах «Анализ музыкальных произведений», «Педагогическая практика» (при изучении педагогического репертуара) и в классе специального фортепиано.
Апробация результатов диссертации. Диссертация обсуждалась на заседаниях кафедры истории музыки Харьковского государственного университета искусств им. И.П. Котляревского. Основные положения исследования были изложены на следующих научных конференциях:
· IV Всеукраинская научно-практическая конференция «Мистецька освіта в Україні: традиції, сучасність, перспективи» (Луганск, ЛГИКИ, 2007);
· ІХ Международная научно-практическая конференция «Молоді музикознавці України» (Киев, КГВМУ, 2007);
· Международная научно-практическая конференция «Мистецтво: від існуючого до виникаючого”. На шляхах подолання кризових явищ» (Харьков, ХГУИ, 2008);
· ІХ Международная научно-практическая конференция «Молоді музикознавці України» (Киев, КГВМУ, 2008);
· Научно-методическая конференция «Аспекти історичного музикознавства» (Харьков, ХГУИ, 2008).
Публикации. По теме диссертационного исследования опубликовано четыре статьи, три из которых в специализированных научных изданиях, утвержденных ВАК Украины, а также тезисы двух научных конференций.
Структура и объем диссертации. Диссертационная работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и приложений. В первой главе даны: характеристика Воспоминаний С.Борткевича с определением круга вопросов, получивших в них освещение; обзор существующей литературы о композиторе; выявлены несоответствия данных фактологического материала, приведенных в различных источниках; очерчен круг стилевых воздействий на его фортепианное творчество. Содержание второй главы составляет анализ фортепианных пьес, сгруппированных в соответствии с предложенной классификацией. Третья глава посвящена рассмотрению крупных циклических жанров, написанных для фортепиано соло и фортепиано с оркестром.
Список литературы включает 277 позиций, из них 63 иностранные источники. В Приложении А содержится переписка с библиотеками Ляйпцигской консерватории и Мангеймского института музыки. В Приложении Б приводится подборка материалов из харьковских газет «Южный край» и «Утро» (1904, 1908, 1910, 1914, 1915; учитывая раритетность изданий, они воссозданы полностью в оригинальном виде), журналов Die Musik (1905-1906, 1932), Zeitschrift für Musik (1928, 1932, 1936; на немецком и русском языках). В Приложении В даны нотные примеры ко второй и третьей главам. Общий объем диссертации составляет 297 страниц, в том числе основного текста 197 страниц.

[1] Все переводы опубликованных зарубежных изданий по просьбе автора диссертации осуществлены кандидатом филологических наук Е.М.Белозёровой.

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Фортепианная музыка С.Борткевича, рассмотренная в диссертационном исследовании во всем многообразии ее жанров, выявляет индивидуальность композитора как продолжателя классико-романтической традиции. Сохраняя органичную связь с закономерностями тонального мышления, достижениями пианистической культуры ХІХ века, Борткевич развивает заложенный в предшествующей художественной практике творческий потенциал, раскрывает непреходящую ценность ее завоеваний в области фортепианного искусства.
Проанализированные зарубежные, русские и украинские источники, содержащие информацию о Борткевиче, с одной стороны, свидетельствуют о постоянном пополнении фактологического материала, с другой стороны, высвечивают отсутствие специальных работ, посвященных изучению его творчества, в том числе фортепианного. Сопоставление различных изданий позволило, во-первых, обнаружить ряд неточностей в освещении биографии Борткевича, его разносторонней деятельности, времени создания многих произведений, во-вторых, на основе имеющихся фактов предложить периодизацию творчества композитора, включив в нее харьковско-крымский период.
Фортепианная музыка Борткевича в диссертационной работе впервые изучена в максимально полном объеме за исключением тех произведений, которые остались в рукописи либо не сохранились. Композитор избирательно подходит к жанрам, сложившимся в этой области. Отдав дань крупным циклическим формам (соната, концерт), он главное внимание уделяет фортепианной пьесе. Среди жанров преобладают прелюдия, этюд, танцевальная пьеса; палитра последней, где вальс, мазурка, полонез соседствуют с менуэтом и гавотом, служит подтверждением обширного ареала наследуемого музыкально-исторического опыта. Вместе с тем, есть ноктюрн, каприччио, мелодия, романс, песня без слов, элегия, эпиталама, баллада, жалоба, утешение, экспромт, размышления, лирическая пьеса, то есть практически весь набор наиболее распространенных жанров романтической эпохи. Не менее красочно представлена программная музыка, где равное место занимают картины природы, портретные зарисовки, любовные переживания, мотивы странствий, города и страны, сказочные образы, кукольная тематика и т.п.
На основе анализа разножанровых фортепианных сочинений Борткевича показано индивидуальное отношение композитора к традиции, свободный выбор образных и стилистических приоритетов.
Одна грань дарования Борткевича, композитора и пианиста, тесно связана с концертным стилем, тем пониманием виртуозности, которое стало синонимом совершенного владения инструментом при вдумчивом отношении к образно-эмоциональной стороне исполняемой музыки. В его палитре мелкая и октавно-аккордовая техника, всевозможные комбинации арпеджио, двойных нот, трелей, многослойность фактуры, требующая дифференциации артикуляционных, динамических, агогических средств, метроритмическое разнообразие, создающее полиритмические и полиметрические наслоения и т. п. При этом Борткевичу не свойственна увлеченность бисерной пассажной либо ошеломляющей воображение октавной техникой.
Другая грань его пианизма проявляется в тяготении к камерному типу высказывания, акварельности фортепианных красок, скромности фактурного рисунка, отсутствию внешних эффектов. Эта группа произведений раскрывает в нем приверженца искусства бидермайера, поэтически настроенную личность, склонную к уединенности в домашней обстановке, в кругу близких по духу людей. Данная составляющая творческой индивидуальности Борткевича дополняется неустанным интересом к миру детства, как в образно-содержательном, так и дидактически-воспитательном планах, благодаря чему серию сочинений условно можно назвать «музыкой для детей о детях». Выстроенные в один ряд по степени сложности: от самых простых пьесок, рассчитанных на начинающих свое обучение игре на фортепиано, до сравнительно сложных, предполагающих определенную меру исполнительской оснащенности, они могут достойно дополнить существующий педагогический репертуар. Разноликость образного плана произведений камерного типа позволяет говорить об обобщении Борткевичем широко представленной в историческом пространстве традиции Hausmusik, где глубокие лирические раздумья, интимные переживания, высокий строй чувств сосуществуют с бытовой развлекательной музыкой и безоблачным миром детских грез.
Мысля фортепианную пьесу в качестве основной структурно-драматургической единицы более масштабной многосоставной композиции, Борткевич не придерживается каких-либо определенных принципов циклизации. В одних случаях в качестве стержневой идеи у него выступает жанр, предопределяющий возможный круг образов и пианистических приемов. Как правило, связи между пьесами такого рода усилены образными, тональными, фактурными и т.п. перекличками. В других случаях он компонует разнохарактерные и разножанровые пьесы в сборник, где помимо контраста нередко использует все те приемы, которые направлены на преодоление изначально заложенной их расчлененности. Сходство вышеназванных циклов заключается в возможности бытования любой из пьес как самостоятельного произведения. Наиболее тесно спаяны между собой при отсутствии сюжетной программности лирические пьесы, где действенным приемом объединения выступает тип образности, поскольку такие устоявшиеся факторы, как ладотональный, фактурный, темповый, метроритмический и т.п. вплоть до приема целенаправленного драматургического развития с кульминацией в последнем номере, широко используются композитором также в циклах другого типа. Все это позволяет говорить о том, что Борткевич и в этом отношении не столько напрямую следует традиции, сколько обобщает ее возможности. Крайние полюсы образуют сюжетные программные циклы и сборники разножанровых пьес. Возникающая между ними шкала заполняется разнообразными циклическими композициями, нередко смешанного типа. В силу этого более детальное изучение принципов циклизации, избираемых Борткевичем в соответствии с характером образности и жанровым наклонением пьес, может стать предметом специального научного изучения, в чем видится одна из возможных перспектив дальнейших исследований.
Суммируя наблюдения над образными пристрастиями композитора, отметим господство в его музыке двух сфер лирической и скерцозной. Первая, обладая многокрасочным спектром эмоций, дает возможность Борткевичу продемонстрировать тонкие градации личностного высказывания, не тяготея при этом к психологичности тона. Скерцозность близка ему яркой характеристичностью, полярностью образных планов, игровой стихией, отражая особый интерес композитора к портретным и пейзажным зарисовкам. Отдал дань Борткевич и фольклору, как русскому, так и украинскому, который в его музыке становится одним из действенных средств в создании образа дорогой сердцу отчизны, выражением духовных ценностей автора, олицетворением национальных культурных корней.
Как показал анализ фортепианных сочинений, Борткевич, не порывая с тональным мышлением, шел по пути эволюционного развития, раздвигая границы гармонических, ладотональных, метроритмических возможностей, что выявляет в нем композитора, прежде всего, ХХ века. Избирательный подход к устоявшемуся опыту, четкая скоординированность комплекса языковых и пианистических средств с конкретной художественной задачей, намеренная игра в «стилевое присутствие» другого автора посредством аллюзий и цитат, прием вариации на образ подтверждают активность творческой позиции композитора, сознательный выбор жанрово-стилевых приоритетов. В сохранении тесного родства с традицией в период разрушения всех идеалов прошлого видится близость Борткевича многим композиторам первой половины ХХ века, благодаря которым не была прервана «связь времен». Красноречивым доказательством художественно-эстетических достоинств его музыки служит заинтересованное отношение к ней со стороны современных исполнителей, чьими усилиями она вновь возвращается в активный слой не только украинской, европейской, но и мировой музыкальной культуры.
Малоизученный характер творческой деятельности Борткевича открывает широкие перспективы для дальнейших исследований, которые могут вестись в разных направлениях. Работа композитора в многочисленных жанрах: оперном, симфоническом, камерно-инструментальном, вокальном, может заинтересовать музыкантов разных специализаций, что позволит составить полноценную картину путей становления его стиля, выявить динамику эволюционных процессов, отметить наиболее характерные черты творческого мышления автора, отношение к традиции при выборе той или иной жанровой сферы, уяснить существующие связи между сочинениями, созданными в различные периоды творчества, более четко обозначить стилевые воздействия на его музыку и т.п.
Целенаправленного изучения требует и фортепианная музыка Борткевича, поскольку многие сочинения композитора остались в рукописи. Не менее перспективной представляется задача реконструирования оригинального текста Второго фортепианного концерта ор.28, что будет способствовать раскрытию наиболее характерных черт концертных произведений Борткевича, определению комплекса избираемых им пианистических приемов в условиях оркестровой палитры, пониманию своеобразия трактовки жанра в целом. Для специалистов в области истории фортепианного искусства предметом специального исследования может стать пианистическая и педагогическая деятельность Борткевича, что необходимо для воссоздания творческого портрета художника.
Особую область научных изысканий составляет историграфическая проблематика, требующая изучения архивных материалов, эпистолярия композитора, периодической печати и т.п., поскольку известная на сегодняшний день информация нуждается в существенных коррективах, дополнениях, новых сведениях. Еще один ракурс исследования возникает при знакомстве с именами композиторов, исполнителей, музыкальных деятелей, с которыми Борткевича связывали творческие или дружеские узы. Поскольку среди них немало именитых людей, реконструирование исторических реалий пролило бы дополнительный свет на личность композитора.

Таким образом, многогранная деятельность Борткевича, жизнь и личность творца представляют широчайший простор для исследовательской мысли. Целенаправленная и заинтересованная работа отечественных музыкантов в обозначенных направлениях, в конечном счете, будет способствовать подлинному возрождению имени Борткевича в украинской музыкальной культуре.

список Литературы

1. Алексеев А.Д. История фортепианного искусства. Ч. 2 : учеб. для муз. вузов / А.Д. Алексеев. М. : Музыка, 1967. 285 с. Библиогр.: с.275-283.
2. Алексеев А.Д. История фортепианного искусства. Ч. 1 и 2 : учеб. для студ. муз. вузов / А.Д. Алексеев. 2-е изд., доп. М. : Музыка, 1988. 414, [1] с. : нот. Библиогр.: с. 407-413.
3. Алексеев А.Д. История фортепианного искусства. Ч. 3 : учеб. для студ. фортеп. фак. муз. вузов / А.Д. Алексеев. М. : Музыка, 1982. 284, [2] с. : нот. Библиогр.: с.281-284.
4. Алексеев А.Д. Музыканты XVIII столетия об исполнении танцевальных пьес / А.Д.Алексеев // Из истории фортепианной педагогики : хрестоматия / А.Д.Алексеев. К., 1972. С. 154-159.
5. Алексеев А.Д. Русская фортепианная музыка, конец XIX начало ХХ века / А.Д.Алексеев. М. : Наука, 1969. 388, [3] с. : ил. Библиогр.: с. 388-389.
6. Альшванг А.А. П.И.Чайковский / А. Альшванг. Изд. 3-е. М. : Музыка, 1970. 815, [1] с.
7. Антонець О.А. Еволюція салонної музики в європейській культурі : автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтвознав. : спец. 17.00.03 «Муз. мистецтво» / Антонець Олена Анатоліївна. Харків, 2006. 20 с.
8. Арановский М. Что такое программная музыка? / М. Арановский. М. : Музгиз, 1962. 116, [3] с. (Первоначальная музыкальная библиотека).
9. Арановский М. Этюды-картины Рахманинова / М. Арановский. М. : Музгиз, 1963. 40 с.
10. Архімович Л. М.Лисенко : життя і творчість / Л.Архімович, М. Гордійчук. 3-є вид., доп. и перероб. К. : Муз. Україна, 1992. 253 с. : іл.
11. Асафьев Б. О музыке ХХ века : поясн. и прил. к программам симф. и камерных концертов / Б. Асафьев. Л. : Музыка, 1982. 200 с.
12. Асафьев Б. Русская музыка, XIX и начало ХХ века / Б. Асафьев. Изд. 2-е. Л. : Музыка, Ленингр. отд-ние, 1979. 339, [2] с.
13. Бас Л. Майстер музичної мініатюри (А.Лядов, 1855-1914) / Л. Бас // Розповіді про композиторів / Л. Бас. Вид. 2-е, переробл. та доповн. К., 1979. Вип. 4. С. 3-25.
14. Бекман-Щербина Е. Об исполнении фортепианных сочинений А.Н.Скрябина / Е. Бекман-Щербина // Пианисты рассказывают / сост., общ. ред. и вступ. ст. М.Г.Соколова. 2-е изд. М., 1990. Вып. 1. С. 105-112.
15. Благой Д. Этюды Скрябина / Д. Благой. М. : Музгиз, 1963. 62 с. (Библиотека слушателя концертов).
16. Блок В. «Детская музыка» С.Прокофьева / В. Блок // Вопросы фортепианной педагогики : сб. ст. / под общ. ред. В. Натансона. М., 1971. Вып. 3. С.130-147.
17. Бобровский В.П. Тематизм как фактор музыкального мышления : очерки. Вып.1 / В.П. Бобровский. М. : Музыка, 1989. 268 с. : нот.
18. Борткевич // Муз. энциклопедия / гл. ред. Ю.В. Келдыш. М., 1973. Т. 1. С. 544.
19. Брянцева В.Н. Фортепианные пьесы Рахманинова / В. Брянцева. М. : Музыка, 1966. 205 с. : нот.
20. Буасье А. Уроки Листа / А. Буасье ; [пер. с фр., вступ. cт. и коммент. Н.П.Корыхаловой]. Л. : Музыка, 1964. 68 с.
21. Будяковский А. Пианистическая деятельность Листа / А. Будяковский. Л. : Музыка, 1986. 88с.
22. Булкін А.І. Фортепіанний дитячий альбом : шляхи становлення, поетика жанру: автореф. дис. на здобуття наук. ступеня канд. мистецтвозн. : спец. 17.00.03 «Муз. мистецтво» / Булкін Арнольд Ілліч. К., 2005. 16 с.
23. Булучевский Ю.С. Старинная музыка: словарь-справочник / Ю.Булучевский, В.Фомин. [Л.] : Музыка, Ленингр. отд-ние, 1974. 144 с.
24. Бэлза И.Ф. Фридерик Шопен / Игорь Бэлза. М. : Музыка, 1991. 141 с. : ил.
25. Бэлза И.Ф. Шопен / Игорь Бэлза. М. : Наука, 1968. 380 с. : ил.
26. Бялик М.Г. Л.Н.Ревуцкий : монография / М. Бялик. Л. : Сов. композитор., Ленингр. отд-ние, 1979. 166 с.
27. Вагнер Р. О сущности немецкой музыки / Рихард Вагнер ; пер. Е.Маркович // Избранные работы / Рихард Вагнер ; сост. и коммент. И.А.Барсовой и С.А.Ошерова ; вступ. ст. А.Ф.Лосева. М., 1978. С. 49-64.
28. Василець В.В. Фортепіанні мініатюри Я.Степового : історико-методологічний аспект / В.В. Василець // Культура України : зб. наук. пр. / Харк. держ. акад. культури. Х., 2003. Вип. 12. С. 221-227.
29. Вахранев Ю.Ф. Камерное фортепианное творчество украинских композиторов / Ю. Вахранев // Музыкальная культура Украинской ССР : сб. ст. / [сост. Е. Алексеенко, И. Ляшенко]. М., 1979. С. 368-379.
30. Вахранев Ю.Ф. Фортепианные пьесы и циклы фортепианных пьес в творчестве украинских композиторов : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. : спец. 17821 «Муз. искусство» / Ю.Ф. Вахранев. К., 1971. 27 с.
31. Вахраньов Ю.Ф. Фортепіанні етюди В.Косенка / Ю. Вахраньов. К. : Муз. Україна, 1970. 59с.
32. Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Ч. 74. Клод Лоррен / рук. проекта Арно Вердой. К. : Иглмосс Юкрейн, 2003. 31 с.
33. Великие художники. Их жизнь, вдохновение и творчество. Ч. 78. Франсуа Буше / рук. проекта Арно Вердой. К. : Иглмосс Юкрейн, 2003. 31 с.
34. Виноградова О.С. Из истории русского фортепианного искусства конца ХІХ начала ХХ столетия. А.С.Аренский, С.И.Танеев : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. / О.С. Виноградова. Горький ; Москва, 1955. 17 с.
35. Гаккель Л.Е. О фортепианном стиле Прокофьева периода 1914-1918 годов / Л.Гаккель // Музыка и современность : сб. ст. / [сост. Т.А. Лебедева] М., 1963. Вып. 2. С. 62-109.
36. Гаккель Л.Е. Фортепианная музыка ХХ века : очерки / Л. Гаккель. 2-е изд. Л. : Сов. композитор, Ленингр. отд-ние, 1990. 288 с. : нот.
37. Ганина М.А. Александр Константинович Глазунов : жизнь и творчество / М.Ганина. Л. : Музгиз, 1961. 388 с.
38. Гнатюк Л.А. Ф.Мендельсон и Лейпцигская консерватория / Л.А. Гнатюк // Ф.Мендельсон-Бартольди и традиции музыкального профессионализма : сб. науч. тр. / сост. Г.И.Ганзбург. Харьков, 1995. С.48-60.
39. Гозенпуд А. Н.В. Лысенко и русская музыкальная культура / А. Гозенпуд. М., Музгиз, 1954. 152 с.
40. Гордійчук М. М.М.Калачевський / М. Гордійчук. К. : Мистецтво, 1954. 48 с.
41. Горюхина Н.А. Эволюция сонатной формы / Н. Горюхина. Изд. 2-е, доп. К. : Муз. Україна, 1973. 310 с. Библиогр.: с. 306-309.
42. Григорьева Г.В. Музыкальные формы ХХ века : курс «Анализ музыкальных произведений» : учеб. пособие для студ. вузов / Г.В. Григорьева. М. : ВЛАДОС, 2004. 174, [1] с. : нот.
43. Гуммель И. Обстоятельное теоретическое и практическое руководство по фортепианной игре от первых простейших уроков до полнейшей законченности / Иоганн Непомук Гуммель // Из истории фортепианной педагогики : хрестоматия / А.Д. Алексеев. К, 1974. С. 74-81.
44. Дельсон В.Ю. Фортепианное творчество Д.Д.Шостаковича / В. Дельсон. М. : Сов. композитор, 1971. 247 с. : нот. ил. Библиогр.: с.245-246.
45. Дельсон В.Ю. Фортепианное творчество и пианизм Прокофьева / В. Дельсон. М. : Сов. композитор, 1973. 285 с.
46. Демченко Г.Ю. Искусство бидермайера и «Песни без слов» Ф.Мендельсона / Г.Ю.Демченко // Ф.Мендельсон-Бартольди и традиции музыкального профессионализма : сб. науч. тр. / сост. Г.И.Ганзбург. Харьков, 1995. С. 44-48.
47. Демченко Г. О чертах романтизма в фортепианных миниатюрах Шуберта / Г.Демченко // Шуберт и шубертианство : сб. материалов науч. музыковед. симпозиума, 30 сент. 2 окт. 1993 г. / сост. Г.И.Ганзбург. Харьков, 1994. С.64-67.
48. Демченко Г.Ю. Принципы циклизации миниатюр в фортепианных произведениях Шумана / Г.Ю. Демченко // Роберт Шуман и перекрестье путей музыки и литературы : сб. науч. тр. / сост. Г.Ганзбург. Харьков, 1997. С.89-98.
49. Дернова В.П. Последние прелюдии Скрябина : исследование / В.П. Дернова. М. : Музыка, 1988. 71 с. : нот.
50. Добрынина Е. Мастер русской музыкальной миниатюры / Е. Добрынина // Любителям музыки посвящается / Е. Добрынина. М., 1980. С.133-139.
51. Довженко В. В.С.Косенко / Валериан Довженко. К. : Мистецтво, 1951. 123, [2] с.
52. Долинская Е. Николай Метнер : монограф. очерк / Е. Долинская. М. : Музыка, 1966. 192с. Библиогр.: с. 187-190.
53. Долинская Е. Фортепианное творчество Н.Я.Мясковского / Е. Долинская. М.: Сов. композитор, 1980. 205, [3] с.
54. Домбровская О. Полифонические особенности гомофонного тематизма Шумана / О. Домбровская // Проблемы музыкальной науки : сб. ст. / [ред. кол : М.Е.Тараканов [и др.]. М., 1979. Вып. 4. С.259-284.
55. Дон-Диез. Музыкальные заметки / Дон-Диез // Южный край. 1908. 25марта.[*]
56. Дон-Диез. Музыкальные заметки. (Концерт С.Борткевича) / Дон-Диез // Южный край. 1910. 15 дек.*
57. Дремлюга М. Українська фортепіанна музика (дожовтневий період) / М.Дремлюга. К. : Держ. вид-во. образотв. мистец. і муз. літ. УРСР, 1958. 167 с.
58. Дремлюга Н.В. Украинская фортепианная музыка и фортепианное творчество композитора Л.Н.Ревуцкого : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. / Н.В. Дремлюга. К., 1951. 36 с.
59. Друскин М. Иоганнес Брамс : монограф. очерк / М. Друскин. Изд. 4-е Л. : Музыка, 1988. 96 с.
60. Евсеева Т. Творчество С.С.Прокофьева-пианиста / Т. Евсеева. М. : Музыка, 1991. 107, [2]с. (Библиотека музыканта-педагога)
61. Ежевская З. Фредерик Шопен / Зофья Ежевская. Варшава : Интерпресс, 1981. 100с.
62. Ещенко М.А. Особенности формы этюдов Шопена / М.А. Ещенко // Проблеми взаємодії мистецтва, педагогіки та теорії і практики освіти : зб. наук. пр. / Харк. держ. ін-т мистецтв ім. І.П. Котляревського Харків, 2003. Вип.11. С. 373-386.
63. Житомирский Д.В. Роберт Шуман : очерк жизни и творчества / Д. Житомирский. М. : Музыка, 1964. 880 с.
64. Жукова О.М. Фортепианные этюды Скрябина (к вопросу интерпретации) : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. / О.М. Жукова. М., 1955. 15 с.
65. Зайцева Т.А. Фортепианное творчество Лядова (стилевые особенности и проблемы исполнительского воплощения) : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. : спец. 17.00.02 «Муз. искусство» / Зайцева Татьяна Андреевна. Л., 1987. 14 с.
66. Землянский Б. Тринадцать прелюдий ор. 32 Рахманинова / Борис Землянский // Как исполнять Рахманинова / [сост., вступ. ст. С.В. Грохотов]. М., 2003. С.48-91.
67. Зенкин К.В. Мендельсон и развитие романтической фортепианной миниатюры / К.В.Зенкин // Ф.Мендельсон-Бартольди и традиции музыкального професионализма : сб. науч. тр. / сост. Г.И.Ганзбург. Харьков, 1995. С.9-15.
68. Зенкин К.В. Музыка быта и ее жизнь в контексте культуры романтизма / К.Зенкин // Музыка быта в прошлом и настоящем : сб. ст. / Ростовская гос. консерватория им. С.В. Рахманинова. Ростов-н/Д, 1996. С.122-127.
69. Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / К.В.Зенкин. М. : Знание, 1997. 415 с. Библиогр.: с. 498-507.
70. Зенкин К.В. Фортепианная миниатюра Шопена / К.В. Зенкин. М. : Знание, 1995. 151 с. Библиогр.: с. 145-150.
71. Зенкин К.В. Шуберт и романтизм. О некоторых аспектах свободы выражения в фортепианных пьесах / К.В. Зенкин // Шуберт и шубертианство : сб. материалов науч. музыковед. симпозиума, 30 сент. 2 окт. 1993 г. / сост. Г.И.Ганзбург. Харьков, 1994. С.55-60.
72. Иванова И.Л. Принцип цитирования в произведениях Шумана / И.Л. Иванова, А.А. Мизитова // Роберт Шуман и перекрестье путей музыки и литературы : сб. науч. тр. / сост. Г.Ганзбург. Харьков, 1997. С.154-159.
73. Игумнов К. О фортепианных сочинениях П.И.Чайковского / К. Игумнов // Пианисты рассказывают / сост., общ. ред. и вступ. ст. М.Г. Соколова. 2-е изд. М., 1990. Вып. 1. С. 150-152.
74. История украинской музыки : учеб. пособие для студ. муз. вузов / сост. А.Я.Шреер-Ткаченко. М. : Музыка, 1981. 278, [3] с. : нот.
75. Історія української дожовтневої музики : посіб. для муз. вузів та ін-тів культури / заг. ред. та упоряд. О.Я. Шреєр-Ткаченко. К. : Муз. Україна, 1969. 587 с.
76. Історія української музики. В 6 т. Т. 4. 1917 - 1941 / відп. ред. Л.О. Пархоменко. К. : Наук. думка, 1992. 613, [2] с.
77. Йовенко З. Фортепіанна творчість українських радянських композиторів (20-ті роки) / З. Йовенко // Українське музикознавство / АН України, М-во культури України. К., 1968. Вип. 3. С. 199-210.
78. Каверина Л.К. Цикличность как особенность музыкального мышления Р.Шумана / Л.К. Каверина // Роберт Шуман и перекрестье путей музыки и литературы : сб. науч. тр. / сост. Г.Ганзбург. Харьков, 1997. С.81-88.
79. Калмыков В.А. Формирование фортепьянного стиля М.Балакирева : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. : спец. 17.00.02 «Муз. искусство» / Калмыков Василий Алексеевич. Л., 1974. 26 с.
80. Калькбреннер Ф. Метода обучения игре на фортепиано / Фредерик Калькбреннер // Из истории фортепианной педагогики : хрестоматия / А.Д. Алексеев. К., 1974. С. 90-97.
81. Касьяненко Л.О. Про семантику Прелюдій Ф.Шопена / Л. Касьяненко // Наук. вісник / Нац. муз. акад. України ім. П.І.Чайковського. К., 2000. Вип. 5, кн.4. С. 111-119.
82. Кашкадамова Н.Б. Василь Барвінський як фортепіанний педагог / Наталія Кашкадамова // Зап. наук. т-ва ім. Т.Г.Шевченка. Львів, 1993. Т. 226 : Праці Музикознавчої комісії. С. 312-321.
83. Кашкадамова Н.Б. Історія фортеп’янного мистецтва ХІХ сторіччя : [підручник] / Наталія Кашкадамова. Тернопіль : АСТОН, 2006. 608 с. : нот. Ген. бібліогр.: с.600-603.
84. Кашкадамова Н.Б. Мистецтво виконання музики на клавішно-струнних інструментах : (клавікорд, клавесин, фортепіано), ХIV ХVIII ст. : [навч. посібник] / Наталія Кашкадамова. Тернопіль : АСТОН, 1998. 300 с. : нот. Бібліогр.: с. 297-299.
85. Келдыш Ю.В. Рахманинов и его время / Ю. Келдыш. М. : Музыка, 1973. 469, [2] с. : ил., нот.
86. Кияновская Л.А. Функции программности в восприятии программного произведения : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. : спец. 17.00.02 «Муз. искусство» / Кияновская Любовь Александровна. Л., 1985. 24с.
87. Кияновська Л. Шопен і Барвінський / Любов Кияновська // Фридерик Шопен: зб. ст. Львів, 2000. С. 107-116. (Науковий вісник / М-во культури і мистецтв України, Нац. муз. акад. України, Вищ. держ. муз. ін-т ім. М. Лисенка ; вип. 9).
88. Клин В.Л. Ноктюрн и поема : формування і розвиток / В. Клин // Музика. 1979. № 5. С.6-7.
89. Клин В.Л. Л.Ревуцький композитор-піаніст / В.Л. Клин. К. : Наук. думка, 1972. 237, [2]с. Бібліогр.: с. 233-234.
90. Клин В.Л. Українська радянська фортепіанна музика (1917-1977) / В.Л. Клин. К. : Наук. думка, 1980. 313, [2] с. Бібліогр.: с.307-310.
91. Клин В.Л. Фортепіанна музика С.Людкевича / В. Клин // Музика. 1979. №1. С.7-8.
92. Клин В.Л. Фортепіанні концерти / В. Клин // Музика. 1974. № 3. С.5.
93. Клин В.Л. Черты фортепианного стиля Л.Ревуцкого : автореф. дис. на соискание ученой степени канд. искусствовед. : спец. № 821 «Муз.искус-ство» / В.Л.Клин. К., 1971. 25 с.
94. Клюевская Е. Камерная музыка Шуберта в контексте традиции приватного музицирования / Е. Клюевская // Музыкальный мир романтизма / Ростовск