Фортепианный цикл в отечественной музыке второй половины XX века: школа Д.Д. Шостаковича

Краткое описание

СодержаниеВведение...с. 4 .Глава I. Школа Д. Д. Шостаковича в фортепианной музыке -художественный феномен XX века...с. 221. Фортепианное творчество ДД. Шостаковича в контексте мировой музыки. Эволюция фортепианного стиля Д. Д. Шостаковича ...с. 222. Фортепианное творчество Д. Д. Шостаковича в отечественномискусстве...с. 78Глава II. Традиции школы Д. Д. Шостаковича и их эволюция(на материале фортепианных сонат Б. И. Тищенко)...с. 1061. Новаторский традиционализм Первой и Второй сонат...с. 1092. Период «радикального прорыва» (сонаты № 3-6)...с. 1303. Новый взгляд на классическую модель (сонаты № 7-10)...с. 163Глава III. Трансформация сонатного цикла в творчествекомпозиторов школы Д. Д. Шостаковича...с. 1891. Новаторская трактовка сонатных циклов Галины Уствольской...с. 1892. Диалог стилей и художественных эпох в фортепианных сонатах Дмитрия Толстого...с. 2053. Жанровая типология сонатного цикла(на примере творчества Г. В. Свиридова, Б. А. Чайковского,О. А. Евлахова, В. Л. Наговицина, Г. Г. Белова)...с. 230Глава IV. Жанровое многообразие и композиционные принципы циклов миниатюр в творчестве представителей школы Д. Д. Шостаковича1. Эволюция прелюдии...с. 2682. Жанровые аспекты характеристической образности...с. 2863. Циклы неоклассицистской ориентации...с. 3234. «Неофольклорная» линия...с. 332Заключение...с. 346Список литературы ...с. 362Приложения1. Черновик письма Д. Д. Шостаковича от 1 октября 1963 г...с. 12. Нотные примеры...с. 33.1 Список , фортепианных сочинений Г. Г. Белова, О. А. Евлахова,В. Л. Наговицина, Г. Г. Окунева, Г. В. Свиридова, Б. И. Тищенко,Д. А. Толстого, В. А. Успенского, Г. И. Уствольской, Б. А. Чайковского...с. 1074