Каурова Елена Михайловна. Поэтика портрета в повестях И.С. Тургенева

Краткое описание

Каурова Елена Михайловна. Поэтика портрета в повестях И.С. Тургенева : диссертация ... кандидата филологических наук : 10.01.01 / Каурова Елена Михайловна; [Место защиты: Бурят. гос. ун-т].- Улан-Удэ, 2010.- 193 с.: ил. РГБ ОД, 61 10-10/529

Государственное образовательное учреждение
высшего профессионального образования
«БУРЯТСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ»
04z0i0032УЗ
На правах рукописи
КАУРОВА Елена Михайловна
ПОЭТИКА ПОРТРЕТА В ПОВЕСТЯХ И.С. ТУРГЕНЕВА
10.01.01- русская литература
ДИССЕРТАЦИЯ
на соискание ученой степени
кандидата филологических наук
Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Башкеева В.В.
Улан-Удэ-2010

2
ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
ГЛАВА 1 КОНЦЕПЦИЯ ЛИЧНОСТИ У И.С. ТУРГЕНЕВА КАК ОСНОВА ДЛЯ КЛАССИФИКАЦИИ ГЕРОЕВ 15
1.1. Понимание человека в литературно-критических статьях и переписке
И.С.Тургенева 15
1.2. Особенности классификации героев и их эволюция в повестях
И.С. Тургенева 26
1.3. Портрет героя в свете концепции личности: доминанта социально¬видового начала 54
ГЛАВА 2 ПОЭТИКА СТАТИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА ГЕРОЕВ В ПОВЕСТЯХ И.С. ТУРГЕНЕВА 67
2.1. Становление статического портрета в ранних повестях писателя в
контексте литературных традиций 67
2.2. Статический портрет как форма выявления характера «исключительной»
героини в зрелых повестях И.С. Тургенева 86
2.3. Индивидуализация и субъективизация как портретные доминанты в
поздних повестях И.С. Тургенева 108
ГЛАВА 3 СВОЕОБРАЗИЕ ДИНАМИЧЕСКОГО ПОРТРЕТА В ПОВЕСТЯХ И.С. ТУРГЕНЕВА 131
3.1. Маскирующие жесты как форма поведения в повестях «Бретер» и
«Дневник лишнего человека» 131
3.2. Антитеза естественности-неестественности в повести «Ася» 148
3.3. Коллизия между духовной и телесной красотой в повести «Вешние
воды» 161
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 173
БИБЛИОГРАФИЯ 177

Список литературы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Исследование поэтики портрета в повестях И.С. Тургенева позволило оценить вклад писателя в разработку словесного портрета в связи с процессом становления личности героев, увидеть особенности, составившие их неповторимый портретный стиль.
В рамках концепции личности у писателя, основанной на понимании им человека как сложного, противоречивого явления, выявлены основные структурные элементы личности, из которых главным в ее развитии является индивидуально-природное начало, всегда заданное и неподвижное. Созревание личностного (родового) начала осуществляется благодаря развитию и раскрытию изначальных потенций натуры. Опираясь на тургеневскую концепцию личности, в рамках системы мужских образов выделены два самостоятельных характера - «романтик-индивидуалист» и «романтик-энтузиаст». Тип «тургеневской девушки» уточнен через призму проявления естественности как доминанты в характере и поведении героини в ранних повестях («естественная» героиня), исключительности в зрелых повестях («исключительная» героиня) и рассмотрено движение данного типа к типу «новой» героини в поздних повестях.
Классификация героев, уточнение характеристик в их эволюции являются той идейно-содержательной базой, которая делает возможным исследование закономерностей и принципов портретирования героев, путей развития портрета от ранних повестей к поздним.
Развитие тургеневского портрета происходит не без влияния на писателя традиций «романтической» и «натуральной» школ. При этом особенности каждой из них переосмысливаются автором, что приводит к изображению героя как романтической личности, загадочной и непостижимой, в конкретных социально-исторических условиях. Для тургеневского портрета, как результат, характерны романтическая живописность, интерес писателя к проблеме естественности/
неестественности в поведении героя и, как следствие, к идее «масковости» в

174
портретной динамике. Типизация с акцентом на внешние особенности образа и поведения человека, характерная для «натуральной школы», преодолевается в повестях Тургенева, в которых анализируются глубинные истоки человеческого поведения, особенности внутреннего мира неоднозначных, сложных героев. Коррелятом этого становится богатство портретных форм, развивающихся от «портрета-очерка» в ранних повестях к рассредоточенному портрету в зрелых и синтезу этих форм в поздних повестях. Писателя все более интересуют в портрете индивидуализирующие детали, портретная индивидуализация, не только в плане изображения, но и в плане восприятия. Вследствие этого намечается путь развития тургеневского портрета - от портретной типизации к портретной индивидуализации, что напрямую соотносится с писательской характерологией - от изображения человека с акцентом на определенные социальные установки (воспитание, происхождение) до выхода к надтиповому, личностному уровню.
Что касается ранних повестей, можно говорить о наличии портрета определенного типа. Это раскрывается в четкой возрастной, гендерной и сословной портретной дифференциации героев, их неяркой или слабо выраженной портретной индивидуальности, некоторой схематичности, заданности, неподвижности. Однако важным на данном этапе становится способность портрета показать развитие чувства героя («естественная героиня»). Немаловажную роль в этом играет статический портрет.
В зрелых повестях и статический, и динамический портреты становятся все более богатыми и одновременно более подвижными относительно их типизирующей функции. Стирание гендерных границ, миграция элементов портрета от одного типа к другому, усилившаяся роль какой-либо одной детали размывают типовые границы и индивидуализируют героев. Роль природного начала усилена на данном этапе благодаря настойчивому указанию автора на сходство (внешнее и внутреннее) героев с родственниками и, как следствие, акцентом на «генетическом коде» в формировании человеческого характера. На данном этапе статический

175
портрет динамизируется, приобретая способность улавливать сиюминутные изменения в настроении героев и приближаясь по своей функции к жесту.
В поздних повестях усложнение характера героя, активное участие в его формировании различных факторов — генетического, социального, национального, ситуативного - усиливают портретную индивидуализацию, рассматриваемую как стремление художника отобразить в портрете личностную сущность героя. Одновременно происходит стирание типологических границ благодаря наличию межтиповых элементов в портрете. Родовое начало, на данном этапе в обязательном порядке проявляющееся в портретных формах, сближает исследуемых героев на общечеловеческом уровне.
Эволюция поэтики портрета у И.С. Тургенева — это непрерывный, от периода к периоду, процесс обогащения портретными элементами, способами введения портрета, приемами и средствами портретирования, обусловленный эволюцией характера героев. Портрет «романтика- индивидуалиста» в ранних повестях ориентирован на романтические традиции, что отражает двойственную сложную натуру, и в целом строится на контрастирующих элементах. В зрелых повестях портретная статика «романтика-индивидуалиста» практически не раскрыта в силу формы повествования от первого лица, жестовый портрет наследует особенности динамического портрета предшественника, однако освобожден теперь в силу более открытого характера от маскирующих жестов. В поздних повестях дегероизация «романтика-индивидуалиста» приводит к трансформации портретной статики, элементами которой становятся детско-женские черты лица. Жестовый портрет героя сохраняет жестовое ядро, образованное на предыдущих этапах.
Портретная основа образа «романтика-энтузиаста», как добродушной, искренней, но далекой от действительности личности, закладывается, хотя не полностью, в ранних повестях, раскрывая в большей степени идеальность и ангелоподобие образа. В зрелых и поздних повестях донкихотское начало в

176
характере доброго мечтателя раскрывается благодаря выразительным элементам статического и динамического портретов, по своим качественным характеристикам напоминающих детали портрета героя Сервантеса. Стилеобразующим элементом жестового портрета на всех этапах является добрая улыбка героя.
Портрет тургеневской девушки, выразительный и богатый, строится по принципу усложнения от ранних повестей к поздним согласно принципам усложнения характера героини - от «естественной» к «новой». Необычность героини, глубина ее внутреннего мира, высокий духовный потенциал и в то же время историческая адекватность образа раскрываются благодаря авторской акцентуации на ее неброской («естественная» и «новая» героини) или неидеальной («исключительная» героиня) внешней красоте,
поведенческой естественности и грации.
Итак, портрет у И.С. Тургенева - это тот значимый путь раскрытия своеобразия личности героя, который позволяет увидеть «опредмечивание» его внутреннего мира, изменения его во внешних телесных формах. Богатство характеров тургеневских героев при определенной
приверженности писателя к социально-видовому началу позволило проанализировать портрет в его связи с психологией героя и одновременно как форму выражения героя. Изменения в характерах героев, связанные с влиянием социально-исторических и культурных факторов, ведут к изменению психологических доминант от ранних повестей к поздним.
Перспектива дальнейшего изучения тургеневского портрета видится в изучении романов писателя в данном аспекте. Это связано, в первую очередь, с тем, что в романах Тургенев не только создает новые характеры, но вновь обращается к типологическим чертам героев повестей при несомненном их усложнении. Другим перспективным направлением может стать расширение литературного контекста, изучение связей тургеневского словесного портрета с портретом в русской и зарубежной литературах.