Конфликтные тенденции в послевоенной польской урбанистике

Краткое описание

Содержание
Первая глава

1.1 Культурно-историческая ситуация в Варшаве в 1920-нач. 1940х. годов...15

1.1.1 Политическая обстановка в межвоенное время...15

1.1.2 Развитие польской культуры в межвоенный период. Польско-советские связи в области культуры...18

1.1.3 Обзор ситуации в области культуры в военный период...3 &

1.2 Архитектура и градостроительство в 1920-нач. 1940х гг...35

1.2.1 Тенденции в мировой архитектуре межвоенного периода...35

1.2.2 Застройка Варшавы с момента основания города до 1918 года...41

1.2.3 Стили и направления польской архитектуры межвоенного периода...45

1.2.4 Функционализм в варшавской архитектуре и градостроительстве:

- Жилищное строительство. Варшавский Жилищный Кооператив...49

- План «Варшава функциональная»...52

1.2.5 Тенденции к монументализации Варшавы

- Монументальная и высотная архитектура межвоенной Варшавы...62

- Конкурс на проект Храма Провидения Божьего и района им. Юзефа Пилсудского...65

1.2.6 Работы над планом реконструкции Варшавы в период

оккупации...76

Вторая глава

2.1 Ситуация в польской политике и культуре послевоенного десятилетия...78

2.1.1 Механизмы подчинения. Средства массовой информации. Цензура...78

2.1.2 Польско-советские *;вязи в области культуры и науки...84

2.1.3 Издательская политика. Литература...86

2.1.4 Театральная и выставочная деятельность в послевоенной Варшаве. Месячники укрепления польско-советской дружбы...89

2.1.5 Научно-техническое сотрудничество СССР и Польши...93

2.1.6 Музыкальная деятельность. Польское послевоенное кино...94

2.2 Архитектура и урбанистика в 1944-1956 гг...99

2.2.1 Тенденции в послевоенной архитектуре и градостроительстве социалистических стран...99

2.2.2 Проблемы восстановления Варшавы, дискуссии на страницах периодических изданий...106

2.2.3 Начало восстановления польской столицы. Разработка первых генпланов. Бюро Восстановления Столицы...113

2.2.4 Трехлетний план реконструкции Варшавы 1947-1949 гг...121

2.2.5 Шестилетний план реконструкции 1950-1955 гг...124

2.2.6 Главные архитектурно-градостроительные ансамбли послевоенной

Варшавы

- Трасса Восток-Запад. Проекты и реализация...129

- Проблемы реконструкции Королевского Замка...134

- Проект перестройки Банковой площади...143

- Конкурсы на застройку Саксонской Оси...144

Станиславская ось в свете проектов Центрального Дома Молодежи...148

- Жилищное строительство...150

- Дворец Культуры и Науки. Замысел и восприятие...156

- Проекты реконструкции центра города...167

Заключение...175
Введение

Список сокращений, употребленных в тексте...184

Библиография...185

Приложения...197

Вступление

Актуальность исследования. На современном этапе проблема города как результата развития истории и культуры выдвинула вперед вопросы аутентичности памятников архитектуры и градостроительства, имеющие огромное значение для практической работы современных архитекторов. На примере польской столицы можно проследить, насколько важно учитывать исторический опыт в восстановлении и реконструкции городов. Важно в современной ситуации избежать ошибок, для этого необходимо принять во внимание исторический опыт, накопленный в мировой архитектурной практике.

Город наиболее полно отражает историко-культурологический контекст. Он может рассматриваться как с архитектурной, так и с культурологической точки зрения. Город - это форма и результат

^ (|., урбанизации, это не столько улицы, здания, площади и парки, сколько (Ш процессы в них протекающие. Город - это, прежде всего социальный процесс

в пространстве.

Советский период, при всех своих минусах и негативных последствиях для культуры, является для исследователя интересным с многих точек зрения. Речь идет о том, чтобы, не обращая внимания на культурологические штампы и клише, избегая черно-белых схем, объективно описать послевоенный этап развития культуры и искусства стран социалистического лагеря. Варшава строилась не как социалистический город, а как город, строящийся заново в рамках социалистической реальности.

ф Часто подчеркивалось, что соцреализм является искусством,

борющимся за перемены в мире, за перемены к лучшему. Согласно теории, социалистическое искусство должно было не только показывать новый мир, но и участвовать в его строительстве. Рождение нового порядка должно было быть связано с рождением нового человека, полностью принадлежащего ,$ своему времени и исполняющего его требования. Искусство должно было

указывать путь движения, показывать мир таким, каким он должен был стать

после революционных преобразований. Искусство соцреализма было частью «рекламной кампании» новой системы.

Власть была получена, оставалось ее удержать и укрепить. Можно утверждать, что искусство, так же как наука и образование, служили сохранению навязанной системы. В искусстве изучаемого периода транслятором была система, а получателем - общество, ей подчиненное.

Не всегда понятие «социалистический реализм» имело конкретное содержание. Зачастую его употребление было ни чем иным, как примером «новояза». До сих пор это понятие воспринимается в странах бывшего соцлагеря как нечто негативное, не имеющее никакой художественной ценности. Весь арсенал соцреализма - повести, посвященные передовикам производства, стихи о коммунистических лидерах, об успехах планового хозяйства, фильмы о горнодобытчиках, шахтерах, саботажниках, живописные полотна, представляющие картины жатвы, мощных трактористов, улыбающихся доярок молча отнесены на свалку истории искусства и культуры, на которую редко заглядывают.

В современных исследованиях на тему соцреалистического искусства проблема героя не случайно является одной из основных. Соцреализм -художественный принцип, являющийся основой искусства служащего победе пролетариата и строительству социализма - крепко связан с проблематикой героя, придавая ей особое значение. Герой должен был быть, прежде всего, носителем вполне определенных идей и они, их привлекательность, должны были создавать силу нового искусства.

Мифы соцреализма относят нас к хорошо известным идеям. Но следует отличать значение, которое имеет соцреалистический текст (во всех смыслах данного слова) для тех, кто находится в пределах мифа и тех, кто смотрит на него со стороны. В советский период редкий человек имел шанс посмотреть на ситуацию с немифической позиции, так как мифологизация мира была связана с мифологизацией целой реальности.

Еще одним обстоятельством, обусловившим актуальность написания диссертации стал тот факт, что последние 15 лет были для архитектуры советского периода переломными. Она вновь попала под прицел критиков. Уходящее столетие подвело итоги развития архитектуры и строительства за целый век. В большинстве стран бывшего коммунистического блока возникли похожие тенденции отторжения архитектуры советского периода, желание ее полного уничтожения. Архитектура в очередной раз становится жертвой политических и экономических перемен, смены мировосприятия. Так в Софии взорвали здание мавзолея Димитрова, в Варшаве в начале 1990-х провели ряд конкурсов на застройку центральной площади, на которой уже не было места для Дворца Культуры и Науки, «подаренного» советской стороной. Активно застраивается Восточный Берлин, Москва постепенно меняет свой облик, созданный в эпоху господства социалистического реализма в архитектуре.

18 мая 2005 года в Содружестве Польских Архитекторов (SARP) прошло заседание, посвященное 60-летию начала восстановительных работ в польской столице и 60-летию создания Бюро Восстановления Столицы (Biuro Odbudowy Stolicy) возбудившее оживленную дискуссию участников событий и нового поколения архитекторов, что еще раз подчеркивает актуальность данной темы.

На повестке дня во многих странах стоит вопрос сохранения архитектуры и урбанистических ансамблей XX века. Голландия лидирует в списке стран, поставивших под охрану памятники архитектуры ушедшего столетия. Белоруссия недавно выдвинула в кандидаты на включение во всемирное наследие ЮНЕСКО проспект Скорины (с весны 2005 года -Независимости, ранее Ленина), построенного по советским градостроительным принципам. Вопрос признания за объектами архитектуры сталинского периода статуса памятников стоит на повестке дня и в российской ученой среде, в связи со сносом гостиницы Москва, ситуацией с первыми станциями столичного метро и многим другим.

Проблема охраны архитектуры послевоенного периода в Варшаве была поднята в конце 1970-х годов, когда впервые в польской практике был поставлен под охрану комплекс жилых домов в районе Коло, спроектированный архитекторами Еленой и Симоном Сыркус в 1947-1948 годах. В 1992 году упомянутый объект включили в список памятников истории и старины Польши. Тема охраны послевоенного варшавского архитектурного наследия обсуждались на протяжении 1990-х годов, но не привели к желаемому результату, были снесены кинотеатры Москва и Прага, под угрозой сноса долгое время находился и Дворец Культуры и Науки.

Отмеченные обстоятельства можно рассматривать как достаточные основания для обращения к выбранной тематике диссертационного исследования.

В качестве объекта исследования будут рассматриваться послевоенная

— варшавская архитектура, градостроительные ансамбли, творческие

Ш концепции - как осуществленные, так и оставшиеся на бумаге. Предметом

исследования выступят тенденции в архитектуре рассматриваемого периода,

их конфронтация и сосуществование, борьба творческих приоритетов.

Специфика диссертационного исследования состоит в том, что автором был привлечен материал о культурной жизни польской столицы, без рассмотрения которого невозможно бы было создать полной картины послевоенного развития Варшавы как столицы государства. Автор исходит из положения, что изменения, происходящие в архитектуре, как и изменения, происходящие в других искусствах, подчиняются общим закономерностям. # Хронологические рамки. Исследование охватывает период с 1945 по

1956 год: от начала работ по реконструкции Варшавы, принятия первых послевоенных градостроительных программ до Общепольского съезда архитекторов, провозгласившего отход от доктрины соцреализма в искусстве (вторая глава диссертации). Рассматривая послевоенный период нельзя не # обратиться к предшествующему этапу развития в архитектуре, анализ

которого дает нам почву для понимания последующих процессов в

градостроительстве. В связи с этим, работа включает в себя раздел посвященный довоенным тенденциям в архитектуре и урбанистике Варшавы. Первая глава охватывает период с 1918 года (провозглашение независимости Польши) до конца Второй мировой войны.

Степень проработанности проблемы и научная новизна. В силу того, что процесс урбанизации представляет собой чрезвычайно мощный и противоречивый феномен, своеобразным носителем которого является город как социально-территориальное образование, его проблемы носят комплексный, междисциплинарный характер. Наиболее значительные традиции накоплены исследователями, разрабатывающими теорию урбанизации в экономическом, экономико-географическом и демографическом плане.

В российской историографии не существует комплексного исследования, посвященного послевоенной варшавской архитектуре. Отечественные ученые, историки искусства, архитектуры проработали тему феномена архитектуры периода соцреализма в СССР и странах коммунистического блока. Ими были рассмотрены причины и аспекты формирования нового стиля в советском государстве и его «экспорт» в Европу. Среди исследований можно выделить труды А.В. Иконникова, С. А. Хан-Магомедова, Л.В. Хаита, И. Голомштока, В. Пеперного. В отечественной периодической печати (Архитектура СССР, Варшава — специальное русское издание еженедельника Столица) советскими и польскими учеными был опубликован ряд статей о проблемах в восстановлении Варшавы, новом архитектурном стиле, творчестве самых выдающихся польских архитекторов. Отдельных крупных исследований варшавской архитектуры послевоенного десятилетия, как, впрочем, и Польши в целом, в российской науке нет.

Изучением проблем польской послевоенной архитектуры в советское время занимались . в основном польские авторы, среди них Эдмунд Гольдзамт, Тадеуш Котарбинский, Александр Валлис, Ольгерд

Швидковский, архитекторы Барбара Брукальская, Ян Захватович и другие. Среди последних исследований следует отметить работы Марты Лесняковской, Леха Клошевича, Казимира Рокицкого, Чеслава Белышева и прочих, затрагивающие по отдельности жилищное строительство, реконструкцию транспортной системы города, проблемы восстановления исторической застройки. Автором было просмотрено достаточное количество архивных материалов и записей, относящихся к их использованию, дающие нам возможность утверждать об отсутствии крупного научного исследования на данную тему. Поэтому, опираясь на изыскания вышеупомянутых исследователей, автор проводит собственный анализ выбранной тематики.

Цель исследования состоит в том, чтобы на основе анализа тенденций в

послевоенной варшавской архитектуре и урбанистике понять этапы, пути и

т проблемы развития польской архитектуры выбранного периода.

Ш Для достижения данной цели необходимо решить следующие

исследовательские задачи: определить, на сколько реконструкция была

неизбежной, была ли она, в свою очередь, губительной для города, выяснить

причины конфликтов возникавших между специалистами разных областей,

понять, как могла измениться Варшава после преобразований Шестилетнего

плана и что получилось в итоге, проанализировать ситуацию с послевоенной

архитектурой на современном этапе.

Методы исследования. Для достижения поставленных задач в

диссертационном исследовании был использован принцип историзма,

# позволяющий проследить процесс возникновения и развития объекта

исследования, его взаимодействие с другими объектами в окружающем

пространстве (в данном случае, в городской среде). Специфика изучения

данного предмета предполагает комплексный метод исследования,

сочетающий в себе особенности стилевого обобщения, монографический

¦!$¦ анализ материала, учитывающий влияние множества факторов

_ художественной и нехудожественной сферы.

Источниковая база. Для решения поставленных в диссертационном исследовании задач был привлечен широкий круг источников, как опубликованных так и не опубликованных. Автором были использованы материалы фонда Бюро Восстановления Варшавы, хранящиеся в Государственном Архиве города Варшава (APW, фонд BOS), отражающие политику государства в вопросах реконструкции столицы. Фонд Бюро включает в себя личные папки членов организации, доклады и стенограммы заседаний, внутреннюю и внешнюю корреспонденцию, документацию, касающуюся отдельных объектов и градостроительной концепции в целом. В привлеченных автором материалах находятся документы, отражающие послевоенное состояние варшавского мегаполиса: обмеры разрушенных зданий, статистические данные касательно сохранившейся застройки города, проекты реконструкции.

Данный источниковый массив позволил нам проследить эволюцию взглядов на концепцию послевоенного развития польской столицы, роль в нем исторической застройки, проблемы реставраторской работы, поиски наиболее правильных решений проблем городской сети коммуникаций. Кроме того, в этих материалах отражена острая полемика в среде специалистов, разделившихся на два лагеря.

Из фондов Архива Новых Актов, находящегося в Варшаве, нами были привлечены архивные материалы Общественного Фонда Восстановления Столицы (AAN, фонд SFOS), включающие в себя отчеты о заседаниях Главного Совета по Восстановлению Варшавы (NROW), годовые бюджеты, сметы проектов, графики очередности инвестиций, отчеты о деятельности Исполнительного комитета по восстановлению. Собранный материал позволил проанализировать приоритеты государства в реконструкции столицы, что дало нам возможность акцентировать внимание на наиболее значительных архитектурных ансамблях и градостроительных концепциях, как реализованных, так и нет. Кроме этого, фонд SFOS включает в себя материалы Содружества Польских Архитекторов (SARP), касательно

ю

конкурсов на проект Центрального Дома Молодежи (SFOS 180), скульптурной композиции на площади Конституции (SFOS 187, не осуществлен), центрального Дома культуры (SFOS 165, 217, не осуществлен), концепций застройки варшавского центра, восстановления Королевского Замка и не только. Это позволило нам сориентироваться в многочисленных проектах крупных городских ансамблей, мнении специалистов.

В работу так же включены материалы из опубликованных архивных источников, законодательные акты, постановления польского Правительства, директивы, собранные в русскоязычном многотомном издании «Документы и материалы по истории советско-польских отношений» под редакцией СМ. Фальковича и в польском двухтомнике «Восстановление Варшавы в 1944-1949 годах» («Odbudowa Warszawy w latach 1944-1949» Warszawa: Wyd. Wydziahi Arch. P.W., 1977).

Среди источников были привлечены планы города разных лет, фотоальбомы, иллюстративный материал из фондов Института Искусствознания Польской Академии Наук (ISPAN), давшие нам возможность сравнительного анализа. В исследовании автор также отталкивался от анализа изданного в год своего создания плана «Варшава функциональная» С. Сыркуса и Яна Хмелевского (1934 г.) и материалов Шестилетнего плана реконструкции Варшавы (Bierut В. Szescioletni plan odbudowy Warszawy. Warszawa: Ksiajzka i wiedza, 1950 r.)

Большую источниковедческую базу составляют периодические издания, как лет реконструкции, так и современные, дающие нам возможность комплексного анализа ситуации. Автором были привлечены специализированные польские периодические издания по архитектуре и градостроительству: Архитектура (Architektura), Архитектура и строительство (Architektura i Budownictwo), Д.О.М. (D.O.M.), Город (Miasto), Охрана памятников (Ochrona zabytkow), Техническое обозрение (Przeglajd techniczny), на страницах которых публиковались конкурсные проекты

и

различных зданий и ансамблей, полемического рода статьи, хроники событий, воспоминания современников, обрисовывающие особенности новой градостроительной концепции.

Одно из ключевых мест в списке периодических изданий занимает газета Скарпа Варшавская (Skarpa Warszawska) - печатный орган Бюро Восстановления Столицы, выходившая в 1945-1946 годах, на страницах которой были отражены процессы, происходившие внутри Бюро в первые годы его существования.

Архитектура не может быть рассмотрена в отрыве от процессов происходивших в культуре в целом. Культурологическая работа требует привлечения периодических изданий исторического и культурного толка, среди которых, нами были изучены материалы журналов Обзор (Przekroj), Столица (Stolica), печатного органа Общества польско-советской дружбы журнала Дружба (Przyjazn), литературной газеты Новая культура (Nowa Kultura), Варшавского Курьера (Kurier Warszawski) и других. Это позволило проанализировать и понять ситуацию в послевоенной польской культуре в целом: проблемы театра, кинематографии, издательскую политику.

Так же среди источников выступят опубликованные воспоминания архитекторов и деятелей изучаемой эпохи и художественная литература. Творчество польского писателя Тадеуша Конвицкого неразрывно связано с Варшавой: практически во всех его произведениях Варшава, а чаще всего Дворец Культуры и Науки выступают как действующие лица. Творчество Тадеуша Конвицкого отражает восприятие Варшавы как живого городского организма, дает нам понять рефлексию поляков относительно изменившегося города. Тем же ценно для нашего исследования и творчество современных писателей Ежи Пилха и Эдварда Редлинского, художественные произведения которых были изучены автором в процессе написания диссертации.

Кроме того, источником выступит сама архитектура.

Для работы над проблемами диссертационного исследования были использованы теоретические труды, посвященные теории архитектуры и

12

градостроительства XX века А.В. Иконникова, Н.А. Самойловой, Л. Клошевича, теоретическим проблемам польского градостроительства авторства Яна Захватовича, А. Циборовского, социальных аспектов архитектуры городской среды В. Глазычева, Т. Степугиной, И. Азизяна, А. Валлиса, А. Пассет.

Во время исследования нами будут прорабатываться существующие на данный момент исследования, так или иначе затрагивающие интересующую нас проблематику. Широкий выбор литературы по исследуемой тематике включает в себя исследования творчества архитекторов, издания, посвященные отдельным памятникам варшавской архитектуры, искусствоведческие труды. В периодической печати Польши опубликован ряд статей, представляющий собой результаты обобщения проведенных в этой области исследований. Кроме этого, автором были привлечены исследования по истории польского кино, литературы и проч.

Иллюстративный материал, использованный в приложении, был почерпнут из архивов, периодических изданий, книг, интернета, а также отснят автором лично.

Практически весь массив литературы и источников, за небольшим исключением, на польском языке. Все переводы с польского были сделаны автором исследования.

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые в российской и польской историографии была предпринята попытка комплексного исследования проблемы послевоенной реконструкции Варшавы с привлечением такого широкого ряда источников. Кроме анализа проектно-творческих концепций новой архитектуры и градостроительных концепций были рассмотрены изменения, затронувшие все сферы культуры и общественной жизни.

Впервые в российской научной практике автором были переведены на русский язык десятки научных статей, воспоминания архитекторов, архивные и другие материалы, касающиеся темы исследования.

13

В диссертации впервые будет опубликовано несколько эскизов вариантов творческого решения плана, фасада и интерьеров Дворца Культуры и Науки в Варшаве из фонда архитектора Льва Руднева, хранящиеся в Государственном Научно-исследовательском Музее Архитектуры им. А.В.Щусева (ГНИМА им. А.В. Щусева) в Москве.

Практическая значимость исследования состоит в возможности его использования в научных изысканиях по истории архитектуры XX века, истории архитектуры стран Восточной Европы, при подготовке соответствующих учебных курсов, выставок, семинаров.

Впервые были введены в научный оборот материалы, переведенные с польского языка автором, дающие возможность следующим исследователям пользоваться собранной информацией.

Заключения, полученные в результате изучения могут послужить основой для рекомендаций по сохранению памятников культуры XX века как в Польше так и в России.

Структура работы обусловлена поставленными задачами и логикой исследования. Первая глава диссертационного исследования посвящена ситуации в польской архитектуре межвоенного периода, в главу так же включен раздел представляющий ситуацию в польской культуре на данном этапе. Вторая глава - основной массив работы. Она поделена на несколько разделов: первый посвящен обзору ситуации в области культуры в послевоенное десятилетие, отражающий процесс смены идеалов, их «перестройка» под изменившиеся политические реалии. Второй раздел посвящен непосредственно объекту исследования - послевоенной варшавской архитектуре и урбанистике. Здесь обозначены тенденции в архитектуре социалистических стран, дан анализ этапов развития урбанистической концепции Варшавы, представлены главные архитектурные и градостроительные приобретения данного периода. В приложении дан иллюстративный материал к каждому из разделов диссертации. Здесь использованы изобразительные материалы из фондов Государственного

14

Научно-исследовательского Музея Архитектуры им. А.В. Щусева в Москве, фотофонда Института Искусствознания Польской Академии Наук, ^ иллюстрации проектов опубликованных в польской периодической печати,

планы и схемы, авторский фотоматериал,

# ПЕРВАЯ ГЛАВА

1.1 Культурно-историческая ситуация в Варшаве в 1920-начале 1940х гг.

1.1.1 Политическая обстановка в межвоенное время.

Единство нации создается многими факторами социально-политического, экономического и культурного характера. Процесс формирования польской нации был прерван тремя разделами Польши. На длительный срок польский народ был лишен государственности, поэтому, после обретения Польшей независимости, в 1918 году, процесс Ф консолидации нации начал продвигаться быстрыми темпами. Сразу после

•} этого, в ноябре 1918 года польские войска под руководством Ю.

Пилсудского заняли Львов, а к июню 1919 - всю Западную Украину, Виленскую область Литвы и Западную Белоруссию. 21 апреля следующего года польский маршал подписал соглашение с Петлюрой, и наступление было продолжено, началась советско-польская война. Но уже в марте 1921 года был подписан Рижский мирный договор, по которому Западная Украина и Западная Белоруссия остались в составе Польши, а Виленская область была отдана Литве, война завершилась.

Рассматривая советско-польские отношения 1920-193 Ох годов, трудно

# не заметить их связи с предшествующим развитием. Новые социально-политические и националистические идеи, столь популярные в то время, наложили свой отпечаток на развитие отношений между двумя странами. Советско-польские отношения изначально были отягощены проблемами территориального размежевания отдельных регионов бывшей Российской

'*' Империи. Пропаганда идеи об «исторической вине России» служила

^ основанием для польского национализма. Кроме того, советско-польские

15

отношения не могли не нести на себе отпечатка бурной эпохи Революции и Гражданской войны. В результате, национальные идеи переплетались с социально-политическими, что усугубляло взаимную неприязнь. События 1920 года показали, что реализовать в полном объеме как польские, так и советские планы невозможно, и сторонам пришлось идти на компромисс, именно компромисс силы решил территориальный вопрос между Москвой и Варшавой.

Основной целью советской политики в Восточной Европе было поддержание военного паритета с непосредственными западными соседями и предотвращение тем самым создания антисоветской коалиции. В ответ на стремление Польши блокироваться со странами Прибалтики и Румынией, Москва попыталась сблизиться с Германией и Литвой. В отношениях с Варшавой Москву, прежде всего, интересовала реализация Рижского договора в полном объеме. Но уже осенью 1938 года Польша столкнулась с ревизионистскими предложениями Берлина по вопросу германо-польской границы и вынуждена была пойти на нормализацию отношений с СССР. Объективно, Польша стояла перед выбором: союз с Германией или с СССР, но польское правительство, переоценившее свои силы, решило продолжать политику равновесия.

Международные отношения 1939 года в Европе представляли собой запутанный клубок. События параллельно развивались по нескольким направлениям: шли тайные и явные англо-франко-советские, англогерманские и советско-германские переговоры, происходило формирование англо-франко-польской и германо-итальянской коалиций. Добившись обеспечения своих интересов в Восточной Европе, благодаря пакту о ненападении, СССР внимательно следил за развитием событий в Европе.

Политическая обстановка в Европе не могла не сказаться на международном сотрудничестве в области культуры, которое носит характер не только творческой, но и общественной деятельности. В ходе обмена культурными ценностями происходит процесс общения представителей

16

национальных культур, который с течением времени становится более массовым. Для многих представителей творческой интеллигенции культурный обмен становится частью общественной деятельности, возникают их национальные и международные объединения, которые ставят своей целью расширение масштабов и углубление форм международного сотрудничества.

Внешнеполитической доктриной СССР была обусловлена трактовка развития и укрепления культурных контактов как средства объединения всего человечества вокруг мирного наступления СССР. Международные культурные связи рассматривались как инструмент внешней политики советского государства, как поле острой борьбы за умы людей, за утверждение приоритета одной из культур, возникших на классовой основе. Культура в целом переставала играть цивилизаторскую роль, выступая в качестве подсобного средства политики.

Характерной особенностью международного обмена в области культуры межвоенного периода было значительное влияние на него революционного процесса. Революция в России и революционный кризис в ряде европейских стран вызвали к жизни новые формы общественной деятельности, повлияли на содержание международного сотрудничества, на настроение творческой интеллигенции, которая видела в революции не только политическое явление, но и раскрепощение творческих сил народов и стремилась найти новые формы его художественного воплощения. Широкое распространение получило представление о том, что революционный процесс является началом нового типа человеческой цивилизации, свободной от пороков прошлого, что она будет иметь общечеловеческие масштабы, и ей будет соответствовать интернациональная культура.

В своей внешней политике в области культуры руководители Советского Союза стремились использовать международные научные и культурные связи для упрочения авторитета СССР на международной арене. Опираясь на стремление деятелей мировой культуры к восстановлению

17

Список литературы